'วิเซนต้า': รีวิว DOK Leipzig

ผบ.ดาริโอ โดเรีย อาร์เจนตินา. 2563 69 นาที

ชื่อตอนเปิดแจ้งให้เราทราบถึงคุณลักษณะของอาร์เจนตินาวินเซนต์เป็นสารคดี แต่ภาพยนตร์ของดาริโอ โดเรียเป็นผลงานการสร้างสรรค์ที่ซับซ้อนและชาญฉลาดมากกว่าที่คิดไว้ ภาพยนตร์เรื่องนี้จะกล่าวถึงกรณีสิทธิมนุษยชนที่สำคัญซึ่งเกี่ยวข้องกับสิทธิในการทำแท้งของหญิงสาว ภาพยนตร์เรื่องนี้เป็นเรื่องราวที่มีภาพประกอบของเรื่องราว โดยใช้แบบจำลองพลาสติกีน แต่ไม่ทำให้แบบจำลองเหล่านี้เคลื่อนไหวในลักษณะดั้งเดิม วิธีการสำรองแม้กระทั่งแบบมินิมอลลิสต์ก็สร้างการเล่าเรื่องที่ประหยัดและถ่ายทอดอย่างเร่งด่วน ภาพยนตร์ที่กระชับเรื่องนี้ซึ่งเข้าฉายใน DOK Leipzig ควรเป็นที่รู้จักในงานเทศกาลและเวทีเฉพาะกลุ่ม โดยเฉพาะอย่างยิ่งประเด็นปัญหาของผู้หญิง ความพิการ และสิทธิมนุษยชนเป็นประเด็นสำคัญ

การสร้างที่ซับซ้อนและชาญฉลาด

Doría – ซึ่งมีสารคดีที่ดำเนินการตามอัตภาพก่อนหน้านี้มากกว่าเอลซ่าและนักเต้นของเธอ(2554) และสุขภาพในชนบท(2014) – มุ่งเน้นไปที่แม่ชาวอาร์เจนติน่าที่นำชะตากรรมของลูกสาวของเธอไปที่คณะกรรมาธิการสิทธิมนุษยชนแห่งสหประชาชาติในปี 2011 Vicenta ชนชั้นแรงงานที่ไม่สามารถอ่านหรือเขียนได้ อาศัยอยู่ใน Guernica ในจังหวัดบัวโนสไอเรสกับ Laura ลูกสาวของเธอ . ลอร่าอายุ 19 ปีในช่วงเริ่มต้นการเล่าเรื่อง มีปัญหาในการเรียนรู้ วันหนึ่งปรากฏว่าเธอตั้งครรภ์ได้ 14 สัปดาห์หลังจากถูกลุงของเธอข่มขืน หลุยส์ วิเซนตาได้รับความช่วยเหลือจากวาเลเรีย ลูกสาวคนโตในการดำเนินคดีกับลูอิส และสืบสวนความเป็นไปได้ที่ลอร่าจะทำแท้ง และในการทำเช่นนั้น เขาได้เข้าไปในเขาวงกตของระบบราชการที่เกี่ยวข้องกับเธอและลูกสาวของเธอที่เดินทางโดยรถไฟอย่างต่อเนื่องระหว่างบ้านของพวกเขากับเมืองใกล้เคียง ลาปลาตา.

เมื่อในที่สุดดูเหมือนว่าการทำแท้งจะเกิดขึ้น ผู้พิพากษาจึงหยุดกระบวนการนี้ เมื่อเวลาใกล้หมดลง ชะตากรรมของลอราก็ออกอากาศทางทีวี ซึ่งจุดประกายให้เกิดทั้งการสาธิตทางเลือกและต่อต้านการทำแท้ง ในที่สุด ผู้หญิงสามคนก็กลายเป็นพันธมิตรสำคัญของครอบครัว ซึ่งนำไปสู่คดีนี้ที่ถูกนำตัวไปที่สหประชาชาติ

เรื่องราวได้รับการบอกเล่าผ่านแบบจำลองพลาสติกีน ที่สร้างขึ้นโดยมาเรียนา อาร์ดานาซ เช่นเดียวกับฉากต่างๆ และสิ่งเหล่านี้สามารถปลุกเร้าความรู้สึกได้อย่างมาก แม้ว่าจะไม่เคยเคลื่อนไหวเลยก็ตาม โมเดลตัวละครที่มีรูปร่างหน้าตาคร่าวๆ ยังคงนิ่งเฉยและไม่นิ่งนอนใจ แต่วิธีนี้ใช้ได้ผลดีมากในการสร้างระยะห่างจากข้อเท็จจริงที่สำคัญ เช่นเดียวกับการปลุกอารมณ์ความรู้สึกของลอร่า ซึ่งมักถูกมองว่าจ้องมองทีวีอย่างไม่ใส่ใจ การออกแบบของ Ardanaz ยังเล่นระหว่างความหยาบกับความแม่นยำอย่างชาญฉลาด ในขณะที่วัตถุ เช่น ถ้วยและแปรงสีฟันโดยพื้นฐานแล้วเป็นก้อนดินเหนียวที่เป็นสัญลักษณ์ของสถานที่ เช่น สำนักงานบริหาร รวมถึงป้ายต่างๆ ในนั้น จะถูกทำซ้ำด้วยรายละเอียดที่ต้องใช้ความอุตสาหะ

แทนที่จะขยับโมเดลตัวละคร โดเรีย (ผู้ที่ถ่ายทำและตัดต่อภาพยนตร์) สร้างความมีชีวิตชีวาด้วยวิธีการอื่นๆ เช่น การเปลี่ยนแสง (โดยเฉพาะอย่างยิ่งบ่งบอกถึงการเคลื่อนไหวของรถไฟ) การใช้พื้นผิวและวัสดุที่แตกต่างกัน (สิ่งที่ดูเหมือนเป็นเปลวไฟก๊าซจริงและ ฉากในห้องครัว) และการเคลื่อนไหวของกล้องที่ทรงตัว โดยเฉพาะกล้องที่ติดตามผ่านทางเดินร้างอันน่าขนลุกของสำนักงาน ซึ่งคดีของครอบครัวดูเหมือนจะหยุดชะงักเรื้อรัง นอกจากนี้ยังมีภาพทีวีและวิดีโอที่เก็บถาวรซึ่งจัดวางอย่างชาญฉลาดในหน้าจอของโทรทัศน์รุ่น และคลิปสุดท้ายที่เราเห็น Vicenta Avendaño ในชีวิตจริงพูดในการแถลงข่าวในปี 2014 เกี่ยวกับผลของคดี

ตลอดทั้งเรื่อง ข้อมูลการเล่าเรื่องที่สำคัญ พร้อมด้วยความเข้าใจเชิงจิตวิทยาและบทกวีบางอย่าง ได้รับการพากย์เสียง (ลิเลียนา เอร์เรโร) ในบุคคลที่สอง ซึ่งสามารถตีความได้ว่าเป็นบทพูดภายในของวินเซนตา ขณะที่เธอครุ่นคิดถึงสถานการณ์ของเธอ (“ มาและไป มาและไป” คือการละเว้นการเดินทางอันไม่สิ้นสุดของเธอ “อีกพันครั้ง”)

แนวทางของโดริโอในภาพยนตร์เรื่องนี้อาจใกล้เคียงกับสารคดีปี 2013 ของ Rihty Panh มากที่สุดภาพที่หายไปซึ่งใช้แบบจำลองง่ายๆ ชวนให้นึกถึงความบอบช้ำของสมัยโปลพตของกัมพูชา ในกรณีของวิเซนตา การประหารชีวิตค่อนข้างเว้นระยะห่าง และทำให้ข้อเท็จจริงเกิดขึ้นทันทีอีกครั้ง ขณะเดียวกันก็ระงับอารมณ์ความรู้สึกที่อาจบดบังการประหารชีวิตได้ ช่วงเวลาเดียวที่ภาพยนตร์เรื่องนี้เสี่ยงต่อสิ่งที่น่าสมเพชคือเมื่อเพลงสตริงที่ดูเศร้าโศกและตัดทอนของเอเซเกียล เมนัลเลดมาพร้อมกับช็อตของตัวละครที่จ้องมองอย่างเคอะเขินไปในอวกาศ

บังเอิญว่าภาพยนตร์ที่จริงจังและประสบความสำเร็จอย่างงดงามนี้ไม่ควรสับสนกับแอนิเมชั่นขนาดสั้นภาษาสเปนปี 2010วินเซนต์ซึ่งใช้เทคนิค Plasticene เพื่อสร้างเอฟเฟกต์การ์ตูนในวงกว้าง