'แอตแลนติส': บทวิจารณ์เวนิส

Dir/scr: วาเลนติน วาสยาโนวิช ยูเครน. 2019. 106นาที

ภาพยนตร์ล่าสุดจากผู้สร้างภาพยนตร์ชาวยูเครน Valentyn Vasyanovych (ระดับสีดำ) พิสูจน์ให้เห็นว่าเป็นทั้งการศึกษาตัวละครอย่างใกล้ชิดและการสำรวจความหายนะของสงครามที่มีต่อมนุษยชาติและสิ่งแวดล้อมอย่างทรงพลัง ผู้ชนะรางวัลสูงสุดในส่วน Orrizonti ของเวนิส มีฉากอยู่ในยูเครนตะวันออกในอนาคตอันใกล้ ภูมิทัศน์ที่เสื่อมโทรมซึ่งถูกทำลายทั้งทางเศรษฐกิจและระบบนิเวศจากความขัดแย้งกับรัสเซีย แม้ว่าข้อความในบทความนี้อาจเป็นหนึ่งในความหวังท่ามกลางกองขี้เถ้าในท้ายที่สุด แต่ก็ควรอ่านไว้เป็นอุทาหรณ์ด้วย

ผลงานการสร้างภาพยนตร์ที่น่าทึ่งจากเสียงอันน่าตื่นเต้นของยุโรปตะวันออก

ด้วยความทะเยอทะยานที่เกินกว่าขนาดบนหน้าจอที่ค่อนข้างเล็กแอตแลนติสเป็นผลงานชิ้นเอกของการสร้างภาพยนตร์จากเสียงอันน่าตื่นเต้นของยุโรปตะวันออก เมื่อประกอบกับรางวัล Orrizonti ก็อาจเพียงพอให้แฟน ๆ ของภาพยนตร์ระดับโลกที่ประสบความสำเร็จและชาญฉลาดได้ชมภาพยนตร์เรื่องนี้ ความสนใจในเทศกาลเพิ่มเติมมีแนวโน้มและการบอกต่อในเชิงบวกอย่างแน่นอน ร่วมกับความสนใจทางวัฒนธรรมที่เพิ่มขึ้นในภูมิภาคซึ่งได้รับแรงหนุนจากซีรีส์ HBO ที่มีธีมคล้ายกันเชอร์โนบิล— จะช่วย.

มันคือปี 2025 หนึ่งปีหลังจากสงครามยูเครน-รัสเซียสิ้นสุดลง และอดีตทหาร Sergey (ผู้มาใหม่ Andriy Rymaruk) กำลังดิ้นรนเพื่อปรับตัวให้เข้ากับชีวิตนอกกองทัพ ไม่สามารถนอนหลับและถูกรุมเร้าด้วยฝันกลางวันที่ฆ่าตัวตายได้ เห็นได้ชัดว่าเขาป่วยเป็นโรค PTSD และต้องใช้ชีวิตตลอดชีวิตในฐานะคนงานในโรงงานที่โรงถลุงแร่ในบริเวณใกล้เคียง เมื่อโรงงานปิดทำการ เจ้าของอ้างว่าจะได้รับการปรับปรุงใหม่เพื่อรองรับเทคโนโลยีใหม่ๆ Sergey หางานทำเพื่อจัดส่งน้ำดื่มให้กับประชากรที่เหลืออยู่เพียงไม่กี่คนในภูมิภาคนี้ โรงงานและเหมืองที่ผุพังได้ก่อให้เกิดมลพิษต่อแหล่งธรรมชาติ

การเผชิญหน้าข้างถนนกับคัทย่า (ลิวมีลา บิเลกา ในบทบาทแรกของเธอด้วย) ทำให้เซอร์เกย์ได้ติดต่อกับแบล็ก ทิวลิป องค์กรอาสาสมัครที่เดินทางไปตามชนบทเพื่อขุดศพขึ้นมาเพื่อพยายามระบุตัวตนของพวกมัน กลับมารวมตัวกับญาติอีกครั้ง หรืออย่างน้อยที่สุด ให้ฝังศพพวกเขาอย่างเหมาะสม เซอร์เกย์อาสาให้ความช่วยเหลือ ท่าทางที่ขับเคลื่อน อย่างน้อยก็ส่วนหนึ่งด้วยความปรารถนาที่จะชดใช้การกระทำของเขา แม้ว่างานนี้จะดูน่ากลัว แต่การกระทำนี้ทำให้ Sergey มีความสงบสุข และเมื่อเขาและคัทย่าใกล้ชิดกันมากขึ้น ก็อาจมีโอกาสได้รับความสุขเล็กๆ น้อยๆ บ้าง

ในฐานะ Sergey ผู้มาใหม่ Rymaruk นั้นยอดเยี่ยมมาก ด้วยประสบการณ์ที่เกือบจะไร้คำพูดและไร้ความสุขอย่างแน่นอน นักแสดงจึงถ่ายทอดความบอบช้ำทางจิตใจที่ฝังลึกของตัวละครผ่านใบหน้าที่ไร้การแสดงออกและท่าทางที่ยอมแพ้ ซีเควนซ์ที่สะเทือนอารมณ์อย่างลึกซึ้ง เช่น การที่เขาไปเยือนซากปรักหักพังของบ้านหลังเก่าของเขาที่ถูกทิ้งระเบิด ซึ่งเขาวางรองเท้าเด็กคู่หนึ่งไว้บนเตียงเล็กๆ ที่พังยับเยิน ล้วนทำให้รู้สึกเจ็บปวดมากขึ้นด้วยความยับยั้งชั่งใจทางอารมณ์ของเขา น่าเสียดายที่คัทย่าถูกลดบทบาทลงเพื่อสนับสนุนความรัก เนื่องจากมีผู้สงสัยว่าเรื่องราวของเธอน่าสนใจพอๆ กับเรื่องของเซอร์เกย์ แต่บิเลกานำความลึกซึ้งและความรู้สึกที่แท้จริงมาสู่ระยะเวลาบนหน้าจอที่จำกัดของเธอ

หนึ่งในจุดแข็งที่สำคัญของแอตแลนติสอยู่ในการควบคุมอันเข้มงวด วาสยาโนวิชมีทุกอย่างตั้งแต่บทภาพยนตร์ไปจนถึงการแสดง และ — ทำหน้าที่เป็นทั้งผู้กำกับภาพและบรรณาธิการ — ภาพและจังหวะ มันคงเป็นเรื่องง่ายที่จะกำกับภาพยนตร์เรื่องนี้จากบนกล่องสบู่ เปลี่ยนบทสนทนาทั้งหมดให้เป็นบทเทศน์ และเสนอสิ่งทั้งหมดเป็นอุปกรณ์การสอนที่น่าอับอาย แต่เขากลับทำให้ผู้ฟังดื่มด่ำกับภูมิทัศน์ที่พังทลายซึ่งเราสัมผัสได้อย่างเต็มที่ แทนที่จะสังเกต กล้องมักจะปรากฏในฉากหลายช่วงก่อนที่เซอร์เกย์จะมาถึงหรือคงอยู่นานหลังจากที่เขาหายตัวไปจากเฟรม กล้องจะค้างอยู่กับเหตุการณ์ที่ดูเหมือนไม่เป็นอันตราย (รีดผ้า กิน) และวางผู้ชมให้อยู่ในตำแหน่งพยานอย่างมั่นคง

ในการเทียบเคียงกันอย่างชัดเจนกับธีมที่น่าเกลียดของมันแอตแลนติสน่าดูมาก Vasyanovych มีสายตาของจิตรกรในการจัดองค์ประกอบ เซอร์เกย์ตัวเล็กกำลังสร้างภาพเงาให้กับโรงงานที่ตั้งเรียงราย ทำให้เขากลายเป็นจุดศูนย์กลางของภูมิประเทศที่ไม่เอื้ออำนวย ฉากขยายที่ Black Tulip อาสาบันทึกทุกรายละเอียดของศพที่กำลังเน่าเปื่อยอย่างระมัดระวังและซ้ำๆ ที่พวกเขาขุดขึ้นมาจากพื้นโลกนั้นมีความชัดเจนอย่างน่าตกใจในลักษณะที่ความสยองขวัญในโลกแห่งความเป็นจริงเรียกร้อง

ที่อื่น จานสีของสีน้ำตาลขุ่นและสีเขียวกากีเน้นย้ำถึงความสิ้นหวังและความหวาดกลัวที่ทำลายล้างในภูมิภาคนี้ สีสันที่วูบวาบ เช่น กล้องอินฟราเรดที่กั้นฟิล์มไว้ หรือการเทเหล็กหลอมร้อนแดงลงบนหินสีดำ ล้วนสร้างความสั่นสะเทือนและเกิดขึ้นเพียงชั่วขณะ และหากไม่มีโน้ตเพลงแบบเดิมๆ นักออกแบบเสียง Sergiy Stapenskiy ได้สร้างภูมิทัศน์ทางหูที่ท่วมท้นจากเสียงโลหะและยานพาหนะที่มีขอบแข็ง ปล่อยให้เสียงรบกวนจากพื้นหลังดังกระหึ่มเข้าไปในฉากต่างๆ โดยจำลองเสียงขรมที่ดังก้องอยู่ในหัวของ Sergey ได้อย่างมีประสิทธิภาพ ในช่วงท้ายของภาพยนตร์เท่านั้นที่เสียงธรรมชาติ เช่น ฝนฟ้าคะนอง เสียงนกร้อง ทำให้พวกเขาได้ยินในที่สุด และนำพาความรู้สึกแห่งความหวังเล็กๆ น้อยๆ แต่แน่นอนมาด้วย