'เอลวิส': รีวิวเมืองคานส์

ผบ. : บาซ เลอร์มันน์ ออสเตรเลีย/สหรัฐฯ 2565. 159 นาที.

เอลวิส เพรสลีย์เป็นนักแสดงที่ระเบิดพลังได้ พลังทางเพศของเขาสร้างความตื่นเต้นให้คนหนุ่มสาว ขณะเดียวกันก็ทำให้พ่อแม่ของพวกเขาอื้อฉาวในช่วงทศวรรษ 1950 Baz Luhrmann ยกย่องมรดกดังกล่าวด้วยเอลวิสซึ่งฟุ่มเฟือย หลงใหล และล้นหลามอย่างที่ใครๆ คาดหวังจากผู้สร้างมูแลงรูจ!ออสติน บัตเลอร์รับบทเพรสลีย์ด้วยพลังอันน่าทึ่งระหว่างการแสดงคอนเสิร์ตอันทรงพลังของภาพยนตร์เรื่องนี้ ซึ่งหวนนึกถึงสิ่งที่สำคัญและไม่อาจปฏิเสธได้เกี่ยวกับราชาแห่งร็อคแอนด์โรล แต่ความพยายามของชีวประวัตินี้ที่จะปกปิดรูปร่างอันเป็นเอกลักษณ์ของเพรสลีย์นั้นไม่น่าเชื่อน้อยลง เช่นเดียวกับการตัดสินใจของเลอร์มานน์ที่จะเล่าเรื่องราวนี้จากมุมมองของผู้จัดการผู้โด่งดังของนักร้อง พันเอก ทอม ปาร์คเกอร์ ซึ่งแสดงด้วยเสน่ห์มันเยิ้มโดยทอม แฮงค์ส แต่จบลงด้วยการเกิดขึ้นเป็นระยะๆ เท่านั้น ให้รางวัล

ถ้าเอลวิสทนทุกข์ทรมานจากจุดอ่อนของ Luhrmann ที่คุ้นเคย — สไตล์ที่ก้าวล้ำหน้า — ซีเควนซ์คอนเสิร์ตแสดงให้เห็นอย่างง่ายดายว่าทำไมเพรสลีย์จึงยังคงเป็นบุคคลสำคัญทางดนตรีที่ได้รับการเคารพ

เปิดตัวรอบปฐมทัศน์ที่เมืองคานส์ ซึ่งเป็นจุดเริ่มต้นสำหรับภาพถ่ายของ Luhrmann หลายภาพ รวมถึงภาพยนตร์เรื่องล่าสุดของเขาในปี 2013แกสบี้ผู้ยิ่งใหญ่— การเปิดตัวของ Warner Bros. จะเปิดตัวในสหราชอาณาจักรและสหรัฐอเมริกาในวันที่ 24 มิถุนายน บัตเลอร์ยังไม่ใช่ชื่อครัวเรือน แต่เพรสลีย์เป็นเช่นนั้นอย่างแน่นอน และไม่ต้องสงสัยเลยว่าแฟน ๆ ของเขาจำนวนมากมายจะต้องทึ่ง — แม้ว่าบางคนอาจไม่เห็นด้วยก็ตาม เสรีภาพที่ Luhrmann ได้รับจากวัสดุนี้ ในฤดูร้อนที่ไม่มีหนังดังมากมายเอลวิสสามารถทำธุรกิจที่แข็งแกร่ง สามารถรองรับทั้งกลุ่มคนรุ่นใหม่และกลุ่มสูงวัย

เมื่อใกล้ถึงจุดจบของชีวิต ปาร์กเกอร์ (แฮงค์ส) ที่ป่วยหนักเล่าให้ผู้ชมฟังถึงความสัมพันธ์อันยาวนานระหว่างเขากับเพรสลีย์ (บัตเลอร์) ว่าผู้ก่อการละครสัตว์ครั้งหนึ่งค้นพบนักร้องคนนี้ได้อย่างไรในขณะที่เขาเริ่มต้นชีวิตใหม่ และช่วยให้เขากลายเป็นที่ฮือฮา ในสายตาของ Parker เราเฝ้าดูเพรสลีย์โกรธสุนัขเฝ้าบ้านทางศีลธรรมด้วยการขยับสะโพกของเขาอย่างมีนัยยะบนเวที ตกหลุมรักพริสซิลลา (โอลิเวีย เดอจอง) ภรรยาในอนาคต และพยายามที่จะคงความเกี่ยวข้องเมื่อดนตรีสไตล์ใหม่ ๆ และปีศาจของเขาเองสมคบคิดที่จะทำลายชื่อเสียงของเขา

เช่นเดียวกับ Parker เลอร์มานน์เป็นนักแสดงโดยกำเนิด และตลอดระยะเวลาสองชั่วโมงครึ่งของเรื่องเอลวิสครอบงำเราด้วยภาพอันหรูหรามากมายที่เย็บเข้าด้วยกันผ่านการตัดต่ออย่างรวดเร็วและเพลงประกอบภาพยนตร์ที่ผสมผสานระหว่างเพลงบลูส์ ร็อค คันทรี่ และแร็พ (ภาพยนตร์เรื่องนี้ไม่สนใจแม้แต่น้อยเกี่ยวกับนักพิถีพิถันของเพรสลีย์ที่จะรู้สึกรำคาญที่บางครั้งเพลงของ The King ก็มีการผสมข้ามกับเนื้อร้องของฮิปฮอป) ด้วยความกระตือรือร้นอย่างมาก เลอร์มานน์พยายามจินตนาการถึงผลกระทบอันใหญ่หลวงของเพรสลีย์ที่มีต่อวัฒนธรรมสมัยนิยม และแนวทางทางจลนศาสตร์ของภาพยนตร์เรื่องนี้ มักจะประสบความสำเร็จโดยหวนคิดถึงเสน่ห์ดึงดูดใจทางเพศอันน่าตกใจของศิลปินและการสะกดจิตดึงดูดผู้ชม

แต่บัตเลอร์ไม่ประสบความสำเร็จนักในการเสนอแนะว่าเพรสลีย์เป็นอย่างไรนอกเวที ส่วนหนึ่งเป็นเพราะเอลวิส' บทภาพยนตร์มีแนวโน้มที่จะผ่านช่วงเวลาสำคัญในชีวิตของเขาโดยไม่ได้ให้ข้อมูลเชิงลึกมากนัก (ความรักอันแสนวุ่นวายของเขากับพริสซิลลาที่เขาพบตอนเธออายุ 14 ปี ยังอยู่ระหว่างการพัฒนาเป็นพิเศษ) และที่น่าสนุกพอ ๆ กับการได้เห็นแฮงค์สแสดงภาพบุคคลที่ลื่นไหลตามหลักจริยธรรม ผู้ชนะรางวัลออสการ์ที่ซ่อนอยู่หลังอุปกรณ์เทียมอันน่าทึ่ง ความสัมพันธ์ที่ซับซ้อนระหว่างผู้ก่อการและนักแสดงไม่ได้น่าหลงใหลเท่าที่ควรเอลวิสมีเพียงบางครั้งที่บอกเป็นนัยถึงความผูกพันที่ต้องพึ่งพาซึ่งกันและกันของพวกเขา และในขณะที่ผู้ชมควรถือว่า Parker เป็นผู้บรรยายที่ไม่น่าเชื่อถือ แต่ความคิดนั้นไม่ได้ให้วิธีคิดใหม่เกี่ยวกับเพรสลีย์ - หรือวิธีที่ผู้จัดการเพลงมักจะดึงสายลูกค้าที่มีชื่อเสียงระดับโลกของพวกเขา

ไม่น่าแปลกใจเลยที่ภาพยนตร์เรื่องนี้ดูน่าอัศจรรย์ ด้วยเครื่องแต่งกายและการออกแบบงานสร้างของแคทเธอรีน มาร์ติน ซึ่งได้รับความช่วยเหลือจากคาเรน เมอร์ฟีย์ เพื่อแสดงความเคารพต่อความรุ่งเรืองของเพรสลีย์ในช่วงทศวรรษ 1950 ถึง 1970 จากเมมฟิสไปจนถึงลาสเวกัส ผู้กำกับภาพ แมนดี้ วอล์คเกอร์ ฉายแสงในระหว่างฉากคอนเสิร์ต ถอดการแสดงความคิดถึงที่มีกลิ่นอับและเปลี่ยนให้เป็นประสบการณ์ที่มีชีวิตชีวาและเร่งด่วน ถ้าเอลวิสทนทุกข์ทรมานจากความอ่อนแอของ Luhrmann ที่คุ้นเคย — สไตล์ที่ก้าวล้ำหน้า — ซีเควนซ์คอนเสิร์ตแสดงให้เห็นอย่างง่ายดายว่าทำไมเพรสลีย์จึงยังคงเป็นบุคคลสำคัญทางดนตรีที่ได้รับการเคารพ เลอร์มันน์และบัตเลอร์แสดงฉากที่ร่าเริงทีละฉาก

แฮงค์สทำให้ปาร์กเกอร์มีความเป็นมนุษย์บ้าง โดยสำรวจความต้องการของเขาในการเป็นส่วนหนึ่งของและความชื่นชอบในการคิดค้นสิ่งใหม่ๆ (สำหรับผู้ที่ไม่คุ้นเคยกับภูมิหลังของปาร์กเกอร์ — และความหายนะในที่สุดของเขา —เอลวิสล้อเลียนการเปิดเผยดังกล่าวจนกระทั่งตอนจบ) เป็นเรื่องยากที่จะเห็นแฮงค์สเล่นเป็นคนที่สมรู้ร่วมคิดและโน้มน้าวใจ และดารารุ่นเก๋าคนนี้ดูเหมือนจะเพลิดเพลินกับโอกาสที่เหมือนปาร์กเกอร์ของตัวเองในการใช้ชีวิตในสกินใหม่ ในบางแง่ มันก็สมเหตุสมผลที่เลอร์มานน์อยากจะเล่าเรื่องนี้จากมุมมองของปาร์คเกอร์ เพราะท้ายที่สุดแล้ว เราก็เป็นเพียงมนุษย์ธรรมดาที่ยืนหยัดในพรสวรรค์อันดุร้ายของเพรสลีย์ เช่นเดียวกับผู้พัน แต่เพราะว่าเอลวิสท้ายที่สุดก็ถูกมองว่าเป็นโศกนาฏกรรม ซึ่งเป็นเรื่องที่อยู่ห่างไกลอย่างน่าประหลาด ไอคอนดังกล่าวได้รับการเฉลิมฉลอง แต่ชายคนนั้นยังคงอยู่ที่ห่างไกล — เขาออกจากอาคารโดยที่ Luhrmann ไม่ได้ดำเนินการอย่างเต็มที่