Lĩnh vực phim truyền hình của Ý cạnh tranh trên trường quốc tế như thế nào

Hàn Quốc?Trò chơi con mựcvà Tây Ban Nha?Vụ cướp tiềncó thể là điển hình cho sự phổ biến hiện nay của phim truyền hình không nói tiếng Anh. Nhưng có lẽ Ý đã đến đó trước.

Loạt phim trinh thám Rai?sThanh tra Montalbano, ra mắt năm 1999, được thị trường nghe nhìn MIA của Ý đánh giá là một trong những loạt phim thành công nhất từ ​​​​trước đến nay. Hình ảnh thu nhỏ của cái mà một số người gọi là thể loại du lịch từ xa của Ý,Thanh tra Montalbanotheo số liệu của MIA, đã được hơn 1 tỷ người trên 80 quốc gia xem trong hai thập kỷ qua.

Bộ phim tội phạm năm 2008 của CattleyaTiểu thuyết tội phạmtiếp theo thu hút sự chú ý của khán giả quốc tế, tiếp theo là bộ phim ăn khách năm 2014 của cùng một công tyGomorrah? đã đưa phim truyền hình Ý lên bản đồ truyền hình toàn cầu một cách chắc chắn. Sử thi tội phạm Neapolitan đã được bán cho hơn 60 quốc gia, bao gồm cả Hoa Kỳ.

Không dừng lại ở đó: Rai và HBO?sNgười Bạn Tuyệt Vời Của Tôivà Sky Italia và HBO?sGiáo hoàng mới(tiếp theo củaGiáo hoàng trẻ) nằm trong số nhiều chương trình của Ý có hoạt động kinh doanh quốc tế nhanh chóng. Kết quả là các bộ phim truyền hình độc lập của Ý như Cattleya, Lux Vide (thuốc,Ác quỷ,Leonardo), Wildside và Căn hộ (Giáo hoàng mới,Người Bạn Tuyệt Vời Của Tôi) và Palomar (Thanh tra Montalbano) đã gia nhập hàng ngũ các công ty sản xuất hàng đầu châu Âu ? được coi là những người tiên phong trong các chương trình có kịch bản vượt ra ngoài biên giới quốc gia.

Nhiều sản phẩm cho đài truyền hình nhà nước Ý Rai, đài truyền hình vẫn thống trị thị trường phim truyền hình Ý, sản xuất khoảng 36 tựa phim, tương đương 64% tổng số trong mùa giải 2020-21. Theo Hiệp hội các nhà sản xuất nghe nhìn (APA) của Ý, con số này so với 8 của Sky Italia, 6 của Mediaset và 5 của Netflix.

Marco Chimenz, đồng Giám đốc điều hành của Cattleya, công ty do ITV Studios của Vương quốc Anh sở hữu phần lớn, chỉ ra rằng ? tương tự như Tây Ban Nha và Hàn Quốc? chỉ một số ít loạt phim Ý này có được tầm nhìn quốc tế thực sự. ?Giới thượng lưu đang bị đe dọa điều gì? Loạt phim truyền hình Ý và cách nó diễn ra, cũng như điều gì khiến nó khác biệt? anh ấy quan sát.

Xu hướng tăng trưởng

Lĩnh vực phim truyền hình rõ ràng đang phát triển ở Ý, với doanh thu ở mức 670 triệu USD (?615 triệu) vào năm 2021, tăng 28% so với cùng kỳ năm ngoái, theo APA, dự báo doanh thu sẽ đạt 980 triệu USD (?900 triệu) vào năm 2023.

?Tôi khá tin rằng xu hướng tăng trưởng sẽ tiếp tục được thúc đẩy bởi một loạt yếu tố,? Nicola Serra, Giám đốc điều hành của Palomar cho biết, trích dẫn các khoản tín dụng thuế nghe nhìn hấp dẫn của Ý, tăng cường đầu tư từ các nền tảng phát trực tuyến cũng như các nhà sản xuất Ý? khả năng đưa ra các đề xuất biên tập và sản xuất có khả năng thu hút ngân sách quốc tế?.

?Chúng tôi rất sáng tạo nhưng đồng thời cũng linh hoạt và do đó đã tìm ra những cách khác nhau để cạnh tranh quốc tế,? Serra giải thích. ?Một số đề xuất đến từ thực tế độc đáo và rất mạnh mẽ của địa phương, nhưGomorrah. Thay vào đó, những thứ khác lại chứa đựng cấu trúc tường thuật và hình ảnh về những tài năng tuyệt vời ở cốt lõi của chúng, nhưGiáo hoàng trẻ, trong khi cũng có những thách thức người Mỹ trên chính đất của họ, như việc sản xuất bằng tiếng Anh của chúng tôiCái túi đen bẩn thỉu đó.

?Chúng tôi không có một công thức thành công duy nhất và đó là sức mạnh của chúng tôi,? anh ấy nói thêm.

Vào năm 2020, những người phát trực tiếp? theo APA, chi tiêu cho phim truyền hình Ý tăng gần gấp đôi lên 110 triệu USD (?100 triệu USD), trong khi tổng mức đầu tư của họ dự kiến ​​sẽ bắt kịp với các đài truyền hình tuyến tính vào năm 2023. Việc sản xuất phim truyền hình đã được hỗ trợ nhờ mức tăng tín dụng thuế vào năm 2020 của Ý, tăng từ 30% lên 40% như một phần trong động thái của chính phủ nhằm đưa lĩnh vực nghe nhìn vào kế hoạch phục hồi sau Covid. Theo dữ liệu từ Bộ Văn hóa Ý, tổng giá trị của các tác phẩm nghe nhìn yêu cầu giảm thuế đã tăng gần gấp 4 lần vào năm 2021 lên 1,7 tỷ USD (?1,6 tỷ USD) từ 450 triệu USD (?413 triệu) vào năm 2019.

Giám đốc điều hành Lucky Red Andrea Occhipinti cho biết phim truyền hình địa phương chịu ảnh hưởng nặng nề từ lịch sử, âm nhạc, nghệ thuật và phong cảnh của Ý. Nhưng còn nhiều điều hơn thế nữa, giám đốc điều hành, công ty sản xuất và phân phối phim lần đầu tiên mạo hiểm tham gia lĩnh vực phim truyền hình với loạt phim năm 2019 cho biết thêm.Phiên tòa(Quy trình), được phát sóng trên Mediaset và sau đó được Netflix đưa lên. ?Chúng tôi có gu thẩm mỹ tuyệt vời, ẩm thực và chất lượng cuộc sống khiến nhiều người phải ghen tị,? anh ấy nói. ?Chúng ta là quốc gia mà Vatican đặt trụ sở, nhưng cũng là quốc gia nơi Mafia ra đời và là nơi đặt trụ sở của một số tập đoàn tội phạm lớn nhất, một quốc gia trải dài từ Thụy Sĩ ở phía bắc đến các địa điểm cách đó vài dặm. Châu phi.

?Tất cả những sự tương phản, mâu thuẫn này chỉ có thể là nguồn cảm hứng kể chuyện cho mọi thể loại,? Occhipinti nói.

Angelo Teodoli là Giám đốc điều hành của Rai Com, nhà phân phối phim và truyền hình lớn nhất nước Ý trên toàn thế giới, chuyên bán các chương trình bao gồmThanh tra Montalbano. ?Tiêu chuẩn viết và sản xuất ở mức cao nhất cho phép chúng tôi tiếp cận thành công ngay cả những thị trường cạnh tranh nhất, những thị trường từ lâu đã công nhận giá trị sản phẩm của chúng tôi,? anh ấy nói.

Teodoli chỉ ra rằng, để thành công trên trường quốc tế, các câu chuyện phải làm cho đất nước chúng ta được nhận biết, thông qua phong cách, tính cách, địa điểm và vẻ đẹp? và phải được cấu trúc theo tiêu chuẩn quốc tế, không bỏ sót những yếu tố bất ngờ để thu hút sự chú ý của công chúng.?

Quan điểm này được lặp lại bởi Kate Barnes, ITV Studios? Phó chủ tịch cấp cao về nội dung toàn cầu, theo kịch bản. ?Cách kể chuyện của người Ý rất mạnh mẽ với cảm giác thực sự về nhân vật và các mối quan hệ giữa các mối quan hệ lấy một câu chuyện địa phương và khiến nó trở nên gây nghiện và phù hợp trên toàn cầu,? cô ấy nói. ?Nó có thể là một câu chuyện lấy bối cảnh ở La Mã cổ đại, giống nhưRomulus, hoặc Genoa đương đại vớiPetra, nhưng cốt lõi của nó là về những cảm xúc rất thực của con người. Nó làm cho nó phù hợp và hấp dẫn đối với khán giả hiện đại.? Cả haiPetraVàRomulusđược sản xuất bởi Cattleya thuộc sở hữu của ITV và được phân phối bởi ITV Studios.

Các công ty sản xuất khác của Ý đã được các công ty châu Âu thâu tóm trong những năm gần đây và điều này có thể giúp loạt phim Ý tiếp cận nhiều thị trường quốc tế hơn. Ví dụ, Mediawan của Pháp nắm giữ phần lớn cổ phần ở Palomar, trong khi Liên đoàn Giải trí của Pháp kiểm soát Fabula Pictures (Đứa bé). Wildside và The Apartment đều thuộc sở hữu của gã khổng lồ sản xuất và phân phối Fremantle, một phần của Tập đoàn RTL của Đức. Trong tháng này, Fremantle cũng mua lại 70% cổ phần của Lux Vide.

Sự gia tăng sản xuất ở Ý không phải là không có những thách thức, với Occhipinti của Lucky Red lưu ý rằng nhu cầu dư thừa dường như đang tạo ra một số vấn đề về việc tìm kiếm các chuyên gia và tài năng mới hoàn thiện, vì vậy bạn phải rất sáng tạo và cởi mở tại thời điểm này.? Nhưng ít ai ngờ rằng điều này sẽ kìm hãm nghiêm trọng ngành công nghiệp Ý trong những năm tới.

• Bảy điểm đáng nói từ giải Oscar 2022