EU đang tìm cách tăng cường tài chính cho các nhà làm phim châu Âu thông qua chương trình đầu tư vốn cổ phần và cơ sở bảo hiểm cho vay.Màn hìnhtìm ra nhiều hơn.
Nguồn: Adobestock / composite
Dần dần nhưng chắc chắn, Liên minh châu Âu (EU) đang điều chỉnh bản chất của sự hỗ trợ của nó cho ngành công nghiệp điện ảnh và truyền hình. Trong nhiều năm, chương trình truyền thông của Creative Châu Âu đã là hỗ trợ chính của EU cho các nhà làm phim, giúp các bộ phim đi ra ngoài biên giới quốc gia của họ và tìm thấy khán giả mới. Nhưng nó đã không trực tiếp hỗ trợ sản xuất, thích để lại vai trò này cho các chính phủ quốc gia EU.
Bên cạnh Creative Europe, EU hiện đang cố gắng khuyến khích đầu tư lớn hơn vào sản xuất phim và truyền hình châu Âu. Vào thời điểm các thử thách tài trợ phim và truyền hình cấp tính, nó muốn thúc đẩy việc sản xuất các dự án châu Âu lớn hơn và lớn hơn có thể cạnh tranh trên sân khấu toàn cầu.
EU cũng muốn củng cố quy mô, khả năng cạnh tranh và phạm vi quốc tế của các công ty phim và truyền hình châu Âu. Nó ngày càng lo lắng cảnh quan truyền thông ở châu Âu bị chi phối bởi các cầu thủ Mỹ-không chỉ các hãng phim và streamer mà còn cả các công ty cổ phần tư nhân như KKR, một người ủng hộ tài chính của khổng lồ sản xuất và phân phối có trụ sở tại Paris.
Động thái này phù hợp với các ưu tiên chiến lược của EU: Chủ tịch Ủy ban Châu Âu Ursula von der Leyen đang ưu tiên đầu tư vào nhiệm kỳ thứ hai của mình để khẩn trương xoay quanh nền kinh tế chậm chạp của khu vực. EU đang cung cấp hỗ trợ đầu tư cho ngành công nghiệp điện ảnh và truyền hình theo hai cách riêng biệt. Đầu tiên là thông qua chương trình đầu tư vốn đầu tư của Quỹ đầu tư châu Âu (EIF). Thứ hai là thông qua các dòng được bảo đảm nợ được nhắm mục tiêu vào các công ty điện ảnh từ bảo đảm của lĩnh vực văn hóa và sáng tạo đầu tư của EIF (IEU CCS). Cả hai đại diện cho một sự khởi đầu từ mô hình trợ cấp đã được củng cố từ lâu ngành công nghiệp điện ảnh châu Âu.
Những công cụ đầu tư này đã được nhiều người trong ngành công nghiệp phim và truyền hình châu Âu hoan nghênh. Nhưng họ cũng đã làm dấy lên mối quan tâm. Một số lo lắng rằng EU muốn hỗ trợ các bộ phim thương mại với chi phí của các bộ phim Arthouse. Những người khác lo ngại họ đánh dấu một sự chuyển đổi trong trọng tâm từ chương trình truyền thông sáng tạo hiện tại, kéo dài đến năm 2027. EU hiện đang tư vấn về tương lai của Creative Europe.
Robert Heslop, tổng thư ký của Liên đoàn các nhà phân phối phim và nhà xuất bản (FIAD) của Liên đoàn Nhà phân phối phim quốc tế và nhà xuất bản (FIAD) cho biết, miễn là quỹ đầu tư châu Âu có thể hỗ trợ một phạm vi rộng lớn của các công ty, điều đó tất nhiên là được hoan nghênh. Tuy nhiên, nó nên đi đôi với chương trình truyền thông. Nó chắc chắn không phải là một sự thay thế cho nó.
Những người khác đặt câu hỏi về tính minh bạch của các chương trình: MEP Emma Rafowicz, phó chủ tịch Ủy ban Văn hóa và Giáo dục của Nghị viện Châu Âu, đã viết thư cho Ủy ban vào tháng 2 nói rằng rất khó để đánh giá hồ sơ theo dõi của MediaInvest vì rất ít thông tin đã được cung cấp về các khoản đầu tư của nó từ năm 2023.
Quỹ truyền thông
Quỹ vốn chủ sở hữu truyền thông trị giá 200 triệu euro ($ 217 triệu) đã được ra mắt với một số sự phô trương tại Liên hoan phim Cannes năm 2022 bởi Ủy viên thị trường nội bộ EU Thierry Breton, nhưng đã mất một thời gian để đi. Chỉ hơn một phần ba - 70 triệu euro (76 triệu đô la) - ngân sách của nó được lấy từ chương trình truyền thông của Creative Europe.
Nathalie Chollet, người đứng đầu kinh tế tuần hoàn và khả năng phục hồi công nghiệp tại EIF cho biết, Media MediaInvest sẽ đầu tư vào một loạt các quỹ cá nhân tập trung vào sản xuất và phân phối nội dung nghe nhìn, cũng như ngành công nghiệp trò chơi điện tử, ông Nathalie Chollet, người đứng đầu nền kinh tế tuần hoàn và khả năng phục hồi công nghiệp tại EIF. Bằng cách làm như vậy, MediaInvest hy vọng sẽ thúc đẩy nhiều nhà đầu tư thể chế và tư nhân hơn cam kết tiền vào ngành.
Mục đích đã nêu của MediaInvest là thu hút thêm 400 triệu euro (434 triệu đô la) khác vào ngành công nghiệp nghe nhìn châu Âu từ các nhà đầu tư tổ chức và tư nhân trong khoảng thời gian bảy năm. Khoản đầu tư đầu tiên của nó đã được công bố vào năm 2023: 25 triệu euro (27 triệu đô la) vào các dự án nội dung logic của quỹ đầu tư thay thế (xem bên dưới). Được điều hành bởi nhóm Logical Pictures có trụ sở tại Paris (công ty mẹ của trang phục bán hàng Pulsar Nội dung và nhà phân phối The Jokers Films), quỹ này có một thỏa thuận tài trợ cho Pathé và cũng đầu tư vào các bộ phim riêng lẻ. Nó nhằm mục đích tăng tổng cộng 70 triệu euro (76 triệu đô la-87 triệu đô la). Cho đến nay, nó đã cam kết với 25 bộ phim bao gồm Bá tước Monte Cristo và Emilia Pérez (cả thông qua Pathé Deal) và dự định đầu tư vào 80-120 bộ phim vào năm 2029.
MediaInvest đã công bố hai khoản đầu tư khác vào cuối tháng Hai. Nó đã cam kết 25 triệu euro (27 triệu đô la) cho quỹ IPR.VC có trụ sở tại Phần Lan (xem bên dưới) cho quỹ thứ ba tập trung vào phim và TV, nhằm mục đích đã tăng 120 triệu euro (130 triệu đô la) khi nó đóng cửa vào cuối tháng này. IPR.VC có các giao dịch dài hạn với các bộ phim A24 và XYZ có trụ sở tại Hoa Kỳ và các cầu thủ châu Âu như MK2 Films và công ty hoạt hình Phần Lan GiggleBug. MediaInvest cũng đã công bố khoản đầu tư trị giá 20 triệu euro (22 triệu đô la) vào một quỹ Thụy Điển tập trung vào ngành công nghiệp game.
Sắp tới, MediaInvest cũng chuẩn bị công bố tài trợ cho Quỹ Axio cùng nhau có trụ sở tại Paris, do cựu giám đốc điều hành câu lạc bộ nhà sản xuất châu Âu Alexandra LeBret, công ty sẽ cung cấp đầu tư vốn cho các công ty sản xuất trên khắp châu Âu để giúp họ mở rộng quy mô.
Mở rộng quy mô
Cam kết của MediaInvest đối với Quỹ mạo hiểm nội dung logic được đưa ra sau nhiều tháng thảo luận và siêng năng. Một phần, đó là bởi vì đầu tư vào một quỹ phim là một bước hoàn toàn mới cho EIF.
Chủ tịch hình ảnh logic Frédéric Fiore nói rằng sự ủng hộ của MediaInvest rất quan trọng để thu hút các nhà đầu tư khác vào quỹ, bao gồm các quỹ hưu trí của Pháp và các công ty bảo hiểm. Nó đã hành động giống như một dấu ấn của sự chấp thuận, giúp xác nhận một quỹ hoạt động trong lĩnh vực tài chính phim, một lĩnh vực được nhiều nhà đầu tư xem là rủi ro và kỳ lạ. Về mặt gây quỹ, nó rất hữu ích, Fiore nói. Nó đã dẫn đến rất nhiều cuộc thảo luận mới với các tổ chức. Tuần trước chúng tôi đã xác nhận một tổ chức lớn vào quỹ. Họ nói với chúng tôi rằng chúng tôi không cần phải làm bất kỳ sự siêng năng nào vì họ tin tưởng vào sự siêng năng của EIF.
Trong số các khoản đầu tư của mình, Logical đã hỗ trợ hai bộ phim do Đức Augenschein Filmproduktion của Đức đồng sản xuất: Thriller Survival The Dive và Berlin-Set A Hy sinh. Người đồng sáng lập Augenschein Maximilian Leo mô tả MediaInvest là một chương trình tuyệt vời để khởi xướng một sự thay đổi trong ngành công nghiệp châu Âu. Ông tin rằng nó sẽ giúp các nhà sản xuất châu Âu suy nghĩ thương mại hơn về các bộ phim để họ giống như các sản phẩm có cơ hội thu hồi để thu hút đầu tư.
Leo tin rằng EU đang thực hiện đúng bước. Thay vì cắt giảm tài trợ, họ đang đưa thêm tiền vào các trung gian tài chính để chuyên nghiệp hóa khía cạnh thương mại của bộ phim [ngành]. Họ không nói, 'Chúng tôi không hỗ trợ phim Arthouse nữa.' Điều đó chỉ có nghĩa là những người đang làm việc trên các bộ phim thương mại không cần phải làm việc với người Mỹ.
Đảm bảo cho vay
Hình thức hỗ trợ khác của EIF cho các công ty điện ảnh châu Âu là thông qua các dòng bảo đảm nợ thông qua bảo đảm của ngành văn hóa và sáng tạo (IEU CCS). Từ viết tắt IEU CCS hơi khô hạn một công cụ tài trợ nợ quan trọng của EU tập trung đặc biệt vào lĩnh vực sáng tạo, thường đấu tranh để đảm bảo các khoản vay. Đối với nhiều ngân hàng, các công ty điện ảnh được xem là rủi ro cao và thiếu tài sản thế chấp cần thiết để đảm bảo các khoản vay.
Bảo đảm IEU CCS không cung cấp cho vay trực tiếp cho các nhà làm phim - thay vào đó, nó cung cấp bảo đảm nợ cho một loạt các ngân hàng hoặc các trung gian khác trên khắp EU để họ có thể cảm thấy tự tin trong việc cho vay các sản phẩm quay phim và truyền hình. Bảo đảm IEU CCS sẽ chia sẻ rủi ro với các tổ chức cho vay trong trường hợp mặc định và sẽ giúp chi trả tới 70% tổn thất. Đây không phải là các nhà cung cấp tài chính đang được hưởng lợi, đó là những người chơi thị trường.
Bảo đảm IEU CCS đã được đưa ra để khuyến khích nhiều tổ chức cho vay trong lĩnh vực sáng tạo - và theo các điều khoản tốt hơn. Điều này có thể có nghĩa là các ngân hàng cung cấp lãi suất thấp hơn so với các nhà cho vay phim chuyên gia, các điều khoản cho vay dài hơn hoặc giảm hoặc từ bỏ các yêu cầu tài sản thế chấp.
Chúng tôi muốn đảm bảo các công ty từ các ngành công nghiệp văn hóa và sáng tạo có thể dễ dàng tìm thấy một nguồn tài trợ nợ cũng có thể truy cập được ở các điều kiện tốt hơn, ông giải thích Andreea Draghici, người đứng đầu các tổ chức quảng bá quốc gia và đơn vị chính sách ngành tại EIF.
Các khoản vay có thể được sử dụng cho các hoạt động khác nhau-từ tiền mặt tăng tín dụng thuế đến tài trợ cho bảo đảm tối thiểu (MG) so với doanh số bán hàng trong tương lai. Cuối cùng, điều đó có thể có nghĩa là một nhà sản xuất có thể nắm giữ quyền sở hữu của họ đối với một dự án thay vì ký nó đi để đảm bảo tài chính. Có một nhu cầu thị trường cho các sản phẩm IEU CCS, Stanciukaite nói. Các ngành công nghiệp sáng tạo thường không có tài sản hữu hình hoặc dòng tiền có thể dự đoán được mà một ngân hàng tiêu chuẩn có thể hiểu được. Vì vậy, họ không muốn cho vay.
Giao dịch nợ
Từ năm 2022, EIF đã ký các thỏa thuận bảo đảm CCS của IEU với 45 ngân hàng hoặc tổ chức trung gian châu Âu. Các giao dịch đầu tiên của nó đã được công bố vào năm 2023 tại Liên hoan phim quốc tế San Sebastian với các tổ chức tài chính Tây Ban Nha Compañia Española de Reafianzamiento (CERSA) và Crea tương ứng. Tại Liên hoan phim Cannes năm ngoái, nó đã tiết lộ các giao dịch với Viện tài chính của Pháp, Du Cinéma et des Industries Culturelles (IFCIC), phim beta của Đức và Quỹ phim tác động của Phần Lan. Các trung gian khác bao gồm Ngân hàng Triodos, IBB và Bürgschaftsbank Baden-Wuerttprice của Đức và Unicredit của Ý. Các bảo đảm dự kiến sẽ dẫn đến hơn 2,2 tỷ euro (2,4 tỷ đô la) tài chính cho các doanh nghiệp vừa và nhỏ của ngành công nghiệp sáng tạo.
Đến nay, 1.000 khoản vay đã được 45 trung gian cung cấp cho các công ty sáng tạo. Gần một nửa số khoản vay (45%) đã đến các công ty nghe nhìn và quy mô cho vay trung bình là € 400.000 ($ 433.000). Đáng chú ý, hầu hết các khoản vay (79%) đã đến các công ty có ít hơn chín nhân viên - theo truyền thống, những người gặp khó khăn trong việc vay.
Sự hấp thu lớn nhất là ở Tây Ban Nha (35%các khoản vay), Ý (26%), Pháp (16%) và Bồ Đào Nha (11%). Kích thước cho vay tối đa có thể được thỏa thuận là 7,5 triệu euro ($ 8,1M). Bằng cách cung cấp các đảm bảo cho các tổ chức cho vay các công ty điện ảnh, EIF không chỉ hy vọng nó có thể thu hút nhiều người cho vay hơn vào lĩnh vực mà họ sẽ trở nên thoải mái hơn cho việc cho vay trong tương lai. Cũng như rất nhiều trọng tâm của EU, tất cả là về việc khuyến khích đầu tư và tăng trưởng.
Nghiên cứu trường hợp: mạo hiểm nội dung logic
Quỹ liên doanh nội dung logic đã đánh dấu một cái gì đó của một dự án thí điểm cho chương trình EIF MediaInvest. Được công bố tại Liên hoan phim quốc tế San Sebastian vào năm 2023, EIF đã cam kết 25 triệu euro (27 triệu đô la) cho quỹ.
Hình ảnh logic trước đây đã điều hành một quỹ nội dung từ năm 2017-21 đầu tư vào 20 bộ phim, khoảng 70% trong số đó là châu Âu. Chúng tôi tin tưởng mạnh mẽ rằng có rất nhiều giá trị trong nội dung châu Âu.
Cho đến nay, Quỹ Liên doanh nội dung logic đã hỗ trợ 25 bộ phim, trong đó có 17 bộ phim được thực hiện. Hầu hết đã thông qua một thỏa thuận tài trợ đá phiến với Pathé bao gồm các tiêu đề nhưBá tước Monte CristoThìEmilia PérezVàEmmanuelle. Thỏa thuận Pathé kéo dài cho đến cuối năm 2024 (mặc dù các tiêu đề Pathé đã hỗ trợ logic trước đó - chẳng hạn như phim kinh dị hành động sắp tới13 ngày, 13 đêm - trong địa ngục của Kabulvà tiểu sửDe Gaulle- sẽ được phát hành trong vài năm tới).
Thỏa thuận Pathé đã giúp mang lại các tiêu đề rất vững chắc về giá trị thư viện thành logic, Fiore nói. Nhưng bây giờ, quỹ đang chuyển từ thỏa thuận Pathé của mình hướng tới tài trợ cho các bộ phim với các công ty khác nhau trên cơ sở hình ảnh. Làm như vậy là cả bổ ích hơn, an toàn hơn và có lợi nhuận cao hơn, theo giám đốc đầu tư của Intent Nội dung logic Céline Dornier. Chúng tôi cũng là nhà sản xuất, cô ấy nói. Chúng tôi cảm thấy như chúng tôi biết sản xuất và thị trường đủ tốt để tự mình lựa chọn này. Và nó thú vị hơn-nó gần với hợp tác sản xuất hơn.
Chúng tôi có thể giảm thiểu rủi ro tốt hơn khi chúng tôi cũng có thể có đòn bẩy với nhà sản xuất. Chúng tôi có thể đàm phán sao lưu. Vì vậy, hiệu suất cơ bản trong ngắn hạn là tốt hơn về đầu tư trực tiếp thường là với các giao dịch đá phiến.
Đối với chúng tôi, việc trở thành một động lực trong sự xuất hiện của châu Âu này cũng rất quan trọng-cho dù đó là tiếng nói mới hay tiếng nói vốn đã mạnh mẽ-và đưa họ đến quốc tế [sự công nhận].
Dornier nói rằng Logical đang tìm cách trở lại các bộ phim tập trung vào quốc tế của EU, thay vì các bộ phim chủ yếu của Pháp thuộc thỏa thuận Pathé (cô nhấn mạnh EU, chứ không phải là người châu Âu, là một trong những yêu cầu của EIF, loại trừ các tính năng của đa số-UK). Nó cũng tập trung nhiều hơn vào các bộ phim thể loại và các tựa game ngân sách lớn hơn.
Logic không chỉ tìm cách quay lại bộ phim tập trung thương mại. Chúng tôi cũng tin rằng các bộ phim của Arthouse, đặc biệt là những người chơi với quy tắc của thể loại, có thể là những khoản đầu tư rất tốtAORThìKý sinh trùngVàGiải phẫu của một mùa thu. Ít nhất 25% các khoản đầu tư của nó sẽ đi vào các tính năng đầu tiên.
Đầu tư logic từ 10% -25% ngân sách và các bộ phim ủng hộ với ngân sách từ 3 m- € 15 triệu (3,3 triệu đô la-16 triệu đô la). Ví dụ, nó đã đầu tư 1 triệu euro (1,1 triệu đô la) vào bộ phim kinh dị sinh tồn năm 2023 của Maximilian ErlenweinLặn, có ngân sách 10 triệu euro (11 triệu đô la) và 500.000 euro (542.000 đô la) trong bộ phận Berlin của Jordan ScottMột sự hy sinh, có ngân sách 5 triệu euro (5,4 triệu đô la). Những bộ phim cá nhân khác mà nó đã đầu tư bao gồm 2022 bộ phim truyền hìnhVợ của Tchaikovskyvà 2023 kinh dịĐêm của The Hunted.
Tổng cộng, logic nhận được khoảng 800 ứng dụng để tài trợ một năm và sẽ đầu tư vào khoảng 10-15 hình ảnh hàng năm. Chúng tôi rất chọn lọc, Fiore nói. Ông nói rằng quỹ đầu tiên của Logical đã mang lại tỷ lệ lợi nhuận 10% cho các nhà đầu tư; Đối với quỹ này, nó đang nhắm mục tiêu 10%-15%.
Cam kết gần đây nhất của MediaInvest là quản lý quỹ đầu tư thay thế có trụ sở tại Helsinki IPR.VC cho IPR.VC Fund III, cho đến nay đã tăng 100 triệu euro (108 triệu đô la) để đầu tư vào sản xuất phim và truyền hình. IPR.VC đã đầu tư vào nội dung phim và truyền hình từ năm 2015. Cho đến nay, nó đã huy động được 200 triệu euro ($ 217 triệu) trên ba quỹ từ các nhà đầu tư tổ chức Bắc Âu, quỹ hưu trí và văn phòng gia đình.
Nó đã hỗ trợ 50 sản phẩm thông qua các giao dịch Slate của mình với các bộ phim A24, XYZ và phim MK2, trong số đóNội chiếnVàBlackberry. Gần đây nhất, nó đã hỗ trợ một số danh hiệu của Hoa Kỳ đã bắn ở châu Âu bao gồm cả David Lowery'sMẹ Mary, với sự tham gia của Anne Hathaway và Michaela Coel, được quay ở Đức, và bộ phim gia đình đầu tiên của A24CácTruyền thuyết về Ochi, bắn ở Romania.
Có rất nhiều sự quan tâm từ người chơi Hoa Kỳ để làm nhiều hơn ở châu Âu vì tài năng, cấu trúc chi phí và ưu đãi thuế, theo ông IPR.VC đồng sáng lập và đối tác quản lý Timo Argillander.
Cho đến nay, các quỹ đã được tập trung vào Hoa Kỳ, nhưng cam kết của EIF có nghĩa là có thể được thực hiện nhiều hơn với các công ty và tài năng châu Âu. Argillander nói rằng khoản đầu tư của EIF trùng với ý định làm nhiều việc hơn ở châu Âu, chúng tôi dự định đa dạng hóa để có nhiều nội dung châu Âu hơn trong danh mục đầu tư của chúng tôi.
Lớp tài sản
Trong số các khoản đầu tư gần đây là loạt tội phạm do Iceland-setFah, dựa trên các tiểu thuyết của Satu Ramo. Argillander cho biết IPR.VC hy vọng sẽ công bố một vài giao dịch slate tập trung vào phim tại Cannes với các công ty châu Âu.
Giám đốc điều hành cho biết thêm, sự ủng hộ của EIF - một lần nữa đi kèm với sự siêng năng rộng rãi - Hồi hợp pháp hóa bộ phim và truyền hình được thực hiện theo cách đúng đắn là một loại tài sản chuyên nghiệp. Ông cũng hy vọng nó sẽ mở rộng phạm vi của các nhà đầu tư làm việc với ipr.vc. Cho đến nay, chúng tôi đã được hỗ trợ bởi các nhà đầu tư tổ chức và chuyên nghiệp Bắc Âu và kế hoạch của chúng tôi là mở ra các quỹ cho các nhà đầu tư quốc tế khác.
Ông nhấn mạnh rằng IPR.VC vận hành các quỹ đầu tư tư nhân rất chuẩn, được quy định, điều đó có nghĩa là các tổ chức lớn hơn có thể đa dạng hóa với các khoản đầu tư vào phim và TV.
Do đó, ông tránh xa nó từ các chương trình đầu tư phim của Vương quốc Anh cung cấp cho các nhà đầu tư giảm thuế vì đưa tiền vào phim, và dẫn đến các nhà đầu tư bị HMRC truy đuổi để tránh thuế. Chúng tôi quyết định rằng chúng tôi không sử dụng bất kỳ ưu đãi thuế nhà đầu tư nào trong những gì chúng tôi làm. Đây là một đề xuất hoàn toàn thương mại. Có những lợi ích về thuế ở cấp khuyến khích sản xuất khi chúng tôi đầu tư, nhưng chúng tôi đã không xây dựng chúng vào các quỹ, khiến chúng trở nên dễ đoán hơn.
Giống như Fiore của Logical Pictures, Argillander có một quỹ phim và truyền hình như ipr.vc như một cách để các nhà đầu tư đa dạng hóa. Ông nói thêm rằng bản chất của tài trợ phim và truyền hình có nghĩa là vốn sẽ trở lại với các nhà đầu tư nhanh hơn nhiều so với các quỹ đầu tư tư nhân truyền thống. Ông cũng nghĩ rằng sự thèm ăn ngày càng tăng đối với nội dung của người tiêu dùng làm cho phim ảnh và truyền hình trở thành một khoản đầu tư tốt.
Nghiên cứu trường hợp: Phim nhung
Nhà sản xuất của Bỉ Velvet Films là người thụ hưởng gần đây của bảo lãnh ngành văn hóa và sáng tạo của Investteu (IEU CCS).
Velvet là nhà đồng sản xuất Bỉ trên Frida Kempff'sNgư lôi Thụy Điển, thế giới được công chiếu vào năm ngoái tại Toronto. Bộ phim được quay phần lớn ở Estonia, nơi cung cấp khoản tín dụng thuế 30%. Nhà sản xuất và người sáng lập Velvet Films Sebastian Schelenz đã bị từ chối khi ông đến Ngân hàng Nhà của mình để rút tiền thuế khoản thuế trị giá 600.000 € (650.000 đô la) cho bộ phim. Schelenz nói. Đây là điều không biết đối với họ.
Vì vậy, Schelenz đã chuyển sang Ngân hàng Triodos, nơi có thỏa thuận bảo đảm nợ với IEU CCS. Đối với Triodos, việc có Viện phim Estonia là một đảng đối tác là đủ đảm bảo cho họ cho họ vay 600.000 euro để rút tiền tín dụng thuế. Khoản vay đã giúp trang trải chi phí sản xuất ở Estonia choNgư lôi Thụy Điển, được quay từ tháng 8 đến tháng 10 năm 2023. Viện phim Estonia đã trả lại vào tháng 12 năm 2023.
Làm việc với Triodos có lợi vì một số lý do. Schelenz cho rằng sự quan tâm mà anh ta đã trả - Euribor cộng với 450 điểm cơ bản - được cho là rẻ hơn khoảng 1% so với các nhà cho vay phim truyền thống châu Âu như Coficiné và Cofiloisirs. Điều quan trọng, chi phí tín dụng cũng đủ điều kiện cho nơi trú ẩn thuế 40% của Bỉ. Đó là một người thay đổi trò chơi thực sự, anh ấy nói thêm.
Các điều khoản thỏa thuận cũng linh hoạt hơn so với những người cho vay truyền thống. Không có ngày cố định được đặt cho việc hoàn vốn, có tính đến cách thức hoạt động của ngành công nghiệp của chúng tôi.
Có lẽ quan trọng nhất, Schelenz đã không phải cung cấp tài sản thế chấp hoặc bảo đảm cá nhân đối với khoản vay, khi nhiều nhà sản xuất đã đưa ngôi nhà của họ lên hàng. Đối với tôi, điều đó chưa từng thấy với Coficiné và Cofiloisirs. Họ sẽ luôn muốn bạn là chủ sở hữu công ty ký một bảo lãnh cá nhân.
Nghiên cứu trường hợp:Đảm bảo tối thiểu từ phim Beta
Beta Film đã được công bố trong Cannes 2024 là một trong những trung gian được hỗ trợ bởi bảo đảm của ngành văn hóa và sáng tạo đầu tư (IEU CCS).
Thỏa thuận này cho phép Beta cung cấp các bảo đảm tối thiểu (MG) so với doanh số bán hàng trong tương lai cho danh mục các dự án phim và truyền hình. Trong trường hợp MGS không được đáp ứng, sẽ đảm bảo CCS IEU - trong một số điều kiện nhất định - bao gồm từ 30% đến 70% tổn thất của một dự án danh mục đầu tư.
Jan Wünschmann, EVP của Film Film về hợp tác sản xuất và kinh doanh, cho biết bảo lãnh là một công cụ quan trọng để củng cố bối cảnh sản xuất của châu Âu và kết nối liên văn hóa. Ở một mức độ nhất định, nó cũng cho phép Beta chấp nhận nhiều rủi ro hơn cho nhiều dự án hơn và các dự án lớn hơn.
Điều này rất quan trọng khi lạm phát và chi tiêu phát thanh và phát trực tuyến đang khiến việc tài trợ cho các dự án ngân sách lớn có thể đi lại trên phạm vi quốc tế trở nên khó khăn hơn. Có một sự thiếu hụt tài chính trong thị trường hiện tại, Wünschmann nói. Chúng tôi cần các hệ thống tiền mềm mạnh mẽ ở các nước châu Âu và các đối tác đáng tin cậy về phía phát sóng và truyền phát. Chương trình EIF này là một yếu tố bổ sung. Bảo đảm EIF có thể đóng góp quan trọng để làm cho các dự án tốt hơn, tăng số lượng các dự án mạnh mẽ và phù hợp trong châu Âu và giúp quốc tế hóa các dự án - tốt nhất là cả ba.
Theo các điều khoản của thỏa thuận IEU CCS, Beta chỉ có thể cung cấp MG cho các doanh nghiệp vừa và nhỏ. Các công ty sản xuất thuộc các nhóm lớn hơn châu Âu, như beta, có thể không áp dụng được.
Đây là một điều đáng tiếc, Wünschmann nói. Tất nhiên, chúng tôi muốn công cụ này hỗ trợ các nhà sản xuất độc lập nhỏ. Nhưng chúng tôi cũng tin rằng điều quan trọng là tăng cường thị trường nghe nhìn châu Âu bằng cách hỗ trợ các dự án có thể đi lại trên toàn cầu và cạnh tranh với các dự án của chúng tôi, nhưBabylon BerlinThìGomorrahhoặcBầy đàn, không phải lúc nào nhưng thường được sản xuất bởi các công ty là một phần của một nhóm.
