อาชีพของ Gabrielle Tana รวมถึงการผลิตผลงานเช่นผู้หญิงที่มองไม่เห็นที่ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลออสการ์ฟิโลมีนาและที่กำลังจะเกิดขึ้นอีกาขาว- เธอพูดคุยกับ Star of Tomorrow 2018 โปรดิวเซอร์ Helen Simmons เกี่ยวกับการนำทางเข้าสู่วงการ
Helen Simmons: คุณเข้าสู่งานสร้างได้อย่างไร?
Gabrielle Tana: ฉันชอบหนังเรื่องนี้มาตลอด ฉันเกิดที่อเมริกา แต่เราย้าย [ไปอังกฤษ] ตอนที่ฉันอายุแปดขวบและฉันก็ไปโรงเรียนที่นี่ ฉันกลับไปอเมริกาเพื่อไปเรียนมหาวิทยาลัย แต่ลอนดอนก็อยู่บ้านเสมอ ฉันเป็นนักดูภาพยนตร์ตัวยงมาโดยตลอด มันอยู่ในพื้นหลังของฉัน ปู่ของฉันผลิตภาพยนตร์ พ่อของฉันมีส่วนร่วมในภาพยนตร์ในยูโกสลาเวียด้วย และกลับมาหลังจากแปรพักตร์ [แต่เดิมอยู่ที่แคนาดา] และช่วยผู้สร้างภาพยนตร์ที่นั่นโดยลงทุนในภาพยนตร์ มันอยู่ใน DNA ของฉัน
คุณเรียนภาพยนตร์หรือเปล่า?
ฉันไม่ได้ ไม่ แต่ฉันสร้างภาพยนตร์ในวิทยาลัย ฉันเริ่มอยากเป็นผู้สร้างภาพยนตร์ [แต่] ฉันไม่รู้แน่ชัดว่าฉันต้องการเล่าเรื่องอะไร ดังนั้นฉันจึงคิดว่าจะช่วยทำให้เรื่องนั้นเกิดขึ้นกับคนอื่นๆ ที่รู้ว่าพวกเขาต้องการบอกอะไร นั่นเป็นวิธีที่มันเริ่มต้น ฉันยังผลิตมิวสิควิดีโอด้วยเนื่องจากนั่นเป็นเรื่องใหญ่ในยุค 80 และ 90 และสารคดีบางเรื่องด้วย จากนั้นฉันก็เข้าสู่ฟีเจอร์ต่างๆ
คุณได้รับประสบการณ์อย่างไร?
ฉันได้งานเป็นผู้กำกับและโปรดิวเซอร์ ภาพยนตร์ในสตูดิโอบางเรื่อง ละครโทรทัศน์รายใหญ่ ฉันเป็นคนชอบดูหนังยิปซีมาระยะหนึ่งแล้วทำงานในอิตาลีและอดีตยูโกสลาเวีย ฉันทำอย่างนั้นประมาณสามปี
คุณลักษณะแรกของคุณคืออะไร?
คนอื่นของอเมริกา(1995) ซึ่งกำกับโดยผู้กำกับชาวเซอร์เบีย [Goran Paskaljevic] ตอนนั้นฉันอาศัยอยู่ที่ฝรั่งเศส เป็นผลงานร่วมผลิตระหว่างฝรั่งเศส-เยอรมัน-อังกฤษ
คุณรู้ได้อย่างไรว่าคุณพร้อมที่จะสร้างฟีเจอร์แรกของคุณแล้ว? ฉันทำ ?เพียงแค่กระโดดลงไป? แต่ก็ไม่ได้รู้สึกว่าเป็นเรื่องธรรมดาและผู้คนดูเหมือนจะรู้สึกว่าจำเป็นต้องรอช่วงเวลานี้เมื่อรู้สึกว่าพร้อมอย่างปาฏิหาริย์ ฉันคิดว่าคุณต้องทำมัน
คุณพบกับผู้กำกับได้อย่างไร?
ฉันรู้จักผู้กำกับและฉันก็ชอบบทนี้ด้วย ฉันคิดว่าฉันจะทำให้มันเกิดขึ้น มันคือสิ่งที่ฉันทำตอนนี้จริงๆ
คุณเคยร่วมงานกับราล์ฟ ไฟนส์ มาแล้วสามครั้ง คุณมองหาคุณสมบัติอะไรในตัวผู้กำกับ? คุณจะเริ่มต้นความสัมพันธ์นั้นได้อย่างไรและรู้ว่ามันเป็นสิ่งที่กำลังจะได้ผล?
มันเป็นสิ่งที่คุณค้นพบได้จากประสบการณ์เท่านั้น แต่มันเกี่ยวกับการเคารพใครสักคนและชื่นชมความสามารถของพวกเขา ถ้าอย่างนั้น ฉันเดาว่ามันเกี่ยวกับความรู้สึกว่าคุณเป็นญาติพี่น้องในทางใดทางหนึ่ง คุณรู้จักกันและกันและพูดภาษาเดียวกันและอยู่ในคลื่นความถี่เดียวกันและต้องการที่จะนำสิ่งเดียวกันออกไปในจักรวาล ฉันรู้สึกโชคดีมากกับราล์ฟ ฉันรู้สึกเหมือนเราเป็นเนื้อคู่กันในทางใดทางหนึ่ง
การทำงานร่วมกันครั้งแรกของคุณเกิดขึ้นได้อย่างไร?
ฉันกำลังทำดัชเชส[ซึ่ง Fiennes แสดงนำ] ราล์ฟเริ่มพัฒนาแล้วโคริโอลานัสและคิดว่าการเงินทั้งหมดก็พร้อมไป แต่แล้วทุกอย่างก็พังทลายลง และเขาก็โทรหาฉันและถามว่าฉันสนใจที่จะช่วยเหลือหรือไม่ และเราก็คลิก จากนั้นฉันก็พาเขาไปผู้หญิงที่มองไม่เห็น, และอีกาขาวมาจากความสนใจร่วมกัน มันพัฒนาขึ้น
คุณจะพูดว่าอะไรคืออัตราส่วนของโปรเจ็กต์ที่มาหาคุณต่อจำนวนภาพยนตร์ที่คุณออกฉายและสร้างให้เกิดขึ้น
มันอาจจะ 50/50 แต่ฉันเริ่มต้นหลายสิ่งหลายอย่าง ฉันมักจะมองหา ถ้าอย่างนั้นมันยากกว่าเพราะคุณต้องโน้มน้าวให้คนอื่นทำอยู่เสมอ มันน่ารักมากเมื่อมีคนมาหาคุณและถามว่าคุณจะทำไหม บางครั้งฉันก็คิดกับตัวเองเมื่อฉันเริ่มต้นสิ่งเหล่านี้และได้รับสิทธิในสิ่งต่าง ๆ ?โอ้ ทำไมฉันถึงทำเช่นนี้? ฉันแค่จะทรมานตัวเอง!? เมื่อคุณรักเรื่องราวคุณไม่สามารถช่วยตัวเองได้?
คุณมองหาอะไรในสคริปต์?
ฉันต้องการที่จะถูกหลงใหล ฉันขับเคลื่อนด้วยการนำสิ่งที่ฉันคิดว่าดีออกไปสู่โลกด้วยเช่นกัน นอกจากนี้ผู้ที่สร้างแรงบันดาลใจ ยกระดับ สัมผัส ฉันเดาว่าฉันเป็นคนอุดมคติ
ฟิโลมีนาเป็นตัวอย่างของสิ่งนั้น
ช่างน่ายินดีที่ได้ทำอะไรแบบนั้น นั่นเกิดขึ้นเพราะฉันรู้จัก [ดาราและโปรดิวเซอร์] สตีฟ [คูแกน] ในสังคม เขาอยากร่วมงานกันมากและอยากให้ผมหาเรื่องจริงจังให้เขาทำจริงๆ เขาแบ่งปันบทความในหนังสือพิมพ์กับฉันเกี่ยวกับหนังสือ [Martin Sixsmith?sเด็กที่หายไปของฟิโลมีนา ลี- ฉันพูดว่า 'นี่ไง เรา' ต้องทำแบบนี้เหรอ? แล้วมันก็พัฒนามาจากตรงนั้น มันเป็นการเดินทางที่น่าตื่นเต้นและมหัศจรรย์ Serendipity จริงๆ แล้ว
คุณเคยรู้สึกว่าต้องเลือกระหว่างสิ่งที่สร้างแรงบันดาลใจกับสิ่งที่เป็นเชิงพาณิชย์หรือไม่
คุณไม่เคยรู้เลย นั่นเป็นเหตุผลว่าทำไมสิ่งที่เราทำจึงบ้ามาก มันคือทั้งหมดที่เกี่ยวกับความเสี่ยง และจังหวะเวลา มีหลายสิ่งที่คุณไม่เคยรู้ มันเป็นปาฏิหาริย์เมื่อคุณสร้างภาพยนตร์ และจากนั้นก็เป็นปาฏิหาริย์เมื่อถึงเวลาที่เหมาะสม
ใช้เวลานานเท่าใดจึงจะรู้สึกว่าคุณอยู่ในตำแหน่งทางธุรกิจที่ยั่งยืนและเป็นเส้นทางอาชีพที่เหมาะสมสำหรับคุณ?
ฉันไม่รู้ว่าคุณเคยรู้ไหม มันยาก มันยากจริงๆ มันไม่ใช่ชีวิตที่ง่าย มันเสี่ยงมาก ฉันคิดว่ามันยากขึ้นจริงๆ ผู้ผลิตไม่ได้รับการสนับสนุนเพียงพอ [สหราชอาณาจักร] ดีกว่าที่อื่นๆ มาก เพราะคุณมี BFI, BBC Films และ Film4 ที่ช่วยโปรดิวเซอร์ แต่ระบบไม่มี และยิ่งเห็นว่าสิ่งที่เราทำอยู่ไม่ได้รับการชื่นชมเท่าที่ควร สิ่งที่เกิดขึ้นบ่อยครั้งคือเราทำงานทั้งหมด จากนั้นผู้จัดจำหน่ายก็เข้ามาและทำเหมือนว่าพวกเขาสร้างหนังขึ้นมา
ในแง่ของอะไรกันแน่?
ในแง่ทั้งหมด ? การตลาด กลยุทธ์ เครดิต ทั้งหมดนี้ มันค่อนข้างน่าตกใจจริงๆ ในฐานะโปรดิวเซอร์ คุณจะไม่ได้รับเชิญให้เข้าร่วมเทศกาลภาพยนตร์เป็นต้น คุณรับความเสี่ยงทางการเงินทั้งหมดแล้ว คุณออกไปหาเงินแล้ว ไม่ได้หมายความว่าคุณมีเงิน เราไม่ใช่นักการเงิน เราออกไปต่อสู้เพื่อหาเงินและสร้างภาพยนตร์เหล่านี้ จากนั้นเราก็ได้รับการปฏิบัติเหมือนเป็นพลเมืองชั้นสอง
คุณคิดว่ามันขาดความเข้าใจในสิ่งที่ผู้ผลิตทำหรือไม่?
ฉันคิดว่าพวกเขาเข้าใจ มันก็ไม่เป็นไปตามที่พวกเขาทำ มันขวางทาง..
คุณคิดว่ามันแย่ลงหรือเปล่า?
ฉันคิดว่ามันแย่ลง เราต้องเข้มแข็งกว่านี้อีกหน่อย ฉันคิดว่าผู้สร้างภาพยนตร์ควรจะเป็นจริงเกินไป ฉันคิดว่าผู้สร้างภาพยนตร์ควรสนับสนุนแชมป์เปี้ยนของพวกเขามากกว่านี้
ผู้ผลิตสามารถทำอะไรได้บ้าง?
เมื่อคุณทำข้อตกลง คุณควรตรวจสอบให้แน่ใจว่าเป็นส่วนหนึ่งของสัญญาของคุณ เขียนเป็นลายลักษณ์อักษรกับใครก็ตามที่ได้รับสิทธิ์ในภาพยนตร์ในดินแดนต่าง ๆ ที่คุณต้องได้รับการปฏิบัติใน ?ประเทศที่โปรดปราน? กับผู้อำนวยการของคุณ เพราะ [เทศกาล] เหล่านั้นเป็นสถานการณ์ที่เชื่อมโยงกันสำหรับอนาคตของคุณ ถึงแม้จะชอบหนังก็ตาม.ฟิโลมีนาเราใช้เวลาหนึ่งปีบนถนนเพื่อสนับสนุนมัน เป็นปีที่ฉันไม่ได้ทำเงินเลย โชคดีที่เป็นหนังที่ประสบความสำเร็จ เรามักจะเป็นคนแรกที่ต้องเลื่อนเงินของเราออกไป และฉันไม่คิดว่าเราต้องเสียสละทั้งหมดเพื่อให้ได้รับการยอมรับอย่างถูกต้อง เราไม่ต้องการที่จะสูญพันธุ์
สิ่งต่าง ๆ ง่ายขึ้นสำหรับคุณหลังจากนั้นฟิโลมีนา-
ประมาณหนึ่งนาที! ภูมิทัศน์มีการเปลี่ยนแปลงไปมากในปีที่แล้ว สิ่งต่าง ๆ เปลี่ยนแปลงอย่างต่อเนื่องและนั่นก็ดี แต่มาดูกัน. ตอนนี้มันยากแล้ว มีแพลตฟอร์มที่แตกต่างกันมากมายเหล่านี้ ผู้คนไม่ชอบความเสี่ยงมาก
ประสบการณ์ที่ดีที่สุดของคุณในภาพยนตร์คืออะไร?
ฟิโลมีนาเป็นประสบการณ์ที่สนุกสนาน มันเป็นเพียง การร่วมงานกับจูดี้ [เดนช์] เป็นเพียงความฝัน ฉันไปหาเธอและพาเธอขึ้นเครื่องก่อนที่เราจะมีบทด้วยซ้ำ แต่ภาพยนตร์ทุกเรื่องมีช่วงเวลาที่ดีที่สุด มันคือสิ่งที่ทำให้มันคุ้มค่า สิ่งที่เลวร้ายที่สุดเกิดขึ้น และมันก็เกิดขึ้น 2-3 ครั้งและเพิ่งเกิดขึ้นไม่นานมานี้ เมื่อคุณสร้างภาพยนตร์เรื่องนี้และต้องการปิดแหล่งเงินทุน และคุณรู้สึกว่ามันอาจจะพังทลายลงได้ทุกเมื่อ และคุณกำลังยืมเงินและคุณ ไม่สามารถให้ใครรู้ว่าเกิดอะไรขึ้นจริงๆ พวกเขาไม่รู้หรอก ดังนั้นคุณจึงต้องคุยโทรศัพท์กับผู้คน 25 คนทุกคืน พยายามที่จะกดมันข้าม [สาย] ขอร้องให้ผู้คนตระหนักถึงชีวิตหรือความตายของมัน
คุณกำลังทำสิ่งนั้นด้วยตัวเองเหรอ?
ใช่.
คุณจัดการกับความเครียดอย่างไร?
ฉันทำโยคะ และมันจะดึงมันออกจากคุณ
มีช่วงเวลาที่คุณคิดว่า 'ฉัน' เสร็จแล้วเหรอ?
ใช่. แต่ฉันคิดว่ามันเหมือนกับการคลอดบุตร คุณพบว่าตัวเองทำมันอีกครั้ง
