ที่งาน Film Bazaar ในเมืองกัว ผู้สร้างภาพยนตร์รวมถึง Pan Nalin และ Pankaj Parashar พูดคุยเกี่ยวกับสภาพอากาศที่ยากลำบากสำหรับภาพยนตร์อินดี้ในอินเดีย และผู้เชี่ยวชาญจากต่างประเทศ เช่น Marten Rabarts และ Dominique Welinski ชี้ให้เห็นถึงความต้องการเสียงของอินเดียทั่วโลก
“ภาพยนตร์ของเราจำเป็นต้องทำงานในโรงภาพยนตร์และบนแพลตฟอร์มสตรีมมิ่งในอินเดียและทั่วโลก” Nalin กล่าวในการอภิปรายแบบกลุ่มเมื่อวันที่ 21 พฤศจิกายน ซึ่งจัดขึ้นโดยเป็นส่วนหนึ่งของชุดความรู้ของ Film Bazaar
“มันง่ายที่จะสร้างหนังอิสระ แต่หลังจากนั้น มันก็มืดมนไปหมด มันยากที่จะเอามันออกไป”
นลินคร่ำครวญถึงต้นทุนที่สูงในการออกฉายภาพยนตร์ในอินเดีย รวมถึงการที่นิทรรศการสามารถลดยอดขายตั๋วได้มากกว่าเมื่อเทียบกับส่วนอื่นๆ ของโลก
“เราจะออกหนังอิสระในสถานการณ์แบบนี้ได้อย่างไร? เพราะเงินจะไม่ไหลกลับไปยังสิ่งที่เรียกว่าเครือข่ายภาพยนตร์อิสระ”
ผู้กำกับ ปันกัจ ปาราชาร์ (Jalwa, Chaalbaaz ในลอนดอน) แสดงความคิดเห็นเกี่ยวกับระบบการกระจายสินค้าในอินเดียซึ่งได้รับการจัดการแบบรัฐต่อรัฐ เมื่อเทียบกับทั่วประเทศ
“ถ้าคุณออกฉายภาพยนตร์ในพื้นที่ใดพื้นที่หนึ่งอย่างเดลี และทำผลงานได้ไม่ดี ผู้จัดจำหน่ายรายอื่นๆ ก็ยอมทนไป พวกเขาไม่ต้องการแตะต้องมัน” ผู้กำกับกล่าว พร้อมเสริมว่ามีผู้จัดจำหน่ายที่ทำงานร่วมกับภาพยนตร์อิสระไม่เพียงพอ
เขาเสริมว่าการละเมิดลิขสิทธิ์ก็เป็นปัญหาใหญ่ในอินเดียเช่นกัน “ภาพยนตร์ของคุณออกฉายสามหรือสี่วัน จากนั้นการละเมิดลิขสิทธิ์ก็เกิดขึ้น ดังนั้นจึงมีเวลารับเงินเพียงสามหรือสี่วันแรกเท่านั้น”
สตรีมมิ่งแนวนอน
การอภิปรายในหัวข้อโดยรวมเกี่ยวกับอนาคตของภาพยนตร์อิสระในอินเดีย ได้รับความโกรธเคืองเป็นพิเศษจากสตรีมเมอร์ที่ผิด “คำสัญญา” ที่จะหาบ้านให้กับภาพยนตร์อิสระของประเทศ
“เมื่อ Netflix เข้ามาในประเทศอินเดียครั้งแรกในปี 2559 เรามีความหวังมาก” Nirupama Kotru ซึ่งเป็นเลขาธิการร่วมในกระทรวงวัฒนธรรมของอินเดียกล่าว “ตอนนี้เกิดปัญหาจริงกับสูตรเนื้อหา พวกเขาต้องการเพียงไม่กี่สูตร ดังนั้นทุกคนก็ทำสิ่งเลวร้ายเหมือนกัน
“และดาว [ระบบ] ก็เป็นคำสาปเช่นนั้น [สตรีมเมอร์] แค่ต้องการดาวในตอนนี้ ดังนั้นจุดประสงค์ทั้งหมดจึงสูญสิ้นไป” เธอกล่าวต่อ “พวกเขามีสัญญาแล้วและพวกเขาก็ล้มเหลว”
นลินเสริมว่าสตรีมเมอร์เริ่มติดตาม "ระบบสตูดิโอแบบเก่า" และกลายเป็น "ยากมาก" ที่จะคืนงบประมาณจากข้อตกลงการสตรีม
“เราต้องหาทางดึงเงินเพิ่มเติมจากสตรีมเมอร์” เขาเร่งเร้า
ผู้สร้างภาพยนตร์ใช้คุณสมบัติเข้าชิงรางวัลออสการ์ปี 2022 ของเขาการแสดงภาพยนตร์เรื่องสุดท้ายเป็นตัวอย่าง ภาพยนตร์เรื่องนี้เข้าฉายในประเทศตะวันตกไม่กี่ประเทศเพื่อสร้างชื่อเสียงและความน่าเชื่อถือ “สามสัปดาห์ต่อมา เนื้อหาดังกล่าวได้ฉายบน Amazon Prime ในสเปน และเราได้ราคาที่ดีขึ้นมากและจำนวนผู้ชมที่ดีขึ้น”
การสนับสนุนจากรัฐบาล
ในส่วนอื่นๆ ผู้ร่วมอภิปรายเรียกร้องให้รัฐบาลให้การสนับสนุนเพิ่มเติมสำหรับภาคส่วนอิสระ รวมถึงการลดภาษีด้วย
“ภาษีความบันเทิงสูงที่สุดในโลก และรัฐบาลได้รับเงินประมาณพันล้านดอลลาร์ครึ่งจากอุตสาหกรรมนี้” Parashar กล่าว “โปรดคืนให้กับอุตสาหกรรมเพื่อให้ผู้สร้างภาพยนตร์อิสระสามารถสร้างภาพยนตร์ต่อไปได้
“NFDC (บริษัทพัฒนาภาพยนตร์แห่งชาติของอินเดีย) จำเป็นต้องพยายามขอเงินทุนเพิ่มเติมจากรัฐบาล” ผู้กำกับกล่าวเสริม “จำเป็นต้องจัดสรรเงินมากขึ้นให้กับผู้สร้างภาพยนตร์อิสระ”
โดมินิก เวลินสกี้ โปรดิวเซอร์ชาวฝรั่งเศสยังได้เรียกร้องให้รัฐบาลสนับสนุนมากขึ้น เพื่อให้ผู้สร้างภาพยนตร์อิสระไม่ต้องพึ่งพาผลงานร่วมของยุโรป
“ตลาดสำหรับภาพยนตร์อินเดียอิสระนั้นดี แต่จะดีกว่าหากได้รับการสนับสนุนในท้องถิ่นและสามารถผลิตได้ในท้องถิ่น” Welinski ผู้ดำเนินโครงการ Factory ที่ Director' Fortnight ในเมือง Cannes กล่าว
“แน่นอนว่า [ผู้ผลิตในยุโรป] สามารถช่วยได้และเราจะทำให้ดีที่สุด แต่เราต้องหากรรมการและเป็นกระบวนการที่ยาวนาน ฉันแน่ใจว่าภาพยนตร์ส่วนใหญ่สามารถผลิตได้ในอินเดียเพียงลำพัง หากได้รับการสนับสนุนจากรัฐมากกว่านี้ จากนั้นตลาดจะเปิดกว้างสำหรับภาพยนตร์อินเดียอิสระอย่างเต็มที่”
Marten Rabarts หัวหน้าฝ่ายอุตสาหกรรมของเทศกาลภาพยนตร์นานาชาติรอตเตอร์ดัม (IFFR) ยังตอกย้ำความปรารถนาระดับสากลสำหรับภาพยนตร์อินเดียอีกด้วย
“ความสำเร็จของบางอย่างเช่น [Payal Kapadia's]สิ่งที่เราจินตนาการว่าเป็นแสงสว่างเพิ่มความเป็นไปได้ที่ภาพยนตร์ของคุณจะถูกเลือกเข้างานเทศกาลและหาการจำหน่าย” เขากล่าว โดยชี้ไปที่ภาพยนตร์อินเดีย 16 เรื่องที่คัดเลือกโดย IFFR สำหรับฉบับปี 2025
“ตอนนี้หนังอินเดียกลายเป็นกระแสไปแล้ว มีความสนใจจริงๆ สำหรับเรื่องนี้ ดังนั้น [ผู้สร้างภาพยนตร์ชาวอินเดีย] ควรใช้โอกาสนี้และผลักดันต่อไป”
