MỘTcựu nhiếp ảnh gia quảng cáo,Phil Hunt thành lập Head Gear Films vào năm 2002 và đã giúp công ty trở thành một trong những công ty dịch vụ sản xuất và tài trợ phim phát triển và thành công nhất ở Vương quốc Anh, đứng đằng sau những bộ phim nhưThánh lễ đenVàKiêu Hãnh Và Định Kiến Và Zombie.
Hunt cũng là giám đốc điều hành tại Bankside Films, công ty bán hàng có trụ sở tại London. Tại Cannes tháng trước, anh thường xuyên có mặt nổi bật trong liên hoan phim. Có hơn 30 bộ phim trên thị trường mà anh tham gia. Chúng bao gồm Chiwetel Ejiofor'sCậu Bé Khai Thác Gió(mà Cornerstone Films đang bán) và bộ phim truyền hình độc lập trị giá 3 triệu USDĐêm xanhvới sự tham gia của Sarah Jessica Parker (do Ambi sản xuất và bán). Nói theo cách riêng của mình, anh ấy là người “cực kỳ thực tế” về những gì hiệu quả trên thị trường.
Đầy màu sắc và đầy quan điểm, Hunt cũng sẵn sàng chia sẻ những sự thật trong nước về thực tế sản xuất phim ở Anh mà một số đối thủ của anh thà giấu kín. Anh ấy sẽ phát biểu trên một hội thảo vào ngày 13 tháng 6 tại hội nghị năm nayTriển lãm sản xuất truyền thônggọi điện'Phim Ấn Độ của Anh: Phong cảnh là gì?', cùng với Jason Maza, Giám đốc điều hành và nhà sản xuất tại Unstoppable Film & TV; Usma Hasan, nhà sản xuất tại Little House Films; và đạo diễn Polly Steele.
Bạn chọn dự án như thế nào?
Hầu hết các nhà đầu tư lựa chọn dựa trên những thứ như kịch bản và dàn diễn viên. Với chiếc mũ Head Gear của mình, tôi lựa chọn dựa trên việc liệu tôi có coi đó là một giao dịch có rủi ro thấp hay không. Head Gear [mà Hunt thành lập cùng với đối tác kinh doanh Compton Ross] là một cấu trúc đặc biệt. Nó không phải là một người cho vay dựa trên thuế. Bạn sẽ không thấy nhiều người cho vay 16 tuổi như Head Gear. Chúng ta không để trái tim mình bị cuốn đi. Có rất nhiều bộ phim hay mà tôi muốn tham gia nhưng lại bỏ qua vì nó không hay.
Bạn sẽ nói gì về sức mạnh đặc biệt của Head Gear?
Chúng tôi rất giỏi trong việc phân tích rủi ro. Những [khoản đầu tư Head Gear gần đây] này là khoản nợ cấp cao. Không có sự công bằng trong họ. Hầu hết đều có thành phần chênh lệch cũng như tài sản thế chấp, tiền bán trước và tín dụng thuế. Dòng tiền là rủi ro có cấu trúc chứ không phải rủi ro hoạt động. Miễn là bạn hiểu được chữ in nhỏ thì đó chủ yếu là bài tập về hộp đánh dấu. Với khoảng cách, bạn thực sự phải xem xét kịch bản, dàn diễn viên, nhà sản xuất. Bạn phải tìm ra trường hợp xấu nhất của mình là gì, nếu đó là một kịch bản thảm họa và [bộ phim] hoạt động kém hiệu quả… giá trị bán cháy của bộ phim đó là bao nhiêu? Đó là con số tôi có được. Sau đó, tôi đặt nó vào một thác nước và tôi biết được số tiền tôi sẽ bỏ ra.
Điều gì làm bạn yên tâm?
Nó không phải về kịch bản và dàn diễn viên. Nếu có thì đó là về nhà sản xuất và công ty bán hàng. Công việc kinh doanh này đầy rẫy sự nóng nảy và có nhiều người tin vào những điều nhảm nhí hoặc dối trá của chính họ. Một số công ty bán hàng – chủ yếu là người Mỹ – là những người bán hàng thực thụ và họ bán sai sản phẩm. Một phần trong cách tôi trở thành nhà phân tích rủi ro giỏi là nhờ đã kinh doanh trong lĩnh vực này được 25 năm và dành một thời gian rất dài để xây dựng mối quan hệ với các công ty bán hàng và nhà sản xuất này. Đó là cách tôi tìm hiểu được mọi người. Có một số đại lý bán hàng nhất định mà tôi ghét hợp tác kinh doanh và đã đưa vào danh sách đen [vì] họ chỉ nói dối một cách hiệu quả.
Nhưng công việc của bạn không chỉ đơn thuần là tính toán các con số.
Đó là vấn đề tìm hiểu và thấu hiểu mọi người. Những gì tôi làm là tâm lý rất nhiều.
Triển lãm Sản xuất Truyền thông (MPS) diễn ra vào ngày 12 và 13 tháng 6 tại Olympia ở Hammersmith, phía tây London. Nó mang đến cơ hội gặp gỡ và kết nối với các nhà triển lãm khác nhau giới thiệu các sản phẩm và dịch vụ trong quá trình phân phối tiền sản xuất, sản xuất, hậu kỳ và nội dung.
Hội thảo được tham dự miễn phí. Chương trình đầy đủ có sẵn tạiwww.mediaproductionshow.com.
Arlene 
Arlene 
Arlene