Trong khi sự bế tắc với Netflix phủ bóng đen, Liên hoan phim Cannes và thị trường đi kèm vẫn là nền tảng quan trọng để thể hiện sự xuất sắc của điện ảnh toàn cầu trong mắt hầu hết người mua và người bán.
Nguồn: Liên hoan phim Cannes
Tin tưởng Netflix sẽ đặt câu hỏi về danh tính của Liên hoan phim Cannes. Sự đối đầu giữa sự tôn vinh đáng kính của điện ảnh và kẻ gây rối đến từ Thung lũng Silicon ngày càng sâu sắc hơn. Sự bế tắc có vẻ mang tính thời đại? quan trọng hơn ngày bắt đầu sớm hơn của năm nay và sắc lệnh ngăn chặn báo chí xem phim tranh giải trước buổi ra mắt thế giới vào buổi tối. Nó phản ánh những vấn đề sâu sắc đang định hình hoạt động kinh doanh điện ảnh ngày nay.
?Thierry hoàn toàn là trường phái cũ,? một nhà phân phối dày dạn kinh nghiệm của người đứng đầu liên hoan phim Thierry Frémaux cho biết khi đề cập đến phán quyết của Cannes năm ngoái rằng, bắt đầu từ năm nay, các tuyển chọn tranh giải phải có sẵn để phân phối tại các rạp ở Pháp. Công bằng mà nói đối với Frémaux, đôi tay của anh ta đang bị trói buộc trong một nút thắt chính trị. Mệnh lệnh này bắt nguồn từ luật niên đại truyền thông của Pháp, cấm một tựa phim được phát trực tuyến cho đến ba năm sau khi ra rạp và chỉ các nhà lập pháp mới có thể hủy bỏ.
Tuy nhiên, Netflix không có thời gian cho một đạo luật đi ngược lại với mô hình của mình và giám đốc nội dung Ted Sarandos đã nói rõ rằng gã khổng lồ kỹ thuật số sẽ không đưa bất kỳ bộ phim nào của mình đến Croisette. Cuộc tẩy chay bao gồm một loạt các tựa phim được mong đợi của một số phim hay nhất thế giới, trong số đó có Roma của Alfonso Cuaron và Na Uy của Paul Greengrass. Điều đáng kinh ngạc nhất đối với những người mê phim là Netflix đang giữ lại The Other Side Of The Wind, bộ phim cuối cùng của Orson Welles ? trước đây chưa hoàn thành? mà nó đã trả tiền để hoàn thành.
Frémaux kểMàn ảnh quốc tếanh ấy đã cầu xin Netflix tiếp cận một số hình thức thân mật nào đó trênRoma. Anh ta vẫn có thể được minh oan nếu một tuyển chọn chính thức có công suất sao thấp và trừ đi một số tác giả sẽ tạo ra một hoặc hai khám phá.
Tuy nhiên, Netflix có tư duy cách xa hàng triệu dặm và sự không khoan nhượng của nó bắt nguồn từ các lực lượng thị trường. Dịch vụ phát trực tuyến cho biết họ đang mang lại cho khách hàng những gì họ muốn ? Rốt cuộc, thật khó để tranh cãi với 125 triệu thuê bao toàn cầu? và những người mua hàng đầu sẽ lùng sục Croisette để tìm những tựa sách bán chạy nhất hiện có. ?Sẽ không gây sốc nếu Netflix đến Cannes và là công ty mua lại mạnh mẽ nhất trong Cuộc thi, [đối với những bộ phim sau đó] sẽ chiếu ở Bắc Mỹ hoặc trên toàn thế giới trên dịch vụ của họ,? một đại lý bán hàng kỳ cựu của Mỹ cho biết.
Về vấn đề bế tắc Cannes-Netflix, giám đốc điều hành cho biết thêm, “Bạn đưa ra quyết định cho màn ảnh rộng hay bạn đưa ra quyết định cho lượng lớn khán giả?” Trên một số bộ phim, lượng khán giả sử dụng dịch vụ như Netflix có thể lớn hơn so với việc dịch vụ này được phân phối tại rạp trên cơ sở từng lãnh thổ.?
Netflix đang rình mò
Netflix với tư cách là người mua tiếp tục khiến những người mua rạp chiếu phim quốc tế độc lập phải khiếp sợ, những người đang cố gắng duy trì sự phù hợp trong thời điểm doanh số bán DVD giảm phát và mô hình quảng cáo truyền hình bị suy giảm do phát trực tuyến. Hơn bao giờ hết, họ đang tìm kiếm những viên ngọc quý có thể giúp họ nổi bật.
?Những gì chúng tôi thấy ở Berlin là cảm giác rằng ở cả hai bên hàng rào, người mua và người bán, hàng hóa đưa đến Berlin đã tập trung hơn ? xét về mức kinh phí, dàn diễn viên, ý tưởng câu chuyện, chủ nghĩa tư tưởng, thời gian ? và có nhiều hoạt động kinh doanh hơn được thực hiện trên tài liệu đó,? Mark Gooder, người đồng sáng lập Cornerstone Films cho biết. ?Một số phim bán trước rất chạy và một số phim bán chạy.?
Tập trung và chất lượng là chìa khóa. Người mua không còn bị thu hút bởi ?lập trình viên?. Stuart Ford, người đang ở Cannes với liên doanh mới AGC Studios và đã triệu tập lại phần lớn ban điều hành cấp cao của mình từ IM Global, sẽ chọn chủ đề này.
?Cannes vẫn là một thị trường năng động dành cho 20% sản phẩm hàng đầu? những bộ phim bán trước hoặc đã hoàn thành hứa hẹn mang lại hiệu quả tài chính hoặc quan trọng đáng kể,? anh ấy quan sát. ?Nhưng thị trường độc lập dành cho 80% còn lại ? các lập trình viên, các công ty độc lập nhỏ và các tài liệu ? đang chiến đấu trong một trận thua với vũ trụ phát trực tuyến đa lãnh thổ, mang đến một cách hiệu quả và sinh lợi hơn để kiếm tiền từ phần cuối của thị trường theo định hướng số lượng.
?Nội dung cao cấp có giá trị hơn bao giờ hết. Vì vậy, tôi nghĩ chúng ta sẽ thấy Cannes lần này thúc đẩy xu hướng kinh doanh mạnh mẽ giữa một nhóm nhỏ người mua và người bán ở đầu cuối của chuỗi thực phẩm và ngày càng ít lựa chọn ở những nơi khác.?
Ford đặt mục tiêu áp dụng cách tiếp cận bán hàng theo định hướng cửa hàng hơn khi ông tập trung vào việc cung cấp dịch vụ 360 độ, bên cạnh việc bán hàng, còn chú trọng phát triển và sản xuất phim và truyền hình cho nhiều nền tảng. Ông nói, đã qua rồi cái thời mà một nhà sản xuất có thể dựa vào một đại lý bán hàng để khơi dậy sự nhiệt tình đối với bất kỳ gói hàng nào và đảm bảo 50% -100% ngân sách khi bán trước: ?Điều đó vẫn có thể xảy ra, nhưng chỉ đối với crème de la kem.?
?Nếu bạn cần bán để lấy vốn, đó là một nơi khó khăn,? Chủ tịch Bloom, Alex Walton, nói thêm rằng người mua muốn tìm vật liệu đặc biệt mà họ có thể tiếp thị. ?Nó?có tính chọn lọc hơn bao giờ hết, đây là thách thức đối với tất cả chúng ta. Nhưng nếu bạn có chất liệu đặc biệt đó ở bất kỳ quy mô nào thì hoạt động kinh doanh sẽ có.?
?Tất cả chúng ta đều phải tiếp tục công việc kinh doanh của mình,? người đồng sáng lập Cornerstone Films, Alison Thompson, lưu ý. ?Chúng tôi đang đảm bảo rằng các nhà phân phối có thứ gì đó trong danh sách của họ vào cuối năm nay và sang năm 2019. Những người này cần sản phẩm, nhưng họ đang rất chọn lọc, mua 15 đầu sách mỗi năm thay vì 30 tựa như hiện nay.
?Chúng tôi thực sự thích điều đó, nó giúp loại bỏ tiếng ồn và sự mất tập trung ? có rất ít những gói hàng mà ngay từ đầu chưa bao giờ thực sự có cảm giác chân thực đến mức có thể gây khó chịu cho người bán nhằm đánh lạc hướng sự chú ý của nhà phân phối cho đến khi tiếng ồn giảm bớt.?
Nghệ thuật của thỏa thuận
Arianna Bocco, phó chủ tịch điều hành mua lại và sản xuất của IFC Films và Sundance Selects, cho biết Cannes có lẽ là thị trường quan trọng nhất để hướng tới? vì sự phổ biến của những người ra quyết định, những người làm phim và những người quảng cáo.
?Trong khi bạn đang theo dõi nhiều hơn tại AFM, thì Cannes là nơi bạn ngồi xuống, gặp gỡ mọi người và cố gắng thực hiện các giao dịch,? cô ấy nói. “Bây giờ là giữa năm và hiện tại chúng tôi đang lên kế hoạch cho năm 2019 của mình. Điều quan trọng ở Cannes là phải hiểu được năm 2019 sẽ như thế nào.?
Đối với giám đốc điều hành HanWay Films, Gabrielle Stewart, trong khi Berlin là một nền tảng mạnh mẽ để giới thiệu các cảnh quay thì Croisette lại thiên về việc lặn sâu hơn. ?Cannes là nơi thích hợp để trò chuyện lâu hơn,? cô ấy nói. ?Mọi người đến Berlin trong khoảng thời gian hợp đồng nhiều hơn, AFM cũng vậy. Ở Cannes người ta ở đó cả tuần nên bạn có thể uống nước, ăn trưa nhàn nhã với mọi người ? nó chưa được ký hợp đồng theo cách tương tự.?
Số tiền lớn mà Netflix, Amazon Studios và bây giờ là Apple sẵn sàng trả cho nội dung khiến họ trở thành mục tiêu của các nhà sản xuất, những người mà Ford lưu ý là đã chuẩn bị thực hiện một thỏa thuận trên toàn thế giới tại một nơi vì họ là người theo thuyết bất khả tri? về nơi nội dung của họ ra mắt. ?Các nền tảng kỹ thuật số hiện đã có các nhà phân phối độc lập,? anh ấy nói. ?Cuối cùng, họ đã chuyển mối quan hệ với khán giả đến mức việc mở một bộ phim độc lập tại rạp trở nên khó khăn hơn bao giờ hết. Mặt khác, họ đã nắm quyền kiểm soát nền kinh tế phụ trợ và họ đang làm gián đoạn quá trình sản xuất phim.? Khi các giám đốc điều hành thương vụ mua lại quốc tế tự hỏi họ cần làm gì để duy trì sự phù hợp, các đối tác Hoa Kỳ của họ biết rằng Liên hoan phim Cannes chủ yếu là tìm kiếm kho báu nghệ thuật có thể gây ồn ào trong bối cảnh phát hành đông đúc ở quê nhà.
Người đồng sáng lập Sony Pictures Classics, Michael Barker, đã xây dựng một công ty phát hành một số bộ phim nói tiếng nước ngoài được đánh giá cao nhất thời hiện đại, trong đó có bộ phim đoạt giải Oscar năm nay A Fantastic Woman từ Sebastian Lelio của Chile. Tuy nhiên, anh ta từ chối ngủ quên trên chiến thắng của mình và không hề ảo tưởng về nhiệm vụ trước mắt. Mặc dù ông nói rằng ngày nay có thể mang lại nhiều lợi ích hơn cho các nhà phân phối có nội dung hay nhất, nhưng tất cả các bộ phim nói tiếng nước ngoài khác ngày càng khó khăn hơn? có ít rạp muốn chiếu chúng hơn và đó là một thị trường khó khăn.?
Tuy nhiên, Thompson vẫn kiên quyết rằng miền nam nước Pháp rất đặc biệt. ?Cannes vẫn được coi là liên hoan phim quan trọng nhất thế giới,? cô ấy nói. ?Quan điểm cá nhân của tôi là không có gì thay đổi. Nó vẫn là nền tảng quan trọng nhất để thể hiện sự xuất sắc của điện ảnh toàn cầu.?
Đó sẽ là âm nhạc đến tai Frémaux, người sẽ hy vọng người mua và các nhà phê bình ca ngợi những lựa chọn năm 2018 của anh ấy như là biểu tượng của một sự kiện được tuyển chọn vẫn quan trọng hơn bao giờ hết, chứ không chỉ đơn thuần là dấu hiệu của một chế độ cũ đang mất đi ảnh hưởng đối với người mới giàu có.
