?เสื้อยกทรง?: รีวิวเมืองคานส์

Dir/scr: Marie Kreutzer ออสเตรีย/ลักเซมเบิร์ก/เยอรมนี/ฝรั่งเศส 2565. 113 นาที.

เวียนนา พ.ศ. 2420 จักรพรรดินีเอลิซาเบธแห่งออสเตรีย (วิกกี้ ครีปส์) เพิ่งจะมีพระชนมายุสี่สิบปี แม้ว่าวงในของเธอจะประจบประแจงประหม่า แต่ก็ไม่ใช่สิ่งที่เธออยากจะเฉลิมฉลอง สำหรับผู้หญิงที่มีชื่อเสียงระดับนานาชาติในด้านความงามและสไตล์ของเธอ ซึ่งมีบทบาทในจักรวรรดิด้วยการเป็นหุ่นเชิดที่ได้รับการตกแต่งอย่างหรูหรา ยุคสมัยดังกล่าวเป็นสัญญาณบ่งบอกถึงความเสื่อมถอยและความไม่เกี่ยวข้อง จักรพรรดินีเป็นคนหุนหันพลันแล่นและกระสับกระส่ายโดยธรรมชาติแล้ว ทำให้เกิดเรื่องอื้อฉาวในราชสำนักฮับส์บูร์กที่เข้มงวดด้วยพฤติกรรมที่แหวกแนวมากขึ้นเรื่อยๆ ในภาพบุคคลที่ขี้เล่นและซุกซนโดย Marie Kreutzer การขยิบตาในรายละเอียดที่ผิดยุคสมัย โดยเฉพาะอย่างยิ่งในตัวเลือกเพลงที่เป็นตัวหนา บ่งบอกว่าเอลิซาเบธเป็นผู้หญิงที่ล้ำหน้ากว่าสมัยของเธอ โดยมีข้อจำกัดจากธรรมเนียมปฏิบัติตลอดจนเครื่องรัดเอวตัวต่อของเธอ ครีปส์แสดงได้อย่างยอดเยี่ยมในบทบาทที่แสดงให้เห็นว่าอลิซาเบธเป็นทั้งเหยื่อของสถานการณ์ในกรงปิดทองของเธอและผู้หญิงเลวทรามที่ดูดบุหรี่ไฟฟ้า

ชื่อที่ควรเป็นที่สนใจอย่างมากสำหรับผู้จัดจำหน่ายงานศิลปะระดับไฮเอนด์

ภาพยนตร์เรื่องที่ห้าของ Kreutzer ซึ่งมีภาพล่าสุดพื้นดินใต้ฝ่าเท้าของฉันฉายในการแข่งขันที่กรุงเบอร์ลินเสื้อยกทรงยึดถือเสรีภาพเพียงเล็กน้อยกับมรดกของจักรพรรดินี ก่อนหน้านี้เล่นโดย Romy Schneider ในช่วงทศวรรษ 1950ซิสซี่ไตรภาค อลิซาเบธเวอร์ชันนี้มีความโรแมนติกน้อยกว่าอย่างเห็นได้ชัด มีเครือญาติเฉพาะเรื่องกับ Pablo Larrainสเปนเซอร์,แต่ในแง่ของแนวทางแล้วเสื้อยกทรงบางทีอาจจะเหมือนกันมากกว่ากับโซเฟีย คอปโปลามารี อองตัวเนต: ภาพยนตร์ทั้งสองเรื่องนำสัมผัสของการแสดงสัญลักษณ์พังค์และความไม่เคารพต่อความเหมาะสมของละครย้อนยุค ทั้งสองเรื่องเปิดรับองค์ประกอบที่ไม่น่ารักของหัวข้อที่เข้าใจยากและเข้าใจผิด เป็นชื่อที่ควรเป็นที่สนใจอย่างมากสำหรับผู้จัดจำหน่ายงานศิลปะระดับไฮเอนด์

โลกที่อลิซาเบธล่องลอยผ่าน ไร้ความรู้สึกและไม่สามารถเข้าถึงได้ เป็นโลกแห่งพื้นผิวที่ได้รับการขัดเกลาอย่างดี ของความประทับใจแรกพบที่ไร้ที่ติ จักรพรรดินีถือเป็นเครื่องประดับที่วิจิตรงดงาม แต่ความสมบูรณ์แบบของเธอต้องแลกมาด้วยราคาที่สูงมาก เธอกินส้มเพียงชิ้นเดียวในขณะที่อยู่รอบตัวเธอ ผู้ยิ่งใหญ่และความดีของชนชั้นสูงของยุโรปต่างก็โง่เขลากับอาหารอันโอชะที่ปรุงขึ้นในครัวของจักรวรรดิ อย่างไรก็ตาม ฉากหลังอันโอ่อ่านั้นทรุดโทรมและพังทลายลง ซึ่งเป็นสัญญาณบ่งบอกถึงความเสื่อมโทรมของสถาบันที่อลิซาเบธเป็นตัวแทน

มีรายละเอียดบางอย่างในการศึกษาตัวละครที่มีสีสันนี้ซึ่งให้ความรู้สึกที่จมูกเล็กน้อยในแง่ของสัญลักษณ์ ? เครื่องรัดหน้าท้องแบบบดขยี้ซี่โครงที่เป็นเครื่องหมายการค้าของอลิซาเบธ การวัดรอบเอวที่บันทึกไว้ในแต่ละวันของเธอ ความชื่นชอบของเธอในการไปเยี่ยมผู้หญิงเศร้าโศกของโรงพยาบาลบ้าในท้องถิ่น ซึ่งเธอมีช่วงเวลาแห่งการจดจำเมื่อเห็นผู้หญิงคนหนึ่งถูกใส่กุญแจมือและถูกขังอยู่ในกรง แต่ในความเป็นจริง แม้ว่าองค์ประกอบอื่นๆ จะแตกต่างจากความถูกต้องทางประวัติศาสตร์ แต่ทั้งหมดนี้ก็เป็นเรื่องจริง เอวที่หดตัวของอลิซาเบธวัดได้ 16 นิ้วโดยเรียวยาวที่สุด เธอสนใจสถานบริการสุขภาพจิตของออสเตรียมาตลอดชีวิต และขอลูกเสือโคร่งเบงกอลหรือขอขยายเวลาไปยังโรงพยาบาลบ้าเป็นของขวัญจากสามีของเธอ เธอเป็นตัวละครโอเปร่าที่น่าอัศจรรย์ซึ่งดึงดูดจินตนาการของสาธารณชนในลักษณะเดียวกับที่ไดอาน่าทำในศตวรรษหรือหลังจากนั้น ไม่น่าแปลกใจเลยที่เธอเป็นจุดสนใจและเป็นแรงบันดาลใจให้กับภาพยนตร์ ละคร และบัลเล่ต์อีกหลายเรื่อง

สิ่งที่ให้รางวัลเกี่ยวกับภาพนี้คือวิธีการซักถามสถานะอันเป็นเอกลักษณ์ของเธอ โดยมุ่งเน้นไปที่จักรพรรดินีในวัยกลางคน (หรือวัยชรา โดยที่อายุขัยเฉลี่ยของสตรีชาวออสเตรียในช่วงปลายศตวรรษที่ 19 นั้นอยู่ที่ 40) ภาพยนตร์เรื่องนี้กล่าวถึงการสูญเสียสถานะของสตรีที่ได้รับการยกย่องเกือบทั้งหมดจากรูปลักษณ์ภายนอกของเธอ . แต่ที่น่าสนใจกว่านั้นคือ มันยังชี้ให้เห็นว่าการแก่ชราสามารถเป็นการปลดปล่อย โดยจับภาพช่วงเวลาแห่งการปลดปล่อยและสัมพันธ์กันของการตระหนักรู้ว่าในที่สุดเธอก็หมดแรงที่จะให้