Năm 2002,Mồinhà văn/đạo diễn Mark Jenkin đang sống ở London, cắt đoạn giới thiệu phim trên Kênh 5 thì được đề nghị thăng chức. ?Nó làm tôi sợ chết khiếp, bởi vì tôi nghĩ,?Nếu tôi đảm nhận công việc này, tôi?sẽ ở lại công ty này mãi mãi,?? anh nhớ lại, phát biểu vài ngày trước Cannes. ?Nó luôn luôn là một khoảng trống. Tôi muốn học cách chỉnh sửa, tôi muốn ở London một thời gian. Tôi cũng nhận ra rằng mình không làm việc trong lĩnh vực điện ảnh mà làm việc trong lĩnh vực tiếp thị. Ngày hôm sau, tôi nộp thông báo và chuyển về Cornwall.?
Jenkin đã làm một số công việc, chủ yếu là ở các công trường xây dựng, trong khi mài giũa kỹ năng làm phim ngắn và phim tài liệu của mình, đồng thời bắt đầu viết những gì mà 17 năm sau sẽ trở thànhMồi. Được quay bằng phim đen trắng 16 mm có nhiều hạt bằng cách sử dụng máy đồng hồ Bolex, với lời thoại và âm thanh hậu đồng bộ, cùng một đoàn làm phim tối thiểu, bộ phim câu cá Cornish mang tính đột phá của Jenkin là một sự khám phá, ra mắt lần đầu tại Berlinale và giúp anh giành được giải Bafta vào năm 2020 cũng như lời khen ngợi rất lớn từ giới phê bình. ?Tôi đã thành công chỉ sau một đêm, nhưng đã phải mất 20 năm lập kế hoạch và có những khoảng thời gian khá khó khăn,? anh ấy nói.
Bưu kiện-Mồi, Jenkin đã được đề nghị các dự án thông thường hơn, kinh phí lớn hơn, nhưng đã từ chối chúng để quay trở lại cội nguồn của mình, mặc dù anh ấy không loại trừ việc làm điều gì đó lớn hơn trong tương lai. ?Người đại diện của tôi nói, ?Bạn muốn làm gì tiếp theo?? Chúng tôi đồng ý rằng điều tốt nhất là nhanh chóng thực hiện một bộ phim nhỏ khác và lặp lại những gì chúng tôi đã làm, không phải về chủ đề mà về quy mô,? anh ấy nói.
Enys Nam, màn hình nào trong Giám đốc? Hai tuần hôm nay (20 tháng 5), là một câu chuyện thủ công, đầy ám ảnh khác: một câu chuyện kinh dị dân gian Cornish lấy cảm hứng một phần từ những tảng đá đứng mà anh nhìn thấy hàng ngày, một phần do phản ứng của khán giả đối vớiMồi.
?Ngày càng có nhiều người đề cập đến cảm giác kỳ lạ, điềm báo và nỗi sợ hãi bên trongMồivà [ngắn] tôi đã làm trước đây,Nhà của Bronco, rằng nó gần như trở nên kinh hoàng,? anh ấy nói. ?Vì thế tôi nghĩ, ?Tôi sẽ viết một cuốn kinh dị.? Tôi viết nó thật nhanh, trong ba đêm, một cách điên cuồng, rồi đánh máy và đọc lại. Tôi nói, "Ồ tuyệt vời, tôi đã viết một bộ phim kinh dị [nhưng] không có gì kinh dị trong phim này cả." Đó là lúc tôi nhận ra nỗi kinh hoàng nằm ở hình thức; đó là bộ phim kỳ lạ hơn là nội dung. Tôi đã nghĩ mình sẽ làm một bộ phim kinh dị truyền thống hơn, nhưng tôi đã làm một bộ phim ít thông thường hơn một chút.?
Lấy bối cảnh năm 1973,Enys Namcó sự tham gia của Mary Woodvine, đối tác ngoài đời thực của Jenkins, trong vai Người tình nguyện, sống một mình trên hòn đảo Cornish xa xôi đang theo dõi một loài hoa quý hiếm mọc trên vách đá cạnh một mỏ thiếc bị bỏ hoang. Nhưng khi ngày tháng kéo dài thành tuần, cô bắt đầu trải qua một loạt hình ảnh sống động, đáng lo ngại khi quá khứ của hòn đảo đuổi kịp cô.
Quay phim lột xác
Được tài trợ bởi Film4, Phòng thí nghiệm Điện ảnh Âm thanh/Hình ảnh của Đại học Falmouth, Quỹ Di sản Khai thác mỏ và một số nhà đầu tư tư nhân,Enys Namsử dụng cùng quy trình sản xuất và máy ảnh nhưMồi, mặc dù có thêm một vài ống kính. ?Tôi đã sử dụng ống kính zoom rất nhiều để thích những bộ phim kinh dị những năm 1970 đó,? Jenkin, người đã quay phim trong 21 ngày ở địa điểm gần Penwith, nơi anh sống, cho biết. ?Nơi đây chủ yếu là vùng đất hoang phía tây của tôi, vì vậy chúng tôi có thể chụp rất nhiều bức ảnh biệt lập, giống như những hòn đảo ngoài đó.?
Đội ngũ nòng cốt khoảng 10 người. “Không có bộ phận âm thanh nên mọi thứ đều bị thu hẹp lại. Nếu tôi ra ngoài địa điểm, có thể là tôi, Mary, Colin Holt, người đồng hành cùng tôi và Callum [Mitchell] AD đầu tiên của tôi. Chúng tôi không có làng video nào. Chúng tôi chưa có màn hình xem trước. Chỉ là tôi đang nhìn xuống khung ngắm. Tôi chỉ bắn một lần và thông thường là đảm bảo an toàn. Tôi không bắn tin tức. Tôi quay bộ phim tôi nhìn thấy trong đầu.?
TRÊNMồiNgoài việc quay phim, biên tập, làm hậu kỳ, foley và âm nhạc, Jenkin còn tự mình xử lý âm bản. Bởi vìEnys Namđược chụp màu, anh ấy quyết định phát triển nó trong phòng thí nghiệm, nhưng lo ngại phim âm bản sẽ quá sạch, không có khuyết điểm? vết trầy xước, ánh sáng, hạt? điều đó làm cho tác phẩm trước đây của anh ấy trở nên độc đáo.
?Tôi đã lo lắng, ?Làm sao tôi có thể can thiệp vào bộ phim??? anh ấy thừa nhận. ?Cuối cùng thì điều chúng tôi làm là thúc đẩy sự phủ định. Chúng tôi sẽ ra ngoài đồng hoang với một nguồn sáng duy nhất, đo đồng hồ đo và sau đó tôi có thể thiếu sáng ở ba điểm dừng.
?Điều đó thật mạo hiểm, nhưng tôi đã có thể đẩy nó sau đó, và hình ảnh bắt đầu vỡ ra, và hạt lộ ra. Tôi thích những gì hạt ảnh hưởng đến khuôn mặt con người, những gì nó ảnh hưởng đến phong cảnh.?
Arlene 
Arlene 
Arlene