โมฮาเหม็ด เฮฟซี โปรดิวเซอร์ชาวอียิปต์และผู้กำกับเทศกาลภาพยนตร์นานาชาติไคโรกล่าวหน้าจอเกี่ยวกับการเดินทางของเขาจากนักศึกษาวิศวกรโลหะวิทยาในลอนดอนสู่เทศกาล A-list
ในฤดูร้อนปี 2008 Syd Field กูรูด้านการเขียนบทช่วงปลาย ผู้เขียนผลงานขายดีเช่นบทภาพยนตร์: รากฐานของการเขียนบทภาพยนตร์และสมุดงานของผู้เขียนบทภาพยนตร์เดินทางไปไคโรเพื่อเวิร์คช็อปสองสัปดาห์เพื่อสอนกลุ่มนักเขียนหน้าใหม่ชาวอียิปต์ นี่เป็นครั้งแรกที่มืออาชีพด้านการเขียนบทชาวอเมริกันที่มีความสูงขนาดนั้นถูกนำตัวมายังอียิปต์เพื่อฝึกสอนผู้มีความสามารถในท้องถิ่น และเป็นช่วงเวลาสำคัญสำหรับผู้เข้าร่วมหลายคนเมื่อพวกเขาได้เรียนรู้เกี่ยวกับแนวคิดต่างๆ เช่น โครงสร้างสามองก์และความต้องการอันน่าทึ่ง
งานนี้เป็นผลงานการผลิตของ Mohamed Hefzy นักเขียนบทภาพยนตร์อายุ 30 ปีในตอนนั้น ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของแรงผลักดันของเขาในการพัฒนานักเขียนหน้าใหม่ที่มั่นคงภายใต้ร่มธงของ Film Clinic วัยเยาว์ของเขา ซึ่งในตอนแรกเขาสร้างขึ้นในฐานะนักเขียนประเภทหนึ่ง ห้องปฏิบัติการที่ให้การฝึกอบรมและการสนับสนุนการพัฒนาเชิงปฏิบัติ
ตอนนี้เป็นหนึ่งในโปรดิวเซอร์ภาพยนตร์อินดี้สัญชาติอาหรับที่ทรงอิทธิพลที่สุด พร้อมด้วยเครดิตผู้อำนวยการสร้างกว่า 30 เรื่อง รวมถึงดราม่าหลังการปฏิวัติอียิปต์ของโมฮาเหม็ด ดิอับแคลช, ละครเพลงแนวก้าวสู่วัยสุดแหวกแนวของ Amr Salamaชีค แจ็คสันและการคัดเลือกการแข่งขันเมืองคานส์ปี 2018โยเมดดีน- ในตอนนั้น Hefzy แทบจะไม่ได้รับเครดิตจากโปรดิวเซอร์ให้กับชื่อของเขาเลย แต่เขากลับกลายเป็นนักเขียนบทหนุ่มที่ฮอตที่สุดคนหนึ่งของอียิปต์ โดยได้เขียนบทดาราโฆษณามาแล้วกว่าครึ่งโหล รวมถึงละครโรแมนติกด้วยงูและบันไดและแอ็คชั่นระทึกขวัญติโต้และเปิดตาของคุณ-
แต่เมื่อเริ่มไม่แยแสกับงานนี้ เขากำลังอยู่ในขั้นตอนของการขยายกิจกรรมของเขาให้นอกเหนือไปจากภาพยนตร์กระแสหลักในอียิปต์ นี่ไม่ใช่ครั้งแรกที่เฮฟซีย้ายเสาประตูมืออาชีพ ก่อนที่จะก้าวเข้าสู่วงการเขียนบท เขาถูกกำหนดให้เข้าสู่ธุรกิจการผลิตทองแดงของครอบครัว แต่ในขณะที่เรียนปริญญาวิศวกรรมโลหการที่มหาวิทยาลัยบรูเนลลอนดอน เขาตกหลุมรักภาพยนตร์
มันเป็นประเพณีของครอบครัวและฉันก็ไปโรงเรียนเพื่อสิ่งนั้น แต่ฉันไม่รู้ว่ามันจะเปลี่ยนชีวิตฉันไปอย่างสิ้นเชิง? เขาพูด ?การไปลอนดอนทำให้ฉันมีโอกาสได้ชมโรงละครที่ยอดเยี่ยมและภาพยนตร์จากทั่วทุกมุมโลก?
ด้วยแรงบันดาลใจ เฮฟซีกลับมาเชื่อมโยงกับความรักในการเขียนเชิงสร้างสรรค์ในวัยเด็กอีกครั้ง และเริ่มเขียนบทภาพยนตร์เรื่องแรก ซึ่งเขาตั้งใจจะกำกับและอำนวยการสร้างเอง ในขณะที่เขายังไม่ได้เติมเต็มความทะเยอทะยานในการกำกับของเขา บทภาพยนตร์ก็กลายมาเป็นจุดเด่นของเขาเมื่อเขากลับมายังอียิปต์ ซึ่งได้รับความสนใจจากผู้กำกับ/ผู้อำนวยการสร้าง ทาเร็ค อลาเรียน ผู้มอบหมายให้เฮฟซีเขียนบทโรแมนติกดราม่าปี 2001งูและบันได- ?คนรุ่นหนึ่งในตอนนั้นยังเป็นวัยรุ่นและอายุ 20 ต้นๆ เติบโตมากับภาพยนตร์เรื่องนี้เพื่อเป็นการอ้างอิงถึงความสัมพันธ์ในยุคสมัยใหม่? เขาพูด
ก้าวไปข้างหน้าอย่างรวดเร็วจนถึงปี 2008 Hefzy กำลังเริ่มต้นอาชีพใหม่ด้วยความเคลื่อนไหวที่จะเปลี่ยนแปลงชีวิตของเขาอีกครั้ง
ทำไมคุณถึงตัดสินใจหันหลังให้กับการเขียนบทภาพยนตร์กระแสหลัก?
หลังจากเล่นบทภาพยนตร์ไปหกหรือเจ็ดเรื่อง ฉันก็พบว่าตัวเองติดอยู่กับการเขียนพาหนะให้กับดาราดังชาวอียิปต์และภาพยนตร์บางประเภทที่สร้างสรรค์ออกมาไม่น่าพอใจสำหรับฉัน ฉันอยากจะทำอะไรที่แตกต่างออกไป ฉันตัดสินใจว่าอยากทำงานร่วมกับนักเขียนเพื่อพัฒนาเครือข่ายที่จะทำหน้าที่เป็นช่องทางสำหรับอุตสาหกรรม แต่แทนที่จะเป็นคนมีชื่อเสียง ฉันอยากจะเน้นไปที่กลุ่มวัยรุ่นที่มาหาฉันพร้อมไอเดียสำหรับบทภาพยนตร์และขอคำแนะนำจากฉัน เด็กเหล่านี้บางคนมีความสามารถจริงๆ ฉันเลยบอกว่าเรามาหาวิธีให้ทุกคนมีส่วนร่วมอย่างสร้างสรรค์กับภาพยนตร์ที่ฉันจ้างให้เขียนบทกัน
คุณเชื่อมต่อกับนักเขียนเหล่านี้ได้อย่างไร?
แม้ว่าไคโรจะเป็นเมืองที่มีประชากร 20 ล้านคน แต่ไคโรก็ยังเป็นเมืองที่ใครๆ ก็รู้จักใครสักคนที่มีความเชื่อมโยงกับสาขาความคิดสร้างสรรค์ มันเป็นชุมชนเล็กๆ ฉันได้ยินเกี่ยวกับคนที่มีบทภาพยนตร์ หรือผู้กำกับและนักแสดงที่มีอนาคตสดใส ผู้คนจะมาหาฉันผ่านเพื่อนหรือเพื่อนของเพื่อน ผู้คนเริ่มติดต่อกันโดยตรงเมื่อห้องทดลองของ Film Clinic เป็นที่รู้จักมากขึ้น
เพราะเหตุใดคุณจึงตัดสินใจเริ่มผลิตเมื่อใด?
ฉันเริ่มเข้าสู่การผลิตประมาณปี 2007 ฉันตระหนักว่าฉันกำลังทำทุกอย่างที่โปรดิวเซอร์ทำเพื่อให้ได้บทที่ถูกต้อง พัฒนาและบางครั้งก็รวมเอามันเข้าด้วยกันและคิดถึงวิธีที่จะดึงเอาความสามารถพิเศษมาใช้ สิ่งที่ขาดหายไปคือการจัดหาเงินทุนและการจัดจำหน่าย แต่สิ่งนี้ก็เริ่มลงตัวเช่นกันเมื่อผู้ออกอากาศและสตูดิโออย่าง ART [Arab Radio and Television Network] และ Rotana Studios เริ่มเข้ามาหาฉันด้วยความกระหายในเนื้อหา
พวกเขากล่าวว่า ?เราเชื่อใจคุณในการผลิต และเราจะให้ทุนคุณ? มันสมเหตุสมผลสำหรับฉันที่จะได้เข้าไปอยู่ในชุมชนของคนที่มีความคิดสร้างสรรค์ซึ่งเชื่อมโยงกับครอบครัว Film Clinic ซึ่งในตอนนั้นไม่ใช่แค่นักเขียนเท่านั้น แต่ยังรวมถึงผู้กำกับและนักแสดงด้วย หนังสองสามเรื่องแรกของผมเป็นจุดเริ่มต้นสำหรับความสามารถใหม่ๆ รวมถึงนักแสดงหน้าใหม่ที่กลายเป็นดาราดังไปแล้ว
ในตอนแรก ฉันทำงานเกี่ยวกับภาพยนตร์กระแสหลักที่มุ่งเป้าไปที่ตลาดท้องถิ่นเป็นหลัก (เช่น Amir Ramses? ตลกWar2et ชาฟราและฟีเจอร์เปิดตัวของ Amr Salamaในวันเหมือนวันนี้- จุดเปลี่ยนสำคัญเกิดขึ้นในปี 2010 ตอนที่ฉันสร้างภาพยนตร์ Ahmad Abdalla'sไมโครโฟน-
เหตุใดไมโครโฟนจึงเป็นช่วงเวลาสำคัญของ Film Clinic
จนถึงตอนนั้น ฉันเคยทำงานเฉพาะกับภาพยนตร์กระแสหลักสำหรับตลาดท้องถิ่นเท่านั้น ในเวลานั้นอับดัลลาสร้างภาพยนตร์โดยใช้เงินเพียงเล็กน้อยและมีทีมงานขั้นต่ำ นี่เป็นครั้งแรกที่ฉันร่วมงานกับภาพยนตร์ที่สร้างในลักษณะนี้ นอกจากนี้ยังเป็นภาพยนตร์เรื่องแรกของฉันที่ได้เดินทางไปตามวงจรเทศกาลนานาชาติ เริ่มต้นที่โตรอนโตและไปงานเทศกาลเกือบ 60 เทศกาล ฉันไปเที่ยวกับภาพยนตร์เรื่องนี้มาก มันทำให้ฉันได้มองเห็นวิธีการต่างๆ ในการสร้างและจัดหาเงินทุนให้กับภาพยนตร์ และทำให้พวกเขาได้รับฉายนอกเหนือจากตลาดท้องถิ่น
ในเวลาเดียวกัน เป็นเรื่องยากที่จะเผยแพร่ผลงานประเภทนี้ในท้องถิ่น แต่เนื่องจากฉันสร้างภาพยนตร์กระแสหลักด้วย ฉันจึงสามารถใช้ประโยชน์จากมันได้ ฉันสามารถรวมฟิล์มขนาดเล็กเหล่านี้เข้ากับฟิล์มขนาดใหญ่เพื่อการจัดจำหน่าย การเงิน และการขายได้ สิ่งนี้ทำให้ฉันได้เปรียบและเป็นสูตรที่ติดอยู่มาจนถึงทุกวันนี้
ไม่นานหลังจากไมโครโฟน การปฏิวัติของอียิปต์ก็ปะทุขึ้นในต้นปี 2554 สิ่งนี้ส่งผลต่อ Film Clinic อย่างไร
สำหรับฉันมันเป็นโอกาสที่ยิ่งใหญ่แม้ว่าคนทั้งประเทศจะหยุดผลิตก็ตาม ในปีนั้น ฉันเริ่มสร้างภาพยนตร์สามเรื่อง หนึ่งในนั้นคือสารคดีTahrir 2011: ความดี ความชั่ว และนักการเมืองไปเวนิสและโตรอนโต ฉันยังเป็นหนึ่งในผู้อำนวยการสร้างหลายรายที่เกี่ยวข้องกับภาพยนตร์รวมเรื่อง 18 Days ซึ่งเป็นภาพยนตร์เฉลิมฉลองเทศกาลอาหรับสปริงที่ฉายในเมืองคานส์ ทั่วโลกจับตาดูการปฏิวัติของอียิปต์
ไม่ได้บอกว่าสิ่งเหล่านี้เป็นภาพยนตร์ที่ไม่ดี แต่ฉันสงสัยว่า18 วันน่าจะไปถึงเมืองคานส์ในแง่ของภาพยนตร์ล้วนๆ อาจจะไม่ใช่แต่เป็นการเน้นย้ำถึงสิ่งต่างๆ ที่กำลังเกิดขึ้นในภูมิภาคนี้
คุณเปิด Film Clinic Indie Distribution ในปี 2559 เพื่อจัดจำหน่ายภาพยนตร์แนวอาร์ตเฮาส์อาหรับในภูมิภาค MENA คุณมีผู้ชมประเภทใดสำหรับชื่อเหล่านี้ โยเมดดีนประสบความสำเร็จอะไรบ้าง เป็นต้น?
น้อยมาก. มีผู้รับสมัคร 20,000 คน ราคาตั๋วเฉลี่ยอยู่ที่ 4.50 ดอลลาร์ ดังนั้นคุณกำลังพูดถึงผลตอบแทนประมาณ 2 ดอลลาร์ต่อตั๋ว มันไม่ใช่ผลลัพธ์ที่น่าทึ่ง แต่สำหรับหนังประเภทนี้ การเข้าชม 20,000 คนในอียิปต์ถือว่าดีเขียวเหี่ยวซึ่งผมร่วมผลิตและจัดจำหน่าย มีผู้สนใจเข้าชม 5,000 คน แต่เขียวเหี่ยวเป็นหนังที่ได้รับการตรวจทานและได้รับการยกย่องเป็นอย่างดี ซึ่งผมยังคงมองว่าประสบความสำเร็จ มันสัมพันธ์กันทั้งหมด ฉันยังสร้างภาพยนตร์ที่ขายตั๋วได้ 800,000 ใบ [โรแมนติกคอมเมดี้Hepta: การบรรยายครั้งสุดท้าย- ฉันเคยเจอเรื่องสุดโต่งทั้งสองอย่าง แต่ฉันก็ภูมิใจกับหนังเล็กๆ ของฉันพอๆ กับหนังใหญ่ของฉัน และความสำเร็จที่สัมพันธ์กันในเรื่องงบประมาณ ความทะเยอทะยาน และความสำเร็จที่สำคัญ
ภาพยนตร์สารคดีของอาหรับไม่เคยได้รับชัยชนะจากรางวัลออสการ์ ในฐานะสมาชิกใหม่ของ US Academy และผู้ที่ส่งภาพยนตร์สามเรื่องเข้าชิงรางวัลออสการ์ในอดีต คุณคิดว่าภาพยนตร์อาหรับจะมีโอกาสหรือไม่ เพราะเหตุใด
กับแคลชไม่คิดว่าจะมีโอกาสเพราะไม่มีเงินทำแคมเปญ ? เราไม่สามารถจ้างบริษัทประชาสัมพันธ์หาเสียงและครอบคลุมค่าใช้จ่ายได้
กับชีค แจ็คสันเรามีงบประมาณเพิ่มขึ้นอีกเล็กน้อยเนื่องจากผู้จัดจำหน่ายในสหรัฐฯ [Cleopatra Distribution] มีส่วนสนับสนุนเล็กน้อย และด้วยโยเมดดีนฉันรู้สึกว่าเรามีโอกาสที่ดีที่สุด โปรดิวเซอร์หลัก [Dina Emam] สามารถระดมทุนได้ประมาณ 70,000 ดอลลาร์ มันยังไม่เพียงพอ แต่มันก็มากกว่าภาพยนตร์อาหรับเรื่องอื่น ๆ
น่าเสียดายที่ไม่ได้เข้ารอบสุดท้าย [รายชื่อยาวของ] เก้าคน ไม่ต้องพูดถึงห้าคนสุดท้ายด้วย อียิปต์ไม่เคยได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงใดๆ แต่หากดูในช่วง 5 ปีที่ผ่านมา มีการเสนอชื่อเข้าชิงจากชาวอาหรับเข้ามามากมายใช่ถึงโอมาร์ ผู้ดูถูกและคาเปอรนาอุม- มันดูดีขึ้นนะ. ฉันไม่คิดว่าเป็นไปไม่ได้ที่ภาพยนตร์อาหรับจะชนะรางวัลในอีกห้าปีข้างหน้า
นอกจากกิจกรรมการผลิตและการจัดจำหน่ายของคุณแล้ว คุณยังได้รับบทบาทเป็นผู้อำนวยการเทศกาลภาพยนตร์นานาชาติไคโรในปี 2018 อีกด้วย คุณมีเงินเพียงพอแล้วหรือยัง?
ฉันได้รับการติดต่อจากกระทรวงวัฒนธรรมเมื่อเดือนเมษายน 2561 ฉันรู้สึกประหลาดใจเล็กน้อย ฉันเป็นผู้อำนวยการเทศกาลสารคดีและกางเกงขาสั้นนานาชาติอิสไมเลียเป็นเวลาสองปี ซึ่งทำให้ฉันมีประสบการณ์เล็กน้อย แต่ก็ไม่เหมาะกับคุณสำหรับเทศกาลขนาดเท่ากรุงไคโรซึ่งมีภาพยนตร์ประมาณ 150 เรื่อง
แต่ฉันได้พบกับรัฐมนตรีผู้ให้คำรับรองมากมายแก่ฉันและสัญญาว่าจะให้การสนับสนุนมากมาย ส่วนหนึ่งก็คือฉันกังวลว่าจะเกิดอะไรขึ้นกับเทศกาลนี้ถ้ามีคนไม่ก้าวเข้ามาช่วย เป็นเทศกาลที่มีประวัติศาสตร์ยาวนาน แม้ว่าเทศกาลอย่างเอลกูน่าและเทศกาลใหม่ๆ ในภูมิภาคจะประสบความสำเร็จ แต่คุณทราบไหมว่าเทศกาลนี้จะอยู่ที่นั่นเสมอไม่ว่าจะขึ้นๆ ลงๆ แม้ว่าจะผ่านการปฏิวัติ ความวุ่นวาย และความไม่มั่นคงทางเศรษฐกิจและการเมืองก็ตาม
สถานะของผลงานที่กำลังจะมีขึ้นของคุณคืออะไร: ละครโรแมนติกของ Zeina Durra เรื่อง Luxor, ละครที่มีฉากในปาเลสไตน์ของ Mohamed Diab เรื่อง Sara (ชื่อก่อนหน้านี้เดจา) และภาพยนตร์ระทึกขวัญเหนือธรรมชาติของ Amr Salama ที่ได้รับการสนับสนุนจาก Netflixอาถรรพณ์-
ลักซอร์อยู่ระหว่างขั้นตอนหลังการผลิต และเรากำลังตั้งเป้าไปที่เทศกาลต้นปี 2020 Paranormal กำลังถ่ายทำในอียิปต์เดือนนี้และหวังว่าจะออกอากาศในปีหน้า เป็นต้นฉบับภาษาอาหรับที่มุ่งเป้าไปที่ผู้ชมทั่วโลก โดยจะมีการพากย์เป็น 9 ภาษาและมีคำบรรยาย 17 ภาษา แหล่งข้อมูลมีเนื้อหาที่แข็งแกร่งมาก [นวนิยายขายดีของนักเขียนผู้ล่วงลับ Ahmed Khaled Tawfik] และฝังแน่นอยู่ในวัฒนธรรมป๊อปที่นี่ [ในอียิปต์]
ภาพยนตร์ของ Mohamed Diab จะถ่ายทำในเวลาเดียวกันในจอร์แดน เราจะประกาศรายชื่อนักแสดงที่น่าตื่นเต้นเมื่อเริ่มถ่ายทำและหลังจากไคโร ฉันไม่รู้ว่าฉันจะทำยังไง ฉันมีสองผลงานที่เริ่มในวันเดียวกัน และเทศกาลในอีก 10 วันต่อมา มันจะเป็นช่วงเวลาที่น่าสนใจ
คุณทำงานร่วมกับยุโรปเพื่อช่วยหาทุนให้กับภาพยนตร์แนวอาร์ตเฮาส์ของคุณ คุณทำสิ่งนี้ได้อย่างไร เช่น บน Diab?sแคลช-
Diab มาหาฉันหลังจากการแสดงครั้งแรกของเขาไคโร 678ด้วยสคริปต์ใหม่ของเขา มันถูกถ่ายทำในรถบรรทุกและเกี่ยวข้องกับการปฏิวัติในปี 2013 ฉันชอบคอนเซ็ปต์และตัวละครนี้ แต่ฉันเห็นว่ามันจะท้าทายจากมุมมองของการผลิต ฉันตัดสินใจว่าวิธีที่ดีที่สุดที่จะทำคือสร้างมันขึ้นมาเพื่อร่วมผลิตกับฝรั่งเศส เพราะความสำเร็จของไคโร 678- Daniel Ziskind [ตัวแทนของ Film Clinic ในยุโรป] เชื่อมต่อฉันกับ Eric Lagesse ที่ Pyramide Films ซึ่งเคยเกี่ยวข้องกับไคโร 678-
เราใช้สนธิสัญญาร่วมผลิตระหว่างอียิปต์และฝรั่งเศส และสมัครขอรับทุน CNC และ Arte และได้รับทั้งสองอย่าง ฉันระดมเงินที่เหลือจากตะวันออกกลาง โปรดิวเซอร์ร่วมชาวเยอรมันก็เข้ามามีส่วนร่วมด้วยส่วนแบ่งเพียงเล็กน้อย
เช่นเดียวกับหลายประเทศในตะวันออกกลาง อียิปต์มีกฎการเซ็นเซอร์ที่เข้มงวดเกี่ยวกับเนื้อหาเกี่ยวกับเรื่องเพศ การเมือง และศาสนา คุณได้ผลิตภาพยนตร์หลายเรื่องที่เกี่ยวข้องกับเรื่องเหล่านี้ เช่นแคลชและชีค แจ็คสัน- คุณจะปฏิบัติตามกฎเกณฑ์เกี่ยวกับการเซ็นเซอร์อย่างไร
ในกรณีของชีค แจ็คสันจริงๆ แล้วฉันรู้สึกกังวลมากเพราะมีฉากหนึ่งโดยเฉพาะ ? ฉากที่ Michael Jackson กำลังเต้นรำในมัสยิด สิ่งเดียวที่ทำให้ฉันรู้สึกปลอดภัยขึ้นอีกนิดก็คือมันเป็นเศษเสี้ยวของจินตนาการของตัวเอก ปาฏิหาริย์ที่ฉากนั้นยังคงอยู่ในภาพยนตร์
เรามีการถกเถียงกันครั้งใหญ่กับคณะกรรมการเซ็นเซอร์ในอียิปต์ แต่หัวของมันกลับกล้าหาญมาก เขารับหน้าที่รับผิดชอบเองในการรักษาฟิล์มให้สมบูรณ์โดยไม่ต้องตัดสิ่งใดออก ได้รับการเผยแพร่และทำได้ดีทั้งในท้องถิ่นและในวงจรเทศกาล มันจบลงด้วยการเป็นตัวแทนของอียิปต์ในการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลออสการ์
แต่กลับมีกระแสตอบโต้จากกลุ่มอนุรักษ์นิยมบางคนที่คิดว่าสถานที่เกิดเหตุน่ารังเกียจ และอัมร์ ซาลามา ผู้กำกับก็ถูกอัยการสูงสุดเรียกตัวไปซักถามเกี่ยวกับเหตุการณ์นั้น
ไม่มีกรณีใดๆ แต่มันค่อนข้างน่ากลัวสำหรับเขา เราทุกคนรู้ว่ามีความเสี่ยง และเขาก็ตัดสินใจที่จะผ่านมันไปให้ได้ แต่ฉันดีใจที่มันออกมาดี
