'แม่ที่แท้จริง': บทวิจารณ์ซานเซบาสเตียน

ผบ.นาโอมิ คาวาเสะ ญี่ปุ่น 2563

ภาพยนตร์เรื่องล่าสุดจากผู้กำกับชาวญี่ปุ่นผู้มากความสามารถ นาโอมิ คาวาเสะ เป็นละครที่คุ้มค่าซึ่งเชื่อมโยงสายสัมพันธ์ระหว่างแม่และภาพตัวละครที่มีพื้นผิวเข้าด้วยกัน การเลือกฉลากเมืองคานส์ซึ่งฉายในโตรอนโตและซานเซบาสเตียนมารดาที่แท้จริงดัดแปลงมาจากนวนิยายของ มิซึกิ ซึจิมูระ เกี่ยวกับพ่อแม่บุญธรรมที่ได้รับการติดต่ออย่างกะทันหันจากผู้หญิงที่อ้างว่าเป็นแม่ของลูกชาย การเล่าเรื่องที่หรูหราและน่าดึงดูดใจ ธีมที่เป็นสากล และน้ำเสียงที่สื่อถึงความเห็นอกเห็นใจโดยไม่กระทบต่ออารมณ์ความรู้สึก ควรพิสูจน์ให้เห็นว่าเทศกาลศิลปะและผู้ชมที่น่าดึงดูดใจ

ภาพยนตร์ที่ต้องใช้เวลาในการทำความรู้จักกับตัวละครและยังสร้างกรณีโน้มน้าวใจว่าพวกเขาควรค่าแก่การรู้ด้วย

Satoko (Hiromi Nagasaku) และ Kiyokazu (Arata Iura) มีชีวิตที่สะดวกสบายและการแต่งงานที่เกื้อกูลกัน สิ่งที่ขาดหายไปคือเด็ก ซึ่งปัญหาเรื่องการเจริญพันธุ์ทำให้เป็นไปไม่ได้ ฮิคาริ (อาจู มาคิตะ) วัย 14 ปี กำลังตั้งครรภ์ แต่ครอบครัวที่ไม่ชอบเรื่องอื้อฉาวขัดขวางไม่ให้เลี้ยงลูกของเธอ การรับเลี้ยงบุตรบุญธรรมจะดำเนินการผ่านองค์กรที่ไม่แสวงหาผลกำไร ซาโตโกะผ่อนคลายกับการเป็นแม่กับอาซาโตะ ลูกชายของเธอ จนกระทั่งสี่ปีต่อมา หญิงสาวคนหนึ่งติดต่อเธอเพื่อเรียกร้องเงินและอ้างว่าเป็นแม่ผู้ให้กำเนิดของเด็ก

Kawase จัดการกับสิ่งที่อาจเป็นโครงสร้างที่ไม่เป็นเชิงเส้นที่ยุ่งยากได้อย่างเชี่ยวชาญ ภาพยนตร์เรื่องนี้เริ่มต้นในปัจจุบัน โดย Satoko มีปัญหากับข้อกล่าวหาที่ว่าลูกชายของเธอผลักเด็กอีกคนออกจากยิมป่าของโรงเรียนอนุบาล จากนั้นจะย้อนกลับไปสำรวจการเดินทางของ Satoko และ Kiyokazu สู่ความเป็นพ่อแม่ผ่านองค์กรที่เรียกว่า Baby Baton ย้อนกลับไปในยุคปัจจุบัน เหตุการณ์จังเกิ้ลยิมคลี่คลายลงแล้ว แต่เห็นได้ชัดว่าพวกเขามีความกังวลมากขึ้น - Satoko รับสายโทรศัพท์โดยอ้างว่ามาจากฮิคาริ ผู้หญิงที่อยู่ปลายแถวขู่และพยายามขู่กรรโชกเงินจากทั้งคู่

ภาพยนตร์เรื่องนี้ย้อนกลับไปอีกครั้ง คราวนี้เป็นการติดตามเรื่องราวของฮิคาริ ตั้งแต่ความรักที่ไร้เดียงสาที่ทำให้วัยรุ่นหลงไหล ไปจนถึงความอกหักและความเหินห่างจากครอบครัวของเธอ ซึ่งเกี่ยวข้องกับสถานะที่ถูกรับรู้และความอับอายมากกว่าอารมณ์ความรู้สึกที่มีต่อวัยรุ่นที่อ่อนแอ “คุณไม่รู้ว่าเราผ่านอะไรมาบ้าง” แม่ของฮิคาริบ่น ผู้ซึ่งตกตะลึงกับคำเยาะเย้ยเยาะเย้ยซึ่งทำให้ลูกสาวยิ้มแข็งกระด้าง

แนวทางอันอบอุ่นของภาพยนตร์เรื่องนี้ ยกเว้นครอบครัวที่ไร้ความคิดของฮิคาริ ไม่มีตัวละครใดถูกประณามโดยสิ้นเชิง แม้แต่เด็กสาวจอมเร่งรีบที่ทำให้ฮิคาริเป็นหนี้กับพวกอันธพาลในท้องถิ่น ก็สะท้อนให้เห็นในการใช้แสงของภาพยนตร์เรื่องนี้ ภาพทั้งภายในและภายนอกได้รับการปิดทองด้วยแสงแดดสีน้ำตาลอมน้ำตาลที่ส่องประกาย ซึ่งทำให้ทุกสิ่งเต็มไปด้วยความหวังและการมองโลกในแง่ดี ความอบอุ่นนั้นปรากฏชัดเป็นพิเศษในฉากต่างๆ ที่บ้านพักอาศัยบนเกาะเบบี้ บาตัน ที่ซึ่งคุณแม่ตั้งครรภ์รุ่นเยาว์พบว่ารูปร่างความเป็นแม่ของตัวเองอยู่ในรูปของชิซึเอะ (มิโยโกะ อาซาดะ ยอดเยี่ยมมาก) การเว้นจังหวะเป็นไปอย่างสบายๆ แต่ไม่ลากยาว นี่เป็นภาพยนตร์ที่ต้องใช้เวลาในการทำความรู้จักกับตัวละคร และยังสร้างกรณีโน้มน้าวใจที่พวกเขาควรค่าแก่การรู้อีกด้วย

โน้ตเปียโนที่หม่นหมองถือเป็นข้อดีหลักของภาพยนตร์เรื่องนี้ต่อการบงการทางอารมณ์ แต่ถึงอย่างนั้น มันก็ถูกควบคุมเพียงพอที่จะไม่รู้สึกถึงการสอน การใช้ดนตรีประสบความสำเร็จมากกว่า แนวคิดของเพลงกล่อมเด็กที่นุ่มนวลเปรียบเสมือนสายใยหัวใจที่ร้อยเรียงเรื่องราวเข้าด้วยกัน