Ava Cahen, giám đốc nghệ thuật của Tuần lễ phê bình Cannes, đang mong chờ liên hoan phim thứ hai của cô ở vị trí chỉ đạo hạng mục mà nhà báo điện ảnh này đã là thành viên hội đồng tuyển chọn kể từ năm 2016.
Cô ấy nói chuyện vớiMàn hìnhvề việc tuyển chọn, tình bạn thân thiết của một nhóm nhỏ và khoảnh khắc khi một bộ phim có được cuộc sống riêng.
Tuần lễ phê bình năm nay sẽ khai mạc và bế mạc với phim Pháp và 4 trong số 11 phim là của Pháp. Đây có phải là cố ý hay có một lượng phim Pháp đặc biệt phong phú trong năm nay?
Thierry [Fremaux] đã nói rất rõ điều đó trong cuộc họp báo tuyển chọn chính thức – “chúng tôi không chọn phim, phim chọn chúng tôi.” Điện ảnh là một câu chuyện tình yêu. Có những cuộc gặp gỡ, cóyêu thích (nghiền nát). Đó không phải là sự lựa chọn của một lãnh thổ nhất định - chúng tôi thực sự yêu thích những nhà làm phim này, những bộ phim của họ, những nhân vật họ thể hiện, khung cảnh.
Tôi cũng là tổng biên tập của French Mania và tôi rất quan tâm đến điện ảnh Pháp. Cannes luôn mang tính chất quốc tế và trong 62 năm qua, luôn có khoảng ba hoặc bốn bộ phim đến từ Pháp. Những bộ phim này thể hiện sự đa dạng, đa nguyên, tính chiết trung của điện ảnh Pháp - nó không chỉ là một thể loại, một hình thức, một giai điệu. Tôi rất vui khi có thể giới thiệu bốn bộ phim hoàn toàn khác nhau này.
Điều gì khiến một bộ phim trở thành một bộ phim đêm khai mạc, một bộ phim đêm bế mạc hay một tựa phim cạnh tranh hoặc chiếu đặc biệt?
Đó thực sự là sự cân bằng nổi bật ở cấp độ lập trình. Đầu tiên, một lựa chọn được thực hiện, sau đó chúng tôi nghĩ về việc lập trình. Đầu tiên chúng tôi yêu thích một bộ phim, sau đó chúng tôi nghĩ về cách họ có thể tồn tại bên cạnh nhau, cách chúng tôi trao quyền cho họ.
Thật tuyệt vời khi bắt đầu lựa chọn bằng cảm xúc, với điện ảnh có cảm xúc. Chúng ta đưa ra lựa chọn dựa trên cảm xúc – sau đó chúng ta đặt những cảm xúc này xuyên suốt quá trình lựa chọn. Chúng ta sẽ bắt đầu với những giọt nước mắtYêu Gloria -Tôi không thể mơ tới một màn mở đầu đẹp đẽ hơn thế. Và chúng ta sẽ kết thúc bằng một bi kịch vớiKhông có tình yêu bị mất,cách hoàn hảo để hoàn thành việc lựa chọn này trong năm nay.
Chúng tôi đã chọn bảy bộ phim chúng tôi yêu thích. Cuộc thi rất mang tính chiết trung và mang tính quốc tế. Khi bạn là một lập trình viên và một nhà phê bình, phong vũ biểu tốt nhất chính là trái tim. Da phản ứng như thế nào và những bộ phim này đã khiến chúng tôi muốn nói về chúng.
Có rất nhiều lễ hội và nhiều sự lựa chọn khác nhau ngay cả tại Cannes. Điều gì khiến một bộ phim trở thành phim Tuần lễ phê bình?
Rất khó để trả lời câu hỏi đó vì trên thực tế, chúng tôi không có một danh sách yêu cầu nghiêm ngặt nào khác ngoài việc các bộ phim phải là phim đầu tiên và thứ hai. Từ năm này sang năm khác, chúng tôi lau sạch đá phiến. Chúng tôi không có một dòng biên tập xác định. Chúng tôi chọn những bộ phim khiến chúng tôi cảm động và sau đó chúng tôi nói chuyện rất nhiều với nhau trong ủy ban tuyển chọn. Chúng tôi bắt đầu chiếu vào tháng 12 và dừng chiếu vào tháng 4. Chúng tôi là một ủy ban gồm các nhà phê bình nên chúng tôi có niềm đam mê nói về phim, có những cuộc tranh luận sôi nổi. Thành quả của những cuộc thảo luận này đã xác định sự lựa chọn của chúng tôi. Ý tưởng là tạo ra sự hài hòa về cả thể loại phim cũng như cách thể hiện – về quốc gia, nhân vật, thể loại. Chúng tôi luôn nghĩ đến điều đó, sau đó chính những bộ phim sẽ có cuộc sống riêng.
Năm ngoái là năm đầu tiên bạn nắm quyền lãnh đạo. Điều gì khiến vị trí mới của bạn khác biệt so với việc trở thành thành viên của hội đồng tuyển chọn?
Tôi sống, tôi ăn, tôi mơ, tôi ngủ Tuần phê bình. Tôi thường xuyên đến các lễ hội khác và tham dự các buổi hội thảo với nhóm của mình để giữ liên lạc với ngành. Điều khác biệt bây giờ là làm đội trưởng của đội bóng xinh đẹp này. Chúng tôi là một nhóm nhỏ nhưng chúng tôi thực sự đoàn kết làm việc tại Tuần lễ phê bình. Có một cảm giác thực sự của một tập thể.
Dường như có một chủ đề chung giữa nhiều bộ phim được lựa chọn, đó là tình mẹ và tình cha. Đây có phải là sự lựa chọn giám tuyển hay đã có nhiều phim về chủ đề này?
Đó là một chút của cả hai. Leitmotif là yếu tố nghệ thuật. Làm thế nào một chủ đề có thể vượt qua được nghệ thuật? Những bộ phim đầu tiên thường nói về gia đình - tuổi thơ, tuổi thanh xuân, tình mẹ, tình cha. Tấm áp phích năm nay là một sự đồng tình vớiSau khi mặt trời,cũng liên quan đến tình cha con và gia đình.
Với hơn một nửa số phim tranh giải (bốn trên bảy) từ các đạo diễn nữ và tổng cộng (sáu trên 11),phụ nữđều được đại diện tốt trong năm nay. Đây là sự lựa chọn lập trình có ý thức hay một sự tiến hóa tự nhiên?
Chúng tôi đã cố gắng cân bằng mọi thứ. Lịch sử điện ảnh được xây dựng dựa trên một số câu chuyện của nam giới nên tôi rất vui khi có cả những người phụ nữ tuyệt vời. Chúng tôi là những người mê điện ảnh và phê bình nên rất nhạy cảm với những câu chuyện này.
Và phim cũng có thể kể những câu chuyện về phụ nữ hoặc được coi là “phim nữ quyền” mà không do phụ nữ làm đạo diễn.
Chính xác là như vậy. Giới tính không có ý nghĩa gì cả. Họ là những đạo diễn kết nối chúng ta với một câu chuyện.Inchallah Một Cậu Béví dụ như bức chân dung của một người phụ nữ - nó thật ngoạn mục. Có những nhân vật nữ giống như nhân vật trong phim này đã thực sự khiến chúng ta cảm động bởi tính ngoan cường, sự trong sáng và tính cách độc đáo của họ.
Có một số chủ đề mà điện ảnh lâu nay coi là cấm kỵ và hiện nay các nhà làm phim đang xử lý chúng.sự sung sướngví dụ: đề cập đến những chủ đề khó từ tình bạn đến tình mẫu tử phức tạp – nó nói về chứng trầm cảm sau sinh và với một hình thức, cách kể chuyện thực sự khiến chúng tôi choáng váng.
Bạn đã chọn trong số 1.000 bộ phim năm nay, hơi thấp so với con số 1.100 của năm ngoái. Bạn có nghĩ điều này là do trong bối cảnh các bộ phim bom tấn “chống phê bình” sau đại dịch, việc thực hiện các phim độc lập thứ nhất và thứ hai khó hơn hay đây chỉ là sự sụt giảm nhẹ về số lượng gửi?
Tôi thực sự chưa có một phân tích toàn cầu nào. Ví dụ, Brazil đang thức dậy sau thời kỳ không hoạt động dưới thời [cựu tổng thống] Bolsonaro. Có vẻ như đây là lãnh thổ sắp cho chúng ta thấy những điều tuyệt vời trong tương lai. Đông Nam Á đang trong tình trạng tuyệt vời – chúng tôi có phim Malaysia nhưng cũng xem phim từ Philippines và Thái Lan. Ví dụ: đã lâu chúng ta không thấy Malaysia có đại diện tại một lễ hội lớn vàsọc hổgiống như đứa con cưng của Julia Ducournau và Apichatpong Weerasethakul.
Điện ảnh Bỉ luôn có một vị trí trong lòng các nhà lập trình Tuần phê bình và chúng ta có hai bộ phim Bỉ trong năm nay. Tôi không có ấn tượng khi nhìn thấy bất kỳ lãnh thổ nào đã nhấn nút tạm dừng. Kể cả Trung Quốc, dù ít hơn một chút và luôn có nhiều phim ngắn hơn vì không có sự kiểm duyệt. Tôi thực sự không nhận thấy bất kỳ sự sụt giảm nào về giá trị sản xuất ở bất kỳ khu vực nào, mà là thấy một số vùng lãnh thổ thức dậy sau thời gian tạm lắng cho dù đó là do Covid hay chính trị.
Arlene 
Arlene 
Arlene