ตู้เจี๋ย ผู้กำกับภาพชาวจีนผู้ช่ำชองซึ่งถ่ายทำภาพยนตร์ให้กับผู้กำกับมากกว่า 20 เรื่อง เช่น เฉิน ซื่อเฉิง, กวน หู, หนิง ห่าว และเพมา เซเดน ได้หันมาทำหน้าที่กำกับแล้ว
ละครญี่ปุ่นความสูงของต้นมะพร้าวถือเป็นผลงานการกำกับเรื่องแรกของเขา และกำลังเปิดตัวในการแข่งขัน New Currents ที่เมืองปูซาน
คุณอาศัยอยู่ที่ญี่ปุ่นตั้งแต่ต้นปี 2020 และเลือกที่จะกำกับภาพยนตร์ญี่ปุ่นที่นั่นร่วมกับนักแสดงและทีมงานในท้องถิ่น มันเกิดขึ้นได้อย่างไร?
ในฐานะ DoP ฉันต้องเดินทางไปนิวยอร์ก ไทย และญี่ปุ่นเพื่อถ่ายทำทั้งสามคนนักสืบไชน่าทาวน์ภาพยนตร์ [กำกับโดย Chen Sicheng ทั้งหมด] ทำให้ฉันมีโอกาสได้เห็นโลกภายนอก ภาพยนตร์เรื่องที่สามส่วนใหญ่ถ่ายทำในโตเกียว ซึ่งฉันใช้เวลาสามถึงสี่เดือน
เป็นเรื่องบังเอิญที่เมื่อเกิดการระบาดของโควิด ฉันและครอบครัวได้ไปเที่ยวพักผ่อนที่ญี่ปุ่นเมื่อต้นปี 2563 เราอยู่ข้างหลังและเริ่มเขียนเรื่องสั้นซึ่งมีเนื้อหาเหมือนกันเกี่ยวกับคนเป็นและคนตาย ฉันได้ทำเรื่องหนึ่งเป็นหนังสั้น ซึ่งต่อมากลายเป็นเรื่องแรกของฉัน
คุณกำลังทำงานร่วมกับนักแสดงและทีมงานชาวญี่ปุ่นในท้องถิ่น คุณเอาชนะอุปสรรคด้านภาษาและปรับตัวเข้ากับการทำงานในวัฒนธรรมใหม่ที่คุณอาจไม่คุ้นเคยได้อย่างไร
เป็นหนังอิสระทุนต่ำไม่มีดาราเลย ทีมงานฝ่ายผลิตหลักๆ หลายคนทำงานร่วมกับฉันนักสืบไชน่าทาวน์ 3- นั่นช่วยได้มาก ฉันยังเป็นผู้เขียนบท DoP ผู้กำกับศิลป์ และบรรณาธิการของภาพยนตร์ด้วย
แม้ว่างบประมาณจะต่ำ แต่คุณได้รับเงินทุนสำหรับภาพยนตร์เรื่องนี้อย่างไร?
หลังจากระดมทุนด้วยตนเองสำหรับหนังสั้นแล้ว Wang Guangle เพื่อนสมัยมัธยมปลายของฉัน ซึ่งปัจจุบันเป็นหนึ่งในศิลปินที่มีอิทธิพลมากที่สุดในศิลปะจีนร่วมสมัย ชอบหนังเรื่องนี้และอยากสนับสนุนฉัน ด้วยเงินทุนที่เพิ่มขึ้นจากเขาร่วมกับเพื่อนส่วนตัว Lili Chen ฉันจึงขยายหนังสั้นให้เป็นภาพยนตร์ขนาดยาว
สัญชาติของภาพยนตร์เรื่องนี้คือญี่ปุ่น ทำไมคุณถึงเลือกสร้างภาพยนตร์นอกประเทศจีน?
หลังจากทำงานในภาพยนตร์โฆษณาหลายเรื่องในฐานะผู้กำกับภาพ ฉันได้เขียนบทโดยคำนึงถึงประเทศจีนอยู่สองสามบท และมีโอกาสกำกับในประเทศจีน แต่ฉันปล่อยพวกเขาไปเนื่องจากฉันมีความปรารถนาอย่างแรงกล้าที่จะแสดงตัวตนอย่างอิสระ
แต่หนังเรื่องนี้เป็นเรื่องเกี่ยวกับความรักและความสูญเสีย โดยมีพื้นฐานอยู่บนความเข้าใจผิดที่ว่านักเดินทางหญิงคนเดียวถูกเข้าใจผิดว่าเป็นคนฆ่าตัวตาย นี่เป็นเนื้อหาที่แทบจะไม่ละเอียดอ่อน
โลกที่ปรากฎในภาพยนตร์เชิงพาณิชย์ไม่มีอยู่จริง ตัวละครมีลักษณะเหมารวม เหมือนว่าคนดีมักจะออกมาดีเสมอ และผู้ร้ายจะถูกจับได้ เป็นไปไม่ได้ที่จะมีการพัฒนาตัวละครที่ซับซ้อน
ภาพยนตร์ของฉันไม่เกี่ยวกับการเมืองหรือการเผชิญหน้า แต่ฉันมีเสรีภาพในการบอกเล่าเรื่องราวในแบบที่ฉันอยากให้เป็น
ในขณะที่อาศัยอยู่ในญี่ปุ่น คุณยังกลับไปจีนเพื่อทำงานเป็น DoP หรือไม่?
ฉันกลับไปยิงมูนแมนและฉันกำลังยิงนักสืบไชน่าทาวน์ 4โดยขอลาจากทีมผู้ผลิตไปร่วมงานปูซานเฟสติวัล
