Đúng như dự đoán, ngành công nghiệp điện ảnh châu Á hầu như vắng mặt tại phiên chợ và liên hoan phim Cannes năm nay. Một số nhà làm phim và ngôi sao đã xuất hiện trên thảm đỏ, nhưng những rủi ro liên quan đến việc đi lại và khả năng bị cách ly kéo dài khi trở về quê hương đã khiến hầu hết các nhà điều hành trong ngành không thực hiện chuyến đi.
Tuy nhiên, người mua và người bán châu Á đã tham gia vào cả buổi chiếu trước Cannes (21-25 tháng 6) và phiên bản trực tuyến của Cannes Marche thực tế (6-17 tháng 7), diễn ra đồng thời với liên hoan phim. Giống như giai đoạn Berlin/Filmart liên tiếp hồi đầu năm, nhiều người coi đây là một thị trường lâu dài, trong đó các cuộc họp, cuộc gọi và email trên Zoom chưa bao giờ thực sự chậm lại.
Esther Yeung, người đứng đầu bộ phận bán hàng và phân phối của Edko Films, người vừa bán vừa mua trong thị trường, cho biết: “Buổi sáng dành cho các cuộc họp với Mỹ, giờ ăn trưa dành cho châu Á và chúng tôi làm việc với châu Âu vào buổi tối”. “Chúng tôi bắt đầu một tuần trước buổi chiếu trước Cannes và không gặp nhau trong thời gian diễn ra Cannes, chỉ xem phim thôi.”
Thật vậy, nhiều nhà điều hành hoan nghênh việc chia thị trường thành hai khoảng thời gian vì điều đó mang lại cho họ cơ hội tập trung vào các khía cạnh kinh doanh khác nhau tại mỗi sự kiện. Tổng giám đốc Media Asia Fred Tsui cho biết: “Chúng tôi đã tổ chức các cuộc gặp qua Zoom với những người mua châu Âu trong các buổi chiếu trước Cannes và với những người mua châu Á trong Marché thực tế”.
“Vì hầu hết người mua châu Á đều không tham dự Marché thực tế nên nó thực sự mang lại hiệu quả tốt cho chúng tôi. Đối với những người mua ở châu Âu, họ sẽ quá bận xem phim và giao lưu với mọi người nên không thể tổ chức các cuộc họp Zoom trong chính Marché.”
Mặc dù có một số trường hợp ngoại lệ, nhưng người bán châu Á báo cáo rằng doanh thu đến các thị trường rạp chiếu ở Mỹ và châu Âu vẫn chậm chạp, vì nhiều rạp vẫn đang hồi phục sau thời gian rạp chiếu phim ngừng hoạt động kéo dài hoặc chiến đấu với biến thể Delta của Covid-19. Các thị trường châu Á nhìn chung có sức khỏe tốt hơn, nhưng nhiều thị trường cũng bị ảnh hưởng bởi sự bùng phát của Covid và không có thị trường nào quay trở lại mức doanh thu phòng vé trước đại dịch, thậm chí cả thị trường Trung Quốc hùng mạnh, đang giảm 14% so với cùng thời điểm trong năm 2019.
Bán hàng cho các bộ truyền phát chắc chắn là nền tảng cho hoạt động kinh doanh. Yunjeong Kim, giám đốc bán hàng quốc tế của Finecut, cho biết: “Tôi có thể nói rằng doanh số bán hàng chưa bao giờ biến mất trong năm ngoái và điều này – luôn có người mua từ các lĩnh vực khác nhau như đài truyền hình hoặc nền tảng”. Cô nói thêm rằng hoạt động kinh doanh chiếu rạp cũng không hoàn toàn bốc hơi, ít nhất là đối với các phim Hàn: “Cũng có những người mua rạp chiếu đăng ký để tìm những tựa phim thương mại bất ngờ hoặc có thể bán được, mà họ cần để lấp đầy khoảng trống do phim Hollywood ít hiện diện. .”
Các hãng phim lớn hơn của Hồng Kông cũng cho biết họ vẫn cam kết với mô hình rạp chiếu, ngay cả khi điều đó có nghĩa là phải chờ đợi rất lâu về ngày phát hành trên nhiều lãnh thổ. “Nó phụ thuộc vào quy mô sản xuất,” giám đốc kinh doanh của Emperor Motion Pictures Miriam Cheung nói. “Bộ phim hành động sắp tới của chúng tôiLửa hoành hànhsẽ được ra rạp ở Hồng Kông, Trung Quốc và thị trường nước ngoài, hy vọng là vào mùa hè. Đầu tiên nó phải ra rạp và chúng tôi không nhất thiết phải làm việc hàng ngày với các nền tảng phát trực tuyến.”
Nhưng nhìn chung, những người mua rạp châu Á – dù tập trung vào các tựa phim châu Á, phim hành động Mỹ hay phim nghệ thuật châu Âu – đều ở trong tình trạng bấp bênh như những người ở phương Tây. Doanh thu phòng vé sụt giảm ở tất cả các vùng lãnh thổ châu Á khi họ phải chiến đấu với những đợt bùng phát Covid mới và/hoặc tốc độ tiêm chủng chậm, đồng thời các nhà phát sóng trực tiếp tiếp tục giành bản quyền trên toàn thế giới cho những bộ phim mới hấp dẫn.
Một số người mua rạp ở châu Á vẫn hoạt động. Edko Films của Hồng Kông đã mua được rất nhiều tựa phim Cannes, một số trong số đó đã được mua trước, chẳng hạn như phim đoạt giải của Ban giám khảoKý ứcvà của Ryusuke HamaguchiLái xe của tôi, trong khi những người khác, bao gồm cảTitan,NitramVàNgười tồi tệ nhất thế giới, nó đã có được sau buổi chiếu ở Cannes. Clover Films có trụ sở tại Singapore, chuyên mua phim châu Á cho nhiều vùng lãnh thổ ở Đông Nam Á, cũng mua được một số tựa phim trong thời kỳ thị trường Cannes.
Nhưng ngày càng nhiều người mua tích cực là những người có nhiều nguồn doanh thu và không phụ thuộc quá nhiều vào thu nhập phòng vé. Edko Films cũng là nhà sản xuất, người bán và chủ sở hữu rạp chiếu phim lớn, trong khi Clover Films đang trong quá trình được GHY Culture & Media Holdings của Singapore mua lại, như một phần trong động thái tăng cường hoạt động sản xuất của mình, bao gồm cả việc đồng sản xuất một bộ phim danh sách phim có sự tham gia của streamer Trung Quốc iQiyi.
Giám đốc điều hành của Clover Films, Lim Teck giải thích rằng, trước đại dịch, doanh thu phòng vé rạp chiếm 80% doanh thu của công ty, nhưng năm ngoái họ đã bắt đầu kinh doanh nhiều hơn với các dịch vụ phát trực tuyến: “Chúng tôi đã bán được 60 đầu sách thư viện Singapore cho Netflix và bắt đầu hợp tác với iQiyi về cả khâu bán hàng và sản xuất. Chúng tôi rất biết ơn vì chúng tôi có thể xoay vòng và giảm bớt sự phụ thuộc vào thu nhập từ rạp chiếu. Singapore là một trong những lãnh thổ mạnh hơn trong khu vực nhưng doanh thu phòng vé vẫn giảm 75% vào năm ngoái.”
Trung Quốc do dự
Một thị trường không mua phim tại Cannes là Trung Quốc đại lục. Bắc Kinh là một trong ba thành phố ở châu Á – cùng với Seoul và Tokyo – nơi người mua có thể thoải mái xem buổi chiếu chính thức của Cannes tại rạp chiếu phim địa phương, nhờ vào các buổi chiếu vệ tinh Marche. Nhưng cho đến nay vẫn chưa có thương vụ lớn nào được công bố về danh sách phim Cannes hay các phim thị trường khác - một kịch bản rất khác so với vài năm trước khi các công ty Trung Quốc là những người mua ráo riết ở mọi thị trường quốc tế.
Tất nhiên, đây là một năm bất thường đối với Trung Quốc – do lễ kỷ niệm 100 năm Đảng Cộng sản Trung Quốc (ĐCSTQ), các rạp chiếu phim được yêu cầu chiếu các tựa phim yêu nước trong nước và phát hành các suất chiếu cho bất kỳ bộ phim nào khác vẫn còn khan hiếm. Thị trường có một số người mua đa dạng, những người có thể tận dụng rủi ro chiếu rạp trên các dòng doanh thu khác nhau, nhưng hầu hết là các công ty trẻ bị cản trở bởi bối cảnh quản lý đang thay đổi của Trung Quốc và việc các rạp chiếu phim đóng cửa sáu tháng vào năm ngoái. Và những người mua vẫn đang phát hành phim phải đối mặt với những thách thức khác.
Cindy Lin, người sáng lập Infotainment China, công ty hy vọng phát hành Cannes, cho biết: “Chúng tôi có thể thấy có một số phim chất lượng ở đó, nhưng thị trường rạp chiếu phim Trung Quốc đã thay đổi ồ ạt kể từ sau đại dịch và thật khó để biết khán giả sẽ phản ứng thế nào”. Tiêu đề nhãn năm 2020trượt dốcvào cuối năm nay.
“Trước Covid, phòng vé Trung Quốc được thúc đẩy bởi thế hệ trẻ, những người sinh sau năm 2000, nhưng giờ đây họ cảm thấy an toàn hơn khi ở nhà xem phim trên điện thoại. Họ cần một động lực thực sự mạnh mẽ để đeo mặt nạ và ngồi ở nơi công cộng trong vài giờ – họ không có thói quen ở trong rạp quá lâu.”
Trong thời gian còn lại của năm, chưa rõ liệu có thị trường châu Á nào phục hồi hoàn toàn hay không - phần lớn phụ thuộc vào chương trình tiêm chủng và kiểm soát các biến thể mới - trong khi các hạn chế kiểm dịch nghiêm ngặt của khu vực khiến việc đi lại khó có thể xảy ra. thời gian sớm. Người mua và người bán châu Á cho biết họ vẫn đang quyết định có nên tham dự Hội chợ phim Mỹ (AFM) diễn ra từ ngày 2 đến ngày 7 tháng 11 hay không, trong khi hai sự kiện châu Á lớn nhất trong nửa cuối năm – Hội chợ phim và nội dung châu Á ở Busan và Tiffcom của Tokyo – vẫn chưa xác nhận liệu họ có yếu tố vật lý hay không.
Tuy nhiên, sự bất ổn hiện tại không có nghĩa là ngành công nghiệp điện ảnh châu Á sẽ chuyển sang trực tuyến mãi mãi. Hầu hết những người trong ngành đều chấp nhận thực tế rằng việc giao dịch trực tuyến sẽ tiếp tục diễn ra quanh năm và một số có thể loại các sự kiện nhỏ hơn ra khỏi lịch của họ, nhưng hầu hết đều nói rằng họ mong muốn quay trở lại các chợ và lễ hội truyền thống, nếu không phải năm nay, thì một thời điểm nào đó vào năm 2022.
“Điều này đặc biệt quan trọng đối với những phim độc lập không có dàn diễn viên ngôi sao hoặc không phải từ các đạo diễn đã thành danh,” Kim của Finecut nói. “Không có liên hoan phim, các tài năng mới khó có được sự chú ý mà họ xứng đáng nhận được từ các nhà phê bình, những người tổ chức liên hoan phim và người mua khác, vì có quá nhiều phim ngoài kia.”
Điểm chung của cả người mua và người bán là mặc dù các cuộc họp trên Zoom rất tốt cho việc kinh doanh với mạng hiện tại của bạn nhưng rất khó để thiết lập mối quan hệ làm việc trực tuyến với các công ty mới. Sự gắn kết vẫn cần diễn ra bên tách cà phê, đồ uống hoặc bàn ăn tối, đặc biệt khi đây là lần đầu tiên các bạn hợp tác kinh doanh cùng nhau. Tsui của Media Asia cho biết: “Tiếp xúc vật lý vẫn rất quan trọng.
Arlene 
Arlene 
Arlene