Charlotte Wells, Paul Mescal chia nhỏ năm cảnh quan trọng trong Aftersun: ?Hiếm khi có được những khoảnh khắc như vậy với tư cách là một diễn viên?

Rất ít bộ phim đầu tay trong những năm gần đây sánh được với sự hoan nghênh của giới phê bình và thương mại của Wells?Sau khi mặt trời.

Ra mắt tại Cannes Nhà phê bình? Tuần năm ngoái, bộ phim truyền hình độc lập Anh-Mỹ đã đạt được thỏa thuận phân phối với A24 cho Bắc Mỹ và Mubi cho nhiều vùng lãnh thổ quốc tế trong lễ hội. Kể từ đó, nó đã nhận được bốn đề cử Bafta và một đề cử ở giải Oscar cho nam diễn viên chính Paul Mescal; cộng với bảy chiến thắng tại Giải thưởng Phim Độc lập Anh, trong đó có bốn chiến thắng cho Wells.

Sau khi mặt trờinhìn thấy Sophie, một phụ nữ ở độ tuổi ngoài 30, nhớ lại kỳ nghỉ mà cô cùng cha Calum đến một khu nghỉ mát trên bãi biển Thổ Nhĩ Kỳ vào cuối những năm 1990, khi cô 11 tuổi. Bộ đôi nằm dài bên hồ bơi, tắm bùn và ghé thăm các cửa hàng địa phương, trong khi thảo luận về những chi tiết vụn vặt trong cuộc sống của họ. Wells đã mô tảSau khi mặt trời? được quay ở Thổ Nhĩ Kỳ vào mùa hè năm 2021 ? như tiểu thuyết bắt nguồn từ kinh nghiệm và trí nhớ. Nó được lấy cảm hứng một phần từ việc lật lại những cuốn album ảnh cũ của gia đình và ngạc nhiên trước vẻ ngoài trẻ trung của cha cô.

Màn hìnhthảo luận về năm cảnh quan trọng với Wells và Mescal? spoilers phía trước.

Gắn kết cha con

Hiện trường:Calum (Paul Mescal) và Sophie (Frankie Corio) thư giãn tại một quán cà phê nhìn ra biển, thảo luận về "Nana" của Sophie. (Mẹ của Calum), việc Sophie trở lại trường học và một giáo viên mà Calum cho là xinh đẹp.

Giếng CHARLOTTE:?Đó là một trong những cảnh đối thoại mới mẻ hơn? nó chưa thực sự được chạm tới trong quá trình thử giọng hoặc diễn tập. Đó là một trong những khoảnh khắc hiếm hoi của niềm vui và sự vui vẻ không thể kiềm chế mà bạn thấy giữa các nhân vật. Nếu tôi có thể thay đổi bất cứ điều gì, thì đó sẽ là mang lại cho tôi nhiều khoảnh khắc hơn để làm việc.

?Nhìn thấy Calum biểu cảm ngốc nghếch và Paul mỉm cười điên cuồng với câu thoại về giáo viên thật hoàn hảo và đáng yêu. Cách Frankie từ từ ngồi dậy là một trong những khoảnh khắc diễn xuất yêu thích của tôi trong phim. Chúng tôi buộc phải cắt cảnh đó vì nó có vẻ xa lạ đối với một số người; đối với chúng tôi, việc mang lại khoảnh khắc vui vẻ đó cho họ luôn là điều quan trọng đối với chúng tôi.

?Đó là một ngày đầy thử thách? ngày đầu tiên chúng tôi quay bên ngoài khách sạn. Vào thời điểm đó, Frankie đã trở nên hiểu biết về sản xuất phim.?

PAUL MESCAL:?[Frankie] trong hai tuần đầu tiên đã tìm hiểu xem máy ảnh ở đâu, nó đang làm gì, cô ấy cần đạt được điều gì. Khi Sophie hỏi, "Lần cuối cùng bạn đến gặp Nana là khi nào?", có một đoạn mà Calum nhận ra rằng đã lâu rồi anh ấy không gặp cô ấy. Chúng ta thấy suy nghĩ đó thấm qua, rồi anh ấy [trong đầu] nói, ?Được rồi, điều tiếp theo phải không? Bây giờ tôi sẽ không chìm đắm trong cảm giác tội lỗi về việc không quan tâm đến các mối quan hệ.?

“Thật hiếm khi có những khoảnh khắc như vậy với tư cách là một diễn viên mà bạn có thể đầu tư toàn bộ vào câu chuyện hậu trường của cuộc đời nhân vật này trong một khoảnh khắc kéo dài ba giây rồi biến mất. Nhưng nó cho bạn biết rất nhiều điều về sự tự cô lập của anh ấy; nó cho bạn một dấu hiệu cho thấy anh ấy không liên hệ với gia đình hoặc bạn bè của mình.?

Giếng:?Có cốt truyện trong phim, chỉ là không có mặt anh thôi? nó rải rác trong những khoảnh khắc như thế. Mất đi những khoảnh khắc như thế khiến bộ phim cảm thấy tổn thương. Tại sao anh ấy không đến gặp mẹ mình? Nó không được trả lời, nhưng nó được hỏi. Nó cảm thấy quan trọng để giữ lại.?

Sophie chụp Calum trên máy ảnh

Hiện trường:Sophie khiến Calum miễn cưỡng nhớ lại sinh nhật lần thứ 11 của anh, trong khi đoạn ghi âm trực tiếp về cha cô trên máy quay video kỹ thuật số phát trên TV trong phòng ngủ của khách sạn.

Giếng:?Nó được viết [để nguồn cấp dữ liệu camera phát trên TV]? Tôi nghĩ chúng tôi sẽ ghi lại nó một vài lần, sau đó phát lại. Tôi đã không tưởng tượng ra hình ảnh phản chiếu trên TV. Chúng tôi đã tìm ra một vị trí cho cả tivi và gương, điều này cho phép cảnh quay có năm hoặc sáu hình ảnh khác nhau trong khung hình? nó? thật là thỏa mãn đối với tôi. Cảnh quay đầu tiên là trong phim? rất nhiều tai nạn đáng mừng đã xảy ra. Điều đáng chú ý là Frankie đặt máy ảnh [DV] xuống cạnh TV, trong tầm nhìn của máy ảnh của chúng tôi.?

MESCAL:?Ký ức đầu tiên của tôi về cảnh đó là khi đọc nó? mức độ tưởng tượng, cách xây dựng cảnh quay và khả năng não bộ mà Charlotte tạo ra khi thực hiện một cảnh quay như vậy. Không có nhiều thời gian để suy nghĩ kỹ thuật với bộ phim này? Tôi đã giao việc đó cho Charlotte và Greg [Oke, nhà quay phim], vì công việc của tôi là ở đó với Frankie, hoặc ở đó với những suy nghĩ của tôi khi tôi ở một mình. Calum phải mất một giây để đến đó, sau đó bạn nhận được mô tả? không một lời thú nhận, thậm chí không một lời giải thích? vào sinh nhật lần thứ 11 của anh ấy. Tôi thích câu nói của Sophie, ?Bạn đã chọn [món quà] nào?? và Calum trả lời, ?Tôi đã chọn một chiếc điện thoại đồ chơi và nó có màu đỏ.??

Giếng:[Bình luận về dòng tiếp theo của Sophie, ?Lựa chọn tốt?] ?Đó?sa dòng Frankie ? nó không có trong kịch bản. Phim không có nhiều ngẫu hứng nhưng ở chỗ nào thì cũng rất đáng chú ý. Lời thoại trong cảnh đó có hơi hướng hơn các lời thoại khác trong phim. Từ quan điểm biểu diễn, Calum đang trốn tránh về mặt vật lý. Hướng ở đó là ?Cố gắng đừng để máy ảnh bắt gặp quá lâu.??

MESCAL:?Khi Calum khó chịu, Frankie sẽ cố gắng lật đổ điều đó, giống như những đứa trẻ vẫn làm. Cô ấy đã có cách tuyệt vời để thoát khỏi nó và trở thành một đứa trẻ.?

Sophie hát karaoke một mình

Hiện trường:Sophie đã cùng cha cô đến hát karaoke tại khu nghỉ dưỡng, nhưng Calum không thể đối mặt với điều đó. Sophie hát bài REM?s?Losing My Religion? và quay lại khoảnh khắc căng thẳng giữa cặp đôi.

Giếng:?Greg và tôi đã liệt kê cụ thể rằng phần đầu của cảnh sẽ diễn ra từ phía sau [Calum và Sophie khi họ ngồi trên những chiếc ghế có tầng], sau đó cuộc trò chuyện sau đó sẽ là một cảnh quay hai cảnh từ một bên. Đây là một ngày thăng trầm ? họ đã liên tục nhớ nhau, chưa bao giờ ở cùng một trang. Đây là khoảnh khắc mà một người không ngừng tiếp cận người kia. Tôi chưa bao giờ cảm thấy đúng khi để chúng chụp cạnh nhau từ phía trước, như thể chúng được căn chỉnh thẳng hàng.?

MESCAL:?Mâu thuẫn vào thời điểm đó [Calum nghe thấy tên họ được gọi đi hát karaoke] về cơ bản là biết rằng anh ấy nên đứng dậy và làm điều này với Sophie. Nhưng không có cách nào anh ấy có thể tạo ra năng lượng đó cho cô ấy vào lúc đó. Tôi thấy điều đó thật tàn khốc? nhìn thấy cô đi lên mà anh vẫn không thể làm được.

?Khi cô ấy quay lại và anh ấy đi thẳng đến, ?Nếu bạn muốn học hát, tôi có thể dạy bạn học hát không? ? đó là một trong những khoảnh khắc trong kịch bản mà tôi nhận ra bố mình. Có điều gì đó về việc muốn cải thiện mọi thứ để tránh xa lý do tại sao anh ấy không bước lên và làm điều mà lẽ ra anh ấy phải làm. Khi tôi xem lại bộ phim, đó là một trong những cảnh tôi tự hào nhất giữa tôi và Frankie.?

Giếng:?Có một đoạn [cuộc trò chuyện] trong đó bạn đã nói điều gì đó đại loại như, "Tôi rất vui vì bạn sẽ về nhà."

MESCAL:?Ồ ? đó là nó. Tôi nhớ mình đã nghĩ, 'Tôi không thể tin được mình phải nói điều này.??

Giếng:?Và Frankie đã ở trong đó. Ngay khi chúng tôi nói ?cắt?, cô ấy đã nói, ?Điều đó thật khắc nghiệt.??

Calum nức nở trong đau đớn

Hiện trường:Sau một chuyến đi trong ngày, trong đó Sophie được những người bạn đi nghỉ hát tặng cha cô nhân dịp sinh nhật của ông, cảnh tượng tan biến khi Calum thổn thức nặng nề khi ngồi một mình trên giường khách sạn.

MESCAL:?Có hai điều hiện lên trong đầu bạn [khi đọc một cảnh như thế này]. Phần diễn viên trong não bạn nghĩ, “Được rồi, đó là mức độ mà bạn phải đạt được và đạt được?”. Sau đó là phiên bản dành cho người mới đọc lần đầu ? Tôi nhớ mình đã cảm thấy rất đồng cảm, buồn bã và cảm thông với Calum. Sự đau buồn, buồn bã hay khó chịu đó xuất phát từ sự thiếu hiểu biết về những gì đang diễn ra trong đầu anh ta. Nó không phải về một điều cụ thể, không phải về?chúc mừng sinh nhật? được hát cho anh ấy nghe. Đó là tại sao hai với hai không phải là bốn? Đáng lẽ tôi phải có khoảng thời gian vui vẻ ở đây. Tại sao tôi lại không? Đó là sự nhầm lẫn? đôi khi những cảm xúc bộc phát lớn nhất đến khi bạn không thể xác định được tại sao điều đó lại xảy ra.?

Giếng:?Nó được viết in bóng trên cửa sổ. Greg [thành công] lập luận rằng anh ta nên bị nhốt vào góc tường, không nên có cảm giác về không gian và tương lai phía trước. Chúng tôi đã bắn nó hai lần; [cảnh] củng cố nó cho những ai vẫn còn nghi ngờ về sự tuyệt vọng mà Calum cảm thấy.

?Chúng mất nhiều thời gian phải không? máy ảnh từ từ kéo ra xa hơn cho đến khi ổn định. Tôi thích nghe Paul nói về điều đó, bởi vì đó là một trong những khoảnh khắc mà tôi thực sự nhường nhân vật cho anh ấy. Tôi không phải là một đạo diễn tin vào sự an toàn? đó là điều tồi tệ đối với các diễn viên.?

MESCAL:[cười] ?Tôi sẽ nói với bạn là không. Sự chuẩn bị nằm ở việc thực hiện nó chứ không chỉ trong ngày. Chúng tôi đã quay được ba hoặc bốn tuần, với rất nhiều hiệp hội đã được chuẩn bị sẵn. Tôi không thấy hữu ích khi dựa vào những thứ tồn tại bên ngoài tâm lý của nhân vật ? Tôi không muốn có đôi nạng để dựa vào. Tôi nhớ đã nói với Charlotte rằng nếu chúng tôi đến được nơi nó muốn đến thì sẽ rất khó để dừng lại và bắt đầu lại.?

Giếng:?Đó?Đó là một ví dụ mà chúng tôi sẽ không quay trở lại. Mọi người đều ở đây, Paul cũng ở đây. Hãy đảm bảo rằng chúng ta có cái này và sau đó chúng ta tiếp tục.?

?Dưới áp lực? trình tự nhấp nháy

Hiện trường:Là?Dưới áp lực? của Queen và David Bowie diễn ra dưới ánh đèn nhấp nháy, ký ức của Sophie về kỳ nghỉ kết hợp với cuộc gặp gỡ tưởng tượng giữa con người trưởng thành của cô và cha cô như ông, trong lúc đó cô hét vào mặt ông và họ ôm chặt lấy nhau.

Giếng:?Đó là cảnh cuối cùng chúng tôi quay ở địa điểm chính ở Thổ Nhĩ Kỳ; nó được quay ở một kho cà chua ở nông thôn, dưới cái nóng 45 độ? Tôi nghĩ một trong những nhà sản xuất của chúng tôi đã bất tỉnh.

“Cũng là một nhà làm phim, Celia [Rowlson-Hall, người đóng vai Sophie trưởng thành] còn là một vũ công và biên đạo múa. Đúc cô ấy cảm thấy thông minh về mức độ di chuyển cần thiết ? đó thực chất là một điệu nhảy, nhưng là một chuỗi về chuyển động.

?Nó được thực thi gần với những gì?s trên trang. Điều quan trọng là chúng tôi tạo ra cường độ trên trường quay? chúng tôi đã có âm nhạc lớn. Tôi nhớ Celia đã chặn chuyển động đầu tiên của lần tương tác cuối cùng đó và đó là một trong những chuyển động mà tôi cảm thấy xúc động nhất trên trường quay. Có điều gì đó hấp dẫn về chuyển động này khi cô ấy tiếp cận Calum từ phía sau và giành lấy quyền kiểm soát.?

MESCAL:?Tôi nhớ mình đã cảm thấy sảng khoái. Theo mô tả rộng rãi, có điều gì đó trầm lặng về Calum trong phim.

?Nhưng cái này? có điều gì đó bùng nổ về mặt cảm xúc về nó, quy mô và tính sân khấu của nó; khi tôi xem phim, có điều gì đó khác lạ xảy ra trên khuôn mặt tôi. Tôi nhớ cảm giác Celia bám chặt vào tôi, cảm giác như tôi đang tan chảy và cố gắng nổ tung vì điều đó? sử dụng một nhóm cơ bắp sáng tạo khác [với những cơ bắp] mà tôi đã sử dụng trong suốt sáu tuần trước đó. Tôi thấy điều đó thật thú vị, khó chịu, thú vị và sống động một cách sáng tạo.?

• Giám đốc điều hành bộ phim truyền hình toàn cầu của Fremantle, Christian Vesper phác thảo về sự ra đời của? chiến lược phim