Nguồn: Filmart
Đó là dấu hiệu cho thấy sự thay đổi trong ngành công nghiệp nội dung toàn cầu khi nền tảng giao dịch phim lớn nhất châu Á bắt đầu đề cập đến mối liên hệ của mình với thế giới truyền hình và phát trực tuyến. Nhưng điều đó chắc chắn đúng với phiên bản năm nay của Chợ phim và truyền hình quốc tế Hồng Kông (Filmart, 18-21 tháng 3).
phim ảnhtừ lâu đã có một ?TV World chuyên dụng? phần, với các đài truyền hình như Studiocanal, Deutsche Welle và các kênh lớn châu Á bán chương trình của họ, đồng thời thị trường cũng thu hút nhiều người mua từ các nền tảng phụ trợ. Nhưng năm nay, Hội đồng Phát triển Thương mại Hồng Kông (HKTDC) ? Người tổ chức Filmart? đã nỗ lực đặc biệt để khuyến khích các nền tảng phát trực tuyến và OTT hàng đầu thế giới tham dự.
Ngoài các dịch vụ phát trực tuyến châu Á như iflix, HOOQ, Viu và Youku, iQiyi và Bilibili của Trung Quốc, khách truy cập năm nay còn bao gồm gã khổng lồ toàn cầu Netflix và các nền tảng có trụ sở tại Hoa Kỳ tập trung vào nội dung châu Á như Crunchyroll và Viki.
?Chúng tôi muốn mọi người biết rằng chúng tôi không chỉ có phim, chúng tôi còn có TV? và chúng tôi muốn các nền tảng OTT trên khắp thế giới quen thuộc với Filmart,? Peggie Liu, giám đốc xúc tiến dịch vụ cấp cao của HKTDC cho biết. Đối với các nền tảng phát trực tuyến, vấn đề không chỉ là thu thập nội dung mà họ còn cần thực hiện các sản phẩm gốc và hợp tác với các công ty địa phương.?
Trọng tâm truyền hình và phát trực tuyến của Filmart cũng được thể hiện rõ trong chương trình hội thảo năm nay, trong đó có một loạt cuộc phỏng vấn với các nhà lãnh đạo trong ngành, bao gồm Giám đốc điều hành iQiyi Gong Yu; Giám đốc điều hành HBO Châu Á Jonathan Spink; Chủ tịch Lionsgate, nhà phân phối kỹ thuật số và truyền hình toàn cầu Jim Packer; và Sean Park, giám đốc tiếp thị của YouTube International Markets. Chương trình hội nghị cũng bao gồm các phiên về blockchain, VR/AR và phân phối tài liệu, cũng như hội thảo về các nền tảng OTT châu Á do Screen International kiểm duyệt.
Nhưng sự kiện thường niên, diễn ra tại Trung tâm Triển lãm và Hội nghị Hồng Kông (HKCEC), không rời mắt khỏi thế giới phim truyện và phát hành rạp. Như thường lệ, các hãng phim Hồng Kông và Trung Quốc sẽ chiếm giữ những gian hàng cầu kỳ trên sàn triển lãm thương mại, trong khi các gian hàng sẽ do Hội đồng Điện ảnh Hàn Quốc (KOFIC) tổ chức.
Uni Japan, Liên minh Phim và Truyền hình Độc lập (IFTA), Xúc tiến Phim Châu Âu (EFP), UniFrance và Xuất khẩu Phim Vương quốc Anh.
Ngày quan trọng
Trong khi nhiều người trong số những người bán hàng này có thể cảm thấy căng thẳng sau khi liên tiếp tham dự Sundance và Chợ phim châu Âu (EFM) của Berlin, họ nói rằng họ vẫn coi Filmart là một điểm dừng chân thiết yếu trên thị trường quốc tế. Giá trị của ?Filmart?s là khả năng gặp gỡ những người mua châu Á không tham dự EFM vào tháng 2, đặc biệt là khi Tết Nguyên Đán đang diễn ra cùng lúc,? Laura Voros, phó chủ tịch điều hành bán hàng của Highland Film Group cho biết.
Giám đốc điều hành SC Films International Simon Crowe mô tả Filmart là “một trong những thị trường quốc tế chính?”, mặc dù diễn ra chỉ vài tuần sau Berlin. ?Người mua Đông Á không có nhiều đại diện ở Berlin, vì vậy điều này tạo cơ hội để bắt kịp họ sau AFM, và bạn cũng có thể bắt đầu giới thiệu những gì bạn sẽ mang đến Cannes,? Crowe, đồng thời là chủ tịch của Film Xuất khẩu Vương quốc Anh, cho biết. ?Nó rất phù hợp ở giữa hai sự kiện đó.?
Lydia Rodman, giám đốc bán hàng của Visit Films, cho biết Filmart là một trong số ít thị trường quốc tế không chậm lại trong những năm gần đây: ?Chúng tôi giao dịch với những khách hàng mà chúng tôi không thể gặp ở Berlin, cũng như gói giao dịch với người mua VoD cho các đầu sách thư viện. Đối với những khách hàng mà tôi gặp ở Berlin, tôi thường có thể nhận được các giao dịch được ghi lại từ các cuộc trò chuyện bắt đầu trong EFM hoặc nhận được doanh số sớm cho các tựa game mới vừa được công bố từ SXSW hoặc Tribeca.?
Nhưng nhiều người bán đồng ý rằng việc bán vào Trung Quốc đại lục trở nên khó khăn hơn sau quá trình tái cơ cấu quy định (xem thanh bên) và một số lãnh thổ châu Á phát triển hơn cũng trở nên khó khăn hơn trong những năm gần đây. Keiko Funato của Alpha Violet có trụ sở tại Paris nhận xét rằng “thị trường phim nghệ thuật ở Hàn Quốc và Nhật Bản đã chậm lại đáng kể?”. Crowe mô tả đây là một hiện tượng toàn cầu khi khán giả ngày càng tập trung vào hãng phim Hoa Kỳ và sản phẩm nói tiếng địa phương: “Chúng tôi vẫn bán hàng trên mọi lãnh thổ, nhưng chắc chắn có một sự siết chặt kinh tế đang diễn ra vào lúc này, cho dù đó là tiền tệ”. tình hình hoặc sản xuất địa phương được ưa thích.?
Khắc phục tình trạng chậm trễ, một số thị trường đang phát triển ở châu Á đang bắt đầu có vẻ hứa hẹn hơn. ?Chúng tôi thấy một số thị trường Đông Nam Á sắp xuất hiện? đặc biệt là Việt Nam, nơi phòng vé đang phát triển và có nhiều người mua tích cực hơn,? Emico Kawai của studio Nhật Bản Nikkatsu Corporation cho biết.
Gặp gỡ các nhà làm phim
Ngoài hoạt động mua bán, Filmart vẫn được coi là sự kiện quan trọng để gặp gỡ các nhà làm phim và công ty sản xuất châu Á. Điều này được hỗ trợ bởi thực tế thị trường diễn ra đồng thời với Diễn đàn tài trợ phim châu Á Hồng Kông (HAF), năm nay sẽ giới thiệu 23 dự án từ 10 vùng lãnh thổ châu Á và một phần đang được thực hiện mở rộng.
Ngoài Thế giới TV, các gian hàng theo chủ đề bao gồm các địa điểm giới thiệu Hỗ trợ quay phim toàn cầu; Doc World, tập trung vào các nhà sản xuất phim tài liệu độc lập; Khu Kinh doanh IP (BIP), cung cấp quyền tiếp cận cho các luật sư và nhà tư vấn; và Nhà trưng bày Hoạt hình & Giải trí Kỹ thuật số Hồng Kông.
Nhìn xa hơn phiên bản năm nay, những người tham dự Filmart sẽ cảm thấy nhẹ nhõm khi biết thị trường sẽ diễn ra muộn hơn một chút vào năm sau, với ngày được xác nhận là 25-28 tháng 3. Động thái này diễn ra sau thông báo của Liên hoan phim quốc tế Berlin rằng nó cũng sẽ diễn ra muộn hơn vào năm 2020 (20 tháng 2 - 1 tháng 3) để tránh trùng với giải Oscar (9 tháng 2). Các nhà tổ chức Filmart cho biết họ đã đưa ra quyết định sau khi cân nhắc các ngày diễn ra Berlin và MIP-TV, cũng như tính khả dụng của HKCEC?.
Trọng tâm thị trường: Bán hàng sang Trung Quốc
Cuộc cải tổ của chính phủ đã làm chậm hoạt động kinh doanh nhưng người bán vẫn muốn thâm nhập thị trường hơn bao giờ hết.
Rất nhiều điều đã xảy ra ở Trung Quốc đại lục kể từ Filmart năm ngoái. Đầu tiên, chính phủ Trung Quốc đã đại tu cơ sở hạ tầng pháp lý, đóng cửa các tổ chức đã tồn tại trong nhiều thập kỷ và thay thế chúng bằng những tổ chức mới. Quy định về truyền hình hiện do Cục Phát thanh và Truyền hình Quốc gia (NRTA), trực thuộc Hội đồng Nhà nước, quản lý, trong khi Cục Điện ảnh mới đang được thành lập trực thuộc Cục Công khai của Đảng Cộng sản Trung Quốc.
Thứ hai, như thể điều đó vẫn chưa đủ để gây chấn động ngành công nghiệp, vụ bê bối xung quanh việc trốn thuế của nữ diễn viên Trung Quốc Phạm Băng Băng đã khiến chính phủ tiến hành truy thu các khoản thuế chưa nộp trên toàn ngành. Cho đến nay, các công ty Trung Quốc được cho là đã hoàn trả số tiền khổng lồ 1,7 tỷ USD. Trong khi tác động được cảm nhận sâu sắc nhất bởi khu vực sản xuất địa phương, một số công ty bị ảnh hưởng bởi dự luật thuế bất ngờ này đã tham gia tài trợ hoặc mua lại phim nước ngoài.
Các công ty bán hàng nhận thấy khách hàng Trung Quốc của họ đang gặp khó khăn khi chuyển tiền ra nước ngoài, nhưng với những vấn đề pháp lý mới này, họ nói rằng doanh số bán hàng sang Trung Quốc đã chậm lại kể từ đầu năm nay. ?Thị trường không sôi động bằng và các nhà phân phối Trung Quốc đang thận trọng hơn với việc mua cả rạp chiếu và VoD,? nói Thăm phim? Lydia Rodman. ?Có?Có sự do dự đặc biệt khi mua phim do Mỹ sản xuất, do cuộc chiến thuế quan Mỹ-Trung hiện nay và sự thù địch đang diễn ra trong chính sách thương mại giữa hai nước.?
Một trong những vấn đề lớn nhất đối với người bán và khách hàng của họ là tình trạng tồn đọng phim tại Cục Điện ảnh mới, cả trong và ngoài nước, chờ thông quan kiểm duyệt trước khi chúng được phát hành. Mặc dù vấn đề này cuối cùng sẽ được giải quyết nhưng có thể sẽ mất một thời gian để các quan chức mới tìm ra các tiêu chí và ưu tiên kiểm duyệt của họ.
Simon Crowe của SC Films International, hãng đã bán các bộ phim hoạt hình trong đó có Ozzy và White Fang cho Trung Quốc, nói: “Chúng ta phải lạc quan về Trung Quốc, bởi vì nước này đã từ một thị trường không có giá trị gì so với nó cách đây 5 năm trở thành một thị trường có giá trị bằng 0”. là một trong số ít lãnh thổ đang phát triển và có nhu cầu rất lớn về mọi loại nội dung. Chúng ta phải tìm cách.?
Trong khi đó, các nhà tổ chức Filmart cho biết hoạt động sản xuất của Trung Quốc chậm lại có nghĩa là một số nhà triển lãm nổi tiếng sẽ không tham dự hoặc sẽ hiện diện ít hơn tại thị trường năm nay, nhưng các phái đoàn của các công ty giải trí do chính quyền tỉnh tổ chức đang bù đắp cho sự thiếu hụt này. sự thiếu hụt về số lượng. Ngoài ra, số lượng người mua đại lục có thể giảm trong năm nay, nhưng mục tiêu của chúng tôi trong tương lai là tập trung vào chất lượng chứ không phải số lượng người mua?, Peggie Liu của HKTDC cho biết.
