'a Wild Roomer': รีวิวปูซาน

Dir/scr: ลี จองฮง เกาหลีใต้. 2022. 136นาที

ช่างไม้วัย 30 กว่าๆ ที่ชอบเล่นกีฬาเครา มีประสบการณ์ในการใช้ชีวิตที่ผิดปรกติเล็กน้อยนักเดินทางป่า-เกอิน) การเปิดตัวเรื่องยาวที่มีความหวังปานกลางโดยนักเขียน ผู้กำกับ และบรรณาธิการ อีจองฮง เปิดตัวครั้งแรกในการแข่งขัน New Currents ที่ปูซานหนึ่งทศวรรษหลังจากช่วงกลางความยาว 47 นาทีของเขาไม่มีถ้ำด้วยความชื่นชมยินดีที่ได้รับรางวัล เรื่องนี้เป็นเรื่องที่ดูดีแต่ยืดเยื้อเกินเหตุ ซึ่งให้รางวัลเพียงบางส่วนเท่านั้นสำหรับความอดทนที่ผู้ชมเรียกร้อง เมื่อพิจารณาถึงกระแสความนิยมของทุกสิ่งที่เป็นเกาหลี การแสดงในเทศกาลเพิ่มเติมก็ดูเหมือนว่าจะเป็นไปได้ แม้ว่าภาพยนตร์เรื่องนี้จะมีชื่อเรื่องที่ดูน่าสนใจก็ตาม

ปาร์คไม่เคยมีเสน่ห์พอที่จะเป็นตัวเอกพอที่จะรักษาความสนใจและความเห็นอกเห็นใจของเราได้

ในช่วงเวลาส่วนใหญ่ชื่อเรื่องดูเหมือนจะเป็นการอ้างอิงเชิงเยาะเย้ยถึงตัวเอก Gi-hong (Park Gi-hong แบ่งปันชื่อตัวละครของเขา) เพื่อนขี้เหนียวที่เช่าห้องในที่อยู่อาศัยอันกว้างขวางของ Kyoung-jun (Choi Kyoung -jun) และแฟนสาวของฝ่ายหลัง Hyung-jun (Kim Jeon-gil) กีฮงเป็นช่างไม้ที่เรียนรู้ด้วยตนเองและทำงานปรับปรุงอพาร์ตเมนต์ ทำให้เขากลายเป็นคนอวดดีได้-เขาอธิบายตนเองอย่างไม่เต็มใจว่าเป็น “ผู้จัดการภาคสนาม” และเป็นหนึ่งใน “ผู้ทรงคุณวุฒิในสายงานนี้”-แต่โดยพื้นฐานแล้วมันค่อนข้างไม่ดีในแง่ของปฏิสัมพันธ์ทางสังคม โดยเฉพาะอย่างยิ่งซุ่มซ่ามเมื่อมีเพศตรงข้ามและไม่มีโชคโรแมนติก Gi-hong ผู้ขี้เมาส่วนใหญ่ออกไปเที่ยวกับ Kyong-jun ที่โดดเดี่ยวเหมือนกัน-ความสัมพันธ์กับฮยองจุนที่มีพลังมากกว่านั้นไม่ใช่ความรักที่ตรงกันมากนัก

ชายอายุน้อยแต่สูงวัยที่ไม่ค่อยสมหวังและเงียบๆ คู่นี้ต่างหิวโหยสำหรับการผจญภัยทุกรูปแบบเพื่อทำลายความน่าเบื่อหน่ายแสนสบาย ดังนั้นเมื่อหลังคารถตู้ของกีฮงพังในชั่วข้ามคืน ทั้งคู่จึงกลายเป็นนักสืบสมัครเล่นอย่างกระตือรือร้น เมื่อตรวจพบได้จากภาพจากกล้องติดรถที่ไม่ชัด คนร้ายกลายเป็นฮานา (อีกีปึม) ที่ดูเหมือนไร้ศีลธรรม เด็กสาวอายุ 20 กว่าๆ ที่ไม่มีถิ่นฐานตายตัวคนนี้ได้เข้ามาในชีวิตของฮีโร่ของเราและตัวภาพยนตร์จากฝั่งซ้ายในฐานะไวลด์การ์ดที่น่ายินดี ซึ่งเพิ่มความน่าสนใจให้กับช่วงหลังด้วยการปรากฏตัวที่ไม่มีตัวตนของเธอ

ถ่ายด้วยความแม่นยำและความมั่นใจในการจัดองค์ประกอบภาพโดยผู้กำกับภาพผู้มากประสบการณ์อย่างคิม จองซุน (ผู้ร่วมงานประจำของปาร์ค จุง-บอม ผู้ชื่นชอบงานเทศกาลระดับนานาชาติ)นักเดินทางป่าเป็นเรื่องหล่อสม่ำเสมอ-เครดิตมาจากนักระบายสีดิจิทัล Sunhyuk Kim จุดแข็งของภาพที่ไม่ซับซ้อนเหล่านี้ช่วยถ่วงดุลความเปราะบางของบทภาพยนตร์ได้อย่างมาก “คุณต้องเผชิญหน้าแปลกๆ ในขณะที่คุณใช้ชีวิต ซึ่งยากที่จะอธิบายอย่างมีเหตุผล” ฮยองจุนรำพึงถึงจุดหนึ่ง ฟังดูคล้ายกับรากฐานของสคริปต์ที่ใช้ตัวละครที่ดูแปลกตาและสังเกตได้ของลี

ในขณะเดียวกัน “การแยกและการเชื่อมต่อ” ได้รับการอ้างถึงว่าเป็นแรงบันดาลใจสำหรับสถาปัตยกรรมของบ้านของคยองจุน ภาพยนตร์เรื่องนี้ยังพยายามที่จะสำรวจพลวัตที่ซ่อนอยู่ของปฏิสัมพันธ์ทางสังคมในเกาหลียุคใหม่-แต่กลับประสบผลสำเร็จเพียงบางส่วนเท่านั้น ปัญหาหลักที่นี่คือปาร์คไม่เคยน่าดึงดูดพอที่จะเป็นตัวเอกพอที่จะรักษาความสนใจและความเห็นอกเห็นใจของเราในระยะยาว

ในแง่ของมูลค่าสำหรับเวลาอยู่หน้าจอ ฮยอนจุนจากคิมสร้างผลกระทบได้มากกว่า แต่เธอยังคงปรากฏตัวอยู่ด้านนอก ผู้ขโมยซีนตัวจริงคือซอง นักซำ ผู้ซึ่งทำหน้าที่ในฉากเดียวของเขาในฐานะช่างซ่อมรถยนต์ที่มีปรัชญา เมื่อคำนึงถึงความเสียหายหลังคารถจำนวนมากที่เกี่ยวข้องกับการเป็นเจ้าภาพร่วมฟุตบอลโลกของเกาหลีใต้เมื่อปี 2545 เพื่อนชนชั้นแรงงานผู้รอบรู้คนนี้จึงวิเคราะห์จุดบกพร่องและข้อบกพร่องของคนรุ่นใหม่ในประเทศอย่างรวดเร็ว-เป็นแบบฉบับโดย Gi-hong และ Kyoung-jun-ผู้ค้นพบช่องทางการหาเงินที่สะดวกสบาย แต่กลับพยายามอยู่ในสภาวะการพัฒนาที่ถูกจับกุม สำหรับคาถาสั้นๆนักเดินทางป่าคลิกเข้าเกียร์ที่เหมาะสม ฉากนี้เพียงอย่างเดียวก็เพียงพอที่จะกระตุ้นให้เกิดความหวังว่าลีอาจจะไปสู่สิ่งที่ดีกว่า (และอาจสั้นกว่านั้น)