นักข่าวชาวซีเรียสามคนที่ถูกเนรเทศกลับมารวมตัวกันเพื่อชมภาพตั้งแต่จุดเริ่มต้นของการปฏิวัติ
ผู้กำกับ: รามี ฟาราห์, ซิกเน่ เบิร์จ โซเรนเซน ซีเรีย/เดนมาร์ก/ฝรั่งเศส/ปาเลสไตน์ 2564. 90 นาที.
ความทรงจำของเราเป็นของเราเป็นการตอบสนองต่อคำถามอย่างสร้างสรรค์ต่อวิธีการจัดรูปแบบภาพกิจกรรมเร่งด่วนที่ไม่ขัดสีซึ่งถ่ายได้ทันทีให้กลายเป็นภาพเหมือนของการปฏิวัติที่สอดคล้องกัน ภาพยนตร์เรื่องนี้บันทึกในเมืองดาราอา ประเทศซีเรียระหว่างปี 2554-2555 โดยเชิญชวนให้เกิดบทสนทนาระหว่างเนื้อหาดังกล่าวกับชายสามคนที่ถ่ายทำภาพยนตร์เรื่องนี้ ผลลัพธ์ที่ได้คือการซักถามแบบส่วนตัว ทรงพลัง และกระตุ้นความคิด ไม่ใช่แค่การเคลื่อนไหวระดับรากหญ้าที่ต่อต้านระบอบการปกครองของอัสซาดเท่านั้น แต่ยังรวมถึงบทบาทของนักข่าวพลเมืองในการสร้างความตระหนักรู้ด้วย
การสอบสวนที่เป็นส่วนตัว ทรงพลัง และกระตุ้นความคิด
มันเป็นประสบการณ์ที่ทรงพลังทวีคูณ ? ฟุตเทจที่ถูกจับกุมอยู่แล้วได้รับน้ำหนักเพิ่มขึ้นจากการตอบสนองทางอารมณ์ของชายที่ดูซ้ำ ซึ่งกลับมารวมตัวกันอีกครั้งเป็นครั้งแรกนับตั้งแต่ที่พวกเขาถูกเนรเทศไปยังสหราชอาณาจักร เยอรมนี และเนเธอร์แลนด์ นี่ไม่ใช่ภาพยนตร์เรื่องแรกที่สำรวจบทบาทของนักข่าวพลเมืองในความขัดแย้งในซีเรีย ตัวอย่างที่โดดเด่น ได้แก่สำหรับซามะและเมืองผี- แต่ในขณะที่สิ่งนี้ไม่น่าจะสอดคล้องกับผลกระทบทางวัฒนธรรมของเรื่องแรกและขาดการแต่งเนื้อร้องของเรื่องหลัง แต่แนวทางที่สะท้อนของภาพยนตร์เรื่องนี้และการมุ่งเน้นไปที่ดาราทำให้มีมุมมองที่สดใหม่ที่ควรดึงดูดความสนใจของโปรแกรมเมอร์ในเทศกาลและมนุษย์ต่อไป -องค์กรสิทธิ
ในปี 2012 รามี ฟาราห์ ผู้สร้างภาพยนตร์และนักแสดงชาวซีเรียในปารีส ได้รับความไว้วางใจให้ดูแลฮาร์ดไดรฟ์ที่เต็มไปด้วยไฟล์บันทึกการประท้วงที่เพิ่งเกิดขึ้น เมื่อพวกเขาเริ่มลุกฮือขึ้นสู่การลุกฮือ ชายผู้มอบมันให้กับเขา ยาดาน ดราจี ถูกบังคับให้หนีออกจากซีเรียโดยไม่มีสิ่งใดเลยนอกจากแคชวิดีโอที่บันทึกโดยเขาและเพื่อนอีกสี่คน Farah ไม่รู้จักเมืองนี้ แต่ด้วยเศษวิดีโอที่ถ่ายด้วยโทรศัพท์และกล้องถ่ายรูป เขาจึงสามารถสร้างภาพแผนที่ที่มีสไตล์ของ Daraa ได้เหมือนเดิม จากนั้นฉายภาพนี้บนฉากหลังจอในโรงละครแห่งหนึ่งในปารีส ซึ่งเกือบ 10 ปีหลังจากการประท้วงครั้งแรก Draji ได้กลับมารวมตัวกับนักข่าวกองโจรอีกสองคนคือ Odai Al Taleb และ Rani Al Masalma
เทคนิคของ Farah นั้นง่าย ? เขาฉายภาพจากฮาร์ดไดรฟ์ของดราจิลงบนหน้าจอ และใช้กล้องสามตัวในการจับภาพการตอบสนองและความทรงจำของผู้ชายเหล่านั้น ตั้งแต่เริ่มแรก กระบวนการนี้จะเต็มไปด้วยอารมณ์ เมื่อดูคลิปทหารของรัฐบาลซึ่งบรรยายอย่างเยาะเย้ยโดยชายคนหนึ่งที่ปลอมเสียงของเขาอย่างตลกขบขัน Draj พยายามเดาตัวตนของผู้พูด เขายิ้มอย่างชื่นชม ?ฉันหวังว่าฉันจะได้รู้จักเขาบ้าง? ครู่ต่อมา Al Taleb ก็จำเสียงนั้นได้ว่าเป็นเสียงของ Abu Nimir เพื่อนสนิทและผู้ร่วมงานของทั้งสามคน ?ขอพระเจ้าพักจิตวิญญาณของเขา.? ดราจิสำลัก 'ฉันคิดถึงเขา' อาบู นิมีร์ เป็นตากล้องสมัครเล่น พบว่าตัวเองอยู่ในตำแหน่งที่คาดไม่ถึงในการรายงานข่าวให้กับอัลจาซีรา จากการที่ศพหน้ากล้องและปลอมตัวด้วยเคราปลอม เขาได้นำความโล่งใจที่จำเป็นมากมาสู่ช่วงแรกของการจลาจล การตายของเขา? โดนยิงขณะเตรียมรายงานข่าวช่อง ? เป็นภาพชิ้นเดียวที่เพื่อนของเขาปฏิเสธที่จะกลับมาดูอีก ค่อนข้างจะขัดแย้งกัน Farah เลือกที่จะรวมมันไว้ในหนังด้วย
เห็นได้ชัดว่าเป็นเรื่องเจ็บปวดที่ทั้งสามต้องรื้อฟื้นความทรงจำที่พวกเขาพยายามระงับในช่วงทศวรรษที่ผ่านมา นี่เป็นกระบวนการที่มีคุณค่า สิ่งที่ผู้ชายอธิบายว่าเป็น "ความมุ่งมั่นทางศีลธรรมในการถ่ายทำภาพยนตร์" แม้แต่เนื้อหาที่สะเทือนใจที่สุดในระหว่างการปฏิวัติก็ยังพัฒนาไปสู่ภาระผูกพันที่คล้ายกันในการกำหนดบริบท ชี้แจง และเป็นพยาน และความโศกเศร้าต่อความทรงจำของเพื่อนที่ล่วงลับไปแล้ว และต่อประเทศที่สูญเสียพวกเขาไป
บริษัทผู้ผลิต: Final Cut For Real, On Screen Off Record Productions, OSOR Palestine
การขายระหว่างประเทศ: Final Cut For Real,[email protected]
ผู้อำนวยการสร้าง: ซิกเน่ เบิร์จ โซเรนเซน, ลีอานา ซาเลห์, แอนน์ โคห์นเค่
กำกับภาพ: เฮนริก โบห์น อิปเซ่น
เรียบเรียง: เกลดิส จูจู
ทำนอง: กีนัน อัซเมห์
