ด้วยสำนักงานทั้งสองฝั่งของมหาสมุทรแอตแลนติก คณะกรรมการภาพยนตร์แห่งอังกฤษสามารถให้การสนับสนุนที่หลากหลายแก่โปรดักชั่นที่กำลังเข้ามาที่ต้องการถ่ายทำในสหราชอาณาจักร
สหราชอาณาจักรอาจอยู่ท่ามกลางความเจริญรุ่งเรืองในการผลิตภาพยนตร์และโทรทัศน์ที่ยืดเยื้อ โดยมีค่าใช้จ่ายในการผลิตภาพยนตร์และโทรทัศน์ระดับไฮเอนด์ในสหราชอาณาจักรมากกว่า 3.1 พันล้านปอนด์ในปี 2561 แต่ British Film Commission (BFC) ยังคงปฏิบัติต่อทุก ๆ เรื่อง การผลิตช่วยให้ถ่ายทำทั่วสหราชอาณาจักรเป็นงานที่ไม่เหมือนใคร
“เราจะปรับแต่งความช่วยเหลือของเราในสิ่งที่โครงการต้องการจริงๆ” Samantha Perahia หัวหน้าฝ่ายการผลิตของ BFC ในสหราชอาณาจักรกล่าว “วิธีที่เราพยายามสร้างความแตกต่างจากคอมมิชชันภาพยนตร์อื่นๆ มาโดยตลอดคือการให้ความช่วยเหลือที่เรามอบให้ตามโปรเจ็กต์แต่ละโปรเจ็กต์”
นั่นคือสิ่งที่อดัม แม็กคาร์ธี รองประธานอาวุโสฝ่ายการผลิตจริงของยูนิเวอร์แซล พิคเจอร์ส มีประสบการณ์โดยตรงด้วย “[BFC] เป็นมืออาชีพ พวกเขารู้แน่ชัดว่าเรากำลังมองหาอะไร” แม็กคาร์ธีกล่าว ซึ่งถูกเพอราเฮียพาไปทัวร์อังกฤษช่วงปลายปี 2017 ขณะที่สตูดิโอกำลังเตรียมถ่ายทำรวดเร็วและรุนแรงปั่นออกฮอบส์ แอนด์ ชอว์.“เราสำรวจทุกขั้นตอนและสถานที่ที่มีศักยภาพ ตั้งแต่ลอนดอนไปจนถึงเบลฟัสต์และกลาสโกว์”
สถานที่ที่พวกเขาไปเยี่ยมชม ได้แก่ โรงไฟฟ้านิวเคลียร์ และถนนในกลาสโกว์ที่อาจเพิ่มเป็นสองเท่าในลอนดอน แม็กคาร์ธีแสดงความขอบคุณที่คณะกรรมาธิการพร้อมที่จะใช้เวลามากมายกับเขาก่อนการยิง
“[BFC] เป็นเพียงช่องทางที่มีประสิทธิภาพและเป็นบวกเท่านั้นเขาอธิบาย “มันไม่ใช่แค่การ 'ชมความสวยงามของลอนดอน เบลฟัสต์ หรือเอดินบะระ' เท่านั้น พวกเขาเข้าใจดีและเข้าใจถึงความท้าทายทางกายภาพที่เรากำลังจะเผชิญ ส่วนใหญ่เกี่ยวข้องกับการหาทีมงานที่เหมาะสม เพื่อให้แน่ใจว่ามีทีมงานที่เหมาะสม
“เรามีสคริปต์การไล่ล่ารถในลอนดอน แต่กลาสโกว์นำเสนอสุนทรียภาพมากพอที่ช่วยให้เราเข้ากับลอนดอนได้ และเห็นได้ชัดว่าเมืองนี้ไม่วุ่นวายมากนัก” แม็กคาร์ธียังคงตัดสินใจถ่ายทำในสกอตแลนด์ต่อไป
คุณลักษณะอีกประการหนึ่งของ BFC คือความยืดหยุ่น โปรดักชั่นรายการโทรทัศน์ระดับไฮเอนด์ที่เข้ามาในสหราชอาณาจักรมักจะมองหาพื้นที่แบบดั้งเดิมที่พวกเขาสามารถถ่ายทำได้น้อยกว่า โกดังหรือโรงงานที่ได้รับการปรับปรุงใหม่ซึ่งสามารถเช่าระยะยาวได้ และไม่อยู่ภายใต้แรงกดดันในการรื้อถอนสิ่งปลูกสร้างเพื่อหาลูกค้ารายใหม่ Perahia และทีมของเธอสามารถช่วยพวกเขาหาพื้นที่ดังกล่าวได้ และจะให้คำแนะนำว่าพื้นที่สตูดิโอจะว่างเมื่อใด
“เราค่อนข้างถูกกำหนดไว้ล่วงหน้าตามกำหนดการที่มุ่งสู่วันวางจำหน่าย แต่ [BFC] สามารถแนะนำเราได้” McCarthy กล่าว “พวกเขารู้ดีว่ารายการใหญ่ๆ กำลังจะเข้าฉาย และกำลังจะปิดฉากเมื่อใด และเมื่อใดอาจเป็นเวลาที่ดีที่จะถ่ายทำในสหราชอาณาจักร พวกเขามีความรู้มาก”
แท้จริงแล้ว BFC สามารถทำหน้าที่เป็นผู้จับคู่ โดยแนะนำการผลิตให้กับตัวแทนและผู้พัฒนาอสังหาริมทรัพย์ที่อาจให้ช่วงพื้นที่แก่พวกเขา “เราพบความสัมพันธ์ของเรา โดยเฉพาะในพื้นที่เวที โดยขยายออกไปอย่างมากในพื้นที่ที่ปกติแล้วจะไม่ใช่ความสัมพันธ์ที่จัดขึ้นโดยคณะกรรมาธิการภาพยนตร์” เพราเฮียอธิบาย โดยเน้นย้ำถึงความเชื่อมโยงที่ใกล้ชิดที่บีเอฟซีได้สร้างขึ้นกับหัวหน้าหน่วยงานด้านภาพยนตร์ของสหราชอาณาจักร
Perahia จำเหตุการณ์หนึ่งที่เธอถูกเรียกในวันอาทิตย์โดยผู้บริหารคนหนึ่งซึ่งบอกเธอว่า “'เรากำลังบินไปเอดินบะระเพื่อดูบริษัท VFX ที่เราร่วมงานด้วย มีโอกาสไหมที่เราจะไปดูอาคาร Pelamis [แหล่งอุตสาหกรรมขนาดใหญ่ในลีธซึ่งมีความโดดเด่นมากขึ้นเรื่อยๆ ในฐานะพื้นที่ถ่ายทำ] ในเวลาเดียวกัน?'” เพราเฮียโทรหาโบรดี พริงเกิล หัวหน้าคณะกรรมาธิการภาพยนตร์ที่สกรีน สกอตแลนด์ทันที และ ภายในเวลาไม่นาน ก็ได้จัดให้มีการเยี่ยมชม
การเชื่อมต่อของสหรัฐอเมริกา
แน่นอนว่าการสนับสนุน BFC เริ่มต้นก่อนที่ผู้สร้างภาพยนตร์จะมาถึงสหราชอาณาจักรจริงๆ ที่ลอสแอนเจลิส Kattie Kotok รองประธานบริหารฝ่ายการผลิตในสหรัฐฯ ของเอเจนซี่ กำลังเผยแพร่ศาสนาอย่างไม่รู้จักเหน็ดเหนื่อยในนามของสหราชอาณาจักรในฐานะจุดหมายปลายทางหลักสำหรับสตูดิโอในสหรัฐฯ และองค์กรอิสระชั้นนำ
Kotok อธิบายว่าในฐานะ “ประเทศที่พูดภาษาอังกฤษซึ่งมีสิ่งอำนวยความสะดวก ทีมงาน และแรงจูงใจด้านภาษี” สหราชอาณาจักรจึงเป็น “ตัวเลือกที่ดีที่สุดที่เป็นไปได้” สำหรับโครงการในอเมริกาเหนือจำนวนมาก เธอและทีมของเธอเป็นจุดติดต่อแรกสำหรับผู้บริหาร ผู้ผลิต หรือตัวแทนที่กำลังมองหา "คำแนะนำเบื้องต้น" เกี่ยวกับสหราชอาณาจักร “ไม่ใช่แค่สำหรับโครงการที่ดูเหมือนไม่ใช่เรื่องง่าย [สำหรับสหราชอาณาจักร] เช่นดาวน์ตันแอบบีย์หรือบางอย่างที่มีความหลากหลาย แต่ยังรวมถึงสิ่งที่ไม่จำเป็นต้องรู้สึกเหมือนกระดาษตรงกัน แต่อาจเป็นได้ว่าสหราชอาณาจักรอาจเพิ่มเป็นสองเท่าสำหรับประเทศอื่นในยุโรปหรือในยุคนิวยอร์ก” โคท็อกยังตั้งข้อสังเกตถึงข้อดีของโปรเจ็กต์ที่มาสหราชอาณาจักรสำหรับขั้นตอนหลังการถ่ายทำและวิชวลเอฟเฟ็กต์ แม้ว่าพวกเขาจะถ่ายทำที่อื่นเป็นจำนวนมากก็ตาม
เมื่อโปรดักชั่นเริ่มถ่ายทำในสหราชอาณาจักร BFC พร้อมให้ความช่วยเหลือแม้กระทั่งคำขอที่ท้าทายที่สุด ตั้งแต่การติดต่อประสานงานกับกองทัพสหราชอาณาจักรเพื่อใช้เฮลิคอปเตอร์ของกองทัพอากาศ ไปจนถึงการขออนุญาตพิเศษให้ถ่ายทำในใจกลางลอนดอนระหว่าง พาราลิมปิกมาราธอน. ผลงานล่าสุดที่ได้รับการสนับสนุน BFC ที่ตรงเป้าหมายดังกล่าว ได้แก่มอร์เบียส-อเวนิว 5และพันธบัตร 25-
กิจกรรมอีกอย่างหนึ่งที่คณะกรรมาธิการให้ความสำคัญอย่างมากคือการให้บริการ "ป้ายบอกทาง" เกี่ยวกับทักษะและการริเริ่มการฝึกอบรม เนื่องจากมีกิจกรรมการผลิตมากมาย การแข่งขันสำหรับทีมงานจึงมีความเข้มข้น แต่คณะกรรมาธิการสามารถแนะนำผู้สร้างภาพยนตร์เกี่ยวกับโครงการริเริ่มการฝึกอบรมต่างๆ ผ่านทางพันธมิตร เช่น ScreenSkills, Production Guild of Great Britain และ Future Film Skills Programme ของ BFI พร้อมทั้งให้คำแนะนำเกี่ยวกับทีมงานที่เป็นที่ยอมรับมากขึ้น
“เราย้อนรอยวิศวกรรมภาพยนตร์และโปรเจ็กต์ทีวีระดับไฮเอนด์ทุกเรื่องที่เรากำลังดำเนินการอยู่ เราเห็นลูกเรือและสิ่งอำนวยความสะดวกที่พวกเขาใช้ และเราจดบันทึกสิ่งนั้นไว้” เพอราเฮียอธิบาย ซึ่งหมายความว่า BFC รู้แน่ชัดว่าใครเคยร่วมงานกับลูกค้าในสหรัฐฯ ตั้งแต่โรงงาน VFX ไปจนถึงบริษัทจัดเลี้ยง BFC ไม่แนะนำบริษัทใดบริษัทหนึ่ง แต่สามารถให้รายชื่ออย่างละเอียดถี่ถ้วนแก่ลูกค้าว่าใครเคยทำอะไรมาก่อน
จากการสนับสนุนในวงกว้างนี้ ผู้ผลิตระหว่างประเทศจำนวนมากขึ้นจึงต้องการความช่วยเหลือและคำแนะนำจาก BFC ซึ่งรวมถึงมาร์ค เมอร์ด็อก โปรดิวเซอร์ของงานแต่งงานสี่ครั้งและงานศพซีรีส์ทางโทรทัศน์ที่ผลิตโดย MGM Television และ Universal Television
“BFC ได้รับการสนับสนุนอย่างมากในขณะที่เรานำเสนอซีรีส์ที่มีขนาดเท่านี้งานแต่งงานสี่ครั้งไปยังลอนดอน” เขากล่าวถึงความช่วยเหลืออย่างกว้างขวางที่กองถ่ายได้รับ ซึ่งรวมถึงเงินทุนและการอำนวยความสะดวกสำหรับพื้นที่ว่างบนเวที คำแนะนำเกี่ยวกับการบรรเทาภาษีระดับสูงและความพร้อมของทีมงานคนสำคัญ คำแนะนำเกี่ยวกับวีซ่า และความช่วยเหลือเรื่องที่พัก “ในขณะที่ถ่ายทำตามสถานที่สำคัญๆ ในลอนดอน หรือในสถานที่ที่มีความละเอียดอ่อน ความรู้ของพวกเขาในการถ่ายทำในเมืองหลวงถือเป็นทรัพยากรที่ดีเยี่ยม”
