มาร์ติน สกอร์เซซี่ วิพากษ์วิจารณ์ "การบุกรุก" ของ "ภาพยนตร์ในสวนสนุก" ในโรงภาพยนตร์ ก่อนการฉายรอบปฐมทัศน์ระดับนานาชาติของภาพยนตร์เรื่องล่าสุดของเขา ซึ่งเป็นผู้เข้าชิงรางวัลของ Netflixชาวไอริช-
สกอร์เซซีแสดงความเห็นระหว่างช่วงถามตอบหลังจากการบรรยายของบาฟตา เดวิด ลีนที่รอยัลโอเปร่าเฮาส์ในลอนดอนเมื่อวันเสาร์ (12 ตุลาคม)
“ตอนนี้ผู้คนไปหาทุนสร้างภาพยนตร์ที่ไหน? พวกเขาไม่ได้รับเงินทุนจากสตูดิโอฮอลลีวูดหรือสตูดิโอขนาดใหญ่ที่นี่” เขากล่าว ”แล้วเมื่อคุณสร้างมันขึ้นมา พวกมันจะถูกนำไปฉายที่ไหน ในเมื่อโรงภาพยนตร์ถูกยึดครองโดยภาพยนตร์ 'สวนสนุก' ทั้งหมด?”
“นั่นเป็นสิ่งที่ดีและดี แต่อย่ารุกรานสิ่งอื่นใด เมื่อรู้ถึงสิ่งที่เกิดขึ้นแล้ว ฉันก็ชื่นชมสิ่งที่พวกเขาทำ ไม่ใช่เรื่องของฉัน มันก็ไม่ได้ และมันสร้างผู้ชมอีกประเภทหนึ่งที่คิดว่าภาพยนตร์เป็นเช่นนั้น คุณมีลูกแล้วและลูกก็อยากเห็นรูปนั้น แฟนๆ ที่เห็นภาพเหล่านั้นตอนนี้ พวกเขาถูกเลี้ยงดูมาด้วยภาพแบบนั้น”
“มีเพียงสปีลเบิร์กเพียงคนเดียวเท่านั้น มีเพียงลูคัสคนเดียวเท่านั้น เจมส์ คาเมรอน. ตอนนี้มันแตกต่างออกไปแล้ว ด้วยการบุกรุกโรงละครแบบนั้น”
ในการสัมภาษณ์ครั้งก่อนกับเอ็มไพร์ผู้กำกับกล่าวว่าเขารู้สึกว่าภาพยนตร์ซูเปอร์ฮีโร่ไม่ใช่ภาพยนตร์
-การดูหนังในโรงเป็นเรื่องที่ดีที่สุดกับผู้ชม”
ในฐานะที่เป็นส่วนหนึ่งของคำตอบที่ยาวและกว้างขวาง Scorsese ยังได้แสดงความคิดเห็นว่าบริการสตรีมมิ่งได้เปลี่ยนแปลงแก่นแท้ของภาพยนตร์อย่างไรชาวไอริชเป็นนวนิยายเรื่องแรกของสกอร์เซซี่นับตั้งแต่ปี 2559ความเงียบและเป็นครั้งแรกที่เขาสร้างขึ้นด้วยการสนับสนุนบริการสตรีมมิ่ง
ผู้กำกับกล่าวว่า “เราอยู่ในช่วงเวลาไม่เพียงแต่วิวัฒนาการเท่านั้น แต่ยังรวมถึงการปฏิวัติอีกด้วย เกือบจะเหมือนกับว่าศตวรรษที่ 21 กำลังจะเริ่มต้นขึ้นแล้ว เทคโนโลยีเติบโตไปพร้อมกับมัน นั่นหมายความว่าภาพยนตร์ก็เติบโตไปพร้อมกับมันด้วย เนื่องจากเทคโนโลยีนี้ เราจึงต้องคิดในแง่ที่ว่า เราจะไม่ขังตัวเองอยู่ในโรงภาพยนตร์แห่งเดียว
“การชมภาพยนตร์ในโรงภาพยนตร์เป็นสิ่งที่ดีที่สุดกับผู้ชม นั่นคือวิธีการดู แต่แนวคิดที่แท้จริงของภาพยนตร์กลับกลายเป็นสิ่งที่ไม่สามารถนิยามได้ บางสิ่งบางอย่างสามารถเล่นเป็นโฮโลแกรมได้ บางสิ่งบางอย่างสามารถเล่นเป็นความจริงเสมือนได้ จะต้องมีมหากาพย์ที่ไม่ธรรมดาในความเป็นจริงเสมือนเกิดขึ้น ณ จุดใดจุดหนึ่ง เราต้องเริ่มขยายสิ่งที่เราคิดว่าเป็นการเล่าเรื่อง”
สกอร์เซซี่ให้ข้อมูลเชิงลึกว่าความสัมพันธ์กับ Netflix มารวมกันได้อย่างไรหลังจากที่เขาพยายามสร้างมันผ่านระบบสตูดิโอก่อน
“เงินจำเป็นสำหรับวันถ่ายทำ แต่ก็เป็นค่าใช้จ่ายของ CGI ด้วย และไม่มีสตูดิโอฮอลลีวูดคนใดจะทำภาพนี้ได้ พวกเขาไม่ทำมัน บางคนสนใจมัน พวกเขาสนใจฉัน ลีโอ (ดิคาปริโอ ผู้ร่วมงานบ่อยครั้งซึ่งไม่ได้แสดงด้วย)ชาวไอริช]… แต่ Bob [Robert De Niro] เล่าเรื่องราวเกี่ยวกับพวกอันธพาลที่มีอายุมากกว่าในยุค 50 และ 60 ที่พวกเขาไม่สนใจ มีผู้ชายสองสามคนพยายามแล้ว แต่มันก็ไม่ได้ผล
“และ Netflix ก็บอกว่าพวกเขาจะทำมัน” ฉันได้พูดคุยกับผู้อำนวยการสร้างซึ่งกล่าวว่า "ส่วนใหญ่จะเป็นการสตรีม" ฉันพูดว่า 'แต่มันจะเข้าฉายในโรงภาพยนตร์เหรอ?' เขากล่าวว่า 'ใช่' นั่นคือการแลกเปลี่ยน การแลกเปลี่ยนนั้นไม่มีการแทรกแซง งบประมาณเต็ม. และตารางเวลาที่อนุญาตให้ใช้ CGI และจังหวะของการถ่ายทำที่ปรับให้เข้ากับกลุ่มอายุของเรา พวกเขาแค่ไม่ผลักเรา”
เทคโนโลยีการชะลอวัย
สกอร์เซซีก็กล่าวถึงเช่นกันการใช้เทคโนโลยีชะลอวัยในชาวไอริชสร้างขึ้นโดยสตูดิโอเอฟเฟกต์ของสหรัฐอเมริกา Industrial Light & Magic เพื่อถ่ายทอดนักแสดงคนสำคัญในช่วงหลายปีที่ผ่านมา
“ผมอยากสร้างภาพร่วมกับเดอ นีโร และอัล (ปาชิโน) และโจ (เปสซี) ผมไม่อยากร่วมงานกับนักแสดงที่แกล้งทำเป็นพวกเขา แต่อายุน้อยกว่า”
สกอร์เซซีกล่าวว่าเขา "สงสัยมาก" เกี่ยวกับแนวคิดในการใช้ CGI ในตอนแรก โดยตั้งข้อสังเกตว่า "คนในหนังเรื่องนี้ พวกเขาจะไม่แสดงโดยใช้ลูกเทนนิส" มันจะอยู่ไม่ถึงครึ่งวินาทีด้วยซ้ำ พวกเขาต้องเล่นกัน” มันเป็นการแทรกแซงของ Pablo Helman – ผู้ดูแล VFXชาวไอริชและความเงียบซึ่งแสดงให้ผู้สร้างภาพยนตร์เห็นถึงวิธีใช้เอฟเฟ็กต์สำหรับภาพยนตร์เรื่องล่าสุดของเขา
“เขากลับมาพร้อมกับความเป็นไปได้ที่จะมีรอยบนใบหน้าที่แทบจะมองไม่เห็น พลังที่พวกเขา [ศิลปิน VFX] ใช้นั้นหมดสิ้นไปตรงมุมถนน ฉันก็เลยบอกว่าเราควบคุมมันได้”
ผู้กำกับใช้การบรรยายเพื่อหารือเกี่ยวกับอาชีพของเขาที่มากกว่า 50 ปี เล่าเกร็ดเล็กเกร็ดน้อยและฉายคลิปจากภาพยนตร์ ได้แก่ถนนหมายถึง-เพลงวอลทซ์ครั้งสุดท้าย-กระทิงดุ, และความเงียบ-
ชาวไอริชได้รับรอบปฐมทัศน์ระดับนานาชาติในฐานะงานกาล่ากลางคืนปิดของเทศกาลภาพยนตร์ BFI London ในวันอาทิตย์ (13 ตุลาคม) ซึ่งจะฉายพร้อมกันในโรงภาพยนตร์บางแห่งทั่วสหราชอาณาจักร โดยจะมีการฉายในโรงภาพยนตร์แบบจำกัด เริ่มตั้งแต่วันที่ 1 พฤศจิกายนในสหรัฐอเมริกา และ 8 พฤศจิกายนในสหราชอาณาจักร ก่อนที่จะฉายทั่วโลกทาง Netflix ตั้งแต่วันที่ 27 พฤศจิกายน
