ค่าใช้จ่ายที่ “แพงอย่างน่าสยดสยอง” ในการบังคับใช้โปรโตคอล Covid-19 กับฉากภาพยนตร์ กลายเป็นประเด็นสำคัญในการสนทนาระหว่างผู้ผลิตอิสระรายใหญ่ที่สุดสามรายในสหราชอาณาจักร ซึ่งกล่าวว่ามาตรการดังกล่าวส่งผลกระทบต่อประเภทภาพยนตร์ที่พวกเขาสามารถสร้างได้
Tim Bevan ประธานร่วมของ Working Title Films กล่าวว่าค่าใช้จ่ายที่เกี่ยวข้องกับมาตรการความปลอดภัยของไวรัสโคโรนานั้น “แพงมากจนน่าตกใจ และจำเป็นต้องลดค่าใช้จ่ายลง”
Working Title บริษัทผู้ผลิตเบื้องหลังชั่วโมงที่มืดมนที่สุดและทฤษฎีของทุกสิ่งยิงของโจ ไรท์ไซราโนและของลีนา ดันแฮมแคทเธอรีน ชื่อ เบอร์ดี้ในช่วงที่มีการระบาดใหญ่ และอยู่ระหว่างการผลิตภาพยนตร์เรื่อง Matthew Warchus'มาทิลด้าและของแซลลี่ เอล โฮไซนีนักว่ายน้ำ-
พูดคุยได้ที่หน้าจอและออกอากาศ'สเริ่มการประชุมอีกครั้งในวันพุธ (19 พ.ค.) Bevan กล่าวว่า “ฝ่ายผลิตของเราคงยุ่งมากขึ้นกว่าเดิมเนื่องจากมาตรการป้องกันโควิด และมีผู้เชี่ยวชาญใหม่ๆ เกี่ยวกับฉากภาพยนตร์ ซึ่งดูเหมือนจะมีราคาแพงมาก… หมายความว่าเป็นเรื่องยากมากที่จะ ทำหนังเรื่องเล็กให้เสร็จ
“คุณต้องเชื่อว่ามีใครบางคนทำเงินได้มากมายจากโรคระบาดนี้ โดยเฉพาะจากกองถ่ายภาพยนตร์ แต่คุณต้องทำให้ทุกคนปลอดภัย และไม่อยากให้ Covid หยุดคุณ”
ชมเซสชันแบบเต็มด้านบน
Iain Canning กรรมการผู้จัดการร่วมของ See-Saw Films เห็นด้วยและกล่าวว่า "มันมีราคาแพงอย่างไม่น่าเชื่อ เราก็คงไม่สามารถที่จะทำให้พระราชดำรัสของกษัตริย์ในช่วงเวลานี้ ความแตกต่างของต้นทุนโควิดที่นอกเหนือจากงบประมาณอาจทำให้มูลค่าการผลิตทั้งหมดออกจากการผลิต”
See-Saw กำลังทำงานละครซีรีย์ ได้แก่ม้าช้าและงูเอสเซ็กซ์สำหรับ Apple TV+ และจุกอกสำหรับ Netflix และอยู่ระหว่างขั้นตอนหลังการถ่ายทำของ Jane Campionพลังของสุนัขและของจอห์น แมดเดนปฏิบัติการเนื้อสับ-
“มันเป็นช่วงเวลาที่ซับซ้อนมากสำหรับภาพยนตร์อิสระที่มีขนาดหรือความทะเยอทะยานสำหรับพวกเขา… นั่นคือความกังวลที่ใหญ่ที่สุดของเราในขณะนี้” แคนนิงกล่าวเสริม
อลิสัน โอเวน ผู้ก่อตั้ง Monumental Pictures ซึ่งมีเครดิตรวมอยู่ด้วยเอลิซาเบธ-ออมทรัพย์นายธนาคารและซัฟฟราเจ็ตต์กล่าวว่าโปรโตคอล Covid ได้เพิ่มต้นทุนในการสร้างฟีเจอร์ประมาณ 20% และระหว่าง 10-12% ในทีวี
“ความท้าทายคือการหาว่าใครจะจ่ายเงินเพื่อสิ่งนั้น เพราะคนที่คุณขายให้ในตลาดกลางจะไม่จ่ายเงินเพิ่มสำหรับภาพยนตร์หรือซีรีส์ทีวี เพราะคุณได้ครอบคลุมค่าใช้จ่ายช่วงโควิดแล้ว” กล่าว โอเว่น.
“มันพยายามแยกแยะกรอบออกจากสามัญสำนึกที่น่ารำคาญ… ฉันพบว่าหนังน่าหงุดหงิดเพราะคุณรู้ว่ามันไม่ถึง 20% จริงๆ และมีวิธีที่จะกำจัดเรื่องนั้นลงได้ แต่หลายครั้งสำหรับสตูดิโอ คุณไม่ได้รับอนุญาตให้ทำเช่นนั้นเพราะมันต้องเป็นไปตามสูตรบางอย่างที่คนในแคลิฟอร์เนียตัดสินใจ ซึ่งเป็นการจำกัดมัน”
Monumental ซึ่งถ่ายทำซีรีส์ตลกของ BBC ซีซั่นที่สามผีในช่วงที่มีการระบาดใหญ่ กำลังสร้างซีรีส์ดราม่าอาชญากรรมที่สร้างจากนวนิยายของ ML Longworth ที่มีชื่อว่าการฆาตกรรมในโพรวองซ์- “เรามีหนังเรื่องหนึ่งที่ถูกปัดทิ้งเพราะค่ารักษาโควิดแพงเกินไป” เธอเปิดเผย
ในการอภิปรายครั้งก่อนในการประชุม Restart ผู้จัดการสถานที่ Mike Fantasia เปิดเผยว่าของ Martin Scorseseนักฆ่าแห่งพระจันทร์ดอกไม้ ได้จ้างทีมงานรักษาความปลอดภัยจากโควิดระหว่าง 75 ถึง 100 คนสำหรับภาพยนตร์ต้นฉบับของ Apple มูลค่า 200 ล้านเหรียญ
ความท้าทายสำหรับเสียงใหม่และการกระจาย
คณะผู้อภิปรายยังแสดงความกังวลว่านักเขียนหน้าใหม่ในสหราชอาณาจักรอาจประสบปัญหาในการฝ่าฟันอุปสรรคเนื่องจากความท้าทายในภาพยนตร์อิสระ ซึ่งรวมถึงการโยกย้ายผู้มีความสามารถมาสู่โปรเจ็กต์ทางโทรทัศน์
“โอกาสในการกำกับเป็นรายบุคคลมีไม่มากนัก เนื่องจากมีผู้กำกับจำนวนมากเข้ามาทำงานในรายการทีวี” บีแวนกล่าว “ทะเลสาบและ Frears” เราจะมีผู้สร้างภาพยนตร์แบบนั้นในอนาคตที่จะแสดงตัวตนออกมาในภาพยนตร์แต่ละเรื่องตั้งแต่อายุยังน้อยจริงๆ หรือเปล่า?”
Owen เห็นด้วยและกล่าวเพิ่มเติมว่า “ผู้สร้างอนาคตเป็นสิ่งที่ต้องจับตามองจริงๆ… เนื่องจากเรามีภาษาเดียวกันในอเมริกา จึงไม่มีลัทธิกีดกันตามธรรมชาติที่คุณอาจได้รับหากคุณเป็นฝรั่งเศส เยอรมนี หรือดินแดนสแกนดิ ซึ่งมี มีความปรารถนาที่จะปกป้องวัฒนธรรมท้องถิ่นอยู่เสมอ เราจำเป็นต้องรอบคอบจริงๆ ในการปกป้องผู้กำกับภาพอย่างเคน ลอชหรือสตีเฟน เฟรียร์ส ที่กำลังจะเกิดขึ้น และไม่ทำให้เสียงของพวกเขาถูกเจือจางเพราะวัฒนธรรมอเมริกันที่เปลี่ยนไป”
ไม่ว่าเขาจะชอบภาพยนตร์ฮิตในบ็อกซ์ออฟฟิศหรือค่ายเพลงของรายการทีวียอดนิยมของ Netflix หรือไม่ Bevan กล่าวว่า: “ไม่ต้องสงสัยเลยว่าหนังฮิตในบ็อกซ์ออฟฟิศอย่างไม่ต้องสงสัย สำหรับโปรเจ็กต์สตรีมเมอร์ โปรเจ็กต์ใดๆ ก็ตามมีอายุค่อนข้างสั้น ในขณะที่ภาพยนตร์ยอดนิยมที่ทำรายได้ทะลุบ็อกซ์ออฟฟิศก็ฉายค่อนข้างนาน จะอยู่ตรงนั้นค่อนข้างนาน แล้วก็อยู่ต่อไปหลายปีแล้วปีเล่า
“มีคนทำรักจริงในฐานะภาพยนตร์สตรีมมิ่งและขายให้กับ Netflix คุณจะฆ่าตัวตายทุกคริสต์มาสเมื่อพวกเขาฉายซ้ำโดยไม่ได้ให้อะไรเลย ในขณะที่มันถูกสร้างเป็นภาพยนตร์ มันไม่ได้เป็นเช่นนั้น”
แต่ Canning แสดงความกังวลเกี่ยวกับการจำหน่ายภาพยนตร์อิสระ เนื่องจากโรงภาพยนตร์กลับมาเปิดทำการอีกครั้งในสัปดาห์นี้หลังจากปิดตัวไปหลายเดือน
“เครือโรงภาพยนตร์มีช่วงเวลาที่ยากลำบากที่สุด และจะต้องเพิ่มภาพยนตร์ดังในโรงภาพยนตร์เพื่อสร้างรายได้” กรรมการผู้จัดการร่วมของ See-Saw ซึ่งมีผลงานละครกล่าวหอยโข่งเปิดตัวโดย Lionsgate ในสัปดาห์นี้ หลังจากเปิดให้ใช้งานผ่านการเช่าออนไลน์ระดับพรีเมียมเป็นครั้งแรก
“เรารู้สึกเหมือนมีหน้าต่างเล็กๆ สำหรับเร่ร่อนและหอยโข่งแล้วโรงภาพยนตร์ก็ต้องทำเงิน... จะไม่มีที่ว่างสำหรับหนังอิสระบางเรื่องมาระยะหนึ่งแล้ว”
“แบบจำลองนี้เปลี่ยนแปลงไปตลอดกาล” Bevan กล่าวเสริม “การระบาดใหญ่ได้เร่งให้เกิดอนาคต… เนื่องจากสตูดิโอหลักๆ หันมาใช้ SVoD เพื่อเป็นห้องเครื่องยนต์มากกว่าการแสดงละคร ใครจะรู้ว่าผลเสียทั่วโลกจะเป็นอย่างไรในอีกไม่กี่ปีข้างหน้า… เรากำลังกลับไปสู่ภูมิทัศน์ที่แตกต่างออกไปมากในแง่ของการรับชมภาพยนตร์ .
“เป็นเรื่องน่าสนใจมากที่ได้เห็นว่าผู้บริโภคตอบสนองอย่างไร และกลับมาดูภาพยนตร์ในจำนวนเท่าใด แต่ยังรวมถึงวิธีการทำงานของโมเดลเศรษฐกิจใหม่ด้วย... ท้ายที่สุดแล้ว มันจะลงมาอยู่ที่เศรษฐศาสตร์ มันเป็นวิธีที่คุณสามารถบีบเงินออกมาได้มากที่สุดอย่างน่าเศร้า”
วิดีโอเต็มของเซสชั่นนี้จะพร้อมให้ชมบน Screendaily.com ในปลายสัปดาห์นี้
