เมื่อ HBO กลับญี่ปุ่นในเดือนพฤศจิกายน 2022 เพื่อถ่ายทำซีซันที่ 2 ของโตเกียวรอง,มีความมุ่งมั่นที่จะถ่ายทำในสถานที่นี้ให้มากกว่าที่เคยทำได้ในครั้งแรก
“แม้ว่าผู้คนจะรู้สึกว่าซีซันที่ 1 เผยให้เห็นเมืองมากมาย แต่ก็ยังไม่เพียงพอสำหรับฉัน” กล่าวโตเกียวไวซ์ผู้อำนวยการสร้างและผู้อำนวยการของ Alan Poul จากสหรัฐอเมริกา
การถ่ายทำซีซันแรกต้องปิดตัวลงเนื่องจากการล็อกดาวน์เนื่องจากโควิด-19 ในญี่ปุ่น เหลือเวลาในการผลิตเพียง 6 วันในตอนนำร่อง แปดเดือนต่อมาสามารถกลับมาดำเนินการต่อได้ โดยมีมาตรการป้องกันโควิดครบถ้วน แต่ในเมืองกลับไม่กลับมามีชีวิตชีวาอย่างสมบูรณ์
“ด้วยความร่วมมือกับ Alex Boden โปรดิวเซอร์สายการผลิตของเรา [จากสหราชอาณาจักร] เราจึงสามารถรุกล้ำพื้นที่บางส่วนของรัฐบาลญี่ปุ่นได้อย่างดีเยี่ยม และได้รับการสนับสนุนอย่างเป็นทางการมากขึ้น” โพลซึ่งเชี่ยวชาญด้านภาษา วัฒนธรรม และกล่าว ประวัติศาสตร์ของญี่ปุ่น เมื่อเทียบกับซีซันที่ 1 “มันเป็นทั้งกลางวันและกลางคืน”
โตเกียวไวซ์นำแสดงโดย Ansel Elgort ในฐานะนักข่าวสหรัฐฯ ในหนังสือพิมพ์ที่ใหญ่ที่สุดในโตเกียวที่สืบสวนโลกใต้พิภพของญี่ปุ่นผ่านการเป็นหุ้นส่วนอย่างไม่เป็นทางการกับนักสืบท้องถิ่นซึ่งรับบทโดย Ken Watanabe ซีรีส์นี้ผลิตโดย Fifth Season ในสหรัฐอเมริการ่วมกับ WOWOW ของญี่ปุ่น
ด้วยการสนับสนุนจากท้องถิ่นมากขึ้นและข้อจำกัดเกี่ยวกับโควิดที่น้อยลง Poul และทีมของเขาจึงสามารถเจาะลึกเข้าไปในเขตที่ลึกกว่าของโตเกียวได้ โบเดนกล่าวว่าสิ่งหนึ่งที่พวกเขาเรียนรู้จากซีซันที่ 1 คือ “เรานำทีมสถานที่มาเร็วมากเพื่อที่พวกเขาจะได้ทำงานได้อย่างถูกต้อง พวกเขากำลังทำงานเป็นเวลาหลายเดือนเพื่อเตรียมสถานที่เหล่านั้น”
ทีมงานซึ่งรวมถึง โพล ผู้ดูแลโลเกชันโลเกชั่น มาซาโนริ ไอคาวะ ในญี่ปุ่น และคอเรย์ วอลเตอร์ ผู้กำกับภาพในสหรัฐฯ ได้สำรวจสคริปต์สำหรับโลเกชันแต่ละแห่ง ไอคาวะเตรียมผู้สมัครทั้งหมด “ไม่ว่าพวกเขาจะยากแค่ไหนก็ตาม” ไอคาวะกล่าวผ่านล่าม
พวกเขารู้ว่าการรักษาสถานที่อาจเป็นเรื่องยากไม่ว่างบประมาณจะมากเพียงใด “ถ้าคุณเข้ามาเป็นบริษัทภาพยนตร์ขนาดใหญ่ แม้ว่าคุณจะใช้เงินเป็นจำนวนมาก ถ้าคุณทำข้าวของพัง เหยียบย่ำผู้คน และสร้างความเสียหายให้กับความสัมพันธ์ มันก็จะส่งผลเสียสุทธิ” โพลกล่าว
ไอคาวะจัดการทีมสำรวจสถานที่ เมื่อใครคนหนึ่งสามารถรักษาสถานที่ได้ พวกเขาจะจัดการสถานที่ด้วยตนเองตลอดการถ่ายทำ “ในญี่ปุ่น คุณต้องมีปฏิสัมพันธ์แบบรายบุคคลกับเจ้าของร้านแต่ละคน” Aikawa อธิบาย
โบเดนกล่าวเสริมว่า “ปกติแล้วเราทำ [ในผลงานอื่นๆ] คือการส่งจดหมายทางตู้ไปรษณีย์และพูดคุยกับเพื่อนบ้านที่มีความสำคัญ [บนโตเกียว รอง] ทีมของเราได้พูดคุยกับทุกคนและได้รับอนุญาตแล้ว ในบล็อก 36 พวกเขาจะคุยกับใครบางคนในอพาร์ตเมนต์แต่ละห้องจากทั้งหมด 36 ห้อง”
ถือเป็นครั้งแรกสำหรับการผลิตแบบตะวันตก ทีมงานได้ถ่ายทำในอากาซากะ ซึ่งเป็นย่านสถานบันเทิงยามค่ำคืนที่พลุกพล่านที่สุดแห่งหนึ่งของโตเกียว โดยปิดถนนทั้งสาย “มันเป็นผลมาจากการเจรจาหกเดือนในส่วนของทีมของเรา” โพลกล่าว “ตามเนื้อผ้า การถ่ายทำจะถ่ายทำใน [ชานเมืองโตเกียว] โยโกฮาม่า หรือเมืองใดเมืองหนึ่งรอบๆ โตเกียว จากนั้นจึงแต่งตัวให้ดูเหมือนเป็นคาบุกิโจหรืออาคาซากะ”
สำหรับพอล นี่ไม่ใช่ทางเลือก เนื่องจาก “การที่ผู้ชมชาวญี่ปุ่นจะไม่มองละครเรื่องนี้เป็นเรื่องสำคัญที่สุด” เขากล่าวเสริม
ชื่อเสียงที่ได้รับจากซีซั่นที่ 1 ช่วยทีมในการถ่ายทำภาคพื้นดิน “การแสดงนี้ได้รับความนิยมมากขึ้นในหมู่ผู้คน และ [ด้วยเหตุนี้] จึงมีสถานที่ที่ผ่อนคลายลงและง่ายต่อการถ่ายทำ” ไอคาวะกล่าว
นอกจากนี้ยังช่วยให้พวกเขาสามารถเหวี่ยงตาข่ายได้กว้างขึ้น โดยการถ่ายทำเกิดขึ้นในสถานที่ในเขตที่เต็มไปด้วยหิมะของนากาโนะ การตกแต่งภายในของทั้งสองซีซั่นถ่ายทำกันที่สตูดิโอโทโฮในโตเกียวเป็นส่วนใหญ่ โดยการถ่ายทำในซีซั่นที่ 2 จะเสร็จสิ้นในเดือนพฤษภาคม ปี 2023
ผู้กำกับภาพคอเรย์ วอลเตอร์กล่าวว่าทั้งทีมทำงานตามหลักจริยธรรม “ไม่ใช่แค่เพื่อตัวเราเองเท่านั้น แต่สำหรับการถ่ายทำในอนาคตด้วย ดังนั้นเราทุกคนจึงสามารถเข้ามาและได้รับประสบการณ์ที่ดีได้”
พอลอธิบายว่ามันเป็นการเปลี่ยนแปลงของทะเล “เราพร้อมที่จะใช้ประโยชน์สูงสุดจากการเปลี่ยนแปลงสถานะของเรา” เขากล่าว
ไอคาวะ ผู้ดูแล Tokyo Rock Studio ซึ่งเชี่ยวชาญด้านโปรดักชั่นระดับนานาชาติ หวังว่าความสำเร็จในการถ่ายทำซีรีส์สองเรื่องโตเกียวไวซ์ในญี่ปุ่นกระตุ้นภาคส่วนสถานที่ในท้องถิ่น และทำให้เปิดกว้างมากขึ้นในการอำนวยความสะดวกในการถ่ายทำที่เข้ามา
"[ขณะนี้] มีความเข้าใจพื้นฐาน [ว่าการผลิตเกี่ยวข้องกับอะไรอย่างแท้จริง] ในระดับที่สูงกว่า" เขากล่าว
ความทะเยอทะยานต่อการถ่ายทำในญี่ปุ่นไม่ได้มาจากคนญี่ปุ่นเท่านั้น แต่ยังเผยให้เห็นถึง Todd Sharp ซึ่งเป็นประธานฝ่ายการผลิตของ Fifth Season ซึ่งเป็นผู้อำนวยการสร้างรายการในสหรัฐฯ
“มีคนจำนวนมากในอเมริกาที่พูดว่า 'ทำไมคุณไม่ถ่ายทำงานละครเวทีและการตกแต่งภายในทั้งหมดของคุณไปที่อื่นล่ะ? สิ่งที่คุณทำในโตเกียวคือสิ่งที่จำเป็นในโตเกียว' ซึ่งโดยพื้นฐานแล้วก็คือรูปลักษณ์ภายนอกของคุณ” ชาร์ปเล่า “แต่เราไม่ต้องการที่จะทำเช่นนั้น เราต้องการความสมจริง เราต้องการความเคารพต่อวัฒนธรรม และเรายังคิดว่า... เราสามารถดึงสิ่งนี้ออกมาได้”
