การเปลี่ยนแปลงกำลังเกิดขึ้นที่ Berlinale แต่ยังไม่ใช่แค่ตอนนี้ ปีนี้นับเป็นปีที่ห้าในการดำรงตำแหน่งห้าปีของคาร์โล ชาเทรียน และมารีเอตต์ ริสเซนบีก ซึ่งเป็นช่วงเวลาที่กำหนดโดยการระบาดใหญ่ของโควิดตลอดไป
ทั้งคู่รับช่วงต่อจากดีเทอร์ คอสสลิค ซึ่งดำรงตำแหน่งมา 18 ปี ชาเทรียนที่เกิดในอิตาลี ล่าสุดดำรงตำแหน่งผู้อำนวยการฝ่ายศิลป์ในเทศกาลภาพยนตร์โลการ์โน ในขณะที่ Rissenbeek (ซึ่งเกิดในประเทศเนเธอร์แลนด์แต่อาศัยอยู่ในเบอร์ลินเป็นเวลาหลายปี) เข้าร่วมจากตำแหน่งกรรมการผู้จัดการของหน่วยงานส่งออกและส่งเสริมการขาย German Films และสมาชิกคนหนึ่ง ของคณะกรรมการคัดเลือกที่แต่งตั้งหัวหน้า Berlinale
Chatrian และ Rissenbeek สนุกสนานไปกับฉบับหนึ่งหรือที่รู้จักกันในชื่อเทศกาลภาพยนตร์รอบสุดท้ายแห่งยุคสมัยใหม่ในเดือนกุมภาพันธ์ 2020 ฉบับของปีหน้าจะออนไลน์ ส่วนปี 2022 จะเป็นงานผสมที่จัดขึ้นก่อนวันเดียวกัน ปรากฏว่า อีกหนึ่งเหตุการณ์สะเทือนขวัญ: รัสเซียบุกยูเครน เทศกาลเต็มครั้งที่สองของทั้งคู่เกิดขึ้นในปี 2023 เท่านั้น ขณะที่พวกเขาปรับแต่งฉบับสุดท้ายให้เสร็จ Chatrian และ Rissenbeek ก็พูดคุยด้วยสกรีน อินเตอร์เนชั่นแนล-
Berlinale มีหลายสิ่งหลายอย่างที่แตกต่างกันสำหรับแต่ละคน ? อุตสาหกรรมเยอรมันและต่างประเทศ ผู้ชมเบอร์ลิน ฮอลลีวูด คุณจะกำหนดบทบาทของ Berlinale ในปี 2024 อย่างไร
มารีเอตต์ ริสเซนบีก:ผู้ชมถือเป็นทรัพย์สินชิ้นใหญ่ของเรา และเราต้องการนำเสนอรายการนี้แก่ผู้ชมในกรุงเบอร์ลิน แต่เราเป็นส่วนหนึ่งของอุตสาหกรรมภาพยนตร์ระดับนานาชาติ เรามีความสำคัญมากในช่วงต้นปีสำหรับผู้สร้างภาพยนตร์อิสระ และในขณะเดียวกันเราก็ต้องทำให้เทศกาลนี้เป็นที่รู้จักในระดับสากลด้วย เราต้องการ [to have] ชื่อที่น่าสนใจบนพรมแดง
คุณจะนำเสนอ Berlinale อย่างไรเมื่อเจรจาเรื่องภาพยนตร์?
คาร์โล ชาเทรียน:เบอร์ลินเสนอสถานที่สำหรับฉายภาพยนตร์ในช่วงเวลาใดเวลาหนึ่งของปี นอกจากนี้เรายังมีตลาดที่แข็งแกร่งและมีชีวิตชีวาอีกด้วย และการมาที่เบอร์ลิน คุณจะสัมผัสได้ว่าผู้ชมทั่วไปจะมีปฏิกิริยาต่อภาพยนตร์ของคุณอย่างไร แทนที่จะเป็นผู้ชมที่เป็นพวกดูหนังล้วนๆ เบอร์ลินเป็นเมืองที่มีเอกลักษณ์เฉพาะตัวมาก มีการเมืองมาก และยังเป็นเด็กมาก
เมื่อคุณทั้งคู่เข้ารับตำแหน่งเมื่อห้าปีที่แล้ว คุณถูกขอให้ดึงดูดอุตสาหกรรมของสหรัฐฯ ให้กลับมาที่เบอร์ลินมากน้อยเพียงใด
ชาเทรีย:ความเชื่อมโยงระหว่างเบอร์ลินและสหรัฐอเมริกา ทั้งในวงการอิสระและในสตูดิโอนั้นแข็งแกร่งมากมาโดยตลอด แน่นอนว่าเราต้องการทำให้ดีขึ้นอยู่เสมอ ผมคิดว่าปีนี้เราประสบความสำเร็จในการรวมกันที่ดีมาก ความจริงที่ว่าเราสามารถมอบรางวัลปรมาจารย์อย่างมาร์ติน สกอร์เซซี (ด้วยรางวัลหมีทองคำกิตติมศักดิ์) และในขณะเดียวกันก็เปิดเรื่องด้วยคิลเลียน เมอร์ฟีย์ (ใครแสดงใน Tim Mielants?สิ่งเล็กๆ น้อยๆ เช่นนี้] แม้ว่าหนังเรื่องนี้จะเป็นลูกครึ่งไอริช ครึ่งอเมริกา ? มันเป็นความรู้สึกที่ดีว่าเราต้องการเล่นตรงไหน
มีแรงกดดันในการเข้าฉายรอบปฐมทัศน์โลกหรือไม่?
ชาเทรีย:ในการแข่งขัน เราต้องการให้มีการฉายรอบปฐมทัศน์โลกให้ได้มากที่สุด แต่คุณภาพของภาพยนตร์ต่างหากที่สำคัญ ปีนี้เรามีรอบปฐมทัศน์โลก 19 รายการจากทั้งหมด 20 รายการ ปีที่แล้วเรามีรอบปฐมทัศน์โลก 16 รายการจากทั้งหมด 19 รายการ สำหรับผม มันไม่ได้สร้างความแตกต่าง แต่เมื่อพูดถึงด้านตลาด ใช่ ดีกว่าที่จะมีรอบปฐมทัศน์โลกเพราะว่า เราสามารถเสนอให้ภาพยนตร์มีการมองเห็นที่ดีขึ้นได้ ในแบบพิเศษเราก็มีรักการโกหกเลือดออกซึ่งฉายรอบปฐมทัศน์ที่ Sundance โดยเป็นการฉายนอกการแข่งขันควบคู่ไปกับสมบัติกับลีนา ดันแฮม ซึ่งเป็นรอบปฐมทัศน์โลก สำหรับผม แรงทั้งคู่พอๆ กัน
โควิดและผลกระทบของมันเปลี่ยนวิสัยทัศน์ของคุณสำหรับเทศกาลเมื่อคุณเข้ามาได้อย่างไร?
ริสเซนบีก:หลังจากที่เราทำร่วมกันครั้งแรกในเดือนกุมภาพันธ์ 2020 ถือเป็นการหยุดโดยสมบูรณ์ เราไม่สามารถประเมินเทศกาลได้ หนังก็เดินทางไม่ได้ ไม่มีการเผยแพร่ ไม่มีเทศกาลอื่น การได้รับแนวคิดสำหรับโควิดทั้งสองเวอร์ชันนั้นใช้เวลาและพลังงานอย่างมากและมีแนวคิดมากมาย แล้วก็อดทนและรอดูว่าทุกอย่างจะพัฒนาไปอย่างไร คุณรู้เพียงสี่สัปดาห์ก่อนถึงเทศกาลว่าคุณสามารถทำอะไรได้บ้าง นั่นดูดซับพลังงานทั้งหมดของเรา หลังจากปี 2022 เท่านั้นที่เราจะเริ่มคิดว่า 'เราอยากจะต่อยอดจากเรื่องนี้อย่างไร?
ชาเทรีย:ตั้งแต่เริ่มต้นเราได้พูดคุยกัน [ว่า] เราต้องการที่จะเน้นเทศกาลให้มากขึ้น ในแง่นั้น การทำ Covid ทั้งสองเวอร์ชันก็ดี เพราะยังไงซะเราต้องลดจำนวนภาพยนตร์ลง และเราก็เดินหน้าต่อไปในเส้นทางนั้น
คุณมีภาพยนตร์กี่เรื่องในปีนี้เมื่อเทียบกับปี 2020
ชาเทรีย:ปีนี้เรามีภาพยนตร์ 239 เรื่อง รวมถึงเรื่องสั้น ภาพยนตร์ย้อนหลัง และภาพยนตร์คลาสสิก ปีที่แล้วเรามี 286 และในปี 2020 เรามีมากกว่า 300 เล็กน้อย
ความท้าทายประการหนึ่งคงอยู่ที่ความยากลำบากในการจัดงบประมาณและคาดการณ์สำหรับแต่ละเทศกาลเมื่อแต่ละฉบับมีความแตกต่างกันโดยสิ้นเชิง
ริสเซนบีก:ในช่วงโควิด 2 ปี 2564 และ 2565 มีเงินเพิ่มเติมจากกระทรวงวัฒนธรรม แต่การทำฉบับปี 2023 นั้นเป็นเรื่องยากเพราะคุณไม่มีพื้นฐานที่แท้จริงในการคำนวณหรือรู้ว่าอัตราเงินเฟ้อจะทำให้ต้นทุนเพิ่มขึ้นเท่าใดเมื่อเทียบกับปี 2022 ตอนนี้เรารู้ผลลัพธ์ของปี 2023 แล้ว งบประมาณปี 2024 นั้นจัดการได้ง่ายกว่าและ ฉันหวังว่าการวางแผนงบประมาณปี 2568 จะมีข้อดีมากขึ้น ปีนี้เรายังได้รับเงินพิเศษจากกระทรวงและจากเมืองเบอร์ลินด้วย ฉันดีใจมากที่ตอนนี้เมืองกลับมาพร้อมอีกครั้งด้วยเงิน ?2 ล้าน ($2.1 ล้าน) เทศกาลนี้เป็นปัจจัยทางเศรษฐกิจที่สำคัญมากสำหรับเมือง โดยจะสมทบเป็นจำนวนเท่าเดิมในปี 2568 เรายืนยันแล้วว่า
ปีนี้งบประมาณเท่าไหร่คะ?
ริสเซนบีก:ประมาณ ?33m [$35.4m] นั่นคือเทศกาลและตลาด เมืองคานส์มีงบประมาณสองส่วนแยกกัน แต่เรามักจะคำนึงถึงกันเสมอ
อะไรคือความท้าทายสำคัญอื่นๆ ในการนำทาง?
ริสเซนบีก:เราอยู่ในเมืองใหญ่และมีโครงสร้างพื้นฐานของโรงภาพยนตร์ แต่โครงสร้างพื้นฐานนั้นเปลี่ยนไป คุณต้องตอบสนองต่อสิ่งที่คุณได้รับ ในปี 2019 ในเดือนธันวาคม Cinestar multiplex ปิดตัวลงใน Potsdamer Platz ดังนั้นเราจึงเสียพื้นที่ที่นี่ ในปี 2023 CinemaxX ได้ลดที่นั่งในแต่ละห้องฉายภาพยนตร์ และความจุลดลง 55% [ขณะนี้โรงภาพยนตร์มุ่งเน้นไปที่การฉายสื่อและการฉายในอุตสาหกรรม] คุณต้องค้นหาวิธีแก้ปัญหาใหม่ๆ ซึ่งไม่ใช่เรื่องง่ายสำหรับเทศกาลใหญ่เช่นนี้
ในปี 2027 สัญญากับ Berlinale Palast ใน Potsdamer Platz หมดลง คุณต้องโล่งใจกับความท้าทายนั้น ไม่ใช่สิ่งที่คุณต้องเผชิญใช่ไหม?
ริสเซนบีก:ทริเซีย [Tuttle ผู้กำกับงานเทศกาลคนใหม่ประจำปี 2025] มาจากเมืองใหญ่ ? ลอนดอน ? ซึ่งไม่สามารถหาสถานที่ได้ง่ายเช่นกัน เธอต้องคิดว่าจะหาวิธีแก้ปัญหาแบบไหน? ไม่ว่าเธอต้องการอยู่ที่นี่ [ใน Potsdamer Platz] หรือเธอต้องการหาที่อื่นหรือไม่
มีความเป็นไปได้ไหมที่ Berlinale จะต่อสัญญากับ Palast ใน Potsdamer Platz และยังคงอยู่ต่อไป?
ริสเซนบีก:Berlinale กำลังเช่า Berlinale Palast จากผู้ดำเนินการสถานที่ Live Nation และมีการแสดงที่แตกต่างกัน Berlinale มีทางเลือกด้านเดียวในการขยายสัญญาจนถึงปี 2030 แต่สิ่งนี้กำหนดให้ Live Nation ยังคงมีสัญญาเป็นผู้ดำเนินการสถานที่ของโรงละคร (กับเจ้าของ Brookfield Properties) ดังนั้นมันขึ้นอยู่กับว่า Live Nation จะทำอะไร และมีแผนจะเป็นอย่างไร Berlinale เป็นงานที่มอบความมีชีวิตชีวาให้กับ Potsdamer Platz และฉันก็จินตนาการไม่ออกว่าจะมีใครพูดว่า ?ฉันไม่ต้องการให้เทศกาลนี้เกิดขึ้นที่นี่? แต่นี่เป็นความเห็นส่วนตัวของฉัน
คุณได้พูดถึงทริเซียแล้ว และเบอร์ลินก็กำลังจะย้ายไปดำรงตำแหน่งผู้กำกับเพียงคนเดียว คาร์โล ถูกต้องไหมที่บอกว่าคุณปฏิเสธโอกาสที่จะทำมันด้วยตัวเอง?
ชาเทรีย:ไม่ มันไม่ถูกต้องทั้งหมดเพราะไม่เคยมีการสนทนาประเภทนี้มาก่อน ฉันคิดว่าตัวเองเป็นผู้กำกับศิลป์ เราไม่ได้หารือกับกระทรวงที่จะเปลี่ยนชื่องานของฉันไปเป็นตำแหน่งอื่น
อะไรคือจุดแข็งของการทำงานเป็นหุ้นส่วนที่หัวหน้างานเทศกาลใหญ่อย่าง Berlinale?
ชาเทรีย:ฉันสนุกกับการร่วมงานกับมาริเอตต์มาก ฉันถือว่างานประเภทนี้เป็นสิ่งที่ส่วนรวม ฉันแทบจะจินตนาการไม่ออกว่าต้องอยู่คนเดียวทำทุกอย่าง นอกจากนี้ จากมุมมองทางจิตวิทยา ความท้าทายและงานมีมากมายจนการมีคนอยู่เคียงข้างคุณซึ่งคุณสามารถพูดคุยด้วยเกี่ยวกับองค์ประกอบต่างๆ เป็นสิ่งสำคัญสำหรับฉัน ฉันได้พูดคุยกับ Mariette เรื่องที่เกี่ยวข้องกับรายการ, ภาพยนตร์เปิดเรื่อง, Golden Bear กิตติมศักดิ์
หลังจากจัดเทศกาลภาพยนตร์ที่ยิ่งใหญ่ที่สุดงานหนึ่งมาเป็นเวลาห้าปี คุณเชื่อว่าเทศกาลต่างๆ จะต้องพัฒนาอย่างไรเพื่อให้มีความเกี่ยวข้อง
ริสเซนบีก:เราต้องเชื่อมโยงอย่างใกล้ชิดกับผู้ชมที่เป็นวัยรุ่นและค้นหาวิธีสร้างความสัมพันธ์เหล่านี้ เรามีการเชื่อมต่อกับผู้ชมเนื่องจากเรามีส่วนการสร้าง คาร์โลรวมภาพยนตร์หลายเรื่องจากสตรีมเมอร์ ซึ่งเชื่อมโยงกับผู้ชมอีกกลุ่มหนึ่ง (กลุ่มประชากร) นอกเหนือจากโรงภาพยนตร์ที่ไปชมภาพยนตร์
ชาเทรีย:หากไม่มีโรงภาพยนตร์หรือสถานที่ขนาดใหญ่ Berlinale เองก็จะแตกต่างออกไป และในอนาคตไม่รู้ว่าโรงหนังใหญ่ๆ จะสามารถดำเนินต่อไปได้อีกกี่โรง ฉันกำลังพูดถึงสถานที่ที่มีมากกว่า 500 ที่นั่งหรือ 1,000 ที่นั่ง การค้นหาสถานที่เหล่านี้ยากขึ้นเรื่อยๆ และเมื่อคุณไม่ได้ใช้โรงละครนี้และคุณใช้ที่อื่น คุณจะตัดการเชื่อมต่อสิ่งที่คุณกำลังทำกับชีวิตของโรงภาพยนตร์
การเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่ประการหนึ่งในปีนี้คือการนำ Perspektive Deutsches Kino (PDK) เข้าสู่ส่วนอื่นๆ ของเทศกาล อุตสาหกรรมเยอรมันตอบสนองอย่างไร?
ริสเซนบีก:PDK มีไว้เพื่อโรงเรียนภาพยนตร์มากกว่า มันเป็นของความสามารถใหม่ ปฏิกิริยาของโรงเรียนภาพยนตร์และผู้สร้างภาพยนตร์รุ่นใหม่ (เพื่อปิด PDK) ค่อนข้างแข็งแกร่ง เพราะพวกเขารู้สึกว่าพวกเขากำลังสูญเสียความคุ้มครองที่พวกเขามี แต่อุตสาหกรรมภาพยนตร์ของเยอรมันค่อนข้างมองหาภาพยนตร์ที่อยู่ในตำแหน่งที่พวกเขาได้รับความสนใจ และนั่นจะยิ่งเป็นเช่นนั้นในส่วนอื่นๆ [ของ Berlinale]
ชาเทรีย:ในเยอรมนี มีเทศกาลภาพยนตร์ที่เน้นไปที่ภาพยนตร์เยอรมัน โดยเน้นไปที่เสียงของวัยรุ่นที่จัดขึ้นในเดือนมกราคม: Max Ophüls ไม่ได้หมายความว่า PDK ไม่มีเหตุผลที่จะดำรงอยู่ มันทำ สิ่งที่เราทำไป มันไม่ใช่การเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่ แต่เป็นการเปลี่ยนแปลงทางจิตวิทยามากกว่า เรามีภาพยนตร์อายุน้อยในโปรแกรมไม่มากก็น้อย ในปีนี้ เรามีภาพยนตร์ 11 เรื่องที่แข่งขันกันเพื่อชิงรางวัลสำหรับภาพยนตร์ขนาดยาวเรื่องแรกและเรื่องที่สอง พูดง่ายๆ ก็คือ เราได้พยายามรวมภาพยนตร์เหล่านี้เข้ากับกลุ่มผลิตภัณฑ์ของเรา ผู้ผลิตชาวเยอรมันที่ทำงานร่วมกับผู้สร้างภาพยนตร์หน้าใหม่มักชอบที่จะมีภาพยนตร์ในส่วนใดส่วนหนึ่ง
เนื่องจากผู้กำกับคนใหม่จะต้องทำงานใหญ่ขนาดนี้ การเรียนรู้ภาษาเยอรมันและสามารถสนทนาเหล่านั้นมีความสำคัญขนาดไหน?
ชาเทรีย:ฉันพูดภาษาเยอรมันได้นิดหน่อยแต่ฉันไม่สามารถพูดได้คล่อง เนื่องจากฉันรับผิดชอบด้านศิลปะมากขึ้น การแลกเปลี่ยนจึงดำเนินการเป็นภาษาอังกฤษ แม้ว่าจะเกิดขึ้นกับอุตสาหกรรมภาพยนตร์เยอรมันก็ตาม ในเทศกาล ในชีวิตประจำวัน ในห้อง ในสำนักงาน เราพูดภาษาเยอรมันมากขึ้น สำหรับงานของฉันมันเป็นสิ่งสำคัญ นอกจากนี้ยังเป็นการแสดงความเคารพในการแสดงให้คุณเห็นคุณค่าของวัฒนธรรมและสถานที่ที่คุณอาศัยอยู่ แต่ในการทำงานของฉันในฐานะผู้กำกับศิลป์ ฉันไม่ได้บอกว่ามันจำเป็น
คุณมีความทะเยอทะยานที่จะจัดเทศกาลภาพยนตร์ใหญ่อีกหรือไม่?
ชาเทรีย:ฉันเห็นตัวเองทำงานให้กับเทศกาลภาพยนตร์อื่นๆ ไม่จำเป็นต้องเป็นเทศกาลที่ใหญ่ที่สุดในโลก
มาริเอ็ตต์ คุณรู้ว่าคุณจะจากไปตั้งแต่เดือนมีนาคมที่แล้ว คุณกำลังทำอะไรต่อไป?
ริสเซนบีก:ฉันจะทำงานเป็นที่ปรึกษาให้กับผู้สร้างภาพยนตร์ชาวซิมบับเว Tsitsi Dangarembga ซึ่งอยู่ในคณะลูกขุนของเราในปี 2022 ในเวิร์คช็อปการเขียนบทของเธอ และฉันจะอยู่ต่อไปอีกหกเดือนเพื่อช่วยบนเรือทริเซีย ทัทเทิล
คาร์โล คุณจะอยู่ไหม?
ชาเทรีย:จนถึงตอนนี้เรายังไม่ได้พูดคุยอะไรกันเลย ดังนั้นสัญญาของฉันจะหมดลงในวันที่ 1 มีนาคม
