ผู้บริหารภาพยนตร์และความบันเทิงชั้นนำจากยุโรป อเมริกาเหนือ ละตินอเมริกา และเอเชียมารวมตัวกันในสัปดาห์นี้ที่ Tablakera อดีตโรงงานยาสูบซึ่งได้กลายมาเป็นศูนย์วัฒนธรรมร่วมสมัย สำหรับงาน Creative Investors ประจำปีครั้งที่ 3 การประชุมซึ่งจัดขึ้นเป็นส่วนหนึ่งของเทศกาลภาพยนตร์นานาชาติซานเซบาสเตียน
ในบรรดาผู้ที่เข้าร่วมในงานสองวันที่มีจุดมุ่งหมายเพื่อส่งเสริมความร่วมมือระหว่างอุตสาหกรรมสเปนและต่างประเทศ ได้แก่ นักการเงินและตัวแทนชั้นนำ (Roeg Sutherland จาก CAA) อดีตหัวหน้าสตูดิโอ (อดีตประธาน Universal และ David Linde ซีอีโอผู้เข้าร่วม) ผู้ทรงคุณวุฒิ นักลงทุน (Vania Schlogel จาก Atwater Capital) และผู้ผลิตชั้นนำในหมู่พวกเขา Killer Films? Christine Vachon และ Jeremy Thomas จาก Recorded Picture Company
ผู้เข้าร่วมชาวสเปน ได้แก่ โปรดิวเซอร์แซนดร้า เฮอร์มิดา และมารีเอลา เบซูเยฟสกีจากทอร์นาโซล ฟิล์มส์
งานนี้จัดขึ้นโดยความร่วมมือกับ CAA Media Finance โดยได้รับการสนับสนุนจาก Spanish Screenings: Financing & Tech Initiative, Institute of Cinematography and Audiovisual Arts (ICAA), Ministry for Digital Transformation และ Civil Service ผ่านทาง ICEX España Exportación e Inversiones เทศกาลมาลากาและเทศกาลซานเซบาสเตียน
การขายล่วงหน้า: มีชีวิตอยู่หรือตายไปแล้ว?
Jonathan Kier จาก Upgrade Productions ของสหรัฐอเมริกาย้ำแนวคิดที่คุ้นเคยกันดีอยู่แล้วว่าละครเรื่องนี้ "ยังไม่จำหน่ายล่วงหน้าในวันนี้" ?เมื่อมีฟุตเทจหรือทำเสร็จแล้วอาจจะขายได้? คีร์ยอมแล้ว
แต่มุมมองที่แตกต่างก็เกิดขึ้นในวันรุ่งขึ้น ?ต่างชาติยังไม่ตาย? ยืนยัน CAAs Sutherland ของตลาดต่างประเทศ ?เราประสบความสำเร็จในการขายในระดับสากลมากกว่าที่เคย? Sutherland ชี้ให้เห็นถึงความไม่แน่นอนและความไม่แน่นอนในปัจจุบันในสตูดิโอและสตรีมเมอร์ในสหรัฐฯ นี่เป็นการเปิดโอกาสให้อิสระได้แข่งขันและเข้าไปคว้าสิทธิ์ ถึงแม้จะยากก็ตาม เรามีหนังมูลค่า 110 ล้านเหรียญที่เริ่มถ่ายทำเมื่อสองวันก่อนคลิฟแฮงเกอร์ 2.นั่นจะไม่เคยถูกสร้างขึ้นมาอย่างอิสระมาก่อน นั่นกำลังถูกสร้างขึ้นอย่างอิสระเพราะเรารู้ว่าเมื่อถึงจุดหนึ่ง สตูดิโอจะต้องการสิ่งนั้น?
?กับหนังที่ชอบผู้ชายที่ดีกว่าที่กำกับโดย Michael Gracey ภาพยนตร์มูลค่า 135 ล้านเหรียญเกี่ยวกับนักร้องคนโปรดของเขาที่แสดงเป็นลิง ภาพยนตร์เรื่องนี้ไม่เคยมีการสร้างมาก่อนอย่างอิสระเลย? ซูเธอร์แลนด์กล่าวต่อ ?ภาพยนตร์เหล่านี้มีอยู่อย่างเป็นอิสระเพราะนักการเงินรู้สึกว่าหากพวกเขาสามารถเติมเต็มช่องว่างได้ เราก็จะมีโอกาสที่จะใช้ประโยชน์จากตลาดที่ตกต่ำในอีกสองปีข้างหน้า?
เขาได้รับการสะท้อนจากแดนนี่ เพอร์กินส์ จาก Elysian Film Group ในสหราชอาณาจักร Elysian ได้รวบรวมงบประมาณ 50 ล้านเหรียญสำหรับภาพยนตร์ครอบครัวที่เขียนบทโดย Simon Farnabyต้นไม้วิเศษที่ห่างไกล?โดยอิสระอย่างสมบูรณ์?. ภาพยนตร์เรื่องนี้ถ่ายทำในช่วงซัมเมอร์นี้โดยมีนักแสดงอย่างแอนดรูว์ การ์ฟิลด์และแคลร์ ฟอย
?สหราชอาณาจักรถือเป็นความท้าทาย แต่ถ้าคุณมองเห็นระหว่างรอยร้าวต่างๆ ก็มีโอกาสมากมายที่นั่น? เพอร์กินส์กล่าว ?มีความสามารถมากมาย IP มากมาย วัสดุมากมาย??
ผู้ผลิตในสหรัฐฯ กำลังมองหาเงินทุนจากยุโรป?
ผู้ผลิตในสหรัฐฯ กำลังมองหาที่จะทำงานร่วมกับพันธมิตรในภูมิภาคที่มีแรงจูงใจที่น่าดึงดูดมากขึ้น คริสติน วาชง ผู้อำนวยการสร้างบริหารผู้เข้าชิงรางวัลออสการ์ของเบรดี้ คอร์เบตคนโหดพูดถึง ?เงินอุดหนุนพิเศษในบูดาเปสต์? ที่ทำให้ฮังการีกลายเป็นจุดหมายปลายทางที่น่าดึงดูดสำหรับภาพยนตร์เรื่องนั้น
?ปัจจุบันมีผู้ผลิตชาวอเมริกันที่กำลังมองหาการเงินในยุโรปเพิ่มมากขึ้น? Robin Herremans จากบริษัทผลิตภาพยนตร์สัญชาติเบลเยียม Caviar กล่าว แต่เขาตั้งข้อสังเกตว่า ต่างจากพันธมิตรในยุโรปที่ทำงานร่วมกัน สหรัฐฯ มีแนวโน้มที่จะใช้สนธิสัญญาการผลิตร่วมกัน ? และสิ่งนี้อาจทำให้เกิดอุปสรรคด้านลอจิสติกส์ได้
?ทำไมไม่มีสนธิสัญญากับสหรัฐฯ?? เฮอร์เรแมนส์ถาม พวกเขาแค่ไม่ต้องการที่จะทำมัน มันไม่ใช่แค่การไปต่างประเทศ คุณมาพร้อมเงินและได้เงินคืน การตอบแทนซึ่งกันและกันเป็นมากกว่านั้น มันเกี่ยวกับการเข้าถึงตลาด การนำคนมาทำงานในอาณาเขตของคุณ หรือเรื่องของสหภาพแรงงานล่ะ? สำหรับฉัน, ในฐานะชาวยุโรป, มันทำให้ฉันงุนงงที่ไม่มีการพูดคุยเรื่องแบบนั้น?
David Davoli จาก Anonymous Content ซึ่งประกาศโครงการริเริ่มร่วมกับ Morena Film ของสเปนเมื่อปีที่แล้ว เรียกร้องให้บริษัทในสหรัฐฯ แสดงไหวพริบและความอ่อนไหวกับพันธมิตรระหว่างประเทศ ?จงปรับตัวให้เข้ากับวัฒนธรรมที่คุณกำลังสร้างด้วย และอย่าทำเหมือนคุณรู้มากกว่าพวกเขา โดยเฉพาะอย่างยิ่งถ้าคุณเป็นคนอเมริกัน ถือเป็นความผิดพลาดครั้งใหญ่ที่คนอเมริกันจำนวนมากทำ มัน [เกี่ยวกับ] การฟังและทำความเข้าใจว่าแต่ละวัฒนธรรมทำสิ่งที่แตกต่างกันเล็กน้อยอย่างไร ในทางกลับกัน.?
ซารา เมอร์ฟีย์ โปรดิวเซอร์ของ Fat City ในสหรัฐฯ ซึ่งกำลังถ่ายทำภาพยนตร์เรื่องต่อไปของพอล โธมัส แอนเดอร์สันที่นำแสดงโดยลีโอนาร์โด ดิคาปริโอ และฌอน เพนน์ กล่าวว่าเครดิตภาษีของสหรัฐฯ สามารถเรียนรู้ได้มากมายจากภาพยนตร์ของยุโรป ?เครดิตภาษีของนิวยอร์กเป็นหนึ่งในเครดิตที่ดีต่อสุขภาพที่สุดในสหรัฐอเมริกา [แต่] ต้องใช้เวลาห้าปีจึงจะได้คืน ฉันยังมีหนังเรื่องหนึ่งที่ถ่ายเมื่อหกปีครึ่งที่แล้วซึ่งฉันยังไม่ได้รับเครดิตภาษี [ด้านหลัง] ฉันคิดว่ามันอยู่ที่ 150,000 ดอลลาร์
?ฉันหวังว่าจะมีวิธีที่จะนำหุ้นของสหรัฐฯ ที่สามารถอยู่เคียงข้างเงินอุดหนุน [ยุโรป] เหล่านี้ได้บ้าง เมอร์ฟี่กล่าวต่อ ?คุณอยากให้มันเป็น win-win.?
และต้องการร่วมงานกับยักษ์ใหญ่สื่อยูโร
?คุณเคยได้ยินเกี่ยวกับเมเดียวันบ้างไหม? รู้มั้ยนิวเวนคือใคร?? David Linde อดีตหัวหน้า Participant Media ที่ปิดตัวไปแล้ว กล่าวในที่ประชุมว่า อย่างน้อย ?50% ของผู้เชี่ยวชาญด้านภาพยนตร์ใน Hollywood? คงจะไม่รู้ชื่อผู้เล่นสื่อรายใหญ่ของยุโรปด้วยซ้ำ แต่ลินเด้ก็ยกย่อง 'โอกาสทอง' เช่นกัน เพื่อให้มหาอำนาจในยุโรปเหล่านี้ทำงานร่วมกับสตูดิโอของสหรัฐฯ
?สิ่งที่คุณกำลังจะพบก็คือ [ทุกคน] รวมถึงสตูดิโอต่างๆ ที่กำลังจะมีการลงทุนมากขึ้นในน้ำพุ IP นี้ที่จะออกมาจากยุโรป? เขากล่าวถึงสาเหตุที่มหาวิทยาลัยเอกของสหรัฐฯ พยายามที่จะรวมกลุ่มใหม่ภายหลังเหตุโจมตีครั้งใหญ่ในฮอลลีวูดเมื่อปีที่แล้ว จึงอาจมุ่งความสนใจไปที่ยุโรป
Sniper Marketing กำลังเข้ามาแทนที่
ผู้ร่วมประชุมหารือเกี่ยวกับการเปลี่ยนแปลงกลยุทธ์ทางการตลาด ตอนนี้ผู้จัดจำหน่ายกำลังข้ามสื่อเก่า ๆ และตรงไปที่ Facebook, Instagram และ TikTok เพื่อเข้าถึงกลุ่มเป้าหมายที่มีศักยภาพ ? และมีความเฉพาะเจาะจงมากในการกำหนดเป้าหมายตามอายุ เพศ สถานที่ที่พวกเขาอาศัยอยู่ และสิ่งที่พวกเขาชอบ
?ยุคหลังโควิดไม่มีนิตยสารไม่มีสื่อนำยาว คุณมีหน้าต่างที่แคบมากในการส่งข้อความเกี่ยวกับภาพยนตร์ของคุณ? ไอเอฟซี ฟิล์มส์ กล่าว? สก็อตต์ ชูแมน. ?เป็นเรื่องเกี่ยวกับการค้นหาว่าอะไรคือปัจจัย 5 ประการที่จะทำให้ใครซักคนไปดูหนังเรื่องนี้ มีอะไรมากมายผ่าน ?sniper? การกำหนดเป้าหมายทางสังคม ? นั่นเป็นวิธีที่มีประสิทธิภาพมากที่สุดในการทำตลาดภาพยนตร์ในขณะนี้?
การทำงานร่วมกันเป็นสิ่งสำคัญ
?มันน่าตื่นเต้นมากและเป็นนวัตกรรมใหม่ของสิ่งที่เรากำลังทำอยู่? Mike Goodridge จาก Good Chaos หนึ่งในเก้าผู้เข้าร่วมกลุ่มพันธมิตรอินดี้ระดับนานาชาติ The Creatives ซึ่งเป็นผู้พัฒนาและให้ทุนสนับสนุนภาพยนตร์และโทรทัศน์ร่วมกันกล่าว ?เรามีกระบวนการเกี้ยวพาราสีและมิตรภาพมายาวนาน? มันง่ายมากที่จะบอกว่าบริษัทผู้ผลิตควรทำงานร่วมกัน ? และพวกเขาทำในยุโรปเหรอ? แต่เรากำลังพยายามที่จะทำงานร่วมกันในระดับองค์รวมและองค์กรมากขึ้น?
บริษัทหลายแห่งในกลุ่มนี้ถูกกลุ่มบริษัทสื่อรายใหญ่ของยุโรปติดตาม ? แต่พวกเขากำลังมุ่งมั่นที่จะรักษาความเป็นอิสระและความเป็นอิสระของพวกเขา
จุดมุ่งหมายคือการแบ่งปันทรัพย์สินทางปัญญา ความเชี่ยวชาญ ข้อมูลทางการเงิน และเพื่อทำงานร่วมกันอย่างใกล้ชิดยิ่งขึ้น นี่เป็นมากกว่า ?ชมรมเพื่อน? และจะมีการประกาศเพิ่มเติมเร็วๆ นี้ว่าทั้ง 10 คนจะร่วมมือกันอย่างเป็นทางการมากขึ้นอย่างไร
?ทุกอย่างมีความเป็นธรรมชาติมาก? Caroline Benjo จาก Haut et Court ผู้ผลิตและผู้จัดจำหน่ายชาวฝรั่งเศสกล่าว มีระดับความไว้วางใจที่หาได้ยากอย่างไม่น่าเชื่อ สิ่งที่ค่อนข้างหายากเช่นกันคือการขาดการแข่งขันระหว่างเรา สิ่งนี้ได้สร้างสิ่งที่พิเศษมากในแง่ของความโปร่งใส?
หน้าต่างละครยังมีความสำคัญ ? แต่ไม่ใช่สำหรับเอกสาร
?เราพบว่าไม่มีแคมเปญโฆษณาใดที่จะดีไปกว่าการออกฉายในโรงภาพยนตร์อีกแล้ว ยืนยัน IFC Films? ชูแมน. อย่างไรก็ตาม เขาแนะนำให้ผู้ชมในสหรัฐฯ พอใจกับ 'เงื่อนไข' อย่างมีความสุข เพื่อการรับชมสารคดีคุณภาพสูงที่บ้าน ?จากคุณภาพของสารคดีในบริการสตรีมมิ่งจำนวนมาก สารคดีกำลังมีช่วงเวลาในโรงภาพยนตร์ที่แทบจะเป็นไปไม่ได้เลยในสหรัฐอเมริกา?
ในฐานะที่เป็นสtudios ทนทุกข์ทรมาน indies เจริญรุ่งเรือง
?สตูดิโอต่างพากันพูดว่าท้องฟ้ากำลังจะล่มสลาย ธุรกิจกำลังจะตาย และคนอินดี้กำลังมีปีที่ดีที่สุดของพวกเขา? Shooman เน้นย้ำถึงความแตกต่างในโชคชะตาที่ปลายด้านต่างๆ ของตลาดสหรัฐฯ A24, Neon, IFC และ Magnolia ต่างเพลิดเพลินกับวันหยุดสุดสัปดาห์ที่ดีที่สุดเท่าที่เคยมีมาในปีนี้ในช่วงเวลาที่สาขาวิชาเอกบ่นว่าผู้ชมหมด AWOL
แต่การรักษางบประมาณให้ต่ำในพื้นที่อินดี้นั้นมีความสำคัญมากกว่าที่เคย ?ยิ่งคุณสร้างภาพยนตร์ราคาถูกเท่าไหร่ คุณก็ยิ่งมีโอกาสซื้อในตลาดมากขึ้นเท่านั้น? ยิ่งงบประมาณสูงเท่าไร คนที่จะซื้อหนังเรื่องนั้นก็จะน้อยลงเท่านั้น? ชูแมนกล่าว สตูดิโอต่างๆ สร้างภาพยนตร์ด้วยเงินมากเกินไปจนต้องเป็นภาพยนตร์แบบสี่ควอแดรนท์ และพวกเขาก็ทำเงินได้น้อยลงด้วย มันเปิดพื้นที่ว่างให้คนอื่นเข้ามาลองเอาหน้าจอเหล่านั้นไปทำอะไร?
