'การอยู่รอดของความเมตตา': บทวิจารณ์เบอร์ลิน

Dir/scr: รอล์ฟ เดอ เฮียร์ ออสเตรเลีย. 2022. 96นาที

ดราม่าเชิงเปรียบเทียบไร้คำพูดของรอล์ฟ เดอ เฮียร์สำรวจธีมในภูมิประเทศที่โหดร้ายและไร้ขอบเขต ในภาพแห่งความเกลียดชังและความรุนแรงโดยสิ้นเชิง และด้วยโรคและเลือด การเดินทางข้ามประเทศอันกว้างไกล ภาพยนตร์เรื่องนี้เริ่มต้นจากลังโลหะมีคานที่ถูกทิ้งร้างไว้บนดินเหนียวในทะเลทรายของออสเตรเลีย ในกรงนี้มีผู้หญิงผิวดำ (มวาเจมี ฮุสเซน) ไม่มีรองเท้า ขาดรุ่งริ่ง และถูกทิ้งให้ตาย แต่เธอเป็นคนมีไหวพริบและสามารถแหกคุกได้และเดินทางไกลเพื่อค้นหาความปลอดภัย ฉากหลังไม่เป็นไปตามกาลเวลา - ไม่ชัดเจนว่าเรากำลังดูปัจจุบันทางเลือก อนาคตดิสโทเปีย หรือโครงสร้างเชิงสัญลักษณ์ แต่เห็นได้ชัดว่านี่เป็นภาพยนตร์ที่ตอบสนองต่อช่วงเวลาหนึ่งในประวัติศาสตร์ โดยเชื่อมโยงผลกระทบของการแพร่ระบาดและขบวนการ BLM เข้าด้วยกัน เป็นการสร้างภาพยนตร์ที่กระตุ้นความคิดและน่าทึ่ง แม้ว่าจะค่อนข้างจะหมดพลังและไอเดียในองก์ที่สามก็ตาม

โลกแห่งการกดขี่ของคนผิวขาวซึ่งถูกปกครองด้วยปืนและถูกทำลายด้วยโรคติดเชื้อร้ายแรงและร้ายแรง

นี่เป็นภาพยนตร์สารคดีเรื่องแรกของ De Heer นับตั้งแต่นั้นเป็นต้นมาประเทศของชาร์ลี(2013) ซึ่งฉายรอบปฐมทัศน์ในเมืองคานส์และคว้ารางวัลนักแสดงนำชายยอดเยี่ยม Un Sure Regard จากดารา David Gulpilil นับเป็นการหวนคืนสู่การแข่งขันของเทศกาลภาพยนตร์เบอร์ลิน ซึ่งเป็นช่องที่เขาครอบครองครั้งสุดท้ายในปี 2546 ด้วยโครงการของอเล็กซานดรา- วิธีการที่โดดเด่นของภาพยนตร์เรื่องนี้และผลกระทบทางภาพยนตร์ที่น่าจับตามองน่าจะทำให้เทศกาลดำเนินไปด้วยดี แม้ว่าผู้จัดจำหน่ายงานศิลปะควรจะเป็นที่สนใจ แต่ภาพยนตร์เรื่องนี้ก็มีแนวโน้มที่จะเป็นผลงานละครมากกว่าที่จะประสบความสำเร็จอย่างล้นหลาม

สิ่งหนึ่งที่แน่นอนคือการเปิดภาพนั้นยอดเยี่ยมมาก กล้องแพนไปทั่วสิ่งที่ดูเหมือนจะเป็นแบบจำลองขนาดของความโหดร้ายบางอย่าง โดยมีร่างเล็กๆ กวัดแกว่งอาวุธปืนขนาดเล็กกว่าเหยื่อที่หวาดกลัว แต่เมื่อกล้องถอยกลับ มีดก็เฉือนเข้าไปในภาพสามมิติและเผยให้เห็นว่าเป็นเค้ก ค่ายประหารชีวิตทำด้วยน้ำตาลและมาร์ซิปัน และวางไว้บนชั้นช็อคโกแลตหนาๆ เสียงที่ดังกึกก้องของผู้ร่วมปาร์ตี้ถูกปิดไว้ด้วยหน้ากากป้องกันแก๊สพิษที่พวกเขาสวม ภายนอกซึ่งถูกแขกเมินเฉยคือแบล็ควูแมนในกรงของเธอบนรถพ่วง ซึ่งติดอยู่กับยานพาหนะที่จะลากเธอเข้าไปในทะเลทรายเพื่อทนต่ออุณหภูมิที่ตกต่ำในแต่ละวัน และแสงสีชมพูเบจที่ผึ่งให้แห้งซึ่งแต่งแต้มทุกสิ่ง รวมถึงท้องฟ้า .

แต่แบล็ควูแมนสามารถหลุดพ้นได้ และการเดินทางครั้งต่อๆ ไปของเธอก็พาเธอไปไกลถึงภูเขาเขียวขจีของรัฐแทสเมเนีย ระหว่างทาง เธอได้พบกับผู้คนมากมายที่อยากให้เธอตาย บางคนมองว่าเธอเป็นภัยคุกคาม และอีกสองคนคือ บราวน์เกิร์ล (ดีปธี ชาร์มา) และบราวน์บอย (ดาร์ซาน ชาร์มา) ที่พยายามช่วยเหลือเธออย่างเต็มที่ ภารกิจนี้มาพร้อมกับเสียงเบาบางที่หายใจได้ซึ่งฟังดูเหมือนลมที่พัดผ่านหลุมศพที่เปิดอยู่ มีคุณสมบัติที่เป็นตำนานตลอดทั้งความรู้สึกถึงความหลุดพ้นแม้ว่าเธอต้องเผชิญกับฉากแห่งความโหดร้ายที่ไม่อาจจินตนาการได้ก็ตาม

เมื่อไม่มีบทสนทนาให้ร่วมงานด้วย ผู้ที่ไม่ใช่นักแสดง ฮุสเซน (นักสังคมสงเคราะห์โดยอาชีพ) ได้นำลักษณะทางกายภาพที่แสดงออกมาสู่บทบาทที่เริ่มต้นจากการดิ้นรนเพื่อความอยู่รอดและรองเท้า แต่ต้องใช้สติปัญญาและน้ำหนักในขณะที่เธอได้เป็นพยานถึงความน่าสะพรึงกลัวของ โลก มันเป็นโลกแห่งการกดขี่ของคนผิวขาว ซึ่งถูกปกครองด้วยปืนและถูกทำลายด้วยโรคติดต่อร้ายแรงและร้ายแรง

แต่สิ่งเหล่านี้เป็นภัยคุกคามที่ BlackWoman ดูเหมือนไม่มีส่วนร่วมอย่างอยากรู้อยากเห็น ด้วยเหตุผลที่ชัดเจนมากขึ้นในตอนท้ายของภาพยนตร์ เป็นตอนจบที่อาจสร้างความแตกแยก ข้อความของมันสามารถอ่านได้หลายวิธี การตีความที่เยือกเย็นกว่านั้นคือสิทธิพิเศษจะมีชัยอยู่เสมอ และการข่มเหงและการเลือกปฏิบัติของคนผิวขาวบนพื้นดำเป็นสิ่งที่หลีกเลี่ยงไม่ได้ ขณะเดียวกัน ผู้มองโลกในแง่ดีอาจชอบที่จะยึดติดกับข้อเสนอแนะที่ว่า ไม่ว่าจะเกิดอะไรขึ้นก็ตาม วิญญาณก็เป็นอิสระและคงอยู่