'ชั่วโมงเล็กๆ ในยามค่ำคืน': รีวิวเมืองร็อตเตอร์ดัม

ผบ./สคร. ดาเนียล ฮุย. สิงคโปร์. 2024. 103นาที

ช่วงเวลาเปิดทำการของชั่วโมงเล็กๆ ของค่ำคืนสร้างสภาพแวดล้อม Kafkaesque ที่ชัดเจน: สำนักงานที่มืดมิดโดยเน้นไปที่สิ่งของที่มีจำกัด (ที่เขี่ยบุหรี่ โทรศัพท์แบบหมุน เครื่องบันทึกเทป) และการมองเห็นมุมขรุขระของห้องที่ไม่มั่นคง นี่เป็นการปูทางสำหรับการสอบสวนผู้หญิงคนหนึ่งที่ถูกควบคุมตัวด้วยเหตุผลที่ไม่ระบุในตอนแรกโดยผู้ชายที่เธออาจมีอดีตอันเจ็บปวดด้วย

การวิพากษ์วิจารณ์ทางการเมืองในส่วนที่เท่าเทียมกัน ละครแนวจิตวิทยา และปริศนาเกี่ยวกับภาพยนตร์

ภาพยนตร์แนวมินิมอลของ Daniel Hui นำเสนอเหตุการณ์จริงในประวัติศาสตร์ของสิงคโปร์ โดยเฉพาะการพิจารณาคดีในปี 1983 ซึ่งน้องชายของผู้เห็นต่างทางการเมืองที่เสียชีวิตถูกดำเนินคดีฐานจัดหาจารึกหลุมศพที่ "ถูกโค่นล้ม" แต่การนำเสนอก็ไม่เป็นจริงอย่างจริงจัง ถ่ายทำโดยใช้ภาพขาวดำที่มีคอนทราสต์สูง ซึ่งมีทั้งการวิจารณ์ทางการเมือง ละครแนวจิตวิทยา และปริศนาเกี่ยวกับภาพยนตร์

การแสดงในโครงการท่าเรือรอตเตอร์ดัมชั่วโมงเล็กๆ ของค่ำคืนมาจากกลุ่มภาพยนตร์แนวนวัตกรรม 13 Little Pictures ซึ่งผลิตภาพยนตร์อินเดียชื่อดังในเอเชียตะวันออกเฉียงใต้หลายเรื่อง รวมถึงภาพยนตร์นัวร์หลังโลกของยอ เสี่ยวฮัวดินแดนแห่งจินตนาการ(2018) และถ้อยคำเสียดสีสไตล์ Tati ของ Tan Bee Thiamสโมสรสังคม Tiong Bahru(2020) – ทั้งสองรายการถูกซื้อกิจการโดยสตรีมเมอร์รายใหญ่ ด้วยรูปแบบที่เข้มงวดและความคาดหวังว่าผู้ชมจะมีความรู้บางอย่างเกี่ยวกับการพัฒนาสังคมและการเมืองของสิงคโปร์ชั่วโมงเล็กๆ ของค่ำคืนอาจเป็นรายการเทศกาลมากกว่า อย่างไรก็ตาม มันมีโอกาสที่จะดึงดูดความสนใจของผู้จัดจำหน่ายหรือแพลตฟอร์มขนาดเล็กที่มีการทดลองแบบทดลอง

ผลงานในห้องขังนี้เกิดขึ้นภายในสถานกักขังอันเงียบสงบ และเปิดขึ้นกลางคืนที่ฝนตก โดยมีชายหนุ่มนิรนาม (อิร์ฟาน คาสบาน) ซ่อนตัวอยู่ในเงามืดขณะสูบบุหรี่อย่างครุ่นคิดในห้องทำงานของเขา เมื่อนักโทษวิคกี้ (วิคกี้ หยาง) ถูกพาตัวเข้าไป พฤติกรรมของเขาเปลี่ยนไประหว่างพนักงานสอบสวน จิตแพทย์ และข้าราชการ ในขณะที่เขาถามคำถามหลายข้อเกี่ยวกับพฤติกรรมที่น่าหนักใจของเธอ

ความตึงเครียดกลับไปกลับมาในตอนแรกอาศัยความวิตกกังวลของการถูกคุมขัง: วิคกี้เดินไปรอบ ๆ ห้องขังของเธอหลายชั่วโมงและเชื่อว่ามีผู้ถูกคุมขังคนใหม่อยู่ข้างๆ ซึ่งชายคนนั้นปฏิเสธ ประจักษ์พยานที่ตรงไปตรงมาหากกระจัดกระจายจะค่อยๆ คลี่ออก เรื่องราวของวิกกี้เกี่ยวกับความตื่นตัวทางการเมืองของเธอเกี่ยวพันกับประวัติศาสตร์ของระบบกฎหมายที่เข้มงวดและโด่งดังของสิงคโปร์ ซึ่งได้กำหนดบทลงโทษที่รุนแรงสำหรับความผิดหรือการละเมิดที่ค่อนข้างเล็กน้อย

เมื่อราตรีมาเยือน ตัวตนและช่วงเวลาจะเลือนลางเพื่อสร้างความรู้สึกของการถูกแทนที่ชั่วคราว แม้ว่าการ์ดชื่อเรื่องเปิดจะประกาศฉากในช่วงปลายทศวรรษ 1960 แต่มีการอ้างอิงถึงการดำเนินคดีทางกฎหมายที่ถกเถียงกันในช่วงทศวรรษ 1970 และ 1980 ในขณะที่ประสบการณ์ของ Vicki ที่ไม่สอดคล้องกันบ่งชี้ว่าเธอประกอบด้วยจำเลยในชีวิตจริงหลายคน สิ่งนี้ทำให้ภาพยนตร์เรื่องนี้เป็นข้อกล่าวหาที่กลั่นกรองอย่างมีเอกลักษณ์เกี่ยวกับระบบควบคุมที่สิงคโปร์ใช้มาตั้งแต่ปี 1965 เมื่อแยกออกจากมาเลเซียเพื่อรับเอกราชในฐานะประเทศ

การใช้การเว้นระยะห่างของ Brechtian ในลักษณะที่ปลุกเร้าผลงานในทศวรรษ 1960 ของ Nagisa Oshimaชั่วโมงเล็กๆ ของค่ำคืนครุ่นคิดถึงประเด็นต่างๆ เช่น ความทรงจำ กฎหมาย และเรื่องเล่าส่วนตัวตลอดช่วงการเคลื่อนไหวที่ขยายออกไปสามครั้งและบทส่งท้าย ภาพประกอบของพลวัตของอำนาจและการผสมผสานอัตลักษณ์ทำได้โดยการไม่ค่อยมีตัวละครแชร์พื้นที่หน้าจอ ในตอนแรกวิกกี้ถูกเก็บไว้นอกจอ โดยเน้นที่ภาพไปที่ชายคนนั้นในขณะที่เขาถามคำถามและตอบสนองต่อการชี้แจงความฝันของเธอ ติดอยู่ในหลุมดำ เมื่อผู้ถูกคุมขังเข้ามามองเห็นในเวลาประมาณ 40 นาทีในที่สุด ก็อยู่ระหว่างไฟฟ้าดับ โดยห้องสว่างไสวด้วยไฟค้นหาที่หมุนวนชวนสะกดจิตจากภายนอก หลังจากปรากฏตัว วิคกี้ยืนยันสิทธิ์ของเธอในแบบที่ไม่แน่นอน และท้ายที่สุดก็แสดงออกถึงการต่อต้านระบอบการปกครองที่กดขี่

ในส่วนของบรรยากาศหวาดระแวงนั้นชั่วโมงเล็กๆ ของค่ำคืนใช้ประโยชน์จากทรัพยากรที่มีจำกัดอย่างคุ้มค่าที่สุดอย่างแน่นอน การถ่ายภาพยนตร์ไคอาโรสคูโรอันโดดเด่นของ Looi Wan Ping ชวนให้นึกถึงความมหัศจรรย์ขาวดำอย่าง Scott McGehee และ David Siegel'sเย็บ(1993) และของ Géla Babluani13(2548) ประสาทสัมผัสทางการมองเห็นที่เพิ่มมากขึ้นนี้ทวีความรุนแรงมากขึ้นด้วยการออกแบบเสียงของอักฤษเฉลิม กัลยาณามิตร ซึ่งเน้นเสียงหึ่งๆ ของเครื่องเล่นเทป เสียงเดินของนาฬิกา และฝนที่ตกลงมาอย่างไม่หยุดยั้งจนทำให้เกิดความหวาดกลัว

แม้จะแสดงให้เห็นถึงการควบคุมองค์ประกอบทางเทคนิคที่น่าประทับใจ แต่การกำกับนักแสดงของฮุยกลับประสบความสำเร็จน้อยกว่า ความพยายามในการล้วงเอาการแสดงที่ทำงานควบคู่ไปกับภาพประสาทหลอนและการเรียบเรียงที่เหมือนมึนงงของนักแต่งเพลง Cheryl Ong ส่งผลให้การอ่านบรรทัดที่ซ้ำซากจำเจมากขึ้น แม้ว่า Yang ผู้มุ่งมั่นทั้งน้ำตาจะถูกขังอยู่ในตัวเอกที่รวมกันของเธออย่างแท้จริง แต่การส่งมอบที่เกือบจะเหมือนโดรนของเธออาจทำให้ผู้ชมโกรธเคืองในที่สุดซึ่งควรจะโกรธเคืองกับชะตากรรมของผู้ที่เธอเป็นตัวแทน เพราะเหตุนี้,ชั่วโมงเล็กๆ ของค่ำคืนลากหลังจากการเปิดที่จับกุมอย่างเหมาะสม แต่ก็ยังน่ายกย่องว่าเป็นการปฏิบัติต่อประวัติศาสตร์ที่กล้าหาญทางการเมืองและโวหาร