Thống trị liên hoan phim nhưng thách thức phòng vé: Điều gì tiếp theo cho điện ảnh Pháp?

Sẽ là một năm mạnh mẽ nữa của điện ảnh Pháp tại Liên hoan phim Cannes lần thứ 75 (17-28/5), mở đầu bằng bộ phim hài về xác sốngCắt cuối cùngcủa Michel Hazanavicius.

TRONGCuộc thi, có 4 đặc điểm của Pháp trong số 21 ứng cử viên Cành cọ vàng. Nhìn chung, 30% trong số 70 phim được lựa chọn chính thức đến từ Pháp, bất chấp ý kiến ​​của giám đốc liên hoan phim Thierry Frémaux rằng ông muốn hạn chế số lượng phim địa phương trong năm nay.

Đó là bức tranh tương tự trong Director' Fortnight, nơi hơn một phần ba số phim do các nhà sản xuất Pháp sản xuất. Ngay cả Ava Cahen, giám đốc nghệ thuật mới của Tuần phê bình - cơ quan đã cố tình giới hạn số lượng tác phẩm địa phương trong danh sách nhỏ gọn của mình ở mức tối đa là bốn - đã báo cáo về một “lời đề nghị phong phú” đặc biệt từ Pháp trong năm nay.

Trước Cannes, điện ảnh Pháp đã có một năm 2022 đỉnh cao: Claire Denis'Ngọn lửa(còn gọi làCả hai mặt của lưỡi kiếm) đã giành được giải Đạo diễn xuất sắc nhất tại Berlinale và sau đócodađoạt giải phim hay nhất tại giải Oscar. Bản làm lại bằng tiếng Anh của bộ phim đình đám phòng vé PhápGia đình Bạch Dươngdo các nhà sản xuất người Pháp Philippe Rousselet và Fabrice Gianfermi dẫn đầu và được hãng phim Pathé Films của Pháp tài trợ hoàn toàn.

Sự thống trị này của điện ảnh Pháp trong các liên hoan phim và giải thưởng có thể được giải thích một phần bởi thực tế là Pháp là một trong những quốc gia đầu tiên mở cửa trở lại các phim trường sau đợt đóng cửa do đại dịch ban đầu vào đầu năm 2020, nhờ vào chương trình bảo hiểm được chính phủ hỗ trợ và ngành công nghiệp hiệu quả. -các quy trình vệ sinh được xây dựng.

Theo báo cáo sản xuất hàng năm của Trung tâm Điện ảnh Quốc gia Pháp (CNC), đầu tư cho sản xuất phim truyện ở Pháp từ các nguồn truyền thống so với cùng kỳ năm 2021 đã tăng 75% lên 1,37 tỷ USD (1,3 tỷ euro). tăng 19% so với mức trước đại dịch 2019. Đồng thời, số lượng sản phẩm phim truyện đăng ký với CNC đã tăng 43,5% so với cùng kỳ năm ngoái lên 340, so với 237 vào năm 2020 và 301 vào năm 2019. Sự tăng vọt này là do hiệu ứng “bắt kịp” sau những khó khăn của năm 2020, CNC đề xuất.

Độ trễ phòng vé

Trái ngược với lượng giải thưởng và sự bùng nổ sản xuất, đó là một bức tranh rất khác tại phòng vé Pháp, vốn vẫn chưa phục hồi về mức trước đại dịch 2019. Số liệu sơ bộ do CNC công bố vào đầu tháng 5 cho thấy có 13,9 triệu lượt nhập học trong tháng 4 (với tổng doanh thu xấp xỉ 99 triệu USD/93,5 triệu euro), thấp hơn 23% so với tháng 4 năm 2019. Số lượt nhập học trong bốn tháng đầu năm là 34,2 % thấp hơn so với cùng kỳ năm 2019, tổng cộng 50,7 triệu lượt xem, với tổng doanh thu là 362 triệu USD/342 triệu euro.

Điều đáng lo ngại hơn nữa đối với các nhà sản xuất và phân phối độc lập của đất nước là người xem phim đang tập hợp lại quanh các tựa phim của hãng phim và các phim hài và ly kỳ chính thống của địa phương, trong khi các phim nghệ thuật nhỏ hơn đang chật vật tìm khán giả.

Trong bối cảnh đó, có một tia sáng sau việc Pháp chuyển đổi Chỉ thị về Dịch vụ Truyền thông Nghe nhìn (AVMSD) cập nhật của Liên minh Châu Âu vào cuối năm 2021, sửa đổi luật nghe nhìn của khối để phù hợp với thời đại kỹ thuật số. Theo việc thực hiện chỉ thị, các nền tảng phát trực tuyến hoạt động trong nước – bao gồm Netflix, Apple TV+, Disney+ và Amazon Prime Video – hiện có nghĩa vụ đầu tư 20% doanh thu địa phương của họ vào loạt phim, phim dài tập của Pháp và châu Âu cũng như chương trình phi hư cấu, chia 80% cho phim bộ và 20% cho phim truyện.

Cơ quan quản lý truyền thông Pháp Arcom (trước đây gọi là Conseil Supérieur de l'Audiovisuel, hay CSA) đã đề xuất rằng biện pháp này ban đầu sẽ mang lại từ 211 triệu đến 317 triệu đô la (200 triệu euro - 300 triệu euro) trong năm đầu tiên. Netflix, với tư cách là nền tảng toàn cầu có dấu ấn lớn nhất ở Pháp, sẽ chiếm phần lớn trong số tiền này.

Bị ràng buộc với sự chuyển đổi của AVMSD, Bộ Văn hóa Pháp đã ký kết một hiệp định kéo dài ba năm mang tính bước ngoặt lâu dài và cam go vào tháng 1 với việc tất cả các diễn viên chính trong bối cảnh điện ảnh và truyền hình xem xét lại luật thời gian truyền thông nổi tiếng nghiêm ngặt của đất nước. Theo bản cập nhật, các nền tảng phát trực tuyến hiện có thể chiếu phim truyện 17 tháng sau khi ra rạp so với 36 tháng theo lịch trước đó.

Netflix đã thương lượng một khoảng thời gian nhỏ hơn là 15 tháng bằng cách ký hợp đồng ba năm với tất cả các nhóm sản xuất chính, cam kết đầu tư ít nhất 4% doanh thu tại Pháp của mình vào 10 bộ phim địa phương để phát hành rạp, với tổng vốn đầu tư tối thiểu được đảm bảo là 32 USD. m (30 triệu euro) một năm. Trong con số này, 17% số tiền này cần dành cho những bộ phim có kinh phí dưới 4,2 triệu USD (4 triệu euro). Công ty truyền hình trả tiền khổng lồ của Pháp Canal+, vốn là nhà tài trợ lớn nhất cho điện ảnh Pháp kể từ khi ra mắt năm 1984, đã thương lượng về thời hạn sáu tháng ngắn hơn, thay vì tám tháng, để đổi lấy sự đảm bảo rằng họ sẽ đầu tư ít nhất 201 triệu USD (€). 190 triệu) một năm ở điện ảnh Pháp. OSC, dịch vụ tập trung vào phim và truyền hình của gã khổng lồ viễn thông Pháp Orange, cũng đã môi giới cho thời hạn 6 tháng, cam kết đầu tư hàng năm là 63,4 triệu USD (60 triệu euro).

Mặc dù hiện tại chưa có nền tảng toàn cầu nào khác môi giới hoặc ký các hiệp định tương tự, nhưng Warner‑Media, vẫn chưa ra mắt HBO Max tại Pháp, dường như đang chuẩn bị sẵn sàng. Priya Dogra, chủ tịch EMEA và Châu Á, đã báo hiệu trong bài phát biểu quan trọng tại Series Mania vào tháng 3 rằng công ty sẽ tăng cường đầu tư vào điện ảnh Pháp. Cô cho biết mục đích là sản xuất sáu đến tám phim truyện địa phương hàng năm thuộc nhiều thể loại nhằm phát hành tại rạp ở Pháp và phát hành trên nền tảng ở phần còn lại của thế giới.

Tại Netflix Pháp, nơi bộ phận phim Pháp được điều hành bởi giám đốc mua lại Sara May và giám đốc sản xuất Gaelle Mareschi, một loạt phim Pháp đa dạng sẽ ra mắt trong năm nay. Chúng bao gồm một số tựa phim của các đạo diễn mới nổi và những người quen thuộc trong lễ hội, bao gồm cả phim của Marc Fouchard.Vua bóng tối, tái hiện lại một câu chuyện dân gian châu Phi ở vùng ngoại ô khắc nghiệt của Paris; Bi kịch hiện đại của Romain GavrasAthena, đồng sáng tác với Ladj Ly; VàLiên lạc nguy hiểm, một tác phẩm chuyển thể đương đại dành cho tuổi teen từ tiểu thuyết cổ điển, là tác phẩm đầu tiên của Rachel Suissa.

Phim phổ thông hơn bao gồm phần thứ hai trong bộ ba phim hành động kinh dị của Guillaume PierretMất viên đạnvà phim hài hành động của Louis LeterrierSự gỡ xuống, tái hợp Omar Sy và Laurent Lafitte.

Đã có sự chứng thực thực tế về sự cần thiết của thế giới điện ảnh Pháp trong việc hợp tác với các nền tảng toàn cầu từ một quý bất ngờ vào tháng trước, dưới hình thức của Jérome Seydoux, đồng chủ tịch của Pathé. Trong một cuộc phỏng vấn vớiLê Figaro, anh ấy đã nói về cáchcodađã tìm thấy ngôi nhà được chào đón với Apple TV+ vào thời điểm đại dịch khiến các rạp chiếu phim phải đóng cửa. Ông nói: “Sự xuất hiện của các nền tảng phát trực tuyến là sự xâm nhập thứ ba của truyền hình trong lịch sử điện ảnh, sau sự xâm nhập của các kênh truyền hình phát sóng miễn phí và các kênh truyền hình trả tiền”. “Nhưng lần này, các nền tảng mang tính toàn cầu và cực kỳ mạnh mẽ. Chúng tồn tại trước cuộc khủng hoảng Covid, nhưng sự mở rộng của chúng đã tăng tốc. Bây giờ họ cần phải được xem xét.”

• Các dự án thị trường lớn tại Cannes 2022 (đang cập nhật)