'ในเลือดของเรา': บทวิจารณ์ Fantasia

ผู้กำกับ : เปโดร กอส เรา. 2024. 88นาที

เปิดตัวสารคดีของเขา เปโดร คอส (กบฏหัวใจ) นำพลังที่สดใหม่มาสู่ภาพยนตร์สยองขวัญที่พบ แต่ไม่สามารถก้าวข้ามข้อจำกัดของประเภทนี้ได้ทั้งหมดในเลือดของเราติดตามผู้กำกับผู้มุ่งมั่นในขณะที่เธอกลับบ้านเพื่อทำสารคดีเกี่ยวกับแม่ที่ห่างเหินของเธอ ซึ่งเป็นผู้ติดยาที่หายดีแล้ว แต่เมื่อแม่ของเธอหายตัวไป การกลับมาพบกันอีกครั้งที่เต็มไปด้วยอารมณ์ความรู้สึกนี้กลับกลายเป็นปริศนาที่เลวร้ายยิ่งกว่าเดิม เพื่อยืดเวลารันไทม์ให้ยาวนาน รูปภาพที่กระท่อนกระแท่นและมีความเห็นอกเห็นใจนี้ทำให้ผู้ชมเกิดความสนใจอย่างแน่ชัดว่าภาพจะดำเนินไปในทิศทางใด แม้ว่าผลลัพธ์สุดท้ายจะไม่เป็นไปตามคำสัญญาของสิ่งที่เกิดขึ้นก่อนหน้านี้ก็ตาม

ใช้เวลาในการส่งความกลัว

ในเลือดของเราเป็นภาพยนตร์รอบปฐมทัศน์ในอุดมคติของ Fantasia Fest และความน่าขนลุกที่ผู้ชมชื่นชอบสามารถดึงดูดแฟนหนังเที่ยงคืนได้ ภาพยนตร์เรื่องนี้ขาดดาราดัง แม้ว่า Kos จะมีผลงานสารคดีสั้นที่ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลออสการ์ก็ตามพาฉันกลับบ้าน(2021) ซึ่งเขาร่วมกำกับร่วมกับจอน เชงค์ ปัจจุบัน Found-footage ยังไม่ค่อยแพร่หลายในเรื่องสยองขวัญ แต่นั่นอาจเป็นประโยชน์ต่อภาพนี้ โดยนำเสนอสิ่งที่พวกเขาไม่ได้เห็นมากนักในสมัยนี้

กำหนดไว้ในช่วงเวลาเพียงไม่กี่วันในเลือดของเราแนะนำให้เรารู้จักกับเอมิลี่ (บริตตานี โอ'เกรดี้) ซึ่งกำลังขับรถจากลอสแอนเจลิสไปยังลาส ครูเซส นิวเม็กซิโก ซึ่งเป็นบ้านเกิดของเธอ ซึ่งเธอหนีออกมาเมื่ออายุ 13 ปี เอมิลี่วางแผนจะเล่าเรื่องราวร่วมกับผู้กำกับภาพผู้กระตือรือร้นของเธอ แดนนี่ (อีเจ โบนิลลา) การกลับมาพบกันอีกครั้งกับแซม (อลันนา อูบัค) คุณแม่เลี้ยงเดี่ยวผู้มีปัญหาของเธอ ซึ่งสาบานว่าเธอจะไม่เมาหลังจากใช้ยาเสพติดมานานกว่าทศวรรษ แซมดูเหมือนจริงใจในความปรารถนาที่จะชดใช้อดีต แม้ว่าเอมิลี่จะยังคงสงสัย แต่ไม่นานหลังจากที่เอมิลี่มาถึง แซมก็หายตัวไป แม่ของเอมิลี่ตกจากเกวียนหรือเปล่า? หรือการหายตัวไปของเธอเชื่อมโยงกับผู้สูญหายคนอื่นๆ ในเมืองชายแดนนี้หรือไม่?

มีการประชดที่รู้ดีในการตัดสินใจของนักสารคดีชาวคอสที่จะอุทิศภาพยนตร์เรื่องแรกของเขาให้กับนักสารคดี ด้วยรูปแบบฟุตเทจที่พบของภาพยนตร์เรื่องนี้ที่ออกแบบมาให้ดูเหมือนภาพยนตร์ความจริง- อย่างแท้จริง,ในเลือดของเราแสดงความคิดเห็นอย่างละเอียดเกี่ยวกับเทคนิคที่ผู้สร้างภาพยนตร์สารคดีและนักข่าววิดีโออาจใช้เพื่อดึงเรื่องราวของพวกเขา และในขณะที่เอมิลี่และแดนนี่สืบสวนการหายตัวไปของแซม พวกเขาก็จะได้พบกับคนในท้องถิ่นที่ไม่กระตือรือร้นที่จะอยู่ในกล้อง

องค์ประกอบลึกลับของเรื่องราวช่วยแยกแยะภาพจากภาพยนตร์สยองขวัญคลาสสิกที่พบ เช่นโครงการแบลร์แม่มดและโคลเวอร์ฟิลด์ซึ่งเป็นหนังสยองขวัญที่ตรงไปตรงมามากกว่า โดยการเปรียบเทียบในเลือดของเราใช้เวลาในการสร้างความกลัว ใช้วงล้อเปิดอย่างระมัดระวังเพื่อสร้างตัวละครหลักและชุมชนที่รกร้างของ Las Cruces ซึ่งอยู่ในแนวหน้าของวิกฤติการอพยพของอเมริกา (สรุปสั้นๆ ก็คือ เราจะเห็นว่าแก๊งอันชั่วร้าย ตำรวจเหยียดเชื้อชาติ และการใช้ยาเสพย์ติดแพร่ระบาดในพื้นที่ได้อย่างไร) แต่ในไม่ช้า เหตุการณ์ที่เป็นลางสังหรณ์ เช่น การค้นพบหัวหมูที่ถูกตัดขาด ก็เริ่มเกิดขึ้น และบ่งบอกว่ามีบางสิ่งที่น่ากลัวยิ่งกว่านั้นกำลังดำเนินอยู่

บทภาพยนตร์ของมัลลอรี เวสต์ฟอลล้อเลียนเราด้วยความเป็นไปได้เกี่ยวกับสิ่งที่อาจเกิดขึ้นกับแซม แต่ปริศนาหลักนั้นพิสูจน์ให้เห็นว่าน่าสนใจมากกว่าตัวละครในท้ายที่สุด เอมิลีและแดนนี่มีสายสัมพันธ์ฉันท์มิตร คนหนึ่งสงสัยว่าตากล้องขี้อายหวังจะมีอะไรโรแมนติกเกิดขึ้นระหว่างพวกเขา แต่พวกเขาไม่ได้น่าสนใจหรือซับซ้อนไปกว่านี้เมื่อปริศนาลึกซึ้งยิ่งขึ้น

สำหรับเอมิลี่ การกลับมาพบกันใหม่ครั้งนี้เป็นเรื่องเกี่ยวกับการเผชิญหน้ากับแซมด้วยความโกรธของเธอต่อหน้ากล้องมากกว่าการแสวงหาการรักษา แต่เมื่อแซมหายตัวไป เอมิลี่ก็เริ่มใจเย็นลง กลัวสิ่งที่เลวร้ายที่สุดและมุ่งมั่นที่จะหาคำตอบ น่าเสียดายที่ส่วนโค้งของตัวละครที่น่าจับตามองนั้นถูกขัดขวางจากทั้งงานเขียนและการแสดงภาพแบบบางของ O'Grady ในขณะเดียวกัน โบนิลลาก็ก้าวข้ามแนวโน้มประหลาดของแดนนี่ ภาพยนตร์สยองขวัญที่พบมักอาศัยการมีตัวละครด้านเดียวซึ่งความตื่นตระหนกที่ทวีความรุนแรงขึ้นทำให้ความตึงเครียดของภาพยนตร์เพิ่มมากขึ้น แต่โบนิลลากลับแหลมเกินไปเล็กน้อย ทำให้เกิดดราม่าขึ้นมา และเอมิลี่ก็รู้เบาะแสของแซม คอสก็เปิดเรื่องหักมุม; บางอย่างมีประสิทธิภาพมากกว่าอย่างอื่น

คอส'พาฉันกลับบ้านที่ต้องต่อสู้กับคนไร้บ้านในอเมริกา และการเปิดตัวภาพยนตร์เรื่องแรกของเขาก็มุ่งเน้นไปที่ชุมชนที่ใกล้สูญพันธุ์ การค้นหาของเอมิลี่นำเธอไปสู่ค่ายพักแรมที่ไม่มีบ้านของลาส ครูเซส (สมาชิกที่แท้จริงของค่ายเล่นตัวเองบนหน้าจอ) ถึงกระนั้นก็ตาม การรวมการต่อสู้ของคนจริงกับสุขภาพจิตและการเสพติดไม่ได้เพิ่มการหักมุมครั้งสุดท้ายของภาพมากนัก ซึ่งดูเหมือนไม่มีอำเภอใจ การจองที่อาจมีจนถึงจุดนั้น รวมถึงเช่นเดียวกับภาพยนตร์ฟุตเทจหลายเรื่องที่ค้นพบ คำถามที่จู้จี้ว่าทำไมตัวละครถึงรบกวนการบันทึกช่วงเวลาที่ขนลุก อาจได้รับการอภัยหาก Kos ติดขัดในการลงจอด แต่ในขณะที่มีสไตล์ในเลือดของเราคร่ำครวญถึงชะตากรรมของผู้ด้อยโอกาส มันพยายามดิ้นรนเพื่อผสมผสานความรู้สึกนั้นเข้ากับความกลัวของมัน