'ผู้โฆษณาชวนเชื่อ': รีวิว IDFA

ผู้กำกับ: ลุก โบว์แมน. เนเธอร์แลนด์ 2024. 112นาที

ในช่วงต้นทศวรรษ 1940 แยน ทอยนิสเซน ผู้กำกับภาพยนตร์ชาวดัตช์รุ่นบุกเบิกกลายเป็นผู้ผลิตสื่อโฆษณาชวนเชื่อที่กระตือรือร้นสำหรับผู้ยึดครองนาซีในบ้านเกิดของเขา แม้ว่าสารคดีที่ดำเนินเรื่องอย่างช้าๆ เกี่ยวกับทอยนิสเซ่นนี้อาจดึงดูดความสนใจของท้องถิ่นได้ในทันที แต่ก็เป็นการจับตาดูอย่างทันท่วงทีสำหรับทุกคนที่สนใจว่าผู้กระทำความผิดมีความโหดร้ายและการปราบปรามอย่างไร และความทรงจำอันสั้นและความปรารถนาที่จะไม่จมอยู่กับอดีตที่เจ็บปวด สามารถหว่านเมล็ดพืชพิษได้

ดื่มด่ำกับความเกี่ยวข้องร่วมสมัย

ประกอบด้วยสารสกัดจากบทสัมภาษณ์ทางเสียงอันยาวนานในทศวรรษ 1960 กับทอยนิสเซนที่ไม่กลับใจโดยสิ้นเชิงผู้โฆษณาชวนเชื่อตามมาหลังจากสารคดีล่าสุดของ Andres Veitelรีเฟนสธาลซึ่งเจาะเข้าไปในเอกสารสำคัญของผู้กำกับชาวเยอรมันผู้เป็นที่ถกเถียงเพื่อท้าทายการเล่าเรื่องนาซีของเธอที่สร้างความสับสนหลังสงคราม เปิดตัวครั้งแรกในการแข่งขันของ IDFA ภาพยนตร์ที่ไม่ฉูดฉาดทีละขั้นตอนของ Bouwman เผยให้เห็นสิ่งที่นักปรัชญา Hannah Arendt เรียกว่า 'ความซ้ำซากของความชั่วร้าย' จะเป็นภาพยนตร์ที่สนใจเฉพาะกลุ่ม แต่การสนับสนุนการวิจัยผู้ป่วยเป็นการแก้ไขความจำเสื่อมทางประวัติศาสตร์ทำให้กว้างขึ้น อุทธรณ์มากกว่าเชิงอรรถสงครามโลกครั้งที่ 2 อาจแนะนำ

นักวิชาการชาวดัตช์สองคนกลายเป็นวีรบุรุษผู้ถ่อมตัวของผู้โฆษณาชวนเชื่อ- คนแรก รอล์ฟ ชูร์สมา เป็นนักประวัติศาสตร์ที่ในปี 1964 และ 1965 ได้สัมภาษณ์ทูนิสเซน (ซึ่งเสียชีวิตในปี 1975) อดีต "ซาร์แห่งภาพยนตร์" ที่กำลังจะเกิดขึ้นอย่างน่าประหลาดใจของเนเธอร์แลนด์ที่ถูกนาซียึดครอง และมาพร้อมกับไฟล์ภาพเสียงหลายชั่วโมง อีกคนหนึ่งคือ เอ็กเบิร์ต บาร์เทน ได้สร้างแผนภูมิการผลิตภาพยนตร์ของเนเธอร์แลนด์อย่างพิถีพิถันในช่วงสงครามหลายปี และพยายามตั้งคำถามกับผู้เชี่ยวชาญด้านภาพยนตร์ที่ให้เช่าบริการแก่แผนกภาพยนตร์ระดับชาติที่อยู่ภายใต้ระบอบการปกครองซึ่งนำโดยทอยนิสเซนเป็นหัวหน้า

ข้อความที่แสดงให้เห็น Schuursma วัย 93 ปีกำลังฟังเทปที่เขาบันทึกเมื่อหลายสิบปีก่อนนั้นถูกแทรกเข้ามาเป็นตัวแบ่งบทและการตรวจสอบความเป็นจริง: เราเห็นหน้าบูดบึ้งของนักประวัติศาสตร์ในขณะที่ Teunissen หมุนเรื่องราวที่หลงตัวเองของเขาเกี่ยวกับวิธีการที่เขาสมัครเข้าร่วมพรรคฟาสซิสต์ชาวดัตช์ NSB และปีกของ SS เกิดจากความปรารถนาอันแรงกล้าที่จะ "ทำให้อุตสาหกรรมภาพยนตร์ดัตช์กลับมายืนหยัดอีกครั้ง" ในบางครั้ง Schuursma ถอดหูฟังออกเพื่อแก้ไขอย่างเงียบๆ แต่เต็มไปด้วยความกระตือรือร้น ดังเช่นเมื่อ Teunissen คัดค้านการฆ่าล้างเผ่าพันธุ์โดยอ้างว่าไม่ได้ 'ทำอย่างหรูหรา' ก่อนที่จะแสดงความคิดเห็นในทำนองเดียวกัน หากชาวยิวไปนั่งอวดดีนอกร้านกาแฟในอัมสเตอร์ดัมด้วยซ้ำ หลังจากการยึดครองของนาซีพวกเขาคาดหวังอะไร?

อย่างไรก็ตาม ส่วนใหญ่แล้วนักโฆษณาชวนเชื่อประกอบด้วยการดึงเอาความชอบธรรมของซาร์จากภาพยนตร์นาซีชาวดัตช์มาใช้กับภาพยนตร์ก่อนสงครามและภาพยนตร์ในบ้านของเขาเอง และฉากจากภาพยนตร์โฆษณาชวนเชื่อที่เขาช่วยสร้าง เช่นเดียวกับภาพถ่ายที่เก็บถาวรและฟุตเทจเซลลูลอยด์ของทอยนิสเซินเกี่ยวกับงานของเขา . เขาปรากฏตัวในฐานะผู้สร้างภาพยนตร์ที่หงุดหงิดกับความแค้นใจที่เปลี่ยนตัวเองเป็นข้าราชการเจ้ากี้เจ้าการ ผู้ที่ใช้บทบาทใหม่เหนือสิ่งอื่นใดเพื่อแก้แค้นนักวิจารณ์ที่วิจารณ์เรื่องเดียวของเขาซึ่งเป็นมหากาพย์ระดับชาติของปี 1933วิลเลียมแห่งออเรนจ์– เครื่องส่งรับวิทยุเต็มตัวเครื่องแรกของเนเธอร์แลนด์และความล้มเหลวที่ดังกึกก้องและเย้ยหยันมาก

ด้วยผิวที่แดงก่ำของเขาและท่าทางที่เข้ากับคนง่าย ทอยนิสเซ่นจึงกลายเป็นชายร่างเล็กที่มีความพยาบาทและมีความทะเยอทะยานอันยิ่งใหญ่ ผู้ที่พร้อมจะใช้ใครก็ตามที่มีอำนาจเพื่อก้าวไปข้างหน้า การขาดความหลงใหลต่อลัทธินาซีของเขากลายเป็นหนึ่งในข้อความแอบแฝงของภาพยนตร์ที่เคี่ยวกับความเกี่ยวข้องร่วมสมัย ใช้ได้กับทุกคนที่ระงับการจองของพวกเขาเพื่อกระโดดขึ้นไปในกลุ่มเผด็จการที่น่ารังเกียจ

การสร้างอย่างค่อยเป็นค่อยไป - บางครั้งก็ช้าเกินไปเล็กน้อย - ตั้งแต่การจัดฉากอย่างระมัดระวังไปจนถึงการเปิดโปงสัตว์ประหลาดในชีวิตประจำวัน สารคดีของโบว์แมนตอบคำถามว่า "ใครๆ ก็ทำแบบนั้นได้ยังไง" คำถามโดยแสดงให้เห็นว่ามันสร้างปัญหาให้กับหัวข้อของตนเพียงเล็กน้อยเท่านั้น ซึ่งเป็นชาวดัตช์ทั่วไปที่ได้รับสิทธิพิเศษและเหยียดเชื้อชาติในรุ่นของเขาในหลาย ๆ ด้าน จับคู่อย่างมีประสิทธิภาพกับเพลงประกอบผลงานล่าสุดที่เข้มงวดของนักแต่งเพลงคลาสสิกชาวดัตช์ร่วมสมัย Mathilde Wantenaarผู้โฆษณาชวนเชื่อเน้นย้ำความเศร้าโศกของตัวละครหลัก