'Faruk': บทวิจารณ์เบอร์ลิน

Dir/scr: อัสลี ออซเก เยอรมนี/ตุรกี/ฝรั่งเศส 2024. 97นาที

เมืองอิสตันบูลโบราณของตุรกีเป็นสถานที่ที่ดูเหมือนมีการไหลเข้าอย่างถาวร อาคารหินที่มีลักษณะเฉพาะและสวนสาธารณะในเมืองอันเขียวชอุ่มกำลังถูกบดบังมากขึ้นเรื่อยๆ หรือที่แย่กว่านั้นคือถูกแทนที่ด้วยอพาร์ตเมนต์สูงระฟ้าที่แวววาว ทั้งหมดนี้ในนามของการพัฒนาเมือง ผู้สร้างภาพยนตร์ Asli Ozge นำทางเส้นทางที่ยากลำบากระหว่างอดีตและอนาคตในสารคดีลูกผสมของเธอฟารูคโดยมีพ่อที่ยังไม่บรรลุนิติภาวะของเธอเป็นศูนย์กลางในขณะที่เขาต่อสู้กับการรื้อถอนบ้านอันเป็นที่รักของเขา

นำเสนอประเด็นทางสังคมและเศรษฐกิจที่สำคัญที่แปลกประหลาดและเป็นส่วนตัว

ถ่ายทำนานกว่าเจ็ดปี — วันที่แน่นอนอาจไม่ชัดเจนโดยเจตนา แต่โปรเจ็กต์นี้แล้วเสร็จก่อนเกิดแผ่นดินไหวครั้งใหญ่ในปี 2023 ซึ่งทำให้ภาพยนตร์ที่เสร็จแล้วได้รับการสะท้อนเสียงเป็นพิเศษ —ฟารูค(ตั้งชื่อตามพ่อของผู้กำกับ) นำเสนอประเด็นทางสังคมและเศรษฐกิจที่สำคัญเรื่องหนึ่งที่แหวกแนวและเป็นส่วนตัว อาจเป็นภาษาตุรกีโดยเฉพาะ แต่ธีมที่กว้างขึ้นของพื้นที่และการพลัดถิ่นควรทำให้ภาพยนตร์เรื่องนี้ดึงดูดการเล่นในเทศกาลต่อไปหลังจากรอบปฐมทัศน์ของ Berlin Panorama

Asli Ozge ที่เกิดในตุรกีและอาศัยอยู่ในเบอร์ลินซึ่งมีผลงานเปิดตัวเป็นครั้งแรกผู้ชายบนสะพานเปิดตัวครั้งแรกที่ Locarno ในปี 2009 และเคยเล่น Panorama ด้วยมาก่อนตลอดชีวิตและทันใดนั้นทั้งหมดอธิบายว่าภาพยนตร์ของเธอทำให้เส้นแบ่งระหว่างสารคดีและนิยายไม่ชัดเจน เธอพยายามอย่างมากที่จะอธิบายเรื่องนี้ให้ชัดเจนในช่วง 20 นาทีแรก ขณะที่เราได้รับการแนะนำให้รู้จักกับฟารุค พ่อของเธอที่แก่ชรา ขณะที่เขาพักผ่อนในอพาร์ตเมนต์ พูดคุยกับเพื่อนๆ หรือเดินเล่นในสวนสาธารณะในท้องถิ่น ออซกี้ก็ให้คำแนะนำต่างๆ เช่น วิธียืน วิธีเซ็นชื่อ แม้แต่การปรบมือ – จากนอกกล้อง ซึ่ง มักจะดึงกลับเพื่อรับลูกเรือทั้งหมด

แม้ว่าออซจ์อาจจะกำลังออกแบบท่าเต้นเพื่อสร้างผลกระทบอันน่าทึ่งสูงสุด แต่เธอก็กำลังสร้างเหตุการณ์จริงขึ้นมาใหม่ในสถานที่จริง อาคารอพาร์ตเมนต์ของฟารุกที่เขาอาศัยอยู่มาหลายปี มีกำหนดจะรื้อถอนและสร้างขึ้นใหม่เป็นตึกหรูหรา เมื่อเราเฝ้าดูเขาจัดการประชุมกับผู้อยู่อาศัยและนักพัฒนา และเผชิญกับความอัปยศที่จะต้องจัดทำใบรับรองสมรรถภาพทางจิตเพื่อเข้าร่วมในการสนทนาเหล่านี้ มันก็ชัดเจนมากขึ้นว่านี่อาจเป็นการต่อสู้ที่พ่ายแพ้ และถึงแม้ว่าเขาจะมีสุขภาพที่ดีและความมุ่งมั่นก็ตาม ฟารุกอาจไม่มีเวลาดูผ่านเลย ภาพเขาซ้ำแล้วซ้ำอีกโดยมองออกไปนอกหน้าต่างไปยังเมืองที่เปลี่ยนแปลงตลอดเวลาเป็นเหมือนนาฬิกาเดิน

การเพิ่มอีกชั้นหนึ่งคือความจริงที่ว่าออซกี้ซึ่งมีตัวตนที่แข็งแกร่งในภาพยนตร์เรื่องนี้ (แม้ว่าเธอจะหายตัวไปในช่วงครึ่งหลังของเรื่อง แต่กลายมาเป็นคนพากย์เสียงทางโทรศัพท์) ได้สร้างสิ่งที่เธอเรียกว่า “เวอร์ชั่นสมมติ” ของตัวเองขึ้นมา เธอตอบสนองต่อเหตุการณ์ต่างๆ ในฐานะลูกสาวผู้ห่วงใยและผู้สร้างภาพยนตร์ผู้ทะเยอทะยาน ผู้ที่มีส่วนร่วมในการต่อสู้ดิ้นรนเพื่อหาเงินทุนอย่างต่อเนื่อง

เนื่องจากการพัฒนาเมืองของตุรกีเพิ่มสูงขึ้นเมื่อเผชิญกับภัยคุกคามจากแผ่นดินไหวที่เพิ่มขึ้น (เจ้าหน้าที่โต้แย้งว่าอาคารเก่าไม่ปลอดภัย และได้รับการสนับสนุนจากนักพัฒนาที่ได้รับแรงบันดาลใจจากสิ่งจูงใจทางการเงินที่กว้างขวาง) โอกาสที่จะสูญเสียบ้านซึ่งมักจะเกิดขึ้นในเวลาอันสั้นมากก็กำลังเพิ่มมากขึ้น ทั่วไป. “ในตุรกี คุณอาจเสียชีวิตจากแผ่นดินไหวหรือตกลงไปในหลุมก่อสร้าง” เพื่อนบ้านคนหนึ่งของฟารุคกล่าวอย่างบิดเบี้ยว เธอก็เหมือนกับเขาที่ต้องการต่อสู้เพื่อปกป้องบล็อกของพวกเขา ในขณะที่คนอื่นๆ ถูกล่อลวงด้วยคำสัญญาของความหรูหรา เช่น ศูนย์ออกกำลังกายและหม้อไอน้ำที่ใช้งานได้

ที่นี่ Faruk เป็นสิ่งที่แตกต่างออกไปและยืนอยู่ในเส้นทางแห่งความก้าวหน้า ด้วยการถ่ายภาพยนตร์ที่ใกล้ชิดของภาพยนตร์เรื่องนี้ ซึ่งอยู่เคียงข้างฟารุกตลอดเวลา และการออกแบบเสียงที่มักจะเห็นเสียงขรมของเมืองและเสียงครวญครางของการก่อสร้างที่หลั่งไหลเข้ามาในฉากต่างๆ ออซทำให้เราลึกลงไปในความคิดของชายผู้นี้และผู้ที่ล่วงลับไปแล้ว การต่อสู้ชีวิต

ฉากสองสามฉาก — เช่น ตอนที่ฟารุค ซึ่งดูเหมือนจะสะเทือนใจโดยหญิงสาวสวยที่เขาดูทางโทรทัศน์ เข้าไปพัวพันกับจินตนาการที่เกี่ยวข้องกับผู้หญิงอายุ 20 กว่าๆ ที่เปลือยเปล่า — ไม่ค่อยประสบความสำเร็จในเรื่องนี้ และดูเหมือนไม่เป็นไปตามขั้นตอน ส่วนที่เหลือของภาพยนตร์ โดยทั่วไปแล้ว การผสมผสานสารคดีและนิยายเข้าด้วยกันอย่างดื่มด่ำนี้จะช่วยให้เข้าถึงตัวละครเอกที่น่าดึงดูดได้ ร่างของกษัตริย์คานูตที่เงียบขรึม อดทน และมีส่วนร่วม พยายามควบคุมกระแสน้ำแม้จะมาเคาะประตูบ้านก็ตาม