'แกรนด์ทัวร์': รีวิวเมืองคานส์

ผบ. มิเกล โกเมส. โปรตุเกส/อิตาลี/ฝรั่งเศส 2024 129นาที

การจ้องมองเรื่องราวของนักเดินทางแบบตะวันตกแบบดั้งเดิมถูกหักเหผ่านเลนส์ของการทดลองแกรนด์ทัวร์โอดิสซีย์แห่งเอเชียที่น่าหลงใหลและสร้างสรรค์จากผู้สร้างภาพยนตร์ชาวโปรตุเกส มิเกล โกเมส ภาพยนตร์ทั้งหมดของ Gomes รวมถึงตาบูและไตรภาคมหากาพย์ของเขาอาหรับราตรีได้รับแจ้งจากความอยากรู้อยากเห็นทางการเมืองเกี่ยวกับโลก และจากความปรารถนาที่จะทดสอบรูปแบบการเล่าเรื่อง ในแกรนด์ทัวร์เขาเล่นกับเวลาและภูมิศาสตร์ โดยผสมผสานภาพสารคดีสมัยใหม่เข้ากับเสียงสะท้อนของฮอลลีวูดในช่วงกลางศตวรรษที่ 20 และนิยายของชาวตะวันตกในต่างประเทศของนักเขียนอย่างโจเซฟ คอนราดและซอมเมอร์เซ็ท มอห์ม

โอดิสซีย์แห่งเอเชียที่สร้างสรรค์อย่างสะกดจิต

ผู้ชมอาจไม่ทราบแน่ชัดว่าโกเมสและตัวละครของเขามุ่งหน้าไปที่ใด แต่การเดินทางดำเนินไปด้วยความเฉลียวฉลาด จินตนาการ และความเฉลียวฉลาด และให้ข้อมูลเชิงลึกเกี่ยวกับวิธีที่เรามองโลกและประวัติศาสตร์แกรนด์ทัวร์เป็นคนเฉพาะกลุ่มเหมือนกับการออกนอกบ้านของ Gomes ครั้งก่อน และสามารถคาดหวังการสนับสนุนอย่างกระตือรือร้นแบบเดียวกันจากผู้ที่ตอบสนองต่องานของเขา

มีอยู่ช่วงหนึ่งที่ตัวละครถูกอธิบายว่า "เพ้อเจ้อ แต่เงียบสงบ" เช่นเดียวกันอาจกล่าวได้สำหรับภาพยนตร์เรื่องนี้ซึ่งถ่ายทำในหลายประเทศในเอเชีย (จีน ญี่ปุ่น ฟิลิปปินส์ เวียดนาม...) และในฉากสตูดิโอในยุโรป โดยมีการเล่าเรื่องที่จัดทำขึ้นโดย 'คณะกรรมการกลาง' (ตามเครดิตที่กล่าวไว้) ของ ผู้เขียนบท รวมถึง Maureen Fazendeiro ผู้ร่วมงานกำกับของ Gomes ในภาพยนตร์ Lockdown ปี 2021ไดอารี่สึกัว- โดยมี DP สามคน รวมถึงอภิชาติพงศ์และ Guadagnino ผู้ร่วมมือ สยมภู มุกดีพรหมแกรนด์ทัวร์ผสมผสานภาพสารคดีที่ถ่ายทำในสถานที่หลายแห่งในเอเชียเข้ากับเรื่องราวที่ซ้ำซ้อนเกี่ยวกับคู่รักชาวตะวันตกในปี 1917

ครึ่งแรกเป็นเรื่องราวเกี่ยวกับชาวอังกฤษที่สูบบุหรี่ไปป์และเหมาะกับผ้าลินินชื่อ Edward Abbot (Gonçalo Waddington) ซึ่งควรจะพบกับคู่หมั้นของเขา Molly Singleton (Crista Alfaiate) หลังจากแยกทางกันเจ็ดปี แต่เขากลับหวาดกลัวและเดินทางไกลเพื่อหลีกเลี่ยงเธอ ตั้งแต่เมียนมาร์ (พม่าในตอนนั้น) ไปจนถึงไซง่อน มะนิลา โอซาก้า เซี่ยงไฮ้ และชานเมืองทิเบต และพบกับตัวละครทั่วๆ ไปมากมายตลอดทาง รวมถึงลูกพี่ลูกน้องผู้ต่ำต้อยของมอลลี่ซึ่งพบที่โรงแรมราฟเฟิลส์ เช่นเดียวกับเอ็ดเวิร์ด เขามาจากยุคอาณานิคมอังกฤษโดยตรง แต่เรื่องตลกก็คือเสาหลักแห่งจักรวรรดิที่คุ้นเคยและน่ากลัวเหล่านี้ซึ่งรู้จักเพลง Eton Boating Song ด้วยใจ พูดเป็นภาษาโปรตุเกสตลอดทั้งเรื่อง .

หลังจากติดตามการเผชิญหน้าของเอ็ดเวิร์ด ภาพยนตร์เรื่องนี้เปลี่ยนไปใช้มอลลี่ที่ไล่ตามชายของเธออย่างไม่ลดละตลอดเวลา ตอนนี้โกเมสกลับมาเยี่ยมชมสถานที่เดิมและฟุตเทจเดิมอีกครั้งผ่านมุมมองที่แตกต่างออกไป ในขณะที่เราติดตามมอลลี่ที่น่ารักมากกว่า ตัวละครที่มีความยืดหยุ่นพร้อมรอยยิ้มที่สดใสและเสียงหัวเราะที่สุกใส ระหว่างทาง เธอถูกเกี้ยวพาราสีโดยบารอนวัวชาวอเมริกัน (Cláudio da Silva) แต่ออกเดินทางพร้อมกับ Ngoc (Lang Khê Tran) แม่บ้านของเขา ในสิ่งที่จะเป็นการเดินทางที่มืดมนยิ่งขึ้น

แกรนด์ทัวร์เป็นหนึ่งในภาพยนตร์ที่ทำให้ผู้ชมสงสัยซ้ำแล้วซ้ำอีกว่าเรื่องราวจะเป็นอย่างไร และในขณะที่เรื่องดำเนินไป รู้สึกเหมือนกำลังถามคำถามเดิมกับตัวเองอยู่ตลอดเวลา ทำให้เกิดประสบการณ์การค้นพบแบบเรียลไทม์ ไม่ใช่เวลานั้นที่เป็นจริงจากระยะไกลในความหมายปกติใดๆ ก็ตาม: Gomes ไม่เพียงแต่ทำงานที่ผิดยุคสมัยมากมายในเรื่องราวปี 1918 (ไม่น้อยไปกว่าละครเพลง) แต่ภาพยนตร์ซิกแซกระหว่างการสร้างยุคกึ่งสมจริงกับภาพสารคดีที่แสดงสถานที่ในเอเชียอย่างเด่นชัดมาก คือวันนี้ วัสดุได้รับการแก้ไขในลักษณะที่ขัดแย้งกันในการประสานให้เป็นชิ้นเดียวกัน แต่ยังประกาศด้วยว่าตาข่ายนั้นไม่มีอะไรเลยนอกจากไร้รอยต่อ

สำเนียงของความคลาดเคลื่อนเกิดขึ้นจากการผสมผสานระหว่างดนตรีและภาพลักษณ์ (การแสดงศิลปะการต่อสู้ในเซี่ยงไฮ้ไปจนถึงเสียงวงดนตรีโรงแรมสุดแหวกแนวจากซีเควนซ์ที่แล้ว) และการขาดการเชื่อมต่อระหว่างภาษาต่างๆ จากนั้นก็มีช่องว่างระหว่างเอเชียในปัจจุบัน ซึ่งผู้ชมภาพยนตร์ร่วมสมัยจากจีนหรือฟิลิปปินส์จะดูคุ้นเคย กับแนวคิดเรื่อง 'ตะวันออก' ที่แปลกตาและห่างไกลอย่างไม่มีที่สิ้นสุด ซึ่งตั้งอยู่ใน 'อดีตมหัศจรรย์' ที่ถาวร เกิดขึ้นจากภาพยนตร์ฮอลลีวูดในยุค 30/40 ที่ถูกจัดแสดงที่นี่

ภาพดูน่าดึงดูด ไม่ว่าจะเป็นซีเควนซ์ในสตูดิโอ (เฉดสีพาสเทลของฟอน สเติร์นเบิร์ก)และคณะ), ถ่ายภาพโดยตาบูDoP Rui Pocas หรือภาพในเมืองและธรรมชาติที่กว้างใหญ่ผสมสีและขาวดำ บางครั้งก็ซ้อนทับกัน และภาพยนตร์เรื่องนี้บรรยายตลอดจากมุมมองเอเชียที่หลากหลาย โดยพากย์เสียงชายและหญิงในภาษาของแต่ละสถานที่ โดยโกเมสตั้งใจปฏิเสธที่จะให้คำบรรยายสำหรับบทสนทนาภาษาจีน เวียดนาม ญี่ปุ่น และบทสนทนาอื่นๆ ที่ได้ยินตลอดมา โดยพลิกกฎเกณฑ์ของ เรื่องเล่าในยุคอาณานิคมที่หูและตาตะวันตกสามารถเข้าถึงความหมายทั้งหมดได้