'คนบ้านนอกคนสุดท้าย': บทวิจารณ์ IDFA

ผบ. ไดแอน ซารา บูซการ์โร, โธมัส เจนโค ฝรั่งเศส/กาตาร์ 2563 76 นาที

Brian Ritchie ชาวเคนตักกี้อาจไม่ใช่ในขณะที่เขาเรียกตัวเองว่า "คนบ้านนอกคนสุดท้าย" แต่เขาอาจเป็นคนแรกที่คุณเคยได้ยินรำพึงเกี่ยวกับความหมายของฉลาก ภาพโคลสอัพเชิงกวีของชายคนหนึ่งและชุมชนของเขาคนบ้านนอกคนสุดท้ายเป็นการร่วมงานกันเรื่องแรกจากดูโอชาวฝรั่งเศส Diane Sara Bouzgarrou และ Thomas Jenkoe ซึ่งก่อนหน้านี้เคยกล่าวถึงในสารคดีความยาวปานกลางที่แยกจากกันฉันจำอะไรไม่ได้เลยและความทรงจำของเกเฮนนาตามลำดับ รวมอยู่ในแถบด้านข้าง Cannes ACID ประจำปี 2020คนบ้านนอกคนสุดท้ายมีการฉายรอบปฐมทัศน์ระดับนานาชาติในรูปแบบ IDFA และแม้ว่าธรรมชาติที่กระจัดกระจายและอิมเพรสชันนิสต์ของภาพยนตร์เรื่องนี้อาจทำให้จำกัดโอกาสของภาพยนตร์ได้บ้าง แต่ภาพยนตร์เรื่องนี้จะให้คะแนนโดยผู้ชมที่เปิดรับสารคดีแนวผจญภัยอย่างเป็นทางการและ Americana ที่มีเนื้อหารุนแรงร่วมสมัย

การพรรณนาถึงวัตถุต่างๆ ของภาพยนตร์ทำให้เกิดความรู้สึกใกล้ชิดที่เข้าอกเข้าใจกัน

ฉากคือทัลคัม รัฐเคนตักกี้ตะวันออก ที่ซึ่งไบรอัน ริตชี่ วัยหนุ่มอาศัยและทำฟาร์มร่วมกับสมาชิกในครอบครัวหลากหลาย รวมถึงลูกชายสองคนของเขาด้วย ไบรอันได้รับการพากย์เสียงในภาพยนตร์ส่วนใหญ่ บทกวีของเขา และการสะท้อนถึงภูมิหลังและตัวตนของเขาทำให้เกิดเรื่องราวที่สอดคล้องกัน แรงจูงใจประการหนึ่งของเขาคือการท้าทายทัศนคติแบบเหมารวมเกี่ยวกับฉายา "คนบ้านนอก" ซึ่งเป็นแนวคิดที่ว่าคนอย่างเขาเป็นคนโง่เขลา ไม่มีการศึกษา ยากจน รุนแรง เหยียดเชื้อชาติ และรับผิดชอบต่อการผงาดขึ้นของโดนัลด์ ทรัมป์ เขาพูดว่าภาพนี้ติดอยู่ในยุค 30 แต่ก็เสริมแบบผิดๆ ว่า “และมันเป็นเรื่องจริงทั้งหมด”

ถ่ายทำในอัตราส่วนอะคาเดมี่แบบสี่เหลี่ยมจัตุรัส โดยมีภาพที่เล็กกว่าบนพื้นหลังสีดำในตอนเริ่มต้น ภาพยนตร์เรื่องนี้นำเสนอภาพโมเสกของภูมิภาคของริตชี่ ซึ่งมีชื่อเสียงมายาวนานในเรื่องถ่านหิน ภาพยนตร์เรื่องนี้มีสามบทซึ่งมีชื่อว่า 'Under the Family Tree', 'The Waste Land' และ 'Land of Tomorrow' ซึ่งบทหลังนี้น่าจะมีความหมายว่า 'Kentucky' ในภาษาอิโรควัวส์ แม้ว่า Brian จะตั้งข้อสังเกตว่าปัจจุบันรัฐ "ไม่มีอะไรมาก ของอนาคตที่ติดอยู่กับมัน”

ภาพยนตร์เรื่องนี้มีโครงสร้างเป็นโมเสกของตอนต่างๆ ช่วงเวลาต่างๆ และภาพที่โดดเด่นเพียงภาพเดียว ได้แก่ การนำลูกวัวที่ตายแล้วออกจากสระน้ำ การพูดนอกเรื่องในการทำความสะอาดถ้วยรางวัลการล่ากวาง เด็กสาวสองคน แคโรไลนาและเคธี่ ฆ่าเวลาด้วยการขี่รถในฟาร์มอย่างสนุกสนาน และเด็กหนุ่มชื่อออสติน ร้องเพลงงานศพให้กับปลาตายอย่างเหลือเชื่อ ในฉากที่ชวนให้หลงใหลรอบกองไฟในตอนกลางคืน ไบรอันที่พูดไม่ชัดมากขึ้นเรื่อยๆ ปฏิบัติต่อลูกๆ ของเขาและคนอื่นๆ ด้วยการพูดคุยกันอย่างเป็นกันเองเกี่ยวกับการเปลี่ยนแปลงต่างๆ ที่เกิดขึ้นตั้งแต่ยังเป็นเด็ก โดยทุกสิ่งที่เด็กๆ ชอบ เช่น ไอโฟน กลายเป็นปรากฏการณ์ใหม่โดยสิ้นเชิง (“คุณไม่ได้' ตอนนั้นไม่มีสุนัขหรือจักรยาน?” เด็กคนหนึ่งถามด้วยความงุนงง)

ฉากนี้ถ่ายโดย Jenkoe ได้อย่างยอดเยี่ยม เปลวไฟที่รวมกับแหล่งกำเนิดแสงที่ไม่ระบุชื่อทำให้เกิดเอฟเฟกต์ที่น่าดึงดูดยิ่งขึ้น การถ่ายภาพยนตร์ของ Jenkoe ยังถ่ายภาพเดียวที่ชวนให้นึกถึง เช่น ถุงมือที่ถูกทิ้งร้าง หุบเขาที่เต็มไปด้วยเมฆ ภาพระยะใกล้ของลำตัวที่มีแผลเป็นหรือถูกแดดเผา โดยรวมแล้ว จิตวิญญาณของรัฐเคนตักกี้ในปัจจุบันถูกถ่ายทอดออกมาด้วยความแม่นยำที่หยาบกระด้างแต่เปี่ยมด้วยบทกวีของช่างภาพชาวอเมริกันอย่าง William Eggleston หรือ Larry Clark ในช่วงก่อนเข้าฉาย ภาพบางภาพก็ดูแปลกจนน่าตกใจเช่นกัน เช่น ภาพเริ่มต้นของกวางที่ตายในแม่น้ำจากผลกระทบของโรค การแสดงดนตรีประกอบบรรยากาศน่าจับตามองมาจาก Jay Gambit ซึ่งมีดนตรีประกอบที่ฟังดูเป็นลางไม่ดี เหมือนเสียงระฆัง แซ็กโซโฟนหมุนวนอย่างน่าขนลุก เครื่องดนตรีแอปพาเลเชียน และเสียงจากเหมืองตัวอย่าง

การพากย์เสียงอย่างมีวิจารณญาณของ Brian ดำเนินไปอย่างต่อเนื่อง ตั้งแต่บทกวีของเขา ด้วยน้ำเสียงที่ดึงดูดใจและประณาม ไปจนถึงเกร็ดเล็กเกร็ดน้อยที่ไม่เป็นทางการหรือการรำพึงถึงอัตลักษณ์ของท้องถิ่น แม้ว่าเราจะคุ้นเคยกับการอยู่ร่วมกับ Brian และญาติและเพื่อนหลากหลายวัย แต่ก็ยังรู้สึกหงุดหงิดกับการตัดสินใจที่จะไม่ระบุพวกเขาอย่างชัดเจนเสมอไป ผลที่ออกมายิ่งน่าสับสนมากขึ้นเมื่อภาพยนตร์เรื่องนี้ถ่ายทำกันเป็นเวลาหลายปี โดยที่ลูกชายสองคนของไบรอันถูกพบเห็นในวัยที่ต่างกัน และสมาชิกครอบครัวสองคนเสียชีวิตในจุดที่แตกต่างกันของการตัดต่อที่ดูเหมือนไม่ตามลำดับเวลา

การพรรณนาถึงวัตถุต่างๆ ของภาพยนตร์ทำให้เกิดความรู้สึกถึงความใกล้ชิดที่เข้าอกเข้าใจได้ มากเท่ากับในภาพสารคดีที่มีสไตล์ของ Ben Riversสองปีในทะเลหรือของราเมล รอสส์เฮลเคาน์ตี้ เช้านี้ เย็นนี้- ถึงแม้จะมีโครงสร้างที่ค่อนข้างอิสระคนบ้านนอกคนสุดท้ายอยู่ระหว่างเก้าอี้สองตัว: ผู้สร้างภาพยนตร์อาจเลือกได้ว่าจะผลักดันโครงสร้างการทดลองของตนออกไปอีกหน่อย หรือเลือกที่จะนำเสนอตัวละครอย่างตรงไปตรงมามากขึ้น ท้ายที่สุดแล้วผู้ชมจะรู้สึกไม่ค่อยได้ดื่มด่ำกับโลกในภาพนี้นัก เพราะเป็นสถานที่ที่น่าไปเยี่ยมชม แต่การเดินทางอาจทำให้เราลึกซึ้งขึ้นอีกเล็กน้อย