'ฉันยังอยู่ที่นี่': บทวิจารณ์เวนิส

ผู้กำกับ : วอลเตอร์ ซัลเลส บราซิล/ฝรั่งเศส 2024. 137นาที

ริโอเดอจาเนโร ปี 1970 ครอบครัว Paiva อาศัยอยู่ในบ้านเช่าใกล้ชายหาดซึ่งมีเพื่อนฝูงเต็มไปหมด พวกเขาสบายใจมากกว่ารวย แต่พวกเขาเพลิดเพลินกับความมั่งคั่งประเภทอื่น นั่นคืออิสรภาพทางปัญญาและความอยากรู้อยากเห็นที่รู้สึกว่ามีค่ามากขึ้นเรื่อยๆ เมื่อเผด็จการทหารของบราซิลออกแรงกล้าไปตามถนนด้านนอก วันหนึ่ง ชายถือปืนเข้ามาเพื่อนำตัวผู้เป็นพ่อ รูเบนส์ (เซลตัน เมลโล) ไปสอบปากคำ ในระหว่างที่เขาไม่อยู่ ยูนิซ ภรรยาของเขา (เฟอร์นันดา ตอร์เรส) ต้องหาทางปกป้องลูกทั้งห้าของเธอและสร้างตัวเองขึ้นมาใหม่ ภาพยนตร์ที่สร้างจากข้อเท็จจริงที่ยอดเยี่ยมของวอลเตอร์ ซัลเลส เขาเป็นเพื่อนในชีวิตจริงของครอบครัวไปวาตอนเป็นวัยรุ่น เป็นภาพยนตร์ที่เข้มข้นและน่ายกย่องต่อผู้หญิงที่น่าเกรงขามและครอบครัวของเธอ

การแสดงความเคารพต่อผู้หญิงที่น่าเกรงขามและครอบครัวของเธอ

การเล่นในบราซิลครั้งแรกของซัลเลสตั้งแต่นั้นเป็นต้นมาพาสไลน์ในปี 2551 และมีการเล่าเรื่องครั้งแรกในรอบ 12 ปีฉันยังอยู่ที่นี่มีลิงก์ในดาราอย่างเฟอร์นันดา ตอร์เรส กับภาพที่โด่งดังในปี 1998สถานีกลาง- ตอร์เรสเป็นลูกสาวของเฟอร์นันดา มอนเตเนโกร ผู้ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลออสการ์จากการแสดงของเธอสถานีกลางและผู้ที่ปรากฏตัวสั้นๆ แต่ทรงพลังเป็นพิเศษในฐานะ Eunice ผู้เฒ่า และชอบสถานีกลางดูเหมือนว่าแม้จะมีความยาวฉันยังอยู่ที่นี่จะถูกวางตำแหน่งเป็นผู้เข้าชิงรางวัลโดย Sony Pictures Classics ซึ่งได้รับตำแหน่งการจัดจำหน่ายในสหรัฐอเมริกาในเมืองคานส์เมื่อต้นปีนี้ Altitude จะเผยแพร่ภาพนี้ในสหราชอาณาจักร ตามกำหนดการเดินทางในเทศกาลอันวุ่นวายที่ TIFF นิวยอร์ก และซานเซบาสเตียน

ภาพยนตร์เรื่องนี้ดัดแปลงมาจากหนังสือของมาร์เซโล รูเบนส์ ไปวา บุตรชายของรูเบนส์และยูนิซ ซึ่งกล่าวถึงเรื่องการหายตัวไปของบราซิล เหยื่อที่ถูกยึดครองโดยเผด็จการบราซิล ผ่านสายตาของผู้ที่ถูกทิ้งไว้เบื้องหลัง และหนังสือเล่มนี้ไม่ใช่เนื้อหาเดียวที่ Salles ต้องร่วมงานด้วย ครอบครัว Paiva เคยเป็นและยังคงเป็นผู้จัดทำเอกสารด้วยตนเองโดยเฉพาะ ภาพถ่ายในชีวิตจริงซึ่งแบ่งปันในเครดิตปิดท้าย เป็นแหล่งทรัพยากรอันอุดมสมบูรณ์สำหรับแผนกออกแบบ ซึ่งจับภาพช่วงเวลาของภาพยนตร์ได้อย่างชัดเจน (ส่วนใหญ่เป็นช่วงต้นทศวรรษที่ 70 แต่มีสองส่วนต่อมาในปี 1996 และ 2014) และฟุตเทจ Super 8 ซึ่งเป็นลูกสาวคนโต Vera (รับบทโดย Valentina Herszage เมื่อยังเป็นวัยรุ่น) กำลังถือกล้องอยู่ตลอดเวลา ซึ่งถูกใช้อย่างชาญฉลาดเพื่อปลุกเร้าความสุขและเสรีภาพที่ถูกคุกคามโดยระบอบการปกครอง

ไม่มีที่ไหนจะมีประสิทธิภาพมากไปกว่าซีเควนซ์แรกๆ ที่เวราและเพื่อนๆ ของเธอขับรถผ่านเมือง จับภาพความมีชีวิตชีวาและประกายไฟผ่านเลนส์ที่กระตือรือร้นของกล้อง Super 8 และร้องเพลงตามเพลงของ Tom Zé นักดนตรีระดับตำนานของ Tropicalia จากนั้นรถก็ชนสิ่งกีดขวางบนถนนของทหาร และเด็กๆ ก็ถูกดึงออกจากรถทันทีเพื่อตรวจสอบบัตรประจำตัวที่รู้สึกว่าเต็มไปด้วยความรุนแรงแทบไม่มี ในส่วนอื่นๆ ภาพนี้ถ่ายด้วยฟิล์ม 35 มม. ด้วยกล้องที่ดูเหมือนว่าจะปรับให้เข้ากับพลังงานและความวุ่นวายของครอบครัวใหญ่โดยธรรมชาติ (ในเรื่องนี้และในฉากหลังที่คุกรุ่นอยู่ท่ามกลางความไม่สงบทางการเมือง มีความคล้ายคลึงกันอย่างเห็นได้ชัดกับภาพของ Alfonso Cuaronโรม่า-

ความรุนแรงมีอยู่ทุกหนทุกแห่ง เสียงรบกวนเบื้องหลังสู่ชีวิตปกติ แต่สำหรับครอบครัวไปวา ช่วงเวลาดีๆ คือรูปแบบการต่อต้านที่ดีที่สุด กำลังจะเริ่มต้นโครงการก่อสร้างใหม่ ซึ่งเป็นบ้านสมัยใหม่ในช่วงกลางศตวรรษสำหรับครอบครัวพร้อมทิวทัศน์ของรูปปั้นพระคริสต์ผู้ไถ่บาป Paivas ทุ่มเทให้กับการสร้างอนาคตที่ดีกว่าในบราซิลในหลายรูปแบบ

แต่การหายตัวไปของรูเบนส์ทำให้เกิดปัญหาชีวิตในบราซิลยุค 70 ที่นอกเหนือไปจากการกระทำของระบอบทหารที่โหดร้าย ยูนิซพบว่าตัวเองกำลังเผชิญกับระบบปิตาธิปไตยที่ไม่ยืดหยุ่นและไม่ช่วยเหลืออย่างลึกซึ้ง รูเบนส์และเพื่อนผู้ชายของเขาต่างก็เป็นเพื่อนกัน เธอเรียนรู้อย่างล่าช้าและแอบแฝงทางการเมือง แต่ไม่มีใครคิดที่จะแบ่งปันข้อมูลนี้กับภรรยาของพวกเขา ผู้จัดการธนาคารซึ่งเป็นเพื่อนของครอบครัว ปฏิเสธคำขอถอนเงินจากบัญชี Paiva อย่างสุภาพโดยไม่มีลายเซ็นของสามี เช่นเดียวกับยูนิซเอง การจัดการเรื่องราวก็มีระดับและควบคุมไม่ได้ ซัลเลสไม่เคยใช้จังหวะทางอารมณ์ของภาพยนตร์เรื่องนี้มากเกินไป โดยอาศัยการแสดงที่ประณีตและซับซ้อนของตอร์เรสแทนเพื่อขับเคลื่อนภาพ