'สองต่อหนึ่ง': บทวิจารณ์มิวนิค

Dir/scr: Natja Brunckhorst เยอรมนี. 2024. 115 นาที

พูดคุยเกี่ยวกับการปิดเครื่องหมายอย่างรวดเร็ว ในเดือนกรกฎาคม พ.ศ. 2533 ชาวเยอรมันตะวันออกจะได้รับเงินหกวันหลังจากที่สกุลเงินของพวกเขาถูกแทนที่ด้วยเครื่องหมายเยอรมันตะวันตกเพื่อแลกเปลี่ยนเหรียญและธนบัตร 'เก่า' ที่พวกเขากักตุนไว้ บาดแผลทางจิตใจที่เกิดขึ้นเพียงเชิงอรรถเท่านั้นลาก่อนเลนิน!กลายเป็นตัวขับเคลื่อนเรื่องราวหลักของคอเมดีที่ผสมผสานอารมณ์อ่อนไหวสองต่อหนึ่ง– ชื่อที่นำมาจากอัตราแลกเปลี่ยนที่ไม่เอื้ออำนวยซึ่งกำหนดไว้ในสัญญาแลกเปลี่ยน 'Ostmark'

หนังตลกเบาสมองที่หัวใจถูกที่

ผู้เขียนบท/ผู้กำกับ นัทยา บรันค์ฮอร์สต์ ผู้ซึ่งได้รับความสนใจเป็นครั้งแรกในฐานะตัวเอกวัยรุ่นของ Uli Edel'sคริสเตียน เอฟ.(1981) – นำเสนอภาพยนตร์ตลกเบาสมองถึงแม้จะขาดดราม่าก็ตาม เติมพลังด้วยการผสมผสานของแสงระยิบระยับออสทัลจี(ความคิดถึงของเยอรมนีตะวันออก) และความเห็นอกเห็นใจที่เป็นสากลที่แพร่กระจายมากขึ้นสำหรับคนธรรมดาเหล่านั้นที่ถูกทิ้งลงจากรถบรรทุกทุนนิยมเมื่อมันชนกับสิ่งกีดขวางบนถนนสองต่อหนึ่งได้ประโยชน์จากการมีแซนดร้า ฮัลเลอร์ ผู้ซึ่งจะดึงดูดผู้ชมได้แม้จะมีบทบาทไม่มากนักก็ตาม การเปิดเทศกาลภาพยนตร์มิวนิกปี 2024 ก่อนที่จะเข้าฉายในโรงภาพยนตร์ในเยอรมันในวันที่ 25 กรกฎาคม ภาพยนตร์เรื่องนี้ได้จำหน่ายให้กับดินแดนต่างๆ เช่น สเปน ฝรั่งเศส กรีซ และออสเตรเลีย ซึ่งน่าจะทำงานได้ดีพอสมควรในฐานะรายการ 'arthouse lite'

ฤดูร้อนที่ยาวนานและร้อนอบอ้าวของปี 1990 ในหมู่บ้านจัดสรรนอกเมืองฮัลเบอร์สตัดท์ ประเทศเยอรมนีตะวันออก ที่ดูเหมือนจะถูกสร้างขึ้นสำหรับครอบครัวของคนงานในอุตสาหกรรม ความหดหู่ที่เรารู้สึกได้ในย่านชานเมืองแห่งนี้ พร้อมด้วยอาคารสังคมนิยมสมัยใหม่ที่ทรุดโทรมและสวนส่วนกลางที่ดูเกะกะ ไม่ใช่แค่เรื่องภูมิอากาศเท่านั้น ย้อนกลับไปในช่วงหลายเดือนระหว่างการล่มสลายของกำแพงเบอร์ลินและการรวมชาติ ชาวเยอรมันตะวันออกอาศัยอยู่ในบริเวณขอบรก โดยไม่รู้ว่าพวกเขากำลังมุ่งหน้าไปทางใด ผู้อยู่อาศัยบางคนในชุมชนที่มีความสัมพันธ์ใกล้ชิดได้ 'ข้าม' แล้ว โดยยกไม้ขึ้นและย้ายไปทางทิศตะวันตก ในทางกลับกัน โวลเกอร์ ยักษ์ใหญ่ใจดี (โรนัลด์ เซอร์เฟลด์) คว้าโอกาสในฮังการี แต่ตอนนี้เขากลับมาเป็นวงล้อที่สามที่น่าอึดอัดอีกครั้งในความสัมพันธ์ที่มั่นคงระหว่างแม่ผู้รักอิสระของมาเรน (ฮัลเลอร์) สองคนกับเธอผู้เป็นที่รัก โรเบิร์ต (แม็กซ์ รีเมลต์) คู่หูขี้หึง

ในขณะที่แจนนิค ลูกชายวัยรุ่นของมาเรน (แอนเซล์ม ฮาเดอเรอร์) ถูกตำรวจท้องที่ซึ่งลดแรงจูงใจมากขึ้นเรื่อยๆ ไล่ตามด้วยสโลแกนกราฟฟิตี้ต่อต้านการรวมเป็นหนึ่งที่เขาเขียนไปทั่วคฤหาสน์ มาเรน โรเบิร์ต และโวลเกอร์ก็ออกเดินทาง 'ปฏิวัติ' กระโดดโลดเต้นของพวกเขาเองโดยได้รับความช่วยเหลือจาก มาร์คอฟสกี้ (ปีเตอร์ เคิร์ธ ในบทที่เปลี่ยนตัวละครได้น่าประทับใจที่สุดในเรื่อง) ญาติสูงวัยขี้โมโหและนิสัยชอบดื่มเหล้า เขาเพิ่งบังเอิญทำงานในโกดังใต้ดิน ซึ่งรัฐบาลเยอรมันตะวันออกทิ้ง Ostmarks ที่ล้าสมัยไปหลายกระสอบ เพราะพวกเขาไม่มีความสามารถในการเผามัน ส่วนหนึ่งของเรื่องราวนั้นเป็นเรื่องจริงอย่างน่าทึ่ง เช่นเดียวกับความจริงที่ว่ามีคนจำนวนมากถูกขโมยก่อนที่ธนบัตรจะถูกเผาในที่สุดในปี 2545 แต่บทของบรันค์ฮอร์สต์ได้ปรับช่วงเวลาเพื่อให้มาเรนและคนร่าเริงของเธอเดินจากไปพร้อมกับมัดธนบัตรเยอรมันตะวันออก เมื่อยังมีกรอบเวลาสั้นที่สุดที่จะใช้มัน

เราต้องเชื่อมั่นในช่องโหว่ที่เอื้อให้เกิดการแลกเปลี่ยนในนาทีสุดท้าย เช่น ความสามารถในการให้เงินสดแก่นักการทูตเยอรมันตะวันออกที่เดินทางกลับ ซึ่งมีหน้าต่างที่ยาวกว่าในการแลกเปลี่ยน Ostmarks ของพวกเขา อย่างไรก็ตาม สิ่งเหล่านี้ช่วยให้เราเข้าถึงแก่นแท้ของเรื่องนี้ได้ ซึ่งก็คือการแสดงให้เห็นว่าชุมชนที่เลี้ยงดูมาด้วยค่านิยมสังคมนิยมมีปฏิกิริยาอย่างไรเมื่อความร่ำรวยมาถึงอย่างกะทันหัน ความสามัคคีและความโลภเผชิญหน้ากัน และความปรารถนาที่จะมอบบางสิ่งบางอย่างกลับคืนสู่สถานที่ที่ถูกทรยศและถูกตัดสิทธินี้ ทับซ้อนกับความปรารถนาที่จะยึดติดกับชายคนนั้น ชายคนนี้ในกรณีนี้คือทั้งชาวเยอรมันตะวันตกผู้โลภและคาดเดาถึงสถานที่ที่พวกเขาต้องการจะล้มเหลว และเป็นตัวแทนของอดีตระบอบสังคมนิยมที่ควรจะรับใช้ประชาชน แต่ลงเอยด้วยการทำลายรังของเจ้าหน้าที่พรรคและ apparatchiks ระดับสูง

การขาดความตึงเครียดอย่างน่าประหลาดของฉากปล้นทั้งสองฉากในบังเกอร์ใต้ดินทำให้เกิดบรรยากาศที่ง่ายดายสำหรับคอเมดีที่ความขัดแย้งมีแนวโน้มที่จะมลายหายไปก่อนที่จะกลายเป็นเรื่องตึงเครียดหรือตลก และการพัฒนาเรื่องราวมักถูกแทนที่ด้วยฉากตัดต่อที่น่ารักที่ตั้งไว้เป็น เพลงประกอบประเทศอินดี้ รถยนต์ Trabant, Barkas B1000 (รถเยอรมันตะวันออกที่เทียบเท่ากับรถตู้ Volkswagen Kombi) และการแต่งกายที่ยังไม่ได้เป็นแบบตะวันตกของชาวเยอรมันเหล่านี้ จะสร้างรอยยิ้มได้ โดยเฉพาะในบ้าน ซึ่งเป็นที่ที่ผู้กำกับตัดสินใจเลือกนักแสดง มีเพียงนักแสดงจากอดีตเยอรมนีตะวันออกเท่านั้นที่ควรได้รับความชื่นชมเช่นกัน แต่เป็นแมวมองของเรื่องที่สมควรได้รับรางวัลจริงๆ จากการได้พบตัวอย่างหล่อๆ ที่ยังหลงเหลืออยู่ของสถาปัตยกรรมสมัยใหม่แบบสังคมนิยม ศิลปะสาธารณะ และการตกแต่งภายในสุดฮิปอย่างมีสไตล์ เพื่อทำหน้าที่เป็นฉากหลังให้กับความคดเคี้ยวที่มีพลังอันเจิดจ้าต่อผู้คนนี้