?Martin Eden?: รีวิวเมืองเวนิส

ผู้กำกับ: ปิเอโตร มาร์เชลโล. อิตาลี/ฝรั่งเศส 2562. 129 นาที

เป็นที่รู้จักจากการสร้างสารคดีอาร์ตเฮาส์ที่ไม่สามารถจำแนกประเภทได้ ซึ่งอยู่ระหว่างความเป็นจริงกับสภาวะแห่งความทรงจำในโรงภาพยนตร์ และภาพยนตร์นวนิยายที่แปลกประหลาดและน่ารักอีกเรื่องหนึ่งที่มีชื่อว่าสูญหายและสวยงามในที่สุด ปิเอโตร มาร์เชลโล ผู้กำกับชาวอิตาลีก็ยอมรับงบประมาณที่มากขึ้นและการเล่าเรื่องเชิงเส้นมากขึ้นในการดัดแปลงนวนิยายปี 1909 ของ 'Call of the Wild? นักเขียนแจ็คลอนดอน ลอนดอนเป็นหนึ่งในผู้มีชื่อเสียงด้านวรรณกรรมกลุ่มแรกๆ ในยุคสมัยใหม่ และมาร์ติน อีเดนคือ bildungsroman ของเขา เรื่องราวของกะลาสีเรือชาวแคลิฟอร์เนียผู้ไม่มีเงินทองและไม่ได้รับการศึกษา ความมุ่งมั่นตั้งใจที่จะเป็นนักเขียน

การเดินทางของฮีโร่ที่ตกต่ำสุดคลาสสิกพร้อมส่วนสุดท้ายที่ดำเนินไปอย่างรวดเร็ว

การย้ายถิ่นฐานไปที่เนเปิลส์และช่วงที่ 20^ไทยการรวมตัวแห่งศตวรรษซึ่งมีศูนย์กลางอยู่ที่ใดที่หนึ่งในช่วงปลายทศวรรษ 1960 มาร์เชลโลและนักแสดงนำที่มุ่งมั่นและน่าดึงดูดของเขา ลูก้า มาริเนลลี นำเสนอเรื่องราวเก่าๆ ที่ดูหมองหม่นของศิลปินผู้ดิ้นรนซึ่งมีความน่าสนใจในรูปแบบและเนื้อสัมผัสที่เปลี่ยนรูปร่างมากกว่าในรูปแบบทั่วไป แกนกลางที่น่าทึ่ง ชนะรางวัลสาขาแพลตฟอร์มของโตรอนโตหลังจากคว้ารางวัลนักแสดงนำชายยอดเยี่ยมจากเวนิสมาร์ติน อีเดนคาดว่าจะมีการแสดงละครอันทรงเกียรติที่ดีในดินแดนร่วมการผลิต 2 แห่ง ได้แก่ อิตาลี (01 จัดจำหน่ายตั้งแต่วันที่ 4 กันยายน) และฝรั่งเศส (เชลแลคตั้งแต่วันที่ 16 ตุลาคม) มีการประกาศยอดขายเพิ่มเติมหลังจากโตรอนโตรวมถึง Kino Lorber สำหรับสหรัฐอเมริกา

ผู้ชมที่ไม่ใช่ชาวอิตาลีจะพลาดการเปลี่ยนแปลงอย่างต่อเนื่องระหว่างภาษาเนเปิลส์กับ 'เหมาะสม' ภาษาอิตาลีที่เป็นส่วนหนึ่งของภาพยนตร์ที่มีโสตทัศน์ที่หลากหลายและหลากหลาย ซึ่งแนวความคิดที่ขัดแย้งกันในเรื่องการพัฒนาตนเองและความภักดีในชนชั้นแย่งชิงความสนใจของเรา แต่มันง่ายพอสำหรับทุกคนที่จะเห็นว่ามาร์ติน อีเดนวัยยี่สิบกว่าๆ ของมาริเนลลีกลายเป็นปลาที่ขาดน้ำเมื่อเขาได้รับเชิญให้กลับบ้านโดยอาร์ตูโร ออร์ซินี ชายหนุ่มที่เขาช่วยชีวิตจากการถูกโจมตีที่ท่าเรือซึ่งมา จากครอบครัวชนชั้นกลางที่มีฐานะร่ำรวยซึ่งมาร์ตินไม่คุ้นเคยกับการใช้เวลาอยู่ด้วยอย่างชัดเจน

ที่นั่น ท่ามกลางเฟอร์นิเจอร์ขัดเงา พร้อมด้วยมีดมากมายให้เลือก มาร์ตินได้พบกับเอเลนา (เจสสิก้า เครสซี) น้องสาวของอาร์ตูโร ซึ่งเป็นดอกไม้ในโรงเรือนที่บอบบางและถูกปิดไว้ มันเป็นความรักตั้งแต่แรกเห็นสำหรับกะลาสีเรือผู้ใจร้อน ไม่มากสำหรับเอเลน่าที่มองการกระทำที่มีเสน่ห์แต่ไม่สุภาพนี้ในฐานะชายป่าที่ต้องฝึกฝนให้เชื่องด้วยวัฒนธรรม Martin พอใจในสิ่งนั้น: เขาใช้เวลาในการเรียนรู้จากหนังสือด้วยวิธีเดียวกับที่เขาถูซอสพาสต้าที่โต๊ะอาหารค่ำ Orsini ด้วยความอยากอาหารที่ไม่ปิดบัง

สิ่งต่อไปนี้คือการเดินทางของฮีโร่ตกต่ำสุดคลาสสิกที่มีการเล่นภาคสุดท้ายที่เล่นกรอไปข้างหน้าอย่างรวดเร็ว ในขณะที่เราติดตามมาร์ตินผ่านชีวิตที่ยากลำบากในการรับงานต่ำต้อย หรือแค่หิวโหย เพื่อเขียนเรื่องราวและบทกวีที่ถูกปฏิเสธอย่างต่อเนื่อง โดยนิตยสารที่เขาส่งไป เขาย้ายเข้าไปอยู่ในที่พักราคาถูกในเขตชานเมืองของเนเปิลส์พร้อมกับมาเรีย (คาร์เมน ปอมเมลลา) ภรรยาม่ายผู้ใจดีและลูกๆ ของเธอ โดยเขียนจดหมายยาวๆ ถึงเอเลนาตลอดเวลา หากตอนนี้เธอตกอยู่ภายใต้มนต์สะกดของเขาในเชิงชู้สาวแล้ว ลูกสาววัยเยาว์ของชนชั้นกระฎุมพีคนนี้ก็แสดงความชัดเจนเช่นเดียวกับคนรอบข้างเขาเช่นกันว่าเธอมองว่างานเขียนของคนรักของเธอเป็นการเสียเวลา นั่นคือประเด็นสำคัญของวัฒนธรรมอย่างแน่นอน ที่ดีกว่าคือมันช่วยให้คุณได้งานที่ดีและปักหลัก?

มีเพียงรัส บริสเซนเดน (คาร์โล เซคคี) ผู้มีฐานะร่ำรวย น่าเบื่อ ป่วยด้วยปัญหาการดื่มสุรา และมีความเชื่อสุดเก๋ในหลักการสังคมนิยมเท่านั้นที่สนับสนุนให้มาร์ตินต่อต้านความพยายามของชนชั้นกลางในการเปลี่ยนอัจฉริยะให้กลายเป็นคนธรรมดาสามัญ ในขณะเดียวกัน มาร์เกอริต้า (เดนิส ซาร์ดิสโก) สาวงามชนชั้นแรงงาน ซึ่งมีรูปร่างเหมือนเอเลน่าก็ไม่มีตัวตน รอคอยให้มาร์ตินกลับมาหาเธอ

การตัดผม โทรศัพท์ รถไฟ รถยนต์ และเครื่องพิมพ์ดีดมือสองของ Olivetti ที่ Martin ใช้ในการเขียนทำให้เราอยู่ในอิตาลีหลังสงคราม แต่สัญญาณอื่นๆ (โดยเฉพาะเครื่องแต่งกาย) จะเปลี่ยนมาตราส่วนเวลา การประชุมของคนงานที่โดดเด่นซึ่งรัสและมาร์ตินเข้าร่วมดูเหมือนจะใกล้จะถึงช่วงอายุ 20 ต้นๆ มากขึ้น^ไทยฉากแห่งศตวรรษของนวนิยายของลอนดอน โลกที่ถูกจับได้ในตอนต้นของภาพยนตร์ด้วยภาพไนเตรตที่ถูกกัดเซาะของการชุมนุมในปี 1920 กล่าวถึงโดยผู้นิยมอนาธิปไตยชาวอิตาลี Errico Malatesta เช่นเดียวกับสวนเอเดนในลอนดอน มาร์ตินถูกกระตุ้นโดยลัทธิดาร์วิสนิสม์ทางสังคมของเฮอร์เบิร์ต สเปนเซอร์ นักปรัชญาผู้ถูกลืมไปมาก และสนับสนุนลัทธิปัจเจกชนหัวรุนแรงซึ่งไม่ค่อยมีอะไรเหมือนกันมากนักกับพวกอนาธิปไตยอย่างมาลาเทสตา แต่กับยุคใหม่ในปัจจุบัน นักเสรีนิยม

ผู้กำกับแสดงมากเกินไปในตอนจบเชิงสัญลักษณ์ที่น่าสงสัย ซึ่งเป็นความพยายามอย่างสุดกำลังที่จะเชื่อมโยงโลกในลอนดอนเข้ากับการเหยียดเชื้อชาติที่เพิ่มขึ้นในมุมมองของมัตเตโอ ซัลวินีในอิตาลี น่าเสียดาย เพราะมาร์เชลโลเป็นผู้กำกับที่ไร้เหตุผลโดยมาก ผู้มีพรสวรรค์ในการสร้างสรรค์ภาพและดนตรีที่สานต่อเรื่องราวที่ลึกลับนั้น ไม่เคยทอดทิ้งเขาเลยในภาพยนตร์ที่ประสบความสำเร็จในการผสมผสานโคลงสั้น ๆ ของอดีตและปัจจุบันในขณะที่เฉลิมฉลอง ความมีชีวิตชีวาของชนชั้นแรงงานเนเปิลส์