Người mua quốc tế muốn gì và các nhà tài trợ phim ở Vương quốc Anh sẵn sàng hỗ trợ những dự án nào? Tiếp cận Thị trường Phim Châu Âu tại Berlin, các nhà tài trợ phim của Vương quốc Anh đang cảm thấy thận trọng về những gì họ sẵn sàng đầu tư vào, đồng thời mong muốn tìm kiếm những dự án mà họ có thể thực hiện được.
Stephen Kelliher, giám đốc điều hành công ty tài chính và bán hàng Bankside Films có trụ sở tại London, cho biết: “Thị trường gần như đã quay lưng hoàn toàn với phim truyền hình. “Bất cứ thứ gì có chủ đề lạc quan. Bất cứ điều gì mà các nhà phân phối cho rằng khán giả có thể thấy thách thức đều trở nên rất khó khăn, ngay cả khi bộ phim trở thành phiên bản tốt nhất có thể của chính nó và lọt vào các liên hoan phim hạng A và được các nhà phê bình khen ngợi.”
Kelliher cho biết thêm, điều đang tiếp tục phát huy tác dụng là phim thể loại – “đặc biệt nếu chúng cao siêu, phức tạp và được kể bằng giọng đặc biệt”.
Kinh dị, ly kỳ và hài lãng mạn vẫn có thể đạt được thành công. “Thật đấy, bất cứ thứ gì không phải kịch tính.”
Các dự án không cần phải có ngân sách cao hoặc có dàn diễn viên chủ trì. Các nhà đầu tư sẽ cắn câu, miễn là ý tưởng này đủ hấp dẫn và có một đội ngũ làm phim hùng hậu đằng sau nó.
Kelliher trích dẫn phim kinh dị do Úc sản xuấtNói chuyện với tôi, đang chiếu dưới dạng Berlinale Special sau buổi ra mắt ồn ào ở Sundance, như một khuôn mẫu hoàn hảo để các nhà sản xuất Vương quốc Anh nghiên cứu và là “đỉnh cao của loại phim đang hoạt động vào thời điểm hiện tại”. Được đạo diễn bởi những người mới đến người Úc Daniel và Michael Philippou, bộ phim được thực hiện với kinh phí khiêm tốn và không có ngôi sao lớn nhưng được sản xuất bởi một công ty sản xuất có uy tín ở Causeway Films có trụ sở tại Sydney. A24 đã có bản quyền ở Bắc Mỹ và đang lên kế hoạch phát hành trên 2000 rạp vào cuối năm nay.
Phim kỳ thị của Matthew Wilkinson, hãng sản xuất phim của Romola GaraiBùa hộ mệnh,và Leonora Darby, Mark Lane và Tea Shop Productions của James Harris, có các khoản tín dụng bao gồm Intovực sâuVàXuống 47 mét, là những loại công ty sản xuất ở Vương quốc Anh mà giám đốc điều hành của Head Gear Films Phil Hunt cho biết ông ngày càng muốn hợp tác.
“Khi chúng tôi có một trong những dự án của họ được thực hiện, chúng tôi vô cùng thuận lợi vì chúng tôi biết rằng họ sẽ được dẫn dắt bởi những nhà sản xuất biết họ đang làm gì liên quan đến việc thể hiện khía cạnh sáng tạo của bộ phim chứ không chỉ là về ngân sách và tiến độ,” Hunt, công ty của ông là công ty hoạt động mạnh trong lĩnh vực dịch vụ sản xuất và tài trợ nợ, cho biết.
Hiện có ít người chơi hơn trước đại dịch đang hoạt động trong lĩnh vực tài trợ phim ở Vương quốc Anh. Trong thập kỷ qua, một số cái tên quen thuộc, trong số đó có Aramid, Future Film và The Fyzz Institution, đã ngừng đầu tư. Những người khác không thể huy động vốn mới, rút lui khỏi thị trường hoặc chuyển từ công ty đầu tư sang công ty sản xuất thực hành.
“Càng ngày càng khó khăn hơn. Sẽ có ít người trong chúng ta ở bên cạnh chừng nào tôi còn tham gia vào lĩnh vực đầu tư”, Hunt thừa nhận.
“Từ những cuộc trò chuyện với nhà sản xuất và bạn bè nhà đầu tư, việc kết thúc một bộ phim chắc chắn đã trở nên khó khăn hơn trong 12 tháng qua. Có vẻ như nhiều dự án sẽ không thể giảm khoảng cách [tài chính] xuống mức mà thị trường có thể chấp nhận,” Paul Hillier, giám đốc truyền thông, phim ảnh và truyền hình tại Tysers Insurance Brokers cho biết.
Hỗ trợ lễ hội
Một số người đặt câu hỏi liệu các liên hoan phim lớn có làm đủ để hỗ trợ những tài năng mới nổi hay không.
“Các liên hoan phim tất nhiên có những vấn đề tài chính riêng và phải lập chương trình cho một số bộ phim được mong đợi nhất định nhưng tôi cũng hy vọng rằng chúng sẽ quay trở lại trở thành nơi khám phá phim, tiếp thêm oxy cho những tiếng nói mới, thay vì là bệ phóng cho những bộ phim đã có trước đó. phim bán được,” Peter Touche, giám đốc đầu tư cấp cao, truyền thông tại Ingenious, người có các phim gần đây phát hành bao gồm phim của Frances O'Connor, cho biết.Emilyvà Florian Zeller'sCon trai.
Ông hy vọng điều này sẽ thay đổi khi ngành này thoát khỏi đại dịch. “TIFF năm ngoái dường như tràn ngập phim đã được bán trước cho Mỹ; Sundance gần đây ít hơn và Berlin sắp tới thậm chí còn ít hơn, mặc dù có vẻ như có rất ít phim nói tiếng Anh,” ông nói.
Thật vậy, mặt khác của vấn đề là các liên hoan phim có nguy cơ rời xa thị trường nếu những bộ phim họ chọn quá bí truyền đối với khán giả phổ thông.
May mắn thay cho các nhà sản xuất, đài truyền hình và nhà tài trợ công của Vương quốc Anh (BBC Film, Film 4, BFI) vẫn đang tích cực hỗ trợ các tài năng mới và thể loại phim truyền hình mà các nhà tài trợ khác đã trở nên cảnh giác.
Cùng với Head Gear, các công ty hoạt động tích cực nhất là Great Point Media, Creativity Capital, Silver Reel, Media Finance Capital, Piccadilly Pictures, Ingenious, Ashland Hill Media Finance và Calculus Creative Content EIS Fund.
Một số đại lý bán hàng và nhà phân phối cũng tài trợ – Bankside, Pathé, Studiocanal, Signature, Electric Shadow, Anton, Independent và Kaleidscope cùng nhiều đại lý khác. Film Constellation có quỹ tài trợ nội bộ của riêng mình và đã hỗ trợ cho các tựa phim nhưGia sư, Cuộc đảo chính, Khiêu vũ đầu tiênVàTrái tim ma ám.”
Ingenious' Touche cho biết: “Bối cảnh của lĩnh vực phim độc lập chưa bao giờ khó khăn hơn với sự kết hợp của lạm phát chi phí sản xuất, chi phí tiền ngày càng tăng do lãi suất tăng và sự miễn cưỡng dễ hiểu của khán giả lớn tuổi khi quay lại rạp chiếu phim”. .
Ingenious gần đây đã có bộ phim đứng đầu trên Netflix vớiNgân hàng Davevới sự tham gia của Rory Kinnear và Phoebe Dynevor.
Nhu cầu về nội dung
Ngay cả khi phim truyền hình đang gặp khó khăn trên thị trường phim độc lập thì nhu cầu về nội dung vẫn rất lớn. “Nơi tốt nhất để đến là các công ty bán hàng,” Hunt khuyên các nhà sản xuất Vương quốc Anh đang tìm cách hoàn thành ngân sách của mình. “Đôi khi, họ không chỉ bỏ ra một số tiền mặt của riêng mình mà quan trọng nhất là họ biết địa điểm và cách thức để tiếp cận mọi người bằng tiền mặt.”
Cuối năm ngoái, 108 Media có trụ sở tại London và Singapore đã mua lại nhà tài trợ phim Piccadilly Pictures của Anh, ra mắt Piccadilly Pictures APAC. Bên cạnh các hoạt động tại Vương quốc Anh và Châu Âu, vẫn sẽ được giám sát bởi những người đồng sáng lập Piccadilly, Christopher Figg và Robert Whitehouse, ý tưởng là tạo ra một quỹ đầu tư nội dung mới có trụ sở tại Singapore cho khu vực xuyên Á, tập trung vào các cơ hội dựa trên tín dụng trên toàn thế giới. Cơ sở hạ tầng IP sáng tạo
Vẫn còn phải xem mức độ hỗ trợ mà tổ chức tái cơ cấu sẽ mang lại cho các nhà sản xuất Vương quốc Anh. Không ai trong số các hiệu trưởng của công ty có mặt để phỏng vấn.
Silver Reel có trụ sở tại Zurich là một ví dụ về việc một nhà tài trợ hiện đang yêu cầu quyền kiểm soát trực tiếp hơn đối với các dự án mà họ đầu tư.
“Đôi khi [trong quá khứ] chúng tôi làm bốn hoặc năm phim một năm. Đó không phải là điều chúng tôi sẽ làm [bây giờ]. Chúng tôi chỉ đảm nhận những dự án mà chúng tôi có thể chủ động sản xuất hoặc hợp tác sản xuất. Chúng ta sẽ luôn cần một mức độ kiểm soát nhất định và chúng ta sẽ luôn tham gia một cách sáng tạo. Chúng tôi đã trở nên rất tích cực,” Giám đốc điều hành Claudia Bluemhuber cho biết.
Bluemhuber cho biết thêm, công ty đang tích cực “tìm kiếm các dự án đặc biệt là từ Vương quốc Anh và có sự tham gia của các tài năng người Anh, cả về điện ảnh và truyền hình”.
Các khoản tín dụng gần đây của Silver reel bao gồmĐường cao tốc thiên đườngvới Morgan Freeman và Juliette Binoche,tan vỡvới sự tham gia của John Malkovich và Frank Grillo, và sự hợp tác sản xuất của Vương quốc AnhRơi. Hiện hãng đang phát triển bộ phim gia đình mới của Vương quốc AnhRobin Và Chiếc Mũ Trùm Đầuvới Matt Williams của Future Artist Entertainment.
Ngược lại, Ashland Hill Media Finance có trụ sở tại London và Los Angeles chủ yếu vẫn là người cho vay. Công ty được thành lập vào năm ngoái bởi Joe Simpson, Simon Williams và Jonathan Bros, có nguồn vốn từ một quỹ không được tiết lộ của Hoa Kỳ.
“Chúng tôi thực hiện các khoản vay cao cấp nên chúng tôi cho vay dựa trên hợp đồng phân phối, chúng tôi cho vay dựa trên các ưu đãi sản xuất, tín dụng thuế và những thứ tương tự. Chúng tôi cũng thực hiện một số khoản tài trợ tạm thời,” Simpson nói về điều mà ông mô tả là mô hình tài trợ phim “có từ lâu đời” của công ty.
Simpson tin rằng các báo cáo về cái chết của mô hình tài chính độc lập đã bị phóng đại quá mức, chỉ ra rằng có rất nhiều dự án được đưa ra bàn làm việc của ông. Ông nói: “Nếu có một kế hoạch tài chính đáng tin cậy thì chắc chắn chúng tôi ở đây để hợp tác với các công ty sản xuất và bán hàng của Vương quốc Anh”.
Ashland Hill gần đây đã tài trợ cho bộ phim kinh dị tội phạm mới trị giá 5 triệu euro của Neil Marshallnữ công tước, với sự tham gia của Charlotte Kirk và do Emily Corcoran và Kristyna Sellnerova sản xuất cho Cork Films. Tuy nhiên, ông cũng mô tảnữ công tướcnhư một “người ngoài cuộc”. Trên hầu hết các bộ phim, Ashland Hill sẽ xuất hiện ở giai đoạn sau.
Simpson nói: “Chúng tôi là một công ty tài chính, không phải một công ty sản xuất. “Tiêu chí đánh giá của chúng tôi chủ yếu dựa vào hình thức của thỏa thuận và độ tin cậy của kế hoạch tài chính.”
Dự án lớn nhất của công ty cho đến nay làcon quạ, được bán bởi FilmNation và cung cấp khoản vay 31 triệu đô la. Nó dự kiến sẽ thực hiện 20-25 giao dịch trong năm nay, triển khai 200 triệu USD trong quá trình này. Nó sẽ tài trợ đầy đủ cho một số quyền sở hữu nhưng chỉ khi tài sản thế chấp mà nó cho vay đủ mạnh.
Simpson lưu ý rằng khoản vay tối thiểu của họ “thường là khoảng 2 triệu USD”, vì vậy đây không phải là hãng đầu tư vào phim nghệ thuật kinh phí thấp. Tuy nhiên, nó đang hỗ trợ các sản phẩm của Anh, ví dụ như bộ phim cá mập gần đâyNỗi sợ hãi sâu sắc.
Với việc các nhà tài trợ vẫn sẵn sàng hỗ trợ dự án phù hợp và thể loại là không gian đạt được nhiều thành công nhất, ranh giới giữa thể loại và chính kịch đang nhanh chóng mờ nhạt - và có thể sẽ tiếp tục như vậy.
“Bạn có thể tóm tắt ý tưởng càng ngắn thì có lẽ dự án càng mang tính thương mại hơn,” Hunt nói về một thị trường mà ở đó khái niệm này chắc chắn đã trở thành vua.
