Doclisboa sẽ kỷ niệm 20 năm thành lập vào năm nay. Liên hoan khai mạc vào ngày 6/10 với phim ngắn của Lucretia MartelNhà ga phía Bắc,và sẽ kết thúc vào ngày 16/10 vớiTình Yêu-Đèntừ các đạo diễn địa phương Acácio de Almeida và Marie Carré.
Cuộc thi quốc tế bao gồm một số tựa phim gần với tác phẩm sắp đặt như Mónica de Miranda'sĐảoban đầu được ủy quyền như một dự án nghệ thuật thị giác bởi Phòng trưng bày Autograph ở London và đề cập đến di sản của chủ nghĩa thực dân ở Bồ Đào Nha.
Những người khác thì nghiệt ngã hơn nhiều. João Rosas'Cái Chết Của Một Thành Phốnhìn Lisbon trong thời kỳ bùng nổ bất động sản từ góc nhìn của công nhân xây dựng.
Trong khi đó, Rosa Coutinho CabralNhà của Rosađược thực hiện nhằm chuẩn bị cho việc giám đốc bị đuổi khỏi ngôi nhà nơi cô đã sống nhiều năm
Giám đốc lễ hội Miguel Ribeiro đã tham gia vào sự kiện này trong phần lớn lịch sử của nó. Anh ấy bắt đầu làm tình nguyện viên vào năm 2011, tham gia lễ hội vào năm 2012 và phát triển đội ngũ lập trình.
Hiện ông đang giám sát sự kiện năm nay trình chiếu 281 bộ phim đầy ấn tượng.
Glenda Balucani, giám đốc thị trường phụ trách chương trình công nghiệp Nebulae, cũng đã có mối quan hệ rất lâu dài với Doclisboa; đây là ấn bản thứ 10 của cô ấy Balucani đã chứng kiến sự ra đời của các sự kiện công nghiệp như Phòng thí nghiệm sáng tạo Arché và chính Nebulae.
Khi Tinh vân bắt đầu hoạt động trong tuần này, Ribeiro và Balucani nói chuyện vớiMàn hìnhvề phiên bản năm nay.
Tại sao bạn chọn phim ngắn của Lucrecia MartelNhà ga phía Bắclàm tiêu đề mở đầu của bạn?
ÔNG: Bộ phim này là nơi chứa đựng tất cả những gì chúng tôi muốn vang vọng và tạo tiếng vang như một nguồn năng lượng tại lễ hội. Đây là bộ phim được xây dựng dựa trên cuộc gặp gỡ giữa các nhạc sĩ khác nhau đến từ các nền tảng khác nhau [ở Argentina], những người thể hiện một cách thanh thản cuộc sống cũng như hy vọng và mong muốn của họ thông qua âm nhạc. Đó cũng là lý do tại sao chúng tôi đã mời Lula Pena, một ca sĩ kiêm nhạc sĩ người Bồ Đào Nha đến biểu diễn vào đầu lễ hội. Điều đó rất bí mật trước sự kiện…cô ấy đã phát triển một tiết mục biểu diễn với cảnh quay đời thực về một cái cây mà cô ấy đang chơi và nó có phản ứng với âm thanh.
Âm nhạc là một phần khá quan trọng của chương trình, chẳng hạn như phần Heart Beat, trong đó có các bộ phim của Mathieu Amalric với nhạc sĩ John Zorn.
ÔNGHeart Beat là một phần có lễ hội và lễ kỷ niệm này. Đề xuất cho phần này luôn là tôn vinh sự sáng tạo và tôn vinh nghệ thuật. Đó là một hình tam giác trong đó bạn có khán giả, nghệ sĩ mà người ta ngưỡng mộ và nhà làm phim làm phim về mối quan hệ của họ.
Trong Nebulae, làm cách nào để bạn đạt được sự cân bằng giữa các hoạt động thực tế hơn trong ngành, chẳng hạn như quảng cáo chiêu hàng và hợp tác sản xuất cũng như các cuộc thảo luận và tranh luận?
GB: Tôi sẽ không mô tả Nebulae như một thị trường đồng sản xuất. Bên cạnh việc đồng sản xuất và hỗ trợ các dự án tìm kiếm nguồn tài chính, chúng tôi còn có rất nhiều cơ hội đào tạo và tranh luận. Trong chương trình Chòm sao, là lớp học nâng cao và chương trình bàn tròn của chúng tôi, chúng tôi có một số hoạt động đối thoại trực tiếp với chương trình chính của Doclisboa như tranh luận về Phụ nữ trong phim, Phụ nữ tại nơi làm việc [hợp tác với Cơ quan An toàn và Sức khỏe Châu Âu tại nơi làm việc].
Chúng tôi cũng có các hoạt động chủ yếu liên quan đến đào tạo. Ví dụ, các đạo diễn trẻ là một phần của chương trình 'những năm xanh'. Có các lớp học nâng cao về cách giới thiệu một dự án [Let's Pitch, với Adam Paplinski và Katarzyna Szarecka (Pitch the Doc)] cũng như những thách thức trong việc phân phối và sản xuất.
Bạn đã học được và lưu giữ điều gì cho phần công nghiệp Tinh vân từ thời kỳ đại dịch?
GB: Nebulae bắt đầu hoạt động vào năm 2019 nên chúng tôi chỉ có một phiên bản tại chỗ và sau đó chuyển sang phiên bản trực tuyến/kết hợp vào năm ngoái. Đây là năm đầu tiên chúng tôi quay trở lại với phiên bản tại chỗ đầy đủ. Ngay cả khi trải nghiệm tại chỗ mang lại một nguồn năng lượng khác, v.v., điều chúng tôi học được từ trực tuyến là chúng tôi có thể rút ngắn khoảng cách hơn nữa. Một số [những người tham gia Nebulae trực tuyến trong thời kỳ đại dịch] thực sự sẽ đến Lisbon trong năm nay.
Trong danh sách liên hoan phim, phim của các đạo diễn Bồ Đào Nha mạnh đến mức nào?
ÔNG:Có sự đa dạng về cách tiếp cận và quyền tự do sử dụng điện ảnh rộng rãi mà bạn thấy trong 12 bộ phim tranh giải ở Bồ Đào Nha. Chúng tôi cũng có các bộ phim Bồ Đào Nha được công chiếu ở các phần khác nhau của liên hoan phim. Trong phần Heart Beat, chúng ta cóMargot[của Catarina Alves Costa], một nhà làm phim rất giàu kinh nghiệm đến từ điện ảnh dân tộc học…đó là một thử nghiệm xuyên thời gian với những hình ảnh về người Makonde [ở Mozambique] được ghi lại nhiều năm trước.
Trong Heart Beat, bạn cũng có thể thấyChuyến đi của nhà vua[của João Pedro Moreira] là cuộc đối thoại hợp tác giữa một nhà làm phim và một nhạc sĩ [Rui Reininho] và về vũ trụ của album mới nhất của anh ấy. Điều này cũng tương tự trong các phần như Tầm nhìn mới, nơi bạn có buổi ra mắt bộ phim mới của João Pedro Rodrigues và João Rui Guerra da Mata,Đường phố ở đâu, cũng được chiếu ở Locarno [về bộ phim kinh điển năm 1963 của Paulo RochaNăm xanh] và tiết lộ toàn bộ lịch sử của Lisbon. Đối với chúng tôi, điều rất quan trọng là tuyển chọn người Bồ Đào Nha làm cho sức sống và sự đa dạng này trở nên rõ ràng.
Lĩnh vực triển lãm của Bồ Đào Nha đã phục hồi như thế nào sau đại dịch và các bộ phim tài liệu của Bồ Đào Nha có giống như những bộ phim trong chương trình của bạn được chiếu ở rạp không?
ÔNG:Ngay cả trước khi lượng khán giả thấp hơn [vì Covid], chúng tôi đã gặp phải một vấn đề trước đó - số lượng rạp chiếu phim rất ít. Lisbon có hai rạp chiếu phim không nằm trong cụm rạp chiếu phim. Chúng tôi biết rằng đây là cơ hội thực sự hiếm có để khán giả Bồ Đào Nha xem một số bộ phim chúng tôi trình chiếu. Chúng tôi coi đó cũng là trách nhiệm khi xây dựng chương trình này. Sau đó, Doclisboa trong năm thực hiện một loạt các phần mở rộng [sự kiện chiếu bổ sung] ở các khu vực khác của Bồ Đào Nha, nhiều lần ở những địa điểm thay thế không phải là rạp chiếu phim chuyên nghiệp. Một số [các phim khác trong chương trình] sẽ được phân phối và một số sẽ tìm đường thông qua các dịch vụ phát trực tuyến.
GB:Những gì chúng tôi đang cố gắng làm [với Nebulae] là mời những nhân vật chủ chốt trong ngành điện ảnh. Chúng tôi luôn cố gắng mời các nhà triển lãm tham dự các hoạt động của chúng tôi. Ví dụ: năm nay chúng tôi đã thiết lập quan hệ đối tác và đang giảm giá khi công nhận cho một hiệp hội các nhà triển lãm từ Pháp. Chúng tôi luôn cố gắng tạo ra điểm chung và không gian chung với liên hoan phim, nhà sản xuất phim và nhà triển lãm.
Làm thế nào để bạn làm cho Doclisboa nổi bật trong bộ lịch mùa thu dày đặc?
GB:Với DokLeipzig, chúng tôi đã cùng nhau tạo ra sự công nhận kép. Đây là năm đầu tiên chúng tôi không diễn ra cùng một lúc. Ý tưởng là tạo ra thứ gì đó có thể tiếp cận cả hai lễ hội. Chúng tôi nghĩ tại sao chúng ta không cho họ [các đại biểu trong ngành] cơ hội tham dự cả các lễ hội và cả hai chương trình trong ngành với ưu đãi giảm giá cho họ. Chi phí tham dự cả hai là €170. Đó là một ví dụ điển hình về cách chúng tôi muốn tiếp tục làm việc cùng nhau trong tương lai.
Lễ hội đã phát triển như thế nào kể từ khi nó bắt đầu 20 năm trước?
ÔNG:Việc rất nhiều người từ nhiều hoàn cảnh khác nhau cùng nhau xây dựng lễ hội này và tiếp tục xây dựng nó cho thấy sức mạnh của Doclisboa. Khi có quá nhiều nghi ngờ về phim tài liệu ngày nay là gì và định nghĩa nó như thế nào, điều đó cũng trở thành một nét đặc trưng của các liên hoan phim tài liệu. [Nhưng] vấn đề không liên quan nhiều đến hình thức phim chúng tôi chiếu. Ngược lại, nó liên tục nhìn thế giới qua những bộ phim chúng ta đang chiếu. Chúng ta - bằng mắt, tai và trái tim - sẵn sàng đón nhận sự biến đổi của thế giới.
Arlene 
Arlene 
Arlene