Các chuyên gia trong ngành than phiền về sự sụt giảm toàn cầu về số lượng các công ty trái phiếu hoàn thiện tại một hội thảo tài chính diễn ra tại Hội chợ phim châu Á ở Pusan, nhận xét rằng chỉ còn một hoặc hai công ty còn lại để phát hành các bộ phim độc lập.
Luật sư giải trí Hoa Kỳ Howard Frumes kêu gọi các nhà sản xuất địa phương áp dụng các phương pháp tài trợ phim phức tạp hơn ngoài hệ thống vốn cổ phần và nhà đầu tư thiên thần châu Á – chẳng hạn như bán trước và tài trợ tạm thời – cả hai đều yêu cầu phải có trái phiếu hoàn thành. Nhưng đồng thời, ông cũng thừa nhận nhiều công ty trái phiếu đã rời bỏ hoạt động kinh doanh.
“Thật dễ dàng để đổ lỗi cho ngành công nghiệp giải trí khi nền kinh tế trở nên tồi tệ,” Frumes, người từng làm việc cho một số tác phẩm châu Á bao gồm cả phim, cho biết.anh hùngVàVách đá đỏ. “Nó không cần thiết đối với hầu hết các công ty bảo hiểm, vì vậy khi kinh doanh trở nên tồi tệ, họ quyết định cắt giảm bộ phận giải trí.
“Vì vậy, hiện tại chúng tôi đang ở vị thế chỉ có hai công ty – IFG, công ty chủ yếu thực hiện các phim lớn, liên quan đến studio, và Film Finances, công ty thực hiện mọi thứ khác. Vì vậy sẽ là vấn đề nếu Film Finances không muốn liên kết phim của bạn.”
Frumes nói thêm rằng có một số công ty trái phiếu nhỏ hơn ở Canada và Úc, nhưng không có công ty nào ở châu Á mặc dù thực tế là ngân sách đang tăng lên trên toàn khu vực. Các sản phẩm địa phương sử dụng trái phiếu nhưanh hùngVàVách đá đỏđã làm việc với các công ty bảo hiểm có trụ sở tại Hoa Kỳ và Úc.
Ông nói thêm rằng một số bước tiến lớn đã đạt được trong khu vực – chẳng hạn như Ngân hàng Standard Chartered mở một bộ phận giải trí châu Á vào năm 2006 để cho các nhà sản xuất địa phương vay vốn. Nhưng một hệ thống tài chính hoàn chỉnh vẫn chưa được áp dụng.
Frumes đề nghị các công ty phương Tây, chính phủ châu Á và các công ty bảo hiểm châu Á nên giải quyết vấn đề này vì “đây là điều cần thiết cho tương lai”.
Thông điệp của ông đặt ra câu hỏi từ khán giả khi các phương pháp tài trợ phim dựa trên vốn chủ sở hữu, giản dị hơn của châu Á dường như đang vượt qua cuộc khủng hoảng tài chính toàn cầu tốt hơn các hệ thống dựa trên nợ của phương Tây. Tuy nhiên, giám đốc Xưởng phân phối Nansun Shi lập luận rằng châu Á thực sự cần cả hai hệ thống:
“Bất kỳ ngành công nghiệp phát triển, lành mạnh nào cũng cần có điều này. Đó là một cách kiếm tiền phức tạp hơn là kêu gọi một người chú hoặc người dì giàu có. Tất nhiên, cũng tốt nếu có sự linh hoạt khi thực hiện các giao dịch chỉ bằng một cái bắt tay. Nhưng chúng ta nên có cả hai lựa chọn – không có lý do gì chúng không thể cùng tồn tại.”
Nhà sản xuất Nhật Bản Satoru Iseki, người sản xuất gần đâyLượng mưalà bộ phim Nhật Bản đầu tiên sử dụng tài chính chênh lệch và trái phiếu hoàn thành, đồng ý rằng hệ thống châu Á phù hợp với các phim địa phương nhỏ hơn: “Nhưng nếu chúng tôi muốn làm phim du hành, thì chúng tôi cần những thứ như trái phiếu và bảo hiểm, và để đảm bảo chuỗi tiêu đề trên phim của chúng tôi.”
Shi đồng ý rằng các vấn đề pháp lý thường bị bỏ qua ở châu Á: “Một trong những vấn đề chúng tôi gặp phải ở châu Á là vẫn còn ít sự công nhận về quyền sở hữu trí tuệ. Mọi người có thể chỉ nghĩ về bộ phim mà quên mất nhiều loại quyền khác, như quyền phần tiếp theo hoặc quyền làm lại.”
Frumes nói thêm rằng việc các thị trường mới nổi cuối cùng sẽ thắt chặt chế độ bản quyền của họ là điều không thể tránh khỏi. “Các thị trường như Trung Quốc, Nga và Ấn Độ đang trở thành một phần của hệ thống – có quá nhiều tiền được tạo ra tại địa phương để cho phép số tiền đó bị vi phạm bản quyền xóa sổ.”
Hội thảo là một phần của hội nghị tài trợ và hợp tác sản xuất do Hiệp hội các nhà sản xuất Hàn Quốc (PGK) tổ chức và được tổ chức trong khuôn khổ Hội chợ phim châu Á (11-14/10).
