'การขนส่ง': รีวิวเบอร์ลิน

เดอร์ คริสเตียน เพตโซลด์. เยอรมนี/ฝรั่งเศส 2561. 101 นาที

ภาพยนตร์ของ Christian Petzold มักเต็มไปด้วยตัวละครที่ต่อสู้กับตัวตน ผี (ทั้งจริงและเชิงเปรียบเทียบ) ที่พยายามหลบหนีจากสงครามโลกครั้งที่ 1 สงครามเย็น และการกลับมารวมตัวกันอีกครั้ง ดังนั้นจึงอาจหลีกเลี่ยงไม่ได้ที่ผู้กำกับจะหาทางไปหานวนิยายอัตถิภาวนิยมปี 1942 ที่ได้รับการยกย่องของ Anna Segher เกี่ยวกับผู้ลี้ภัยในช่วงสงครามที่ติดอยู่ในเมือง Vichy Marseilles ขณะพยายามหนีจากพวกนาซี คุณอาจจะพูดอย่างนั้นทั้งดีและไม่ดีการขนส่งสาธารณะเป็นการแข่งขันที่เกิดขึ้นในบริเวณขอบรก

Petzold ตัดสินใจอย่างกล้าหาญที่จะไม่แต่งกายการขนส่งสาธารณะเป็นภาพยนตร์อิงประวัติศาสตร์แต่ต้องค้นหาฉากแอ็คชั่นในยุคปัจจุบัน มันเป็นทั้งตอนนั้นและตอนนี้

เช่นเดียวกับผลงานทั้งหมดของเขา ภาพยนตร์เรื่องที่สี่ของมือเขียนบท/ผู้กำกับรายนี้ในการแข่งขันเบอร์ลินาเลถูกสร้างขึ้นอย่างหรูหรา แยบยล และท้าทายสติปัญญา แต่มันก็เหมือนกับการทำงานหนักเกินกว่าที่จะสร้างความพึงพอใจโดยสิ้นเชิง และที่สำคัญคือต้องทนทุกข์ทรมานจากสภาพเดียวกับตัวเอก: ความเฉื่อย หลังจากฟีนิกซ์ซึ่งเป็นภาพยนตร์ที่เข้าถึงได้มากที่สุดของเขาในปัจจุบัน นี่เป็นการย้อนกลับไปในสิ่งที่ควรจะเป็นสำหรับผู้กำกับที่มีพรสวรรค์เช่นนี้ เป็นการเสนอราคาที่ง่ายกว่าในการเข้าถึงผู้ชมที่ไม่ใช่เทศกาล

เมื่อกองทหารนาซีอยู่นอกปารีส จอร์จ (ฟรานซ์ โรโกวสกี) ผู้ลี้ภัยชาวเยอรมันจึงหลบหนีไปยังมาร์กเซย์ ก่อนออกจากเมืองหลวงของฝรั่งเศส เขาได้ครอบครองเอกสารของนักเขียน ไวเดล ซึ่งเพิ่งฆ่าตัวตาย ซึ่งรวมถึงต้นฉบับและจดหมายจากสถานทูตเม็กซิโกเพื่อรับรองวีซ่าแก่ Weidel เนื่องจากมีเพียงผู้ลี้ภัยที่สามารถพิสูจน์ได้ว่าสามารถออกจากมาร์กเซยเท่านั้นจึงจะได้รับอนุญาตให้เข้าไปในเมืองท่าได้ตั้งแต่แรก เกออร์กจึงยอมรับตัวตนของไวเดล

ระหว่างรอเรือของเขา จอร์จพบกับผู้ลี้ภัยคนอื่นๆ ที่กำลังรอวีซ่าเปลี่ยนเครื่องเพื่อพาพวกเขาไปสู่ความปลอดภัยอย่างสิ้นหวัง ผู้ควบคุมวงหวังจะได้ไปคารากัส หญิงชาวยิวที่หมายปองในสหรัฐอเมริกา นอกจากนี้เขายังผูกมิตรกับภรรยาและลูกชายของเพื่อนที่เสียชีวิตบนเที่ยวบินจากปารีส และมารีผู้ลึกลับ (พอลล่า เบียร์) ผู้ซึ่งพยายามตามหาสามีของเธอ - ไวเดลอย่างสิ้นหวัง เมื่อจอร์จตกหลุมรัก เขาต้องหาทางช่วยมารีโดยไม่เปิดเผยการหลอกลวงของเขา

สถานการณ์ข้างต้นส่วนใหญ่ – ตัวละครและแรงจูงใจ – เห็นได้ชัดจากหน้าจอ แต่การตั้งค่าเวลาสงครามไม่ใช่ สำหรับ Petzold ได้ตัดสินใจอย่างกล้าหาญที่จะไม่แต่งกายการขนส่งสาธารณะเป็นภาพยนตร์อิงประวัติศาสตร์แต่ต้องค้นหาฉากแอ็คชั่นในยุคปัจจุบัน มันเป็นทั้งตอนนั้นและตอนนี้ ราวกับว่านวนิยายเรื่องนี้ไม่ได้นำเสนอมากพอที่จะครุ่นคิด เขาได้เพิ่มเดิมพัน

ความหมายที่เป็นรูปธรรมก็คือ เพตโซลด์และทีมงานสร้างของเขาได้ละทิ้งการสร้างประวัติศาสตร์ขึ้นมาใหม่ และวางนักแสดงไว้ท่ามกลางมาร์กเซยร่วมสมัย ไม่มีทหารหรือรถถังตามท้องถนน มีเพียงรถตำรวจเท่านั้น เครื่องแต่งกายคือสิ่งที่คุณอาจเรียกว่าคลาสสิก

ตามธีมแล้ว สิ่งนี้ทำให้สถานการณ์มีศักยภาพในการสะท้อนที่น่าเหลือเชื่อ ในขณะที่ชาวยุโรปที่หิวโหยและหวาดกลัวที่อยู่เบื้องหน้าของเรื่องราวโหยหาการหลบหนีและชีวิตใหม่ จอร์จได้พบกับผู้อพยพชาวแอฟริกันในปัจจุบันที่อาศัยอยู่ในนรกที่ยังมีชีวิตอยู่ เมื่อผู้บรรยายบอกว่าคนในท้องถิ่น “ไม่เห็นคุณ คุณไม่มีตัวตนในโลกของพวกเขา” ความประทับใจอันทรงพลังก็คือไม่มีอะไรเปลี่ยนแปลงในการแลกเปลี่ยนวิญญาณที่หลงหาย นอกเหนือจากความขัดแย้งที่ก่อให้เกิดวิญญาณเหล่านั้น

ถ้าเพียงแต่มันไม่ได้เป็นคำพูดที่คลุมเครือและหนักหน่วงขนาดนั้น ความอดทนและหูนกอินทรีเป็นสิ่งจำเป็นสำหรับการอนุมานและคำสำคัญที่หายาก - 'ฟาสซิสต์', 'ค่าย', 'การทำความสะอาด' - ในสคริปต์ที่ระบุเหตุการณ์ในฝรั่งเศสในช่วงสงคราม เหตุใดบางคนจึงพูดภาษาฝรั่งเศสหรือเยอรมันจึงกลายเป็นสิ่งที่ทำให้ไขว้เขว

น่าแปลกที่ Petzold มีอุบายชั่วคราวของเขาติดต่อกับผู้ลี้ภัยในยุคปัจจุบันได้ไม่เพียงพอ ช่วงเวลาหนึ่งที่เขาทำเช่นนั้นช่างน่าตื่นเต้นจริงๆ นอกจากนี้เขายังแนะนำแต่ดูเหมือนว่าจะลืมเกี่ยวกับความสนใจของนวนิยายเรื่องนี้ในการเล่าเรื่อง (เกร็ดเล็กเกร็ดน้อยของผู้ลี้ภัย ต้นฉบับของ Weidel) เพื่อสนับสนุนความรักสี่เส้าระหว่างจอร์จ มาเรีย แพทย์ และสามีที่เสียชีวิตไปแล้ว ซึ่งไม่สามารถจุดประกายได้อย่างแปลกประหลาด

โรกาวสกี้ (Victoria, Happy End) นำเสนอภาพยนตร์เรื่องนี้ด้วยเสน่ห์อันฉุนเฉียวชวนให้นึกถึง Joaquin Phoenix แต่เบียร์ก็เก่งมากในบทของฟร็องซัว โอซอนฟรานซ์ไม่ได้รับโอกาสเพียงเล็กน้อยในการแสดงให้เห็นว่าเธอสามารถทำอะไรได้บ้าง