'ผู้แทนของคาเนโกะ': รีวิวปูซาน

ผบ. ไปฟุรุคาวะ.. ญี่ปุ่น. 2024. 125นาที

ละครเรื่องแรกของนักเขียน/ผู้กำกับ Go Furukawaผู้แทนของคาเนโกะกำหนดรายละเอียดเกี่ยวกับระบบเยี่ยมเรือนจำของญี่ปุ่น โดยอนุญาตให้ส่งและเยี่ยมได้เฉพาะในช่วงเวลาทำงานของวันธรรมดาเท่านั้น ทำให้เป็นเรื่องยากสำหรับคนที่จะพบญาติหรือเพื่อนที่ถูกคุมขัง ในขณะที่การขาดระบบการจองหมายความว่าความพยายามใดๆ อาจสูญเปล่าได้ นี่คือจุดที่คณะกรรมาธิการเรือนจำเข้ามาส่งพัสดุและไปเยี่ยมผู้ต้องขังในนามของผู้อื่น เป็นบริการที่มักถูกสังคมกลุ่มนิยมมองว่าผู้ที่ฝ่าฝืนกฎเกณฑ์จะได้รับสิทธิพิเศษดังกล่าว

Maruyama ที่ดิบอย่างเหมาะสมนั้นน่าเชื่อถือตลอด

ผู้แทนของคาเนโกะได้รับการฉายรอบปฐมทัศน์โลกในเรื่อง New Currents ของปูซาน; ดำเนินการอย่างดี ตั้งใจอย่างจริงใจ แต่ท้ายที่สุดก็ค่อนข้างจะยอมทำตาม มันอาจจะสามารถเข้าร่วมกิจกรรมที่เน้นในเอเชียต่อไปได้ โดยเฉพาะงานที่เน้นประเด็นทางสังคม การเดินทางต่อไปมีความแน่นอนน้อยลง

บทนำพบชินจิ คาเนโกะ (ริวเฮย์ มารุยามะ) หลังลูกกรงเนื่องจากมีพฤติกรรมรุนแรง และแสดงความโกรธต่อมิวาโกะ (โยโกะ มากิ) ภรรยาของเขาในระหว่างการเยี่ยมของเธอ ทว่าการกระโดดข้ามเวลาทำให้บุคคลที่ดูหมิ่นดูแคลนนี้ได้รับการปฏิรูปอย่างเห็นได้ชัดด้วยอิทธิพลอันดีจากครอบครัวของเขา ปัจจุบันชินจิมีสำนักงานตัวแทนที่จัดหาสิ่งของให้กับนักโทษและทำหน้าที่เป็นผู้ประสานงานครอบครัวของพวกเขา นักโทษบางคนชื่นชมการรับใช้ของชินจิอย่างลึกซึ้ง ในขณะที่คนอื่นๆ ทำหน้าที่เป็นเครื่องเตือนใจถึงตัวตนในอดีตที่แสนแสบร้อนของเขา ไม่ว่าจะด้วยวิธีใดก็ตาม เขาก็มีความสุขที่ได้มีชีวิตที่ราบเรียบ

น่าเสียดายที่ความสุขในบ้านที่เพิ่งค้นพบของชินจิต้องหยุดชะงักลงเมื่อเพื่อนร่วมชั้นรุ่นเยาว์ของลูกชายเขาหายตัวไป และความกลัวที่เลวร้ายที่สุดของทุกคนก็ได้รับการยืนยันเมื่อพบศพของเธอ ทาคาชิ โคจิมะ (ทาคุมิ คิตามูระ) ชายหนุ่มผู้ชั่วร้ายถูกจับกุมอย่างรวดเร็วในข้อหาก่ออาชญากรรม อย่างไรก็ตาม ชินจิพบว่าตัวเองตกอยู่ในสถานการณ์ลำบากเมื่อแม่ของฆาตกร (โทชิเอะ เนกิชิ) ร้องขอบริการของเขา ในขณะที่คนในละแวกนั้นยังคงโศกเศร้าจากโศกนาฏกรรมครั้งนี้

ในการแสดงละครอาชีพที่ถูกตีตราผู้แทนของคาเนโกะนึกถึงรางวัลออสการ์ของโยจิโระ ทาคิตะขาออก(2008) ซึ่งฆาตกรมีอคติเนื่องจากข้อห้ามทางสังคมต่อผู้ที่เกี่ยวข้องกับการตาย แต่ที่นี่ตัวเอกถูกสาปด้วยฟิวส์สั้น ๆ ซึ่งทำให้เป็นการท้าทายเป็นพิเศษสำหรับเขาที่จะอยู่เหนือการดูถูกที่ไม่ยุติธรรม

สมาชิกของวงไอดอล Super Eight ซึ่งเพิ่งปรากฏตัวในภาพยนตร์เป็นระยะๆ Maruyama ที่ดิบอย่างเหมาะสมนั้นน่าเชื่อถือตลอด วิธีการของเขาในการเสนอแนะลักษณะสองประการมักจะสะท้อนถึงการแสดงที่ซับซ้อนของ Viggo Mortensenประวัติศาสตร์ความรุนแรง(2005) ด้วยการกระตุกใบหน้าที่กระทบกระเทือนอย่างละเอียดและการเปลี่ยนแปลงของเสียงร้องในขณะที่เสียงเดียวที่พูดอย่างสุภาพทำให้เกิดเสียงคำรามที่รุนแรง แม้ว่าการเล่าเรื่องจะละเว้นรายละเอียดของการเปลี่ยนแปลงเชิงบวกของชินจิ แต่การแสดงภาพที่ไม่มีการเคลือบเงาของ Maruyama ไม่เพียงแต่ช่วยเติมเต็มช่องว่างได้อย่างมีประสิทธิภาพเท่านั้น แต่ยังแสดงให้เห็นว่าเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นอย่างกะทันหันทำให้ทุกอย่างง่ายเกินไปสำหรับบุคคลดังกล่าวที่จะถอยกลับ

แม้ว่า Maruyama จะถูกรายล้อมไปด้วยกลุ่มที่แข็งแกร่ง แต่แผนการย่อยที่เกี่ยวข้องกับภูมิหลังครอบครัวที่มีปัญหาของ Shinji และการฆาตกรรมที่น่าสยดสยองที่เกิดจากยากูซ่า (Goro Kishitani) ที่เพิ่งเปิดตัวหมายความว่าผู้แทนของคาเนโกะหนักใจพอๆกับพระเอกเลย ผลงานก่อนหน้านี้ของ Furukawa รวมถึงตอนต่างๆ ของซีรีส์ทางโทรทัศน์ด้วยมาโดโรมิ บาร์เมด(2562) และทำอาหารให้แฟนในจินตนาการของฉัน(2021) และการเปิดตัวฟีเจอร์ของเขามักจะทำให้เกิดความรู้สึกเป็นฉากๆ โดยการต่อสู้ภายในอย่างต่อเนื่องของชินจิเกี่ยวข้องกับคดีของผู้ต้องขังต่างๆ ที่เขาเผชิญหน้า

นอกจากนี้ การสนทนากับทาคาชิผู้ไร้ความปรานีอย่างสั้นๆ และไม่โน้มน้าวใจทำให้ภาพยนตร์เรื่องนี้เข้าสู่ขอบเขตระทึกขวัญแนวจิตวิทยา (ลบความตื่นเต้นที่เกิดขึ้นจริง) ในขณะที่ฆาตกรตั้งคำถามว่าชินจิได้เปลี่ยนแปลงไปจริงหรือไม่ น่าเศร้าที่การรายงานข่าวในพื้นที่จำกัดโดยผู้กำกับภาพ โทโมโอะ เอซากิ และการขาดการแลกเปลี่ยนคำพูดที่เฉียบแหลม หมายความว่าฉากเหล่านี้ล้มเหลวในการให้น้ำหนักที่ตั้งใจไว้ซึ่งมาจากการบังคับให้ชายที่มีข้อบกพร่องจ้องมองเข้าไปในขุมนรก ที่อื่น ภาพความน่ากลัวของกลุ่มยากูซ่านั้นขัดแย้งกับการตรวจสอบการจำคุกและการฟื้นฟูสมรรถภาพตามความเป็นจริงของฟุรุคาวะ

ฟุรุคาวะมีจุดยืนที่ชัดเจนกว่าเมื่อพรรณนาถึงย่านใกล้เคียงของชินจิในฐานะที่เป็นพิภพเล็กๆ ของสังคมญี่ปุ่นในแง่ของการยึดมั่นในโมเดลกลุ่ม นอกจากนี้ เขายังแสดงให้เห็นอย่างชัดเจนถึงวัฒนธรรมความอับอายในระดับชาติที่เห็นญาติของอาชญากรได้รับการปฏิบัติราวกับว่าพวกเขาต้องรับผิดชอบต่ออาชญากรรมดังกล่าว เมื่อแม่ของทาคาชิถูกพลเมืองที่โกรธแค้นและสื่อปิดล้อม บทภาพยนตร์ของ Furukawa ไม่ได้เรียกร้องให้มีการปฏิรูปกฎการเยี่ยมเยียนในเรือนจำ แต่เป็นการแสดงการตำหนิอย่างแข็งขันต่อผู้ที่วิพากษ์วิจารณ์การให้บริการค่าคอมมิชชันโดยมีมิวาโกะผู้ปฏิบัติเคยประกาศว่า "เราไม่ใช่คนที่ผิด! สังคมนี้มันวุ่นวายนะ!” มีช่วงเวลาที่มีผลกระทบเกิดขึ้นอย่างแน่นอนผู้แทนของคาเนโกะแต่การเล่าเรื่องที่กระชับและสม่ำเสมอยิ่งขึ้นจะทำให้น่าสนใจยิ่งขึ้นอย่างไม่มีสิ้นสุด