Nhà làm phim người Mỹ S. Craig Zahler trở lại Liên hoan phim Venice năm thứ hai liên tiếp, lần này với bộ phim truyền hình về cảnh sát Mel Gibson và Vince VaughnKéo qua bê tông.
Màn hìnhgặp Zahler tại liên hoan phim để nói về việc hợp tác với nhân vật gây tranh cãi Gibson, nhận các dự án được thực hiện bên ngoài hệ thống studio và lý do tại sao anh ấy sẽ không thỏa hiệp về thời gian chạy phim của mình.
Đến nay, bạn đã làm hai thể loại phim, một bộ phim miền Tây và một bộ phim về nhà tù - hãy cho chúng tôi biết về việc làm một bộ phim về cảnh sát.
Mọi thứ tôi làm dưới dạng phim hoặc viết dưới dạng tiểu thuyết đều là điều tôi quan tâm với tư cách là một người hâm mộ. Tôi thích tiểu thuyết tội phạm, tôi lớn lên xem những thứ của Sidney Lumet. Ở đây, tôi muốn áp dụng một cách tiếp cận mà tôi đã sử dụng nhiều hơnTomahawk xươnghơnCuộc chiến trong Cellblock 99, nhằm thể hiện một tấm thảm thêu các nhân vật, nhằm xây dựng một thế giới rộng lớn hơn câu chuyện.
Bạn đã mua Vince Vaughn từẩu đả, Mel Gibson trở thành một phần của bức tranh từ khi nào?
Anh ấy đã được cân nhắc từ rất sớm và tôi nghĩ đây là một lựa chọn tuyệt vời cho vai diễn này. TRÊNẩu đả, tôi và Vince đã bàn về ý tưởng anh ấy sẽ chuyển kịch bản cho Mel Gibson, người mà anh ấy có quan hệ tình cảm - Mel đã ký hợp đồng khá sớm và không có nhiều thuyết phục, anh ấy thích tài liệu này.
Chúng tôi đã cùng nhau hoàn thiện gói sản phẩm trong khi tôi đang thực hiện khâu hậu kỳ trênẩu đả. Tôi đã có năm ngày nghỉ sau QC cho bộ phim đó trước khi chuyển đến Vancouver và bắt đầu quay bộ phim này.
Ngân sách vào khoảng 15 triệu đô la, một bước tiến lớn so với ngân sách trước đây của tôi và chúng tôi đã có thể hoàn thành nó khá nhanh chóng.
Anh ấy là một nhân vật gây nhiều tranh cãi, đó có phải là điều khiến bạn lo lắng?
Tôi muốn làm việc cùng anh ấy thật tốt, điều mà tôi nghe nói là anh ấy như vậy - và anh ấy đã như vậy. Tôi thực sự không muốn thảo luận về cuộc sống cá nhân của các diễn viên. Tôi nhận ra rằng anh ấy đi kèm với lịch sử đó và sẽ có những người không chấp nhận nó - không sao cả, bạn có quyền có ý kiến của mình về điều đó.
Mối quan tâm thực sự duy nhất của tôi là tôi không muốn tất cả các cuộc thảo luận về bộ phim này đều xoay quanh những sự cố trong cuộc sống riêng tư của anh ấy từ 8 đến 10 năm trước. Tôi muốn nhấn mạnh vào tác phẩm mà chúng tôi đã tạo ra và tác phẩm của anh ấy trong tác phẩm đó, nhưng nếu có những người không thể vượt qua được điều đó thì họ không cần phải làm vậy.
Bạn có thấy việc ghép một bộ phim lại với nhau có dễ dàng không?
Tomahawk xươngkhông hề. Không ai trên thế giới tin rằng chúng tôi có thể làm điều đó với giá 10 triệu đô la và chúng tôi đã làm được điều đó với giá 1,8 triệu đô la. Kurt Russel, Richard Jenkins, họ đến với mức lương cơ bản tối thiểu cho những gì họ đang làm. Điều đó khiến họ có rất nhiều niềm tin vào tôi.ẩu đảđến với nhau ngay lúc chúng tôi có Vince Vaughn trong đó.
Điều khó khăn nhất vớiĐã kéolà mức độ kiểm soát sáng tạo mà tôi yêu cầu. Kịch bản dài 162 trang và tôi không mở được ghi chú. Chúng tôi cần tìm một thỏa thuận để tôi có thể thực hiện một bộ phim dài như vậy. Rất nhiều cuộc trò chuyện về tài chính kết thúc khi họ biết bạn sẽ không thay đổi – tất cả các bộ phim của tôi đều được quay chính xác như tôi đã viết. Các lựa chọn ngày càng thu hẹp khi chúng tôi đi. Đây làthecâu chuyện, nếu không được tài trợ thì tôi đã làm thứ khác - chưa bao giờ có phiên bản dài hai giờ của bộ phim này.
Mọi người sẽ rất vui khi biết rằng bộ phim tiếp theo tôi đang thực hiện [Truyện trẻ mồ côi kiểu Gothic]Ôm đồng xu gà,dựa trên tiểu thuyết của chính Zahler] – dài 188 trang, còn trang tôi vừa viết xong là 317. Rõ ràng là tôi chưa học được bài học. Tôi đã viết 50 kịch bản phim và 8 cuốn tiểu thuyết, tôi không cần thay đổi những gì mình muốn làm, tôi chỉ muốn tạo ra phiên bản tốt nhất.
317 trang…
Đó có thể sẽ là một loạt phim giới hạn, nhưng nếu bạn muốn xem tất cả trong một lần, hãy xem nó.
Có vẻ như nó có thể là một dịch vụ phát trực tuyến?
Vâng. Đó sẽ là một cách tốt để đi về nó.
Bạn có thể cho chúng tôi biết bất cứ điều gì về nó?
Đó là một phương Tây.
Có lẽ cách tiếp cận đó có nghĩa là bạn không thể làm việc trong hệ thống studio?
Tôi đã phát triển sáu tác phẩm chỉ riêng tại Warner Bros, với tư cách là nhà biên kịch. Mọi người đang làm việc đó, bạn sẽ bắt đầu đánh mất thứ gì đó. Họ sẽ nói với bạn rằng tác phẩm của bạn thật tuyệt vời và sau đó, ngay khi họ có nó, sẽ cho bạn biết cách làm cho nó trở nên tuyệt vời. Bạn đang đưa ra hàng trăm ngàn lựa chọn sáng tạo trong một bộ phim - không có ai trên thế giới đồng ý với tất cả những lựa chọn đó.
Phim có mối quan hệ khá phức tạp với vấn đề chủng tộc, có những khoảnh khắc khiến người xem cảm thấy khó chịu. Bạn có thể nói về cách tiếp cận đó?
Tôi không cố gắng đưa ra một thông điệp chính trị xã hội. Tôi đã công khai chỉ trích những bộ phim 'thông điệp', tôi nghĩ chúng mang tính mô phạm. Đối với tôi, đó là về một nhóm người thuộc các tầng lớp xã hội khác nhau bị đẩy vào một góc nhất định. Chúng ta đã có rất nhiều bộ phim nói rằng 'chiến tranh là xấu', 'phân biệt chủng tộc là xấu', 'tình yêu là tốt'. Đó chính là mục đích của việc viết blog.
Những ảnh hưởng của việc trở thành cảnh sát, mang theo thành kiến trong người và những tổn hại có thể đi kèm với nó - đó là điều tôi muốn giải quyết. Tôi nghĩ sẽ có những người xem bộ phim này và thấy hai cảnh sát thật đáng ghét, cũng có những người thấy họ dễ chịu và thông cảm. Đó là do thiết kế.
Bạn có nghĩ điện ảnh Mỹ đang ở vị thế tốt không?
Tôi không. Có những thứ độc lập thú vị hơn, nhưng tôi khó có thể chú ý đến những bộ phim bom tấn pixel, xoáy lốc này. Cách họ thực hiện các chuyển động của máy quay và thời lượng của các phân cảnh hành động sẽ làm mất đi tính mạch lạc của các nhân vật. Tôi hiểu rằng nó hấp dẫn đối với một nhóm nhân khẩu học khác.
Tôi lớn lên bằng việc đọc truyện tranh nên không phải là tôi kín đáo với điều đó. Các hãng phim đang bỏ tất cả trứng vào một giỏ. Tôi đang nói chuyện với một nhà sản xuất siêu thành công về một bộ phim trị giá 1 triệu USD, nếu thành công có thể kiếm được 3-4 triệu USD. Anh ấy nói, 'tại sao chúng tôi phải làm mười bộ phim như vậy, khi chúng tôi chỉ có thể làm một bộ phim với kinh phí 150 triệu đô la?' Ngay cả khi họ chỉ tăng gấp đôi số tiền đó, nó vẫn kiếm được nhiều hơn thế.
Với việc các hãng phim quá tập trung vào những bộ phim bom tấn đó, liệu FAANG có cứu được không gian phim độc lập không?
Tôi nghĩ họ có thể. Tôi muốn làm việc với Netflix, họ rất thẳng thắn, họ đưa tiền cho bạn và cho bạn quyền kiểm soát sáng tạo. Tôi hy vọng sẽ sớm được hợp tác kinh doanh với họ, tôi nghĩ họ sẽ là một đối tác tốt. Tôi đã được cung cấp một số thứ ở studio sauTomahawk xươngvà câu hỏi đầu tiên của tôi với bất cứ điều gì là liệu tôi có được quyết định cuối cùng không? Để tôi có thể trò chuyện, tôi cần điều đó và hầu hết các hãng phim sẽ không cung cấp nó cho bạn.
Arlene 
Arlene 
Arlene