Trong suốt sự nghiệp đạo diễn phim 30 năm của mình, Jacques Audiard người Pháp đã kể những câu chuyện gắn liền với các thế giới đa dạng như nhà tù (một nhà tiên tri), công viên biển (Rỉ & Xương) và dự án nhà ở Banlieue (Dheepan). Nhưng anh chưa bao giờ gợi lên một thế giới mà hình ảnh của bộ phim lại có ý nghĩa quan trọng như bộ phim mới nhất của anh – bộ phim tâm lý ca nhạc từng đoạt giải thưởng.Emilia Perez.
Với cốt truyện xoay quanh một ông trùm cartel người Mexico, Manitas (Karla Sofia Gascon), người chuyển đổi giới tính với sự giúp đỡ của luật sư, Rita (Zoe Saldana), sau đó coi con người thật của mình là nhân vật chính của phim, ý định ban đầu của Audiard là quay phim về địa điểm ở Mexico.
Các thành viên chủ chốt của nhóm đã dành vài tuần để quay lại trong nước, nhưng do các vấn đề về tuyển diễn viên và lịch trình, bộ phim đã phải quay tại trường quay Bry-sur-Marne ở ngoại ô Paris. Audiard muốn bộ phim trở thành một chiếc kính vạn hoa với những hình ảnh ấn tượng kết hợp giữa hiện thực Mexico và ảo mộng trong tầm nhìn của ông – một bản tóm tắt mà ông đã trình bày với giám đốc nghệ thuật và nhà thiết kế trang phục Virginie Montel và nhà thiết kế sản xuất Emmanuelle Duplay.
Montel là nhà thiết kế trang phục của Audiard từ năm 2001Đọc Đôi môi của tôi, nhận được đề cử César cho tác phẩm của mình trênmột nhà tiên trivào năm 2010 và trong bộ phim xã hội đen hai phần của Jean-Francois RichetMesrinevào năm 2009. Là giám đốc nghệ thuậtvề Emilia Perez, cô được giao nhiệm vụ đảm bảo hình ảnh của toàn bộ bộ phim được mạch lạc.
Cô nói: “Việc lấy Mexico làm cơ sở là rất quan trọng mặc dù chúng tôi quay trong studio. “Chúng tôi sử dụng rất nhiều màu sắc mạnh mẽ bao gồm đỏ và hồng xuyên suốt thiết kế như một sự tôn vinh dành cho Mexico cũng như họa tiết hoa lặp đi lặp lại trên trang phục của một số nhân vật. Chuyến thăm Mexico cũng giúp chúng tôi tuyển chọn những nhân vật bổ sung để các nghệ sĩ nền trông có vẻ đáng tin cậy dù là đám đông thuộc tầng lớp lao động hay tầng lớp thượng lưu.
“Nhưng Jacques muốn sự cách điệu, anh ấy muốn xây dựng thế giới cách điệu của bộ phim, vì vậy trong quá trình tiền sản xuất, việc tìm kiếm là tìm ra giới hạn của sự cách điệu và cách sử dụng cách điệu để thể hiện một địa điểm bằng một hình ảnh duy nhất, đặc biệt là cho các cảnh quay bên ngoài. Ví dụ: đối với hai cảnh ngắn lấy bối cảnh ở Thụy Sĩ, chúng tôi sử dụng phông nền màu trắng với ánh sáng mờ và tuyết giả để gợi ý địa điểm.”
Nhà thiết kế sản xuất Duplay – người có bốn đề cử César bao gồm Justine TrietGiải phẫu của một mùa thunăm ngoái – đã dành vài tuần chuẩn bị để lên ý tưởng và bảng tâm trạng để thảo luận với các thành viên chủ chốt khác trong nhóm nghệ thuật. Cô nói: “Đó là bộ phim thử thách nhất mà tôi từng thực hiện và thử thách lớn nhất là tìm ra sự kết hợp phù hợp giữa hiện thực và trừu tượng. “Và bởi vì phần lớn bộ phim và toàn bộ cảnh đầu tiên trước khi chuyển cảnh của Emilia diễn ra vào ban đêm, tất cả chúng tôi phải tìm cách làm cho thiết kế tỏa sáng trong bóng tối.”
Quy mô hoành tráng
Sử dụng tất cả sáu giai đoạn tại Bry-sur-Marne trong gần sáu tháng kể từ khi bắt đầu cho đến khi kết thúc, Duplay đã xây dựng tất cả các bối cảnh. Vở nhạc kịch mở đầu hoành tráng diễn ra trên một con phố và có sự tham gia của Saldana trong vai Rita cùng một lượng lớn các nghệ sĩ hát và nhảy bổ sung.
“Tôi thiết kế nó dựa trên những bức ảnh chụp các khu chợ mà Virginie chụp trong chuyến đi đến Mexico và chúng tôi đã xây dựng tất cả các quầy hàng trong chợ và trang trí chúng bằng những đạo cụ có màu sắc rực rỡ mà chúng tôi mang về từ Mexico cũng như rất nhiều đèn sân khấu để chiếu sáng suốt màn đêm,” cho biết Duplay. “Biên đạo múa Damien Jalet đã đảm nhận trường quay một tháng trước khi quay phim để anh ấy có thể làm việc với các vũ công để khiến nó phù hợp với họ.”
Một trong những bộ chìa khóa đầu tiên là chiếc xe tải của Manitas. “Manitas ban đầu định sống trong một hacienda cổ điển của Mexico nhưng chúng tôi không thể tái hiện điều đó trong studio, và Jacques nảy ra ý tưởng về việc anh ấy luôn ở trong một chiếc xe tải hoặc ô tô, luôn di chuyển, không bao giờ ổn định. Chúng tôi trang bị cho bối cảnh những màn hình và màn hình để mang lại một số điểm nhấn màu trắng cũng như dây cáp và đèn treo trên trần nhà để chúng có thể di chuyển nhiều để gợi ý chuyển động.”
Bệnh viện ở Bangkok nơi Rita thực hiện chuyến nghiên cứu – và nơi một vở nhạc kịch theo phong cách Busby Berkeley mở ra với nhiều xe lăn, xe lăn và giường bệnh xoay quanh một căn phòng hình tròn lớn – được xây dựng dựa trên một phòng khám có thật ở Mexico. Duplay cho biết: “Chúng tôi đã thiết kế nó có màu trắng với nhiều đèn chiếu và màn hình để nó chiếu thẳng vào mặt bạn sau khi trời tối”.
Duplay đã có thể đưa nhiều yếu tố của Mexico vào thiết kế những ngôi nhà nơi sinh sống của Emilia và người bạn gái cuối cùng của cô là Epifania (Arriana Paz). Cô giải thích: “Trong màn thứ hai, có rất nhiều màu sắc tươi sáng của Mexico. “Emilia rất giàu có nhưng có khiếu thẩm mỹ, không có gì hào nhoáng hay thô tục ở cô ấy, và ngôi nhà của cô ấy được lấy cảm hứng từ kiến trúc của kiến trúc sư người Mexico Luis Barragán. Ngôi nhà của Epifania, với nội thất ấm cúng, đầy màu sắc, dựa trên một ngôi nhà có thật mà chúng tôi đã đến thăm ở một trong những vùng ngoại ô nghèo hơn, nơi bạn có thể nhìn thấy những chiếc cáp treo chạy qua Thành phố Mexico.”
Phòng tiệc nổi bật, nơi diễn ra buổi dạ tiệc gây quỹ và Rita hát một bài hát gay gắt về những vị khách giàu có đang tập hợp, được thiết kế để làm nổi bật yếu tố của Rita. “Khung cảnh luôn diễn ra trong một căn phòng hoàn toàn tối đen và trống rỗng, không có tường mà chỉ có những chiếc bàn và vật dụng bổ sung được thắp sáng để khiến chúng trông nham hiểm nhằm phản ánh con người thật của chúng. Jacques muốn thể hiện sự thô tục của những người giàu có ở đó.”
Đối với việc thiết kế trang phục của Montel, chủ đề là sự biến đổi của tất cả các nhân vật chính. Cô nói: “Đối với Manitas, trước tiên chúng tôi phải tìm ra anh ấy là ai. “Mối quan tâm chính của Jacques là làm cho bộ phim trở nên hiện đại hơn. Ban đầu Manitas định trở thành một chủ trang trại, một cao bồi, cũng như thủy thủ đoàn của anh ta. Sau đó Jacques quyết định tất cả họ sẽ luôn ở bên ngoài, trên vùng đất hoang, trên đường, và họ trở thành những tay rapper xã hội đen trên đường. Rapper Post Malone là một nguồn tham khảo lớn cho Manitas. Emilia luôn thanh lịch, đơn giản và nữ tính.”
Rita biến đổi từ bông hoa tường vi vô hình – luôn mặc bộ đồng phục màu xám, cài cúc mà Montel mặc thêm để tạo cho Saldaña nhiều đường cong hơn – thành một luật sư thành đạt sành điệu mà cô đã trở thành khi chúng ta gặp cô ở màn thứ hai. Tại đây, Montel đã mặc cho cô những bộ đồ sang trọng bao gồm lụa, cashmere và sa tanh sáng bóng để khoe cơ thể cô nhiều hơn. Đối với buổi dạ tiệc, cô mặc bộ vest nhung đỏ nổi bật, một trong số những bộ trang phục do nhà thời trang Yves Saint Laurent đồng sản xuất bộ phim thực hiện. Ở màn cuối cùng, Rita mặc áo phông và quần jean đơn giản. Montel nói: “Cô ấy đã tìm thấy chính mình và có thể là chính mình. Cô ấy không quan tâm đến tiền bạc mà quan tâm đến mọi người”.
Arlene 
Arlene 
Arlene