'ทฤษฎีบทของมาร์เกอริต': บทวิจารณ์เมืองคานส์

ผู้กำกับ: แอนนา โนวิออน ฝรั่งเศส/สวิตเซอร์แลนด์ 2023. 112นาที

ความซับซ้อนของความรักและคณิตศาสตร์ลดลงเหลือเพียงสมการที่เรียบง่ายอย่างน่าผิดหวังทฤษฎีบทของมาร์เกอริตการแสดงละครเรื่องที่สามที่ค่อนข้างอบอุ่นโดยผู้กำกับชาวฝรั่งเศส Anna Novion ซึ่งเปิดตัวในปี 2551ผู้ใหญ่เปิดตัวครั้งแรกใน Critics Week มาถึงกว่าทศวรรษหลังจากภาพยนตร์เรื่องที่สองของเธอพบกันที่คิรูนา(2012) – Novion กำกับละครโทรทัศน์ฝรั่งเศสหลายตอนสำนักในระหว่างนี้ โดยพื้นฐานแล้ว มันเป็นเรื่องราวโรแมนติกยุคเก่าที่สร้างขึ้นจากการแสดงความเห็นอกเห็นใจของ Ella Rumpf จากดิบและล่าสุดโตเกียวไวซ์ชื่อเสียง

รัมป์ฟ์แทบไม่ได้อยู่นอกจอเลย มอบเสน่ห์และความดึงดูดใจให้กับภาพยนตร์เรื่องนี้

ผู้ร่วมอำนวยการสร้างสำหรับองค์กรฝรั่งเศส-สวิสแห่งนี้มีช่องทีวีหลายช่อง และถึงแม้จะมีรูปแบบจอกว้าง แต่ผลลัพธ์ก็ดูเหมาะกับการเล่นบนจอขนาดเล็กมากกว่าละคร อย่างไรก็ตาม เทศกาลอื่นๆ อาจจะกัดกินหลังจากการเปิดตัวรอบปฐมทัศน์ของเมืองคานส์

Rumpf รับบทเป็น Marguerite Hoffman ผู้สมัครระดับปริญญาเอกวัย 25 ปีจาก Ecole Normale Superieur อันทรงเกียรติของฝรั่งเศส-สถาบันที่ให้ผู้ชนะรางวัล Fields Medal เทียบเท่าโนเบลถึง 11 ราย แฟนๆ ของ Gus Van Sant'sการล่าสัตว์ที่ดีจะจำได้ว่านี่คือเกียรติที่ตัวละครของสเตลลัน สการ์สการ์ดได้รับจากผู้ชนะรางวัลออสการ์ปี 1997 ซึ่งยังคงเป็นแนวทางที่ชนะรางวัลมากที่สุดในการที่ภาพยนตร์ต้องรับมือกับขอบเขตอันลึกซึ้งของคณิตศาสตร์ระดับสูง สองทศวรรษต่อมา เบน แอฟเฟล็ก ผู้ร่วมแสดงในภาพยนตร์เรื่องนี้สนุกสนานไปกับตัวเลขในภาพยนตร์ระทึกขวัญรู้สึกผิดของเกวิน โอคอนเนอร์นักบัญชี –ที่นี่ บทภาพยนตร์ของ Novion (เขียนร่วมกับ Agnes Feuvre, Marie-Stephane Imbert และ Mathieu Robin) มีเนื้อหาคล้ายกันในแง่ของการติดตามการตื่นตัวทางอารมณ์อย่างล่าช้าของตัวเอกหลังจากใช้ชีวิตอย่างเข้มข้นอย่างไม่ดีต่อสุขภาพ โดยส่วนใหญ่เป็นสมาธิทางปัญญาเพียงอย่างเดียว

อันที่จริง ภายในเวลาประมาณครึ่งชั่วโมง คุณสามารถคาดการณ์จังหวะการเล่าเรื่องที่สำคัญได้อย่างแม่นยำเกือบทุกจังหวะ ถนนข้างทางที่เผ็ดร้อนที่สุดที่เกี่ยวข้องกับทักษะการสร้างรายได้ของ Marguerite ในเกมไพ่นกกระจอกที่ผิดกฎหมายนั้นเป็นเพียงการสำรวจเบื้องต้นเท่านั้น เรื่องของหัวใจมีความสำคัญเหนือกว่า: ทันทีที่ลูคัส (จูเลียน ฟริสัน) รับบทเป็นเพื่อนร่วมงาน/คู่แข่งคนใหม่ของมาร์เกอริต ทันทีที่ลูคัส (จูเลียน ฟริสัน) เล่นทรอมโบน ผมหยิกฟู และเพิ่งมาจากอ็อกซ์ฟอร์ด ความสัมพันธ์โรแมนติกในท้ายที่สุดของพวกเขาก็จะเป็น 'เมื่อ' เสมอ แทนที่จะเป็น 'ถ้า'

การคลายตัวของมาร์เกอริตเริ่มต้นขึ้นอย่างกะทันหันทาร์- เหมือนกับวิกฤติทางวิชาการที่พังทลายลงที่เห็นเธอลาออกจากการเรียนอย่างหุนหันพลันแล่นและกระโดดลงมาจากหอคอยงาช้าง เธอเกือบจะข้ามเส้นทางไปในทันที-ในฉากสำคัญแต่เขียนอย่างเอิกเกริก-กับนักเต้นสาวผู้มีจิตวิญญาณอิสระอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ โนอา (โซเนีย บอนนี่) ซึ่งชีวิตทางเพศที่แสนวุ่นวายนั้นแตกต่างอย่างสิ้นเชิงกับประสบการณ์ที่เกือบจะบริสุทธิ์ของมาร์เกอริต อย่างไรก็ตาม การเดินทางไปไนท์คลับอย่างเมาเหล้าครั้งหนึ่งก็เพียงพอแล้วสำหรับเธอที่จะจับ Yanis กึ่งโบฮีเมียนจอมสกปรกอย่างไม่สบายใจ (Idir Azougli ใช้ประโยชน์สูงสุดจากบทบาทสนับสนุนที่เขียนไว้ของภาพยนตร์เรื่องนี้) Yanis ผู้ซึ่งสามารถเปิดขวดด้วยฟันของเขาได้ แต่พิสูจน์ได้ อย่างไรก็ตาม น้อยกว่าไดนาไมต์ในกระสอบ เป็นเพียงก้าวสำคัญระหว่างทางไปสู่การติดต่อกับลูคัสอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ของมาร์เกอริต

แต่ละขั้นตอนของเส้นทางนี้ รวมถึงองก์ที่สามด้วยพาย- กลายเป็นเกลียวไปสู่ความไม่มั่นคงทางจิตชั่วคราว-ระบุโดยทฤษฎีบทที่เขียนลวกๆ เกือบทุกพื้นผิวที่มีอยู่ในแฟลตของมาร์เกอริต-ถูกดำเนินการในลักษณะท่องจำอย่างเด็ดเดี่ยว ไม่ค่อยได้อยู่นอกจอ, Rumpf (การคิดทบทวนเรื่องหนูๆ ของเธอในโลกที่ห่างไกลจากการพลิกผันของเธอในภาพยนตร์ของ Julia Ducournauดิบ) มอบเสน่ห์และความดึงดูดใจให้กับภาพยนตร์เรื่องนี้เป็นอย่างมาก

ในทางเทคนิคแล้วทฤษฎีบทของมาร์เกอริตเป็นมืออาชีพด้านการใช้งานเป็นส่วนใหญ่ คะแนนของ Pascal Bideau มาและไปดูเหมือนกึ่งสุ่ม ความเจริญรุ่งเรืองของโวหารเล็กน้อย-แส้ที่นี่; ซูมขนาดเล็กตรงนั้น สเปเชียลเอ็ฟเฟ็กต์ที่บางเบาและแวววาวสำหรับช่วงเวลาสำคัญ “ยูเรก้า”-โดยทั่วไปแล้วสิ่งรบกวนสมาธิมากกว่าการตกแต่ง