'เซ็นเซอร์': ซันแดนซ์รีวิว

ผู้กำกับ: ปราโน เบลีย์-บอนด์ สหราชอาณาจักร 2020. 84นาที

ในช่วงต้นทศวรรษ 1980 ระบบเซ็นเซอร์ภาพยนตร์ที่ประสบปัญหาได้เชื่อมโยงที่น่าตกใจระหว่างวิดีโอนองเลือดที่น่ารังเกียจกับการหายตัวไปของน้องสาวของเธอเมื่อหลายสิบปีก่อน ขณะที่เธอติดตามเบาะแส ผู้กำกับเปิดตัว ปราโน เบลีย์-บอนด์ สร้างสรรค์ผลงานสยองขวัญที่มีสไตล์และมีประสิทธิภาพ ซึ่งเป็นทั้งการแสดงความเคารพต่อภาพยนตร์ประเภทต่างๆ ในยุคนั้น และการดำดิ่งลงสู่จิตใจในความบอบช้ำทางจิตใจของความเศร้าโศกและความรู้สึกผิดที่ผสมผสานกัน

ความเป็นจริงที่น่าตกใจและจินตนาการอันสิ้นหวังปะทะกันอย่างรวดเร็ว

เปิดตัวครั้งแรกที่งาน Sundance ทางออนไลน์ในปีนี้เซนเซอร์เป็นบัตรโทรศัพท์จาก Bailey-Bond และน่าจะดึงดูดความสนใจของเทศกาลอื่นๆ ต่อไป โดยเฉพาะอย่างยิ่งเทศกาลที่มีแนวเพลง ภาพยนตร์เรื่องนี้อาจประสบความสำเร็จได้ด้วยสตรีมเมอร์ที่เชี่ยวชาญ เนื่องจากแฟนหนังสยองขวัญจะเพลิดเพลินไปกับการใช้ฉากย้อนยุคและความกลัวที่เต็มไปด้วยเลือดของภาพยนตร์ การแสดงหลักที่แข็งแกร่งโดย Niamh Algar (ดาราหน้าจอแห่งวันพรุ่งนี้ในปี 2018 พร้อมด้วย Bailey-Bond) อาจเพิ่มความน่าดึงดูดให้กว้างขึ้นอีก

อัลการ์รับบทเป็นเอนิด เซ็นเซอร์ภาพยนตร์หน้าใหม่ผู้ทุ่มเทซึ่งใช้เวลาทั้งวันอยู่ในห้องมืดๆ เพื่อประเมินผลงานสุดขั้วอย่างขยันขันแข็ง ด้วยความทุ่มเทให้กับงานของเธอ เธอจึงต้องทนทุกข์ทรมานกับการตัดทุกครั้ง เมื่อเราพบเธอครั้งแรก เธอกำลังพูดคุยถึงข้อดีทางศิลปะของฉากเฆี่ยนตีกับเพื่อนร่วมงานของเธอ แซนเดอร์สัน (นิโคลัส เบิร์นส์) การที่เขาเทียบเคียงกับเช็คสเปียร์ในขณะที่เธอรู้สึกว่ามันเป็นขั้นตอนที่ไม่จำเป็นมากเกินไปในภาพยนตร์ที่เต็มไปด้วยเนื้อหาที่เร้าใจ - “ฉันเล็มส่วนปลายของอวัยวะเพศให้เล็กที่สุดเท่านั้น” เธอชี้ให้เห็น - เป็นครั้งแรกของเซนเซอร์หลายๆ คนพยักหน้ารับรู้ถึงปัญหาทางเพศที่ฝังแน่นในแนวสยองขวัญนี้ หมายเหตุของเพื่อนร่วมงานหญิงคนหนึ่งว่าผลงานส่วนใหญ่ที่พวกเขาตรวจสอบเป็นตัวอย่างของ "การแก้แค้นที่ไม่เพียงพอของผู้ชาย" ถือเป็นอีกช่วงเวลาที่น่าพึงพอใจ

ด้วยรอยคล้ำใต้ตาและการก้มลงถึงไหล่ เอนิดกำลังแบกรับความเครียดจากการทำงาน เธอถูกหลอกหลอนด้วยการหายตัวไปของน้องสาวของเธอเมื่อหลายปีก่อน และจมอยู่กับความจริงที่ว่าเธอจำเหตุการณ์ในวันนั้นไม่ได้ ภาพยนตร์สารคดีเรื่อง "Don't Go Into The Church" ซึ่งมีน้องสาวสองคนอยู่ในสถานที่ที่คุ้นเคย ทำให้เอนิดตกหลุมกระต่ายที่น่ากังวลมากขึ้นเรื่อยๆ เมื่อเธอเชื่อมั่นว่าผู้สร้างสามารถนำพาเธอไปสู่ความจริงได้

อัลการ์ระมัดระวังที่จะรักษาตัวละครของเธอให้มั่นคง ต่างจากตัวละครเอกหญิงในภาพยนตร์ที่เธอดู เธอไม่เคยดูเป็นคนตีโพยตีพายหรือวิกลจริตเลย เธอเก็บอาการโรคประสาทของเธอไว้เป็นความลับเกือบตลอดเวลา เอนิดมีความสัมพันธ์ที่น่าอึดอัดใจกับพ่อแม่ของเธอและไม่มีเพื่อนให้พูดถึง เธอใช้ชีวิตอย่างโดดเดี่ยวจนไม่แปลกใจเลยที่เธอพบการปลอบใจจากจรรยาบรรณและหลักปฏิบัติอันเคร่งครัดในการทำงานของเธอ

บางทีอาจเป็นเรื่องจริงที่งานของเธอทำให้เธอสามารถหลบหนีได้บางรูปแบบ ทั้งจากปีศาจส่วนตัวของเธอและสภาพแวดล้อมทางสังคมการเมืองที่กดขี่ที่เธออาศัยอยู่เซนเซอร์ออกเดินทางสู่โลกกว้างในช่วงสั้นๆ เมื่อเราเห็นแทตเชอร์ปลุกปั่นให้เกิดความไม่สงบ บริษัทต่างๆ เกิดการประท้วงหยุดงาน และการว่างงานมากมาย ความรู้สึกก้าวร้าวและความไม่สบายใจภายใต้บทภาพยนตร์ ร่วมเขียนโดย Bailey-Bond และ Anthony Fletcher คู่รักทะเลาะกันอย่างดุเดือดบนรถไฟ โปรดิวเซอร์นักล่าของ Michael Smiley เชื่อว่าเขาสามารถประพฤติตัวได้โดยไม่ต้องรับโทษ และด้วยความที่รัฐบาลและสื่อพยายามที่จะโยนความผิดให้กับสิ่งที่เรียกว่าวิดีโอที่น่ารังเกียจเหล่านี้ในสังคม ทำให้เอนิดรู้สึกกดดันมากขึ้นในการปกป้องศีลธรรมและความมีสติของคนทั้งชาติ แน่นอนว่างานที่เป็นไปไม่ได้กลับเลวร้ายลงด้วยความล้มเหลวของเธอในการ ปกป้องน้องสาวของเธอเอง

เมื่อความหวาดระแวงของเธอเริ่มเข้าครอบงำ และอัลการ์เริ่มคลายเกลียวที่พันแน่นของเอนิด เบลีย์-บอนด์และทีมงานผู้หญิงส่วนใหญ่ของเธอก็จัดการภาพยนตร์ที่อยู่รอบตัวเธอได้อย่างมีประสิทธิภาพ ผู้กำกับภาพ แอนนิกา ซัมเมอร์สัน ตีกรอบได้แคบลงและไม่อึดอัดมากขึ้นเรื่อยๆ คะแนนของนักแต่งเพลง เอมิลี เลวีเนียส-ฟาร์รูช เป็นการลางสังหรณ์และยืนกราน ที่มีประสิทธิภาพมากที่สุดคือการใช้สี ซึ่งมีตั้งแต่สีน้ำตาลหม่นในบ้านและที่ทำงานของอีนิด ไปจนถึงสีเหลืองสโตรเจนที่ทำให้สับสนมากขึ้นเรื่อยๆ ของโปรเจ็กเตอร์ แสงธรรมชาติเพียงเสี้ยวเดียวไม่ได้รับอนุญาตให้ส่องผ่านโลกที่ปิดสนิทของเอนิดได้ จนกระทั่งถึงวาระสุดท้ายอันน่าตกตะลึง ที่ซึ่งความเป็นจริงอันน่าตกตะลึงและจินตนาการอันสิ้นหวังมาบรรจบกันด้วยความเร็วที่ไม่อาจคาดเดาได้