Con gái sẽ là con gáiđạo diễn Shuchi Talati cho biết năm 2024 là một năm đáng kinh ngạc đối với các nhà làm phim nữ Ấn Độ độc lập. Cô nói: “Chúng tôi đang cùng nhau tạo ra một tấm thảm thêu những câu chuyện chưa từng có chỗ trong nền văn hóa của chúng tôi”.
Bộ phim đầu tay của Talati đã gây ấn tượng vào tháng 1 khi giành được giải thưởng khán giả trong Cuộc thi kịch nghệ điện ảnh thế giới tại Liên hoan phim Sundance trong khi nữ diễn viên chính 22 tuổi của phim, Preeti Panigrahi, giành được giải thưởng đặc biệt của ban giám khảo cho diễn xuất. Bộ phim truyền hình về hai mẹ con này đã được thực hiện trong hơn sáu năm và Talati lần đầu tiên giới thiệu nó tại Chợ đồng sản xuất NFDC Film Bazaar 2018.
Cô ấy không phải là người phụ nữ Ấn Độ duy nhất tạo sóng tại các lễ hội hàng đầu: phim viễn tưởng đầu tay của Payal KapadiaTất cả những gì chúng ta tưởng tượng là ánh sángđã tạo nên lịch sử cho Ấn Độ khi giành giải Grand Prix tại Liên hoan phim Cannes; Phần tiếp theo của bộ phim nổi tiếng năm 2017 của Rima Das,Ngôi Sao Nhạc Rock 2, ẵm giải Kim Jiseok tại Busan.
Talati nói: “Theo một cách nào đó, thật trùng hợp khi tất cả các bộ phim của chúng tôi đều thành công cùng một lúc. “Năm nay có vẻ như là một ngoại lệ nhưng tôi tin rằng một sự thay đổi đang diễn ra trong ngành.”
Làn sóng kể chuyện nữ mới từ Ấn Độ này cũng bao gồm nhiều bộ phim ăn khách khác trong lễ hội năm 2024, tất cả đều là phim ra mắt: Lakshmipriya Devi'sNgốc nghếchchơi ở Toronto; của Subhadra MahajanCơ hội thứ haicông chiếu lần đầu tại Karlovy Vary; của Nidhi SaxenaNhững Bức Thư Buồn Của Một Người Phụ Nữ Tưởng Tượngđã tới Busan.
Trong khi đó, nỗ lực năm thứ hai của Kiran Rao,Những quý cô thất lạc, được công chiếu lần đầu tại Toronto 2023, là tác phẩm chính thức của Ấn Độ tranh giải Oscar phim truyện quốc tế và được Jio Studios phát hành rạp ở Mỹ và quốc tế.
Các nhà làm phim tài liệu nữ cũng được chú ý:về đêm, do Anupama Srinivasan và Anirban Dutta đồng đạo diễn, đã giành được giải thưởng đặc biệt của ban giám khảo tại Sundance và Nishtha Jain'sCuộc cách mạng nông nghiệpđã được trao giải Phim tài liệu quốc tế hay nhất tại Hot Docs. Kartiki GonsalvesNhững lời thì thầm của voido nữ sản xuất hàng đầu Ấn Độ Guneet Monga sản xuất đã đoạt giải Oscar phim tài liệu ngắn hay nhất năm 2023.
“Tôi cảm thấy vinh dự khi được trở thành một phần nhỏ trong làn sóng phim độc lập ủng hộ nữ quyền này,” nóiCơ hội thứ haiđạo diễn Mahajan.
Trên đường chân trời
Làn sóng này có vẻ sẽ bùng nổ trong tương lai. Liên hoan phim quốc tế Ấn Độ (IFFI) năm nay trình chiếu 47 bộ phim do phụ nữ đạo diễn. Phần Phụ nữ trong Điện ảnh sẽ nêu bật những tài năng mới nổi và những đóng góp đáng kể của các nhà làm phim nữ.
Thị trường Hợp tác Sản xuất tại NFDC Film Bazaar năm nay giới thiệu 5 dự án phim của các nhà làm phim nữ: Saraswathi Vani Balgam'sVũ điệu định mệnh (Aadu Ki Kasam), Nihaarika Negihoang dã, Kunjila Mascillamani'sNhững bệnh dịch cuối cùng (Guptam), Payal SethiBông hoa biến mất (Kurinji)và Aastha TikuBố Sáp.
Các dự án loạt web bao gồm của Anu VaidyanathanThời hiện đại, Ruchika Oberoi'sGiống như mẹ cô ấy, Drishya Gautham'sNgười Ấn Độ/Mặt dây chuyềnvà Shivangi SinghBNB của Chauhan - Bed And Basera.
Phụ nữ đã làm phim ở Ấn Độ trong gần một thế kỷ, bắt đầu với Fatma Begum, người có bộ phim năm 1926.Bulbul-e-Paristanthường được coi là bộ phim Ấn Độ đầu tiên của một nhà làm phim nữ. Các nhà làm phim nữ tham gia liên hoan phim quốc tế kể từ đó bao gồm Aparna Sen, Nandita Das, Leena Yadav, Shonali Bose, Zoya Akhtar và Reema Kagti, cùng những người khác (không quên Mira Nair hay Deepti Mehta sinh ra ở Ấn Độ).
Tuy nhiên, sự khác biệt vào năm 2024 là cách ngành này mang lại cho họ nhiều không gian và sự chú ý hơn. Tuy nhiên, ở quê nhà Ấn Độ, dữ liệu và số liệu thống kê có thể khó thu thập hơn so với các lãnh thổ khác: không thể chứng minh liệu có nhiều phụ nữ theo học trường điện ảnh hơn hay có nhiều nhà tài trợ hơn ủng hộ phim nữ với kinh phí lớn hơn hay không.
Chỉ có bằng chứng giai thoại mới giúp nối các dấu chấm. “Trước đây chỉ có một hoặc hai phụ nữ trong số sáu hoặc tám người tham gia vào các phòng thí nghiệm và chương trình, thì giờ đây ít nhất một nửa số đó là nữ. Có những chương trình dành riêng cho các nhà làm phim nữ. Mahajan cho biết các nhóm tổ chức lễ hội và ban giám khảo có nhiều phụ nữ hơn, cũng như các cuộc tuyển chọn chính thức.
Talati đồng ý: “Các phòng thí nghiệm và các khoản tài trợ nhận thức được sự bất bình đẳng trong hệ thống và đang tích cực cố gắng khắc phục chúng”.
Shyam Bora, nhà sản xuất phim của Mahajan, nói rằng các chương trình hướng tới phụ nữ như WIFTI hay EWA hoặc các nhà tài trợ như Chicken & Egg Films, đang phát triển ở Mỹ và Châu Âu nhiều hơn ở Ấn Độ. “Chúng tôi không có bất kỳ nguồn tài trợ hay hỗ trợ sản xuất nào chỉ dành cho các nhà làm phim nữ. Ngành công nghiệp hiện tại của chúng ta có thể làm nhiều hơn nữa để khuyến khích họ,” ông nói.
Nhà làm phim Nidhi Saxena cho rằng Internet đã cắt giảm các rào cản gia nhập và mở ra nhiều cơ hội hơn cho các nhà làm phim nữ trong ngành công nghiệp toàn cầu đầy phát triển. Cô nói: “Điều đã gia tăng cùng với Internet là khả năng tiếp cận công nghệ rẻ hơn, chia sẻ kiến thức và tăng cơ hội kết nối mạng, thường là giữa chúng ta”.
Kunjila Mascillamani ghi nhận công lao cho bất kỳ thành công nào đối với chính các nhà làm phim nữ, những người đã làm việc vất vả trong nhiều năm, đối mặt với sự phân biệt giới tính cũng như những bất bình đẳng và rào cản mang tính hệ thống và đã vượt lên trên chúng. “Nếu có sự hỗ trợ thì đó chỉ là từ rất ít cá nhân tốt bụng nhưng như vậy là chưa đủ. Những gì chúng tôi đang tìm kiếm là hành động khẳng định từ các tổ chức,” cô nói.
Tập đoàn Phát triển Điện ảnh Bang Kerala đã tài trợ cho hai bộ phim hàng năm của các nhà làm phim nữ theo chương trình Phim do Phụ nữ Đạo diễn ra mắt vào năm 2019.Cấm(Nishiddho) của Tara Ramanujan vàLy hôncủa Mini IG là dự án đầu tiên trong số này. Theo Mascillamani, đây là một bước đi đúng hướng và nên được cả nước noi theo.
Vượt ra ngoài 'câu chuyện của phụ nữ'
Trong bối cảnh đầy thách thức như vậy, chiến thắng của Kapadia tại Cannes đã mang lại hy vọng cho các bên liên quan, cả nhà đầu tư và khán giả đại chúng, tăng thêm niềm tin vào các nhà làm phim nữ.
Trong khi các nhà làm phim như Farah Khan và Zoya Akhtar trong lịch sử đã đạt thành tích tốt tại phòng vé Ấn Độ với các bộ phim Bollywood của họ, phim của Kapadia có sân chơi toàn cầu là Janus Films và Sideshow mua lại bản quyền ở Bắc Mỹ và hãng bán hàng Luxbox của Pháp bán được cho ít nhất 25 hãng. các quốc gia khác (Spirit Media giữ bản quyền của Ấn Độ).
Bản thân với tư cách là một khán giả, Nishtha Jain bị thu hút bởi những bộ phim do phụ nữ làm. Cô nói: “Thông thường, tôi tìm thấy một góc nhìn mới mẻ hoặc sự tinh tế, dịu dàng hoặc sắc bén nhất định trong cách tiếp cận.
Tuy nhiên, cô ấy không thích bị bó buộc chỉ với tư cách là một nhà làm phim nữ. Cô nói: “Bằng cách này, giới tính được ưu tiên hơn và việc chỉ là một nhà làm phim nữ không đảm bảo rằng chúng ta sẽ xem được điều gì đó mới mẻ”.
Theo cô, nhận thức là yếu tố then chốt chứ không phải bản sắc. Cô nói thêm: “Trải nghiệm của phụ nữ trong một xã hội gia trưởng có thể khiến họ nhận thức sâu sắc và mang lại cho họ cái nhìn sâu sắc mà một nhà làm phim ở vai trò thống trị có thể không có được”.
Từ lâu, phim Ấn Độ luôn được làm dưới góc nhìn của nam giới. Mahajan cho biết thêm, “Đã đến lúc chúng ta được xem nhiều bộ phim có các nhân vật thuộc mọi giới tính, đủ thể loại và hình thức, được kể từ góc nhìn của phụ nữ.”
Nhưng cũng có sự thôi thúc ở nhiều nhà làm phim nữ không chỉ kể những câu chuyện của phụ nữ. Saxena cho biết thêm: “Tôi có thể nói chuyện về chính trị, tiền điện tử hoặc tắc đường”.
Mascillamani thừa nhận rằng giới tính không phải là sự lựa chọn có ý thức mà xuất hiện một cách tình cờ trong công việc của cô. Dự án Film Bazaar của cô năm nay kể về một bà mẹ đơn thân và những vấn đề cô gặp phải ở một nơi bảo thủ. Cô nói: “Có một áp lực vô cùng lớn đối với các nhà làm phim nữ trong việc nghĩ ra những câu chuyện trao quyền cho phụ nữ. Tuy nhiên, cô cũng yêu thích thể loại tội phạm ly kỳ và kinh dị.
Mục đích của Talati là đưa những trải nghiệm lên màn ảnh mà trước đây chưa có không gian và thời gian trong điện ảnh - chẳng hạn như câu chuyện mẹ con lấy bối cảnh ở dãy Himalaya mà cô kể trongCon gái sẽ là con gái.
“Là phụ nữ, tôi thường thấy có nhiều điều còn thiếu sót trong cách đại diện cho phụ nữ. Tôi không thấy sự phức tạp trong trải nghiệm của chúng tôi. Vì vậy, khi tôi bắt tay vào viết, những nhân vật phụ nữ tuyệt vời, lật đổ, thú vị, thách thức này thường xuất hiện và khi họ là trung tâm của câu chuyện, thật khó để loại bỏ giới tính ra khỏi phương trình, đặc biệt là trong một thế giới không hoàn hảo như thế giới của chúng ta. .”
Arlene 
Arlene 
Arlene