'จิตรกรและโจร': บทวิจารณ์

ผู้กำกับ: เบนจามิน รี. นอร์เวย์. 2563 102 นาที

ภาพวาดบุคคลจะพยายามจับภาพวัตถุในสองมิติจิตรกรและโจรมองเห็นประเด็นต่างๆ มากมาย เจาะลึกและกว้างขึ้นเรื่อยๆ เมื่อเข้าใกล้ตัวละครจากมุมที่ต่างกัน ค้นพบด้านต่างๆ ในขณะที่ยังคงค้นหาคำตอบเดียว ฟีเจอร์ที่สองนี้จาก Benjamin Ree ( ซึ่งจะฉายรอบปฐมทัศน์ที่ Sundance ในเดือนมกราคมนี้ และตอนนี้บนแพลตฟอร์มสตรีมมิ่งแมกนัส) มุ่งเน้นไปที่คู่รักที่แปลกและสถานการณ์ที่แปลกประหลาดยิ่งกว่าที่นำพาพวกเขามาพบกัน เรื่องราวที่น่าสนใจเกี่ยวกับวิญญาณที่หลงหายถูกเปิดเผยอย่างช้าๆ ซึ่งส่วนใหญ่เป็นภาษาอังกฤษ และพบการไถ่บาปที่อาจก่อให้เกิดการเปลี่ยนแปลงที่ไม่เหมือนใครสำหรับโรงภาพยนตร์เฉพาะทางและหน้าจอหลัก

รีใช้อุปกรณ์อันน่าทึ่งในการบอกเล่าเรื่องราวนี้ โดยมีการจัดโครงสร้างสารคดีให้เหมือนกับนวนิยาย

ทุกอย่างเริ่มต้นขึ้นเมื่อศิลปิน Barbora Kysilkova ซึ่งเป็นผู้อพยพชาวเช็กที่ดิ้นรนมาแสดงแกลเลอรีในออสโล ยกเว้นช่วงพักใหญ่ของเธอถูกทำลายด้วยการบุกรุกและการขโมยผืนผ้าใบขนาดมหึมาสองผืน ต้องขอบคุณกล้องวงจรปิดที่ทำให้ตำรวจสามารถแก้ไขอาชญากรรมได้ในที่สุด แต่ศิลปะอยู่ที่ไหน? เมื่อถูกถาม โจรที่มีรอยสักอย่างประณีต คาร์ล-แบร์ทิล นอร์ดแลนด์ ก็ยักไหล่ เขาเต็มไปด้วยยาบ้าและไม่ได้นอนมาสี่วันแล้ว เขาสารภาพ ทั้งเดือนนั้นค่อนข้างเบลอ เขาไม่รู้ว่าเกิดอะไรขึ้นกับภาพวาดเหล่านั้น เขาจำได้ว่าเขาชอบพวกเขามาก ตำรวจประกาศปิดคดี

แต่ Kysilkova ยังคงเปิดให้อยู่ ด้วยความหลงใหลในผู้ชื่นชมที่ไม่น่าเชื่อและผิดกฎหมายของเธอ ท้ายที่สุดแล้ว แฟนคลับก็คือแฟนคลับ เธอจึงออกตามหานอร์ดแลนด์ในการพิจารณาคดีของเขา และถามว่าเขาจะนั่งแทนเธอหรือไม่ และในขณะที่เขาโพสท่าในสตูดิโอนอร์เวย์ของเธอ ชั่วโมงแล้วชั่วโมงเล่า เขาเริ่มเล่าให้เธอฟังเกี่ยวกับชีวิตของเขา วัยเด็กในชนบท อาชีพนักวิชาการที่สดใส และจากนั้นก็ยาเสพติด ความสิ้นหวัง และการทำลายตนเอง เธอตั้งใจฟังและระบายสีอย่างหมกมุ่น และเธอก็ค่อยๆ ถูกดึงดูดเข้าสู่ชีวิตของคนนอกรายนี้ และในที่สุดก็ติดอยู่กับเขาในขณะที่เขาเดินผ่านระบบกฎหมาย ให้อาหาร กอดเขา และให้การสนับสนุนทางอารมณ์อย่างไม่มีที่สิ้นสุด

ศิลปะก็เหมือนกับละคร มักจะขึ้นอยู่กับความแตกต่าง - แสงและความมืด นุ่มนวลและคมชัด - และ Ree พบสิ่งเหล่านั้นใน Kysilkova ศิลปินที่มีรอยยิ้มอ่อนโยนและ Nordland อาชญากรพังก์ร็อก แต่รีก็พบความคล้ายคลึงกันระหว่างพวกเขาเช่นกัน นอร์ดแลนด์ยอมรับว่าวัยเด็กเต็มไปด้วย “บาดแผลทางใจ”; Kysilkova เดินทางมายังนอร์เวย์เพื่อหนีจากคู่รักที่ถูกทำร้ายร่างกาย พวกเขารู้จักความเจ็บปวด และพวกเขาเกลียดที่จะเห็นมันจากผู้อื่น เราค่อยๆ เข้าใจแรงดึงดูดระหว่างวิญญาณที่เสียหายทั้งสองนี้ แม้ว่าแฟนคนปัจจุบันของ Kysilkova จะยิ่งแย่ลงเรื่อยๆ ก็ตาม

รีใช้อุปกรณ์อันน่าทึ่งในการบอกเล่าเรื่องราวนี้ โดยมีการจัดโครงสร้างสารคดีให้เหมือนกับนวนิยาย อันดับแรก เราจะเข้าใจมุมมองของ Kysilkova โดยเฝ้าดูเธอขณะที่เธอดูข่าวการลักขโมย โดยยืนอยู่ข้างหลังเธอในขณะที่เธอสร้างสรรค์ภาพวาดขนาดใหญ่ที่เหมือนจริงของเธอ จากนั้น เราก็เปลี่ยนมาที่ร้าน Nordland ติดตามเขาเข้าคุก จากนั้นออกไปข้างนอกในขณะที่เขาพยายามสร้างชีวิตใหม่ บางฉากเกิดขึ้นซ้ำจากมุมมองที่ต่างกัน การเปิดเผยอย่างกะทันหันตามมาด้วยเหตุการณ์ย้อนหลัง โดยกรอกรายละเอียด (สิ่งที่น่าประหลาดใจเป็นพิเศษสำหรับผู้ชมจำนวนมากคือการได้ชมภายในเรือนจำของนอร์เวย์ ซึ่งห้องขังดูเหมือนห้องพักในโรงแรมมากกว่า และนักโทษก็ออกไปเดินเล่นในป่าเป็นเวลานาน)

ผู้กำกับภาพ คริสตอฟเฟอร์ คูมาร์ ใช้ประโยชน์จากผืนผ้าใบผีสิงของคิซิลโควาให้เกิดประโยชน์สูงสุด ในขณะที่ดนตรีของอูโน เฮลเมอร์สสันปลุกเร้าอารมณ์ในช่วงเวลาที่สะเทือนอารมณ์ แม้ว่าบางครั้งรีจะมีความอดทนแบบนิ่งเฉย ซึ่งภาพยนตร์เรื่องนี้ถ่ายทำนานกว่าสามปี ปล่อยให้สิ่งต่างๆ ลากยาวไปพร้อมๆ กับทิ้งคำถามที่ค้างคาอยู่ในอากาศ รายละเอียดการจับกุม การพิจารณาคดี และคำพิพากษาของนอร์ดแลนด์นั้นคลุมเครืออย่างมาก พารามิเตอร์ที่แน่นอนของความสัมพันธ์ของเขากับ Kysilkova นั้นยากที่จะระบุ เขาคือรำพึงของเธอใช่ไหม? โครงการส่วนตัวของเธอ? คนรักของเธอ? เป็นเรื่องยากที่จะไม่เปิดเผยข้อสงสัยของแฟนหนุ่มเกี่ยวกับความสมบูรณ์ของข้อตกลงนี้ คิซิลโควาเป็นเพียงกองหลังที่แข็งแกร่งของนอร์ดแลนด์ หรือเธอกลายเป็นเพื่อนร่วมทีมของเขาแล้ว?

แต่,จิตรกรและโจรชี้ให้เห็นว่าความสัมพันธ์ของมนุษย์เป็นสิ่งที่ซับซ้อนและมีหลายมิติ และเมื่อใดก็ตามที่คุณเริ่มพยายามเก็บพวกมันไว้ในกรอบที่เรียบง่ายอย่างโง่เขลา พวกมันก็จะระเบิดออกมาอย่างดื้อรั้น