Powerhouse PRs: ผู้เชี่ยวชาญด้านศิลปะนานาชาติเกี่ยวกับการเปลี่ยนแปลงของเทศกาลต่างๆ

อุตสาหกรรมโรงแสดงศิลปะอิสระอาศัยการประชาสัมพันธ์อันทรงพลังเพื่อขับเคลื่อนภาพยนตร์ให้เป็นที่รู้จักในเทศกาลภาพยนตร์นานาชาติที่สำคัญๆ พวกเขาจะต้องปลูกฝังความสัมพันธ์ที่มีประสิทธิผลกับนักข่าวและนักวิจารณ์ภาพยนตร์เพื่อคัดท้ายผู้ซื้อ โปรแกรมเมอร์ และผู้ชมในท้ายที่สุดให้ไปหาลูกค้าของพวกเขา ภาพยนตร์

ประชาสัมพันธ์เหล่านี้ถือเป็นแนวหน้าในการเปลี่ยนแปลงธุรกิจภาพยนตร์อิสระ ตอนนี้งานเริ่มก่อนเทศกาลและขยายไปไกลหลังจากปิดคืน วารสารศาสตร์และการตีพิมพ์เปลี่ยนแปลงไปเมื่อกว่าทศวรรษที่แล้ว เนื่องจากการเปลี่ยนจากสิ่งพิมพ์ไปสู่ดิจิทัลช่วยลดการรายงานข่าวทางศิลปะในหนังสือพิมพ์ระดับชาติและสื่อผู้บริโภคต่างประเทศ ทำให้บรรณาธิการทำได้เพียงวิจารณ์ภาพยนตร์ที่ยิ่งใหญ่ที่สุด สัมภาษณ์ดาราดังเท่านั้น (ในฐานะผู้นำด้านการค้าระหว่างประเทศของอุตสาหกรรมสกรีน อินเตอร์เนชั่นแนลพยายามที่จะทบทวนภาพยนตร์ที่ได้รับการคัดเลือกอย่างเป็นทางการในเทศกาลสำคัญ ๆ ให้ได้มากที่สุด ? 107 เรื่องที่เมืองคานส์ 2565)

การระบาดใหญ่ทำให้เทศกาลเปลี่ยนแปลงไป เนื่องจากการล็อคดาวน์โรงภาพยนตร์ทั่วโลกทำให้บริษัทขายและผู้จัดจำหน่ายรอดชีวิต (ส่วนใหญ่) ได้ด้วยการลดการใช้จ่ายและทำความคุ้นเคยกับ Zoom อย่างเจ็บปวด เทศกาลหลายแห่งถูกบังคับให้ออนไลน์ และทั่วโลกก็เข้ามารับชมภาพยนตร์ทางทีวีและแล็ปท็อป

ตอนนี้เทศกาลที่จับต้องได้กลับมาอีกครั้ง โดยมีโปรแกรมบัมเปอร์ที่เต็มไปด้วยภาพยนตร์ที่ถูกระงับหรือล่าช้าในช่วงสองปีที่ปิดตัวลง แต่บริษัทขายยังคงดูต้นทุนเหมือนเหยี่ยว ผู้ตรวจสอบยังต้องการลิงก์ นักแสดงและผู้กำกับก็เข้ามาเพียงหนึ่งวันก่อนที่จะเร่งกลับไปยังฉากที่พวกเขาทำงานเพื่อตอบสนองความต้องการเนื้อหา เนื้อหา และเนื้อหา

ก่อนถึงเวนิสปี 2022 ซึ่งเป็นเทศกาลที่เต็มไปด้วยอัญมณีล้ำค่าทางศิลปะ Screen จะเล่าประวัติของประชาสัมพันธ์ที่รู้วิธีนำทาง Lido ดีที่สุด เช่นเดียวกับเมือง Cannes และ Berlin คนเหล่านี้มีความหลงใหลในภาพยนตร์ของตน มีความภักดีต่อลูกค้าอย่างไม่ลดละ และไม่ย่อท้อในความพยายามที่จะยกระดับภาพยนตร์ของตนให้ก้าวข้ามฟองสบู่ของเทศกาล

หลุยส์ ตุตต์ รองบรรณาธิการ

ฟลอเรนซ์ อเล็กซานเดอร์

Alexandre เป็นผู้อำนวยการของบริษัทประชาสัมพันธ์ Anyies ในปารีส เธอก่อตั้งบริษัทในปี 2558 โดยก่อนหน้านี้บริหาร Les Piquantes มาแปดปีแล้ว นอกจากนี้ Alexandre ยังทำงานเป็นประชาสัมพันธ์ภายในองค์กรของ Unifrance อีกด้วย

ลูกค้าประจำ
ใครคือตัวแทนฝ่ายขายในฝรั่งเศส: Wild Bunch International, mk2 Films, Les Films du Losange, Le Pacte และ Kinology รวมถึง Films Boutique จากยุโรป, Best Friend Forever และ Heretic

คุณใช้ชีวิตอย่างไรตามเทศกาลที่เปลี่ยนแปลงไป?
ตอนนี้สื่อมีพื้นที่น้อยลงแล้ว ความกดดันทางการค้าจะสูงขึ้นเนื่องจากตลาดเริ่มชะลอตัวลง ตัวแทนขายถามตัวเองว่า 'จ้าง PR คุ้มไหม?? ฉันคิดว่ามันคุ้มค่ามากขึ้นเรื่อยๆ ถ้าพวกเขาไม่มีเรา หนังก็คงไม่สามารถมองเห็นได้แม้แต่น้อย

ใครคือที่ปรึกษาของคุณ?
ฉันเคยทำงานด้านการผลิต ผู้กำกับที่ฉันทำงานด้วยสอนฉันมากมาย คนที่มีอิทธิพลต่อฉันมากกว่าคือนักข่าว

ส่วนที่ยากที่สุดของงาน?
ผู้คนกำลังมองหาสิ่งที่แปลกใหม่หรือแตกต่างออกไปเท่านั้น ข้อเสนอภาพยนตร์บางเรื่องดูไม่น่าดึงดูดเพราะยังดีอยู่ หรือ ?ดีมาก? - พวกเขาไม่ 'ยอดเยี่ยม' การมีหนังดีๆ ที่ทำออกมาสวยงามอย่างเดียวไม่พอ

วิเวียนา อาเดรียนี

Andriani ในปารีสก่อตั้ง RendezVous ในปี 2009 ร่วมกับฟรีแลนซ์ Aurélie Dard ในปี 2012 นอกจากนี้ Andriani ยังบริหารเอเจนซี่เนื้อหากลยุทธ์โซเชียลมีเดียด้านภาพยนตร์ L?Avventura Studio ร่วมกับ Gabriele de Bortoli

ลูกค้าประจำ
Wild Bunch, mk2 Films, Memento, The Match Factory, Le Pacte, Films Boutique, Les Films du Losange, เวลาเล่น, การขายอินดี้, การขายภาพยนตร์ในงานปาร์ตี้ และ Be For Films ภาพยนตร์เวนิสปี 2022 ทั้งหกเรื่องของ Andriani มีภาพยนตร์ใหม่จาก Frederick Wiseman และ Alice Diop

คุณใช้ชีวิตอย่างไรตามเทศกาลที่เปลี่ยนแปลงไป?
ลูกค้าของเราจะต้องมีต้นทุนมากขึ้น เราจำเป็นต้องมีความยืดหยุ่นมากขึ้นในการจัดการกับภาพยนตร์ที่มีงบประมาณน้อยกว่า ภาพยนตร์ในเทศกาลยังคงต้องการการประชาสัมพันธ์ แม้ว่าความสนใจของสื่อมวลชนและความครอบคลุมของภาพยนตร์แนวอาร์ตเฮาส์จะลดลงก็ตาม

ใครคือที่ปรึกษาของคุณ?
Richard Lormand เพื่อนและเพื่อนร่วมงานที่ไม่สามารถถูกแทนที่ได้ของฉัน เขามีความกระตือรือร้น ยอดเยี่ยม และพูดคุยกับคนทำหนังได้ดีที่สุด

ส่วนที่ยากที่สุดของงาน?
เพื่อช่วยให้เยาวชนที่มีพรสวรรค์ปรากฏตัวในส่วนคู่ขนาน [ของเทศกาล] สื่อไม่มีความสามารถ ? และความอยากรู้สำหรับบางคน ? เพื่อปกปิดพวกเขา เป็นเรื่องยากในการจัดการกับภาพยนตร์และส่งเสริมผู้มีความสามารถหน้าใหม่โดยไม่มีการรายงานข่าว การวิจารณ์ และการสัมภาษณ์ที่ชัดเจน

มาริจานา ฮาร์เดอร์

แคมเปญ Harder ซึ่งเป็นหัวหอกในเบอร์ลินสำหรับภาพยนตร์ที่ได้รับการคัดเลือกจากเทศกาลสำคัญๆ ทั้งหมด และทำงานร่วมกับผู้จัดจำหน่าย บริษัทจำหน่าย สถาบันสื่อ และผู้สร้างภาพยนตร์ ในการอธิบายแนวทางการประชาสัมพันธ์แบบบูติกของเธอ เธอยกคำพูดภาษาเยอรมันว่า 'chefarzt' มาใช้อย่างแดกดัน ซึ่งแปลว่า 'หัวหน้าแพทย์' อย่างแท้จริง และหมายถึงคนที่อยากให้เจ้านายเห็น: ?ถ้าคุณจ้างฉัน คุณจะทำงานกับฉันโดยตรง?

ลูกค้าประจำ
Cercamon, Fortissimo Films, NFI, Picture Tree International, Soul Food Films, ศูนย์ภาพยนตร์เซอร์เบีย, ศูนย์ภาพยนตร์สโลวีเนีย

คุณใช้ชีวิตอย่างไรตามเทศกาลที่เปลี่ยนแปลงไป?
ตั้งแต่เกิดโรคระบาด มีนักข่าวไม่มากนักที่ได้รับมอบหมายให้รายงานข่าวเทศกาลต่างๆ และจำนวนภาพยนตร์ที่แข่งขันกันเพื่อการมองเห็นที่เพิ่มขึ้น หมายความว่าฉันจองเวลามากขึ้นก่อนเทศกาลเพื่อรักษาการรายงานข่าวที่มีคุณภาพ

มีคำแนะนำสำหรับสื่อมวลชนบ้างไหม?
กุญแจสำคัญในการสัมภาษณ์ผู้มีความสามารถคือความสนใจและการเตรียมตัวอย่างแท้จริง

ส่วนที่ยากที่สุดของงาน?
Berlinale สุดท้ายกำลังท้าทายโดยการคัดเลือกอย่างเป็นทางการถูกบีบให้เหลือหกวัน การทำงานในช่วงโควิด-19 เต็มไปด้วยตัวแปรที่แตกต่างกัน ไม่ว่าจะเป็นงานจริงหรืองานออนไลน์ ตารางการแยกตัวประกอบในการทดสอบ และสร้างสถานการณ์สำรองในกรณีที่ผู้มีความสามารถได้รับการทดสอบในเชิงบวก

ลอว์เรนซ์ แอตกินสัน และดาน่า อาร์เชอร์

Atkinson ซีอีโอของบริษัทประชาสัมพันธ์ภาพยนตร์ยักษ์ใหญ่ DDA ในลอนดอน และ Archer หุ้นส่วนของบริษัท ซึ่งเป็นหัวหน้าสำนักงานในลอสแอนเจลิส ทำงานร่วมกับหุ้นส่วน Neil Bhatt และ John Stannard พวกเขาและทีม DDA พบปะกันเป็นประจำในงานเทศกาลและตลาดต่างๆ ทั่วโลก สตูดิโอให้บริการ สตรีมเมอร์ อินดี้ หน่วยงานรัฐบาล ผู้สร้างภาพยนตร์ และนักแสดง ภาพยนตร์เทศกาลล่าสุดรวมถึงภาพยนตร์ที่คัดสรรในเมืองคานส์ปี 2022ตัดครั้งสุดท้ายและวันอาทิตย์วันแม่และตัวเลือกเวนิสปี 2022Bardo พงศาวดารเท็จของความจริงจำนวนหนึ่ง สีบลอนด์และเสียงสีขาวหมู่คนอื่น ๆ

ลูกค้าประจำ
Atkinson และ Archer สนุกกับการทำงานร่วมกับผู้สร้างภาพยนตร์หน้าใหม่และภาพยนตร์ต่างประเทศเป็นพิเศษ ลูกค้าประจำในพื้นที่นี้ ได้แก่ เนื้อหา AR ของ Alexander Rodnyansky, Neon, Wild Bunch International และ Black Bear International ที่เพิ่งเปิดตัวเมื่อเร็ว ๆ นี้

คุณใช้ชีวิตอย่างไรตามเทศกาลที่เปลี่ยนแปลงไป?
นักธนู:ค่าใช้จ่ายเพิ่มขึ้นตามธรรมชาติตามค่าโดยสารที่เพิ่มขึ้น เราคัดเลือกมากขึ้นในแง่ของการสัมภาษณ์ภาคสนาม หากเป็นชื่อยอดขาย จะต้องพลิกโฉมอย่างรวดเร็วและขยับเข็มได้จริงๆ และสิ่งสำคัญคือต้องคิดต่อเนื่องไปจนถึงการเปิดตัว

แอตกินสัน:[เทศกาล] มีราคาแพง การมีเวลาขั้นต่ำในการลงพื้นที่กับผู้มีความสามารถ แต่การสร้างผลลัพธ์สูงสุดคือกุญแจสำคัญ เช่นเดียวกับการทำความเข้าใจความต้องการและลำดับความสำคัญของภาพยนตร์แต่ละเรื่องเมื่อต้องวางกลยุทธ์และกำหนดเวลาการสัมภาษณ์

มีคำแนะนำสำหรับสื่อมวลชนบ้างไหม?
แอตกินสัน:ยอมรับว่าสื่อและประชาสัมพันธ์ต้องการกันและกัน เราเป็นสองด้านของเหรียญเดียวกัน

ใครคือที่ปรึกษาของคุณ?
แอตกินสัน:เดนนิส เดวิดสัน และแดเนียล แบตต์เซก ฉันร่วมงานกับ Buena Vista International ในปี 1996 โดยที่ Daniel ได้รับการแต่งตั้งเป็น MD ผู้บริหารที่ยอดเยี่ยมซึ่งมีรสนิยมดี เข้าใจกระบวนการสร้างสรรค์อย่างแท้จริง และความเข้าใจอย่างลึกซึ้งในด้านการตลาดและการพาณิชย์ ฉันเรียนรู้มาก

นักธนู:Warren Cowan และ Dennis Davidson สอนฉันถึงแนวทางต่างๆ ทำตามความหลงใหลในฮอลลีวู้ดยุคเก่า และสอนฉันถึงความสำคัญของประเพณีในขณะที่ยังคงสนับสนุนความก้าวหน้า

ส่วนที่ยากที่สุดของงาน?
แอตกินสัน:เราจะบอกว่าการแบ่งปันปฏิกิริยาชุดแรกและบทวิจารณ์ในภายหลังกับผู้สร้างภาพยนตร์นั้นน้อยกว่าตัวเอก โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อคุณอยู่ในงานเทศกาล งานมอบหมายที่ยากที่สุดของฉันอยู่ที่เบอร์ลิน โดยดูแลเครื่องบินเจ็ตส่วนตัว 5 ลำท่ามกลางพายุหิมะ คนเดียวที่ไม่ถอดใจคือคนเดียวกับนักแสดงนำและครอบครัวของเธอ ฉันบินไปโรมอย่างมีความสุขโดยไม่รู้ตัวเลย จนกระทั่งโทรศัพท์ของฉันก็สว่างขึ้นราวกับวงล้อแคทเธอรีนเมื่อลงจอด มันเป็นคืนที่ยาวนาน

แม็กซีน ลีโอนาร์ด

Leonard ในลอสแอนเจลิสเปิดตัว Maxine Leonard PR ในปี 2011 หลังจากทำงานให้กับ Nikki Parker ที่ Denmead Marketing และเป็นผู้นำด้านการประชาสัมพันธ์ที่ GK Films ปัจจุบันทีมงานของสหราชอาณาจักรประกอบด้วย Shelly Josias และ Charlotte Hallam พร้อมด้วยนักประชาสัมพันธ์และทหารผ่านศึกหน้าใหม่ที่เชี่ยวชาญด้านการประชาสัมพันธ์องค์กรบันเทิงและแคมเปญเผยแพร่ในต่างประเทศ

ลูกค้าประจำ
รูปภาพตัวเอก, Highland Film Group, STX International, Upgrade Productions, White Horse Pictures, Voltage Pictures, Arclight Films, Vault AI, Concord Originals และ Capstone Entertainment Group

คุณใช้ชีวิตอย่างไรตามเทศกาลที่เปลี่ยนแปลงไป?
ห้องรับรองการค้า [สำหรับการสัมภาษณ์ผู้มีความสามารถหน้ากล้อง] กลายเป็นกุญแจสำคัญ โดยเฉพาะอย่างยิ่งหากคุณเปิดตัวเพื่อจำหน่ายเนื่องจากเป็นห้องพูดคุยกับอุตสาหกรรมโดยตรง ต้นทุนทั้งหมดของผู้มีความสามารถด้านการเดินทางเพิ่มขึ้น และผู้ผลิตและตัวแทนขายต้องพิจารณาต้นทุนด้วย สำหรับภาพยนตร์ที่ไม่มีการจัดจำหน่าย ทุกคนต้องทำงานร่วมกันเพื่อรักษางบประมาณนั้นไว้

มีคำแนะนำสำหรับสื่อมวลชนบ้างไหม?
โปรดตอบกลับอีเมล แม้ว่าจะเป็น?sa ?no?

ใครคือที่ปรึกษาของคุณ?
เดวิด โคสซี่ และนิกกี้ ปาร์คเกอร์ ทั้งสองแสดงให้ฉันเห็นว่าที่ใดมีเจตจำนง ที่นั่นย่อมมีหนทางที่จะบรรลุทุกสิ่ง

ส่วนที่ยากที่สุดของงาน?
มันทั้งหมดยากแต่ก็คุ้มค่ามาก ทำหน้าที่ได้อย่างยอดเยี่ยมอย่างต่อเนื่อง รักษาทุกอย่างให้หมุน จัดการกับความคาดหวัง รับมือกับสิ่งที่ยากๆ เหล่านั้น จัดการกับคำขอที่เป็นไปไม่ได้ จัดการสมดุลระหว่างงาน/ชีวิต และสร้างสภาพแวดล้อมการทำงานที่มีความสุขและน่าสนใจสำหรับทีมที่น่าทึ่งของฉัน

คาร่า แม็กลีน

ในฐานะผู้อำนวยการอาวุโสที่สำนักงานของ Organic ในลอสแอนเจลิส MacLean ดูแลทีมงานสี่คนจากทีมงานระดับนานาชาติที่แข็งแกร่ง 12 คนของหน่วยงาน ซึ่งส่วนใหญ่ตั้งอยู่ในลอนดอน และได้ทำงานร่วมกับ SVP Kirsty Langsdale ในปีที่ผ่านมาเพื่อช่วยสร้าง สำนักงานสหรัฐฯ ชื่อเทศกาลล่าสุด ได้แก่พระจันทร์เดย์ดรีมและแฝดเงียบที่เมืองคานส์และหนึ่งปีหนึ่งคืนและเสื้อคลุมแห่งอัญมณีที่กรุงเบอร์ลินในขณะที่กำลังจะมาถึงลูกชายที่เมืองเวนิส

ลูกค้าประจำ
ภาพยนตร์เขื่อน, Sierra/Affinity, Lionsgate, Universal Pictures, Wild Bunch, Array, Studiocanal, Netflix, Magnolia Pictures; เทศกาลภาพยนตร์ LGBTQ+ Inside Out, NewFest และ Frameline

คุณใช้ชีวิตอย่างไรตามเทศกาลที่เปลี่ยนแปลงไป?
การเปลี่ยนแปลงที่ใหญ่ที่สุดคือการครอบคลุมภาพยนตร์อิสระน้อยลง ซึ่งเป็นผลมาจากการหลั่งไหลของภาพยนตร์ที่นำเสนอในงานเทศกาลและร้านค้าต่างๆ ต้องการจำนวนผู้ชมที่แข็งแกร่งและบทความที่ช่วยขายพื้นที่โฆษณา ฉันสนุกกับความคิดสร้างสรรค์ที่มาพร้อมกับงบประมาณที่มากขึ้นในงานเทศกาลต่างๆ แต่ทุกคนยังคงคิดหาวิธีต่อไปหลังจากถูกย้ายที่อยู่มาสองสามปี

ใครคือที่ปรึกษาของคุณ?
มีหลายอย่าง โดยเฉพาะเพื่อนของฉันและอดีตหุ้นส่วนทางธุรกิจอย่าง Kevin McLean แต่ล่าสุด Kirsty Langsdale จาก Organic

มีคำแนะนำสำหรับสื่อมวลชนบ้างไหม?
พูดคุยกับนักประชาสัมพันธ์เกี่ยวกับภาพยนตร์ที่คุณสนใจมากที่สุดในประเภทหรือหัวเรื่อง แล้วคุณจะได้รับการเผยแพร่ที่เฉพาะเจาะจงมากขึ้น

ส่วนที่ยากที่สุดของงาน?
คุณมีบุคลิกมากมายที่อาจเป็นเรื่องยากที่จะนำทางเมื่อคุณต้องดูแล [ภาพยนตร์] ลูกน้อยของพวกเขา การจัดการความคาดหวังกับความเป็นจริงอาจเป็นเรื่องยาก

ชาร์ลส์ แมคโดนัลด์

McDonald ซึ่งตั้งอยู่ในสหราชอาณาจักรมีชื่อเสียงในฐานะบุคคลในอุตสาหกรรมที่มีน้ำใจและมีความรู้ และทำงานร่วมกับ Matthew Sanders และ Manlin Sterner ในบริษัท International Rescue พวกเขาผูกพันกันด้วยอารมณ์ขันร่วมกัน ?นั่นเป็นสิ่งสำคัญ? แมคโดนัลด์กล่าว

ลูกค้าประจำ
McDonald เลือกภาพยนตร์ที่ขับเคลื่อนโดยผู้อำนวยการสร้างและผู้กำกับ โดยทำงานร่วมกับผู้สร้างภาพยนตร์เป็นประจำเช่น Lynne Ramsay, Jim Jarmusch, Terence Davies, Darren Aronofsky และเป็นครั้งแรกที่ Cannes 2022, Ruben Östlund การแลกเปลี่ยนความคิดเห็นและการเคารพซึ่งกันและกันเป็นสิ่งสำคัญ? เขาพูด

คุณใช้ชีวิตอย่างไรตามเทศกาลที่เปลี่ยนแปลงไป?
เนื่องจากส่วนใหญ่แล้วงานจะเสร็จสิ้นก่อนเทศกาลในแง่ของการเสนอชื่อและกำหนดการ ฉันจึงพลาดโอกาสนั้นในช่วงเริ่มต้นเทศกาลที่จะนั่งคุยกับนักข่าวคนสำคัญแต่ละคนและพูดคุยผ่านภาพยนตร์ที่เรามี มันยากกว่ามากที่จะได้รับแรงผลักดันเบื้องหลังภาพยนตร์ที่ไม่มีผู้กำกับหรือนักแสดงที่รู้จักหรือมุมที่ชัดเจน สื่อมวลชนจำนวนมากสนใจภาพยนตร์ประเภทนี้และต้องการก้าวกระโดด แต่บรรณาธิการกลับไม่สนใจ ทุกคนต้องการสัมภาษณ์ Angelina Jolie ครั้งต่อไปอย่างตรงไปตรงมา ความขัดสนของการทบทวนการค้าในปัจจุบันก็เป็นปัญหาที่แท้จริงเช่นกัน

อีกประเด็นหนึ่งคือการสัมภาษณ์ Zoom ทำให้ผู้มีความสามารถมีเวลาสนับสนุนภาพยนตร์น้อยลงเรื่อยๆ มีแนวโน้มที่แท้จริงที่จะเริ่มการสัมภาษณ์กลุ่ม 10 นาทีกับผู้คน 12 คน และนั่นเป็นเรื่องที่น่ารังเกียจสำหรับเราเป็นการส่วนตัว เป็นการไม่เคารพทุกคนที่เกี่ยวข้อง มันเป็นเรื่องส่วนตัวน้อยลงมาก

มีคำแนะนำสำหรับสื่อมวลชนบ้างไหม?
อย่าถามฉันเกี่ยวกับงานปาร์ตี้ โดยเฉพาะถ้าฉันไม่รู้จักคุณ

ลูกค้าควรรู้อะไรบ้างเกี่ยวกับวิธีการทำงานของคุณ?
มันไม่ได้ส่งต่อไปยังรุ่นน้อง ฉันหรือแมทธิวหรือแมนลิน มันเป็นงานสั่งทำในเรื่องนั้น ใช่ ตอนนี้มีงานเพิ่มขึ้นมาก แต่ส่วนที่น่าสนใจของงานคือการเตรียมภาพยนตร์ การเลือกภาพ วางแผนกลยุทธ์ และก้าวไปข้างหน้าสู่เทศกาล การตั้งครรภ์เป็นเวลานานและค่าธรรมเนียมไม่ได้สะท้อนถึงสิ่งนั้น แต่เป็นส่วนที่น่าสนใจ

สิ่งที่เรารักคือความสัมพันธ์ที่ต่อเนื่องกับผู้กำกับ นั่นทำให้งานแปลก ๆ เล็กน้อยและคุ้มค่ามาก คุณรู้สึกถึงการเชื่อมโยงทางอารมณ์กับผู้กำกับ เทศกาลเป็นเรื่องยากสำหรับผู้กำกับ ไม่ว่าภายนอกจะดูเป็นผู้ชายหรือมั่นใจแค่ไหนก็ตาม การมาร่วมงานด้วยแนวคิดนี้ช่างเลวร้ายจริงๆ ที่คุณเลี้ยงดูมาเป็นเวลาสองปี ใช้เวลาห้าปีในการสร้างมันขึ้นมา และคุณก็เสนอมันให้ วงการสื่อและภาพยนตร์ที่รอคอย และจะถูกตัดสินทันที งานส่วนหนึ่งของฉันคือการทำให้พวกเขาผ่านเรื่องนั้นไปด้วยอารมณ์ขัน และหวังว่าจะมีวิจารณญาณที่ดี

ใครคือที่ปรึกษาของคุณ?
ธีโอ โคแวน ผู้ชายคนแรกที่ฉันทำงานให้ และไม่เกี่ยวข้องกับโรเจอร์สและโคแวนเลย เขาเป็นตัวแทนของผู้คนเช่น Peter Sellers, Rod Steiger และ Deborah Kerr เขาไม่จริงจังกับตัวเองจนเกินไปและมีอารมณ์ขันที่ไร้สาระ

ส่วนที่ยากที่สุดของงาน?
เมื่อคุณต้องเผชิญกับปฏิกิริยาเชิงลบต่อภาพยนตร์แล้วแนะนำผู้กำกับผ่านกระบวนการนั้น โดยเฉพาะอย่างยิ่งหากคุณชอบผู้กำกับและเคารพภาพยนตร์เรื่องนี้ นั่นเป็นเรื่องยากมากและอาจทำให้เสียอารมณ์ได้ แต่มีบางสิ่งที่คุณสามารถทำได้เพื่อระดมพลพวกเขา ด้วยภาพยนตร์ที่เร้าใจนั่นอาจเป็นปัจจัยบรรเทาได้ ผู้กำกับไม่จำเป็นต้องสร้างมันขึ้นมาเพื่อผู้ชมในวงกว้างเสมอไป หรือคุณสามารถพูดกับพวกเขาว่า ?นี่เป็นเพียงภาพยนตร์เรื่องเดียวในหลักการของคุณและคุณมีผู้สนับสนุนจำนวนมาก?

แคธลีน แมคอินนิส

See-Through Films ของ McInnis ซึ่งมีสำนักงานใหญ่ในซีแอตเทิล ลอสแองเจลิส และเบอร์ลิน ให้คำปรึกษาสำหรับผู้สร้างภาพยนตร์ระดับโลก และใช้ทีมนักประชาสัมพันธ์นานาชาติหมุนเวียนมาทำงานในงานเทศกาลนานาชาติ ชื่อเทศกาลที่จัดการในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา ได้แก่วิธีการบันทึกเพื่อนที่ตายไปแล้วในแถบด้านข้างของ Cannes Acid ในปีนี้บรูตาเลีย วันแห่งแรงงานในเมืองคานส์ 2021 นักวิจารณ์? การเลือกสัปดาห์และเวนิสปี 2021เวร่า ดรีมส์ ออฟ เดอะ ซี-

ลูกค้าประจำ
ภาพยนตร์นอกรีต, ภาพยนตร์ Sisyfos, TrustNordisk, Psyop, การขาย IP หม้อน้ำ และภาพยนตร์ SND

คุณใช้ชีวิตอย่างไรตามเทศกาลที่เปลี่ยนแปลงไป?
Sundance 2022 เป็นช่วงเวลาสำคัญที่เปลี่ยนแปลงขั้นตอนการทำงานของเราอย่างมาก เรามักจะถามเสมอว่า ?เรามีประโยชน์ต่อผู้สร้างภาพยนตร์มากที่สุดที่ไหนและอย่างไร? และคำตอบในตอนนี้ก็ไม่ใช่ว่าจะเป็นเช่นนั้นเสมอไป 'ได้อยู่เคียงข้างพวกเขาในงานเทศกาล' การต้อนรับตามเทศกาลถูกจำกัดด้วยค่าเดินทางที่เพิ่มขึ้น ร้านค้าต่างๆ กำลังจำกัดการแสดงตนบนพื้นโดยการมีนักเขียนน้อยลงหรือลดเวลาที่ว่างในป๊อปอัป/สตูดิโอ และต้นทุนในการทำธุรกิจยังคงเพิ่มขึ้นอย่างต่อเนื่อง

ใครคือที่ปรึกษาของคุณ?
ผู้ให้คำปรึกษาคนแรกและสำคัญที่สุดของฉันคือร็อบ แฮร์ริส นักประชาสัมพันธ์/ที่ปรึกษาด้านการประชาสัมพันธ์ เขาพาฉันเข้าสู่กองถ่ายภาพยนตร์เรื่องแรก ถอดรหัสภาษาของอุตสาหกรรมให้ฉัน และทำให้ฉันมีความเข้าใจในพฤติกรรมทางวิชาชีพของฉัน

ซูซาน นอร์เกต

Norget ซึ่งตั้งอยู่ในนิวยอร์กเปิดตัวกิจการบูติกของเธอในปี 1999 หลังจากทำงานในเทศกาลภาพยนตร์นานาชาติโตรอนโต และเป็นประธานในทีมเล็กๆ ที่ไม่มีแผนที่จะขยาย ?ฉันชอบมีความสัมพันธ์โดยตรงกับลูกค้าและภาพยนตร์ของฉันทั้งหมด? เธอพูด

ลูกค้าประจำ
Magnolia Pictures, IFC Films, HBO Docs, Netflix, Hulu, Showtime, Kino Lorber, Cinetic, The Match Factory, mk2 Films, Dogwoof, Submarine Entertainment และ Autlook Filmsales

คุณใช้ชีวิตอย่างไรตามเทศกาลที่เปลี่ยนแปลงไป?
เกือบทั้งหมดยกเว้นผู้สร้างภาพยนตร์หน้าใหม่ใช้เวลาในงานเทศกาลน้อยลง การสัมภาษณ์หน้ากล้องกับธุรกิจหลักๆ อาจกลายเป็นเรื่องสำคัญที่มีความสำคัญมากขึ้น โดยเฉพาะอย่างยิ่งสำหรับสินค้าที่ขายได้ เช่นเดียวกับผู้มีชื่อเสียงหรือนักชิม การกดที่แตกบนพื้นและสามารถช่วยยกระดับโปรไฟล์ได้

มีคำแนะนำสำหรับสื่อมวลชนบ้างไหม?
ยิ่งคุณสามารถบอกฉันในอีเมลเดียวได้มากเท่าไรก็ยิ่งดีเท่านั้น

งานมอบหมายที่ยากที่สุดจนถึงตอนนี้?
มีภาพยนตร์ที่น่าทึ่งโดยนักเขียนชาวเดนมาร์กคนหนึ่งในงานเทศกาลฝรั่งเศสอันโด่งดังไหม? และมีการพูดถึงนาซีในระหว่างการแถลงข่าว วันแถลงข่าวถูกยกเลิก พ่อแม่ชาวยิวของผู้ช่วยของฉันบอกเธอภายในเสี้ยววินาทีว่ากลุ่มต่อต้านการหมิ่นประมาทได้ออกแถลงการณ์ ห้ามจัดงานเทศกาลเหรอ?

บริจิตต้า ปอร์เทียร์

Portier บริหาร Alibi Communications จากบ้านของเธอในเมืองเลอเวน นอกกรุงบรัสเซลส์ กับ Gary สามีของเธอ เขาดูแลผู้ดูแลระบบและขับรถตู้ไปพักแรมซึ่งพวกเขาจะซิกแซกไปทั่วยุโรปในช่วงฤดูร้อน คดเคี้ยวจากเทศกาลหนึ่งและเตรียมพร้อมสำหรับเทศกาลต่อไป

ลูกค้าประจำ
Be For Films, The Match Factory, MPM Premium, Luxbox Films, New Europe Film Sales, Le Pacte และลูกค้าที่ดำเนินกิจการมายาวนานที่สุดของเธอ ได้แก่ Pyramide International ซึ่ง Portier ทำงานมาเป็นเวลา 22 ปี

คุณใช้ชีวิตอย่างไรตามเทศกาลที่เปลี่ยนแปลงไป?
ตอนนี้เรามีรายได้น้อยลงมากแต่เรากำลังทำมากกว่านี้มาก เราต้องทำงานล่วงหน้ามากกว่านี้มาก เมื่อก่อนเราเคยสัมภาษณ์ผู้มีความสามารถตามงานเทศกาลเป็นเวลาหนึ่งวันครึ่ง ไม่ใช่แค่กับผู้กำกับแต่กับนักแสดงด้วย นั่นเปลี่ยนไปโดยสิ้นเชิง คุณสามารถมีความสุขได้ถ้าคุณมีเวลาสัมภาษณ์สามชั่วโมง

ใครคือที่ปรึกษาของคุณ?
ริชาร์ด ลอร์มันด์. เขาสอนฉันทุกอย่าง

ส่วนที่ยากที่สุดของงาน?
ลูกค้ามีความต้องการมากขึ้น [ตั้งแต่] โควิด สำหรับพวกเขา สิ่งที่สำคัญที่สุดคือการทบทวนการซื้อขาย ถ้า [การค้า] ปฏิเสธ ฉันไม่เคยยืนกรานเพราะภาพยนตร์และลูกค้าจะมาและไป แต่ฉันทำงานกับสื่อมวลชนปีละ 10 ครั้งและฉันต้องรักษาความสัมพันธ์ที่ดีกับพวกเขา

คริสเทล แรนดัลล์

Randall จากสหราชอาณาจักรเรียนรู้งานฝีมือของเธอที่ Premier และ Way To Blue ก่อนที่จะตั้งค่ายตัวเองในปี 2020 เธอยกระดับสำหรับเทศกาลใหญ่ๆ โดยอาศัยกลุ่มฟรีแลนซ์ที่ให้การสนับสนุน รวมถึง Nicole Warren และทำงานเป็นประจำเพื่อสนับสนุน Claudia Tomassini

ลูกค้าประจำ
กลุ่มดาวภาพยนตร์, ภาพยนตร์ mk2, The Match Factory, การขายภาพยนตร์ระดับความสูง, ภาพยนตร์ HanWay

คุณใช้ชีวิตอย่างไรตามเทศกาลที่เปลี่ยนแปลงไป?
การได้รับบทวิจารณ์ภาพยนตร์ในเวนิสนั้นยากกว่าในเมืองคานส์ ซึ่งมีนักวิจารณ์อยู่เป็นจำนวนมาก ตำแหน่งรถพ่วงมีความสำคัญ ร้านค้ามุ่งเน้นไปที่สายการแข่งขันและส่วนที่สูงกว่า แต่ตำแหน่งเหล่านั้นสร้างความแตกต่างให้กับภาพยนตร์ที่มีขนาดเล็กกว่า สิ่งสำคัญคือต้องไม่สูญเสียช่องทางสำหรับภาพยนตร์เหล่านั้น

มีคำแนะนำสำหรับสื่อมวลชนบ้างไหม?
มันเป็นเรื่องยุ่งยากเสมอเมื่อนักข่าวไม่เข้าใจว่าฉันไม่ใช่คนเฝ้าประตู และอาจมีกลยุทธ์อยู่เบื้องหลังการทำบางสิ่ง ธุรกิจการค้าทั้งหมดต่อสู้กันเพื่อความพิเศษ โดยทั่วไปแล้วจะได้ผล แต่อาจเป็นเรื่องยุ่งยาก ความซื่อสัตย์เป็นกุญแจสำคัญที่นี่

ใครคือที่ปรึกษาของคุณ?
Jonathan Rutter และ Liz Miller ที่ Premier ฉันได้เรียนรู้มากมายจาก Kate Lee จาก Freuds และ Claudia Tomassini

สตีเว่น ราฟาเอล

Raphael ก่อตั้งบริษัทที่ต้องรับชมในปี 2004 โดยเขาทำงานร่วมกับ Denise Sinelov พวกเขายังคงแสดงตนอยู่บริเวณชายฝั่งทะเลเป็นประจำในนิวยอร์กและลอสแองเจลิส โดยให้บริการลูกค้าทั่วโลก ราฟาเอลกล่าวว่า ?ภาพยนตร์เรื่องโปรดของฉันที่จะทำในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมาคือบุคคลที่เลวร้ายที่สุดในโลก- ฉันหลงรักทุกองค์ประกอบของหนังเรื่องนี้โดยสิ้นเชิง?

ลูกค้าประจำ
นีออนและโรงงานไม้ขีด

คุณใช้ชีวิตอย่างไรตามเทศกาลที่เปลี่ยนแปลงไป?
ภาพยนตร์ที่มีขนาดเล็กกว่ากำลังมีเวลาที่ยากลำบากในการถูกสังเกตเห็น มีเนื้อหามากมายจนยากที่จะเจาะทะลุ

มีคำแนะนำสำหรับสื่อมวลชนบ้างไหม?
เราทุกคนต้องมีความเคารพซึ่งกันและกัน เป้าหมายของเราคล้ายกันมากกว่าจะแตกต่าง

ใครคือที่ปรึกษาของคุณ?
ตอนที่ฉันทำงานในสตูดิโอ ฉันเคยมีเจ้านายที่สร้างแรงบันดาลใจมากมาย รวมถึง Harry Clein, Russell Schwartz และโปรดิวเซอร์ Donna Gigliotti

ส่วนที่ยากที่สุดของงาน?
เมื่อหนังมหัศจรรย์ไม่เป็นที่รู้จัก และเมื่อฉันเคยทำงานให้กับ USA Films และ Focus Features ฉันต้องบินจากนิวยอร์กไปออสเตรเลีย จากนั้นกลับไปนิวยอร์กแล้วไปโตเกียว ทั้งหมดในสัปดาห์เดียวกัน

จอน รัชตัน

Rushton ซึ่งตั้งอยู่ในยอร์กเชียร์เป็นอดีตพนักงาน Curzon Artificial Eye ซึ่งปัจจุบันทำงานอิสระให้กับผู้จัดจำหน่ายในสหราชอาณาจักรและไอร์แลนด์ เช่น Picturehouse Distribution และ Wildcard Distribution และได้ย้ายเข้าสู่การประชาสัมพันธ์ภาพยนตร์ระดับนานาชาติในงานเทศกาลต่างๆ ในช่วงที่มีการระบาดใหญ่ ?การล็อคดาวน์ทำให้ใครๆ ก็สามารถเป็นนักประชาสัมพันธ์ระดับนานาชาติได้? เขาพูด

ลูกค้าประจำ
เขาอยู่ที่เวนิสพร้อมกับภาพยนตร์ของ mk2 Films และ Alpha Violet รวมถึงอัตชีวประวัติของ Makbul Mubarak (Horizons) จากอินโดนีเซีย

คุณใช้ชีวิตอย่างไรตามเทศกาลที่เปลี่ยนแปลงไป?
สำหรับเวนิสและเมืองคานส์ คุณต้องอยู่ที่นั่นภาคพื้นดิน แต่สำหรับเทศกาลบางขนาด คุณสามารถทำได้จากระยะไกลแล้ว

ใครคือที่ปรึกษาของคุณ?
ทุกคนที่ทำเช่นนี้ต่างหยิบโทรศัพท์ไปหา Charles McDonald เพื่อขอคำแนะนำจากปราชญ์ของเขา

ส่วนที่ยากที่สุดของงาน?
งบประมาณก็น้อยลง หากคุณสนใจภาพยนตร์ที่กำกับโดยผู้กำกับมากกว่า ก็มีค่าใช้จ่ายน้อยกว่า หากคุณกำลังแสดงภาพยนตร์ที่ทุกคนบินข้ามมหาสมุทรแอตแลนติกและมีความคาดหวังว่าพวกเขาอยู่ที่ไหนและใครทำผมและแต่งหน้า นั่นอาจส่งผลให้ต้นทุนสูงขึ้นได้ แต่ความท้าทายยังคงเกี่ยวกับเวลามากกว่าเงิน แม้ว่าฉันจะค่อนข้างเก่งในการหาพื้นที่ให้สัมภาษณ์ก็ตาม

โจนาธาน รัตเตอร์

รัตเตอร์เป็นผู้อำนวยการบริหารฝ่ายบันเทิงด้านการถ่ายทำที่ Premier ในลอนดอน โดยทำงานอย่างใกล้ชิดกับทีมงานจัดงานเทศกาลนานาชาติหลักๆ ซึ่งรวมถึง ยูจีน โอคอนเนอร์, เอ็มมา เอลิอาเดส, ซิโมน เดฟลิน, แมตตี้ โอริออร์แดน และฟาบริซ วอคินีน

ลูกค้าประจำ
พันธมิตรที่รู้จักกันมานาน ได้แก่ Searchlight Pictures, A24 และบริษัทจำหน่ายในสหราชอาณาจักร HanWay Films และ Rocket Science

คุณใช้ชีวิตอย่างไรตามเทศกาลที่เปลี่ยนแปลงไป?
เป็นเรื่องเกี่ยวกับการสร้างกระแสให้กับภาพยนตร์ ภาพยนตร์เรื่องใหญ่ คุณได้รับคำวิจารณ์ และคุณแค่หวังว่ามันจะยอดเยี่ยม สำหรับภาพยนตร์เรื่องเล็กๆ คุณจะต้องทุ่มเทให้กับการตรวจสอบ คุณใช้ความกระตือรือร้นและความสัมพันธ์ของคุณเองกับนักข่าวเพื่อให้พวกเขาไปดู และคุณทำทุกอย่างที่ทำได้เพื่อให้พวกเขาง่ายขึ้น รวมถึงการฉายภาพยนตร์ก่อนเทศกาลและส่งลิงก์

มีคำแนะนำสำหรับสื่อมวลชนบ้างไหม?
สิ่งที่กวนใจฉันอย่างมากคือมีคนส่งอีเมลถึงฉันในเดือนกรกฎาคมเพื่อถามว่าเรากำลังจัดการอะไรในเวนิส ยังมีข้อมูลที่ขาดหายไปอีกมาก รอแถลงข่าวครับ. และฉันหวังว่านักข่าวจะเปิดใจดูหนังเล็กๆ น้อยๆ มากกว่านี้ ถ้าฉันอยู่ในตำแหน่งที่สามารถช่วยเหลือใครสักคนได้ (ในภาพยนตร์เรื่องที่ใหญ่กว่า) ฉันจะทำมัน (หากพวกเขาดูภาพยนตร์เรื่องที่เล็กกว่า)

ใครคือที่ปรึกษาของคุณ?
ฉันเป็นหนี้เดนนิส เดวิดสันมากมาย เขาให้งานแรกแก่ฉันในอุตสาหกรรมภาพยนตร์เมื่อปลายปี พ.ศ. 2528 ฉันเขียนถึงเขาเพราะฉันรู้ว่าฉันสามารถเขียนได้ และฉันมีความรู้ที่ได้รับการพิสูจน์แล้วเกี่ยวกับภาพยนตร์เนื่องจากฉันเคยผ่านเข้ารอบรองชนะเลิศในรายการตอบคำถามเกี่ยวกับภาพยนตร์ของ BBC ชื่อ Film Buff ใน ต้นทศวรรษ 1980

ส่วนที่ยากที่สุดของงาน?
เราได้ทำงานในหนังบางเรื่องที่ไม่ดี บางครั้งภาพยนตร์อาจเข้าร่วมการแข่งขันผิดเทศกาล และทำให้ตัวเองต้องอยู่ร่วมกับผู้สร้างรายใหญ่ของโลก ฉันจะบอกลูกค้าว่าอย่าเข้าช่องนั้น แต่บ่อยครั้งเมื่อเราขึ้นเครื่อง พวกเขาก็เข้าช่องนั้น เราทำงานร่วมกับบริษัทที่ชื่นชมความซื่อสัตย์เป็นส่วนใหญ่ มันเป็นเรื่องเกี่ยวกับการหารายได้ให้มากที่สุดก่อนที่บทวิจารณ์จะตก

คลอเดีย โทมาสซินี

ชาวอิตาลีโดยกำเนิดอาศัยอยู่ในกรุงเบอร์ลิน โดยทำงานร่วมกับทีมงานหกคนในงานเทศกาลภาพยนตร์นานาชาติแนวอาร์ตเฮาส์ Tomassini ร่วมมือกับ Cinetic Media ในลอสแอนเจลิสเป็นประจำ ดูแลสื่อต่างประเทศ ขณะที่ Cinetic อยู่ในสหรัฐอเมริกา และกับ Christelle Randall จากสหราชอาณาจักร

ลูกค้าประจำ
Participant Media ซึ่งเธอดูแลเรื่อง All The Beauty And The Bloodshed และ A Compassionate Spy ที่เวนิส และบริษัทในยุโรปบน Lido รวมถึง The Match Factory (การเดินขบวนบนกรุงโรมในวิอาจิโอและเจ้าแห่งมด), ภาพยนตร์ mk2 (รักชีวิต) และทาย (ต้นกำเนิดแห่งความชั่วร้าย-

คุณใช้ชีวิตอย่างไรตามเทศกาลที่เปลี่ยนแปลงไป?
เทศกาลต่างๆ เริ่มหนาแน่นมากขึ้น มีภาพยนตร์หลายเรื่องในช่วงเวลาที่จำกัดและมีค่าใช้จ่ายสูงมาก นักข่าวจำนวนมากจึงจะเข้าร่วมเทศกาลเพียงบางส่วนเท่านั้น คุณต้องเพิ่มประสิทธิภาพความครอบคลุม การรับบทวิจารณ์ภาพยนตร์เป็นเรื่องยากมากขึ้นกว่าเดิมในการหาคนที่เหมาะสมสำหรับภาพยนตร์ที่เหมาะสม ผมพยายามพรีสกรีนเยอะๆ เพื่ออำนวยความสะดวกให้สื่อมวลชนในการชมภาพยนตร์ล่วงหน้า ร้านค้าหลายแห่งมีคนลงพื้นที่น้อยและผู้มีความสามารถจะอยู่ในช่วงเวลาสั้นกว่า ทุกคนทำงานหนักมาก โดยมี [ช็อต] มากมายทับซ้อนกัน

มีคำแนะนำสำหรับสื่อมวลชนบ้างไหม?
ไว้วางใจสื่อและใช้โอกาสในการชมภาพยนตร์ล่วงหน้า

และสำหรับลูกค้า?
เพื่อพัฒนาสื่อที่มีประโยชน์และรอบคอบ ? และรูปภาพ! ค้นหาภาพถ่ายที่สวยงามและทรงพลังสำหรับภาพยนตร์ของคุณ นี่คือกุญแจสำคัญ

ใครคือที่ปรึกษาของคุณ?
ฉันเรียนรู้มากมายจาก [ผู้เข้าร่วม] Diane Weyermann เธอเป็นคนที่น่าทึ่งและรู้วิธีเลือกหัวข้อที่เกี่ยวข้องและเปลี่ยนให้เป็นภาพยนตร์ที่ดีและมีความเกี่ยวข้อง ริชาร์ด ลอร์มานด์มีสไตล์และความสง่างามที่น่าทึ่ง และแน่นอนว่ามีชาร์ลส์ แมคโดนัลด์ด้วย และฉันได้เรียนรู้คำแนะนำจากดาเนียลา สตาฟฟา นักประชาสัมพันธ์ชาวอิตาลี ที่ฉันร่วมงานด้วยตอนเริ่มต้นทำงาน

ส่วนที่ยากที่สุดของงาน?
เพื่อดึงดูดความสนใจของภาพยนตร์ที่ไม่ได้อยู่ในการแข่งขันหลักในเทศกาลภาพยนตร์

เจสสิก้า อุซซาน

Uzzan ร่วมก่อตั้ง Hook Publicity ในปี 2010 และทำงานร่วมกับฟรีแลนซ์ผู้มีประสบการณ์เมื่อจำเป็น ในเมืองคานส์ เธอร่วมมือกับนักประชาสัมพันธ์ระดับนานาชาติ Alexis Delage-Toriel และทีมงานของเธอที่ Le Public Systeme และ Charles McDonald, Matthew Sanders และ Manlin Sterner ที่ International Rescue Uzzan เชี่ยวชาญด้านสื่ออเมริกาเหนือที่เมือง Cannes และการประชาสัมพันธ์ระดับชาติของสหรัฐอเมริกานอกนิวยอร์ก ร่วมกับสื่อต่างประเทศและของสหรัฐอเมริกาในงานเทศกาลในอเมริกาเหนือ ชื่อล่าสุด ได้แก่ Lee Jung-jae?sล่าและฮิโรคาซึ โคเรเอดะนายหน้าที่เมืองคานส์ในปีนี้

ลูกค้าประจำ
Sony Pictures Classics, สถานที่ท่องเที่ยวริมถนน, Amazon, Magnolia Pictures, Cohen Media Group, LevelK, Altitude Films, Film Factory Entertainment, Luxbox Films, The Yellow Affair, El Deseo และ K&S Films

คุณใช้ชีวิตอย่างไรตามเทศกาลที่เปลี่ยนแปลงไป?
หลายปีก่อนเรากำหนดเวลาเกือบทุกอย่างไว้ภาคพื้นดิน ตอนนี้ทุกอย่างจะต้องมีการกำหนดเวลาและอนุมัติล่วงหน้าเป็นวันและสัปดาห์ และสื่อส่วนใหญ่ก็กำลังค้นหาลิงก์คัดกรองเสมือนจริงก่อนถึงเทศกาล ทำให้ยากขึ้นสำหรับภาพยนตร์ที่ไม่มีผู้กำกับหรือดาราที่รู้จักจะถูกค้นพบ

มีคำแนะนำสำหรับสื่อมวลชนบ้างไหม?
โปรดอย่าบอกฉันว่าคุณไม่แสดงปฏิกิริยาต่อภาพยนตร์ที่คุณเคยดูแล้วทวีตปฏิกิริยาของคุณในอีก 10 วินาทีต่อมา

ใครคือที่ปรึกษาของคุณ?
ฉันได้เรียนรู้มากมายจาก Reid Rosefelt (งานเขียนประชาสัมพันธ์) และ Hiromi Kawanishi (งานประชาสัมพันธ์ภาพยนตร์ 101) ที่ Magic Lantern PR; เจฟฟ์ ฮิลล์ จาก International House of Publicity (ความสำคัญของสื่อมวลชนและการวางผังเมืองในเมืองคานส์) และ MaryAnn Hult Vanco ซึ่งครั้งหนึ่งเคยเป็นลูกค้าและต่อมาได้เริ่มต้น Hook Publicity กับฉัน (กลยุทธ์การประชาสัมพันธ์)

บาร์บารา แวน ลอมบีค

หลังจากเริ่มต้นอาชีพที่ 20th Century Fox ในกรุงบรัสเซลส์ Van Lombeek ได้ก่อตั้ง The PR Factory ในเบลเยียมในปี 2009 ร่วมกับ Marie-France Dupagne, Gudrun Burie และ Julie Vanderhaeghen Van Lombeek ภูมิใจกับฐานข้อมูลนักข่าวต่างประเทศ 25,000 คน

ลูกค้าประจำ
Wild Bunch, Pathé, Pyramide International, การขายอินดี้, Luxbox และการขายภาพยนตร์ยุโรปใหม่ บริษัทยังทำงานร่วมกับผู้สร้างภาพยนตร์ชาวอัฟกานิสถานและชาวยูเครนเป็นอย่างมาก ?เรารู้วิธีจัดการกับเนื้อหาที่ละเอียดอ่อน และนักข่าวประเภทไหนที่เราจำเป็นต้องติดต่อเพื่อเรื่องนั้น? เธอพูด

คุณใช้ชีวิตอย่างไรตามเทศกาลที่เปลี่ยนแปลงไป?
สิ่งที่เปลี่ยนแปลงไปมากคือพวกคุณ เอกสารการค้า คุณเคยมีงบประมาณมากขึ้นเพื่อครอบคลุมภาพยนตร์ทุกเรื่อง ทุกหมวด ในงานเทศกาล ตอนนี้เราต้องหันไปพึ่งร้านอื่นเพื่อเพิ่มความครอบคลุมให้มากที่สุด สำหรับบริษัทขายที่จะขายภาพยนตร์ เวลาเป็นสิ่งสำคัญ และพวกเขาจำเป็นต้องมีคำติชมโดยเร็วที่สุด เรามีเครือข่ายนักข่าวทั่วโลก หลายคนที่ไม่ได้ไปร่วมงานเนื่องจากไม่มีเงินพอจ่าย และให้คำติชมเกี่ยวกับสิ่งที่พวกเขาคิด ทุกอย่างช่วยเรื่องฟิล์มที่เปราะบางมากขึ้น

มีคำแนะนำสำหรับสื่อมวลชนบ้างไหม?
จะมีประโยชน์หากนักข่าวแจ้งล่วงหน้าว่าพวกเขากำลังมองหาเนื้อหาประเภทใดและกำหนดเวลาในการทำงานให้เสร็จ เรามีความสัมพันธ์ที่ดีกับนักข่าวชาวอเมริกันบางคนที่พูดว่า ?เรามีที่ว่างสำหรับเนื้อหาประเภทนี้?

แล้วลูกค้าล่ะ?
พวกเขาเชื่อใจเรามาก เราเป็นคนพูดตรง เราเป็นชาวเบลเยียม ? เราพูดสิ่งต่าง ๆ ตามที่เป็นอยู่ ในระยะยาว คุณจะได้รับผลลัพธ์ เมื่อฉันเริ่มทำงาน มันเป็นเรื่องของเทศกาลนั่นเอง ตอนนี้มันกระจายออกไปมากขึ้น เราเริ่มทำงานสามเดือนก่อนเทศกาลและทำงานต่อไปอีกหกเดือนหลังจากนั้น

ใครคือที่ปรึกษาของคุณ?
ตอนที่ฉันไปเมืองคานส์เป็นครั้งแรกในปี 2544 กับ 20th Century Fox สำหรับภาพยนตร์เรื่อง Moulin Rouge! ฮิลารี คลาร์กทำหน้าที่ประชาสัมพันธ์ในระดับนานาชาติ กรอบวิธีการจัดระเบียบสิ่งต่างๆ ของสาขาวิชาเอกยังคงมีความสำคัญมากสำหรับฉัน ฉันมีรายการตรวจสอบจากครั้งนั้นที่ยังมาหาฉัน และเมื่อเราก่อตั้ง The PR Factory เราก็เงยหน้าขึ้นมอง Charles McDonald เราถามว่า ?ชาร์ลส์จะทำอะไร?? เขามีการจัดการที่ดีมาก เขาให้ความเคารพอย่างมากกับวิธีที่เขาปฏิบัติต่อนักข่าว เราทำแบบนั้นด้วยเหรอ? มันเป็นความสัมพันธ์แบบสองทาง

ส่วนที่ยากที่สุดของงาน?
มันเครียดเหรอ? เราถูกบีบให้อยู่ระหว่างผู้มีความสามารถ สื่อมวลชน และลูกค้า ทุกอย่างจะต้องสมบูรณ์แบบ เรายังจัดระบบโลจิสติกส์ทั้งหมดอีกด้วย หากรถมาไม่ถึงหรือโรงแรมไม่รับเช็คอินก่อนเวลา ก็ถือเป็นเรื่องใหญ่ คุณต้องทำงานกับสิ่งที่ไม่คาดคิดอยู่เสมอ

มีร์จัม วีเคนแคมป์

Wiekenkamp กลับบ้านที่เนเธอร์แลนด์ในฤดูร้อนนี้ โดยใช้เวลาแปดปีในกรุงเบอร์ลินในการก่อตั้ง Noise PR ให้เป็นหน่วยงานระดับนานาชาติของบริษัท Herrie Film & TV ซึ่งเป็นบริษัทประชาสัมพันธ์ชาวดัตช์

ลูกค้าประจำ
Square Eyes, The Playmaker และผู้สร้างภาพยนตร์ ได้แก่ Nikolaus Geyrhalter, Ruth Beckermann และนักแสดงหน้าใหม่ชาวจอร์เจีย Ioseb ?Soso? บลีแอดเซ.

คุณใช้ชีวิตอย่างไรตามเทศกาลที่เปลี่ยนแปลงไป?
ฉันชอบที่มันเข้าถึงได้มากขึ้นสำหรับผู้ที่ทำงานกับผู้คัดกรอง ในช่วงที่เกิดโรคระบาด งานดังกล่าวได้กลายมาเป็นงานในสำนักงานแทนที่จะเป็นงานภาคพื้นดิน ฉันหวังว่าเทศกาลต่างๆ จะหาทางในระหว่างนี้ อาจจะด้วยการลดจำนวนภาพยนตร์ลง หลายๆ คนตระหนักดีว่าในช่วงสองปีที่ผ่านมาพวกเขารู้สึกหนักใจมาก

มีคำแนะนำสำหรับสื่อมวลชนบ้างไหม?
ฉันให้ความสำคัญกับการสื่อสารแบบเปิดกว้างในระดับมนุษย์ ฉันชอบพูดคุยกับสื่อมวลชนเกี่ยวกับสิ่งที่พวกเขากำลังมองหา แม้ว่าบางครั้งฉันจะมีเรื่องราวและไม่ใช่สิ่งที่ใครจะรับได้ แค่ปฏิเสธก็ไม่เป็นไร มีแนวคิดคลาสสิกที่ว่า PR จะต้องเฉียบแหลมมากใช่ไหม นั่นเป็นโมเดลที่ล้าสมัยไปแล้ว ชีวิตนั้นสั้นเกินกว่าจะทำงานร่วมกับผู้คนที่ไม่เป็นมิตร ถ้าคุณใจดีไม่ได้ นั่นอาจเป็นครั้งสุดท้ายที่เราจะได้ร่วมงานกัน

ใครคือที่ปรึกษาของคุณ?
นูร์ตเย ฟาน เดอ ซานเด ผู้ก่อตั้ง Herrie ฉันเริ่มต้นจากการฝึกงานครั้งแรกของเธอ เธอสอนฉันไม่เพียงแต่วิธีการนำทางงานและวิธีจัดการกับลูกค้าเท่านั้น แต่ยังสอนวิธีการทำงานของอุตสาหกรรมภาพยนตร์ด้วย ซึ่งอาจล้นหลามมากเพราะคุณมีบทบาทที่แตกต่างกันมากมาย

ส่วนที่ยากที่สุดของงาน?
บางครั้งเรื่องราวหรือการสัมภาษณ์ถูกตัดออกด้วยเหตุผลภายนอก การต้องแจ้งข่าวนั้นให้ผู้สร้างภาพยนตร์ทราบบางครั้งยังทำให้ฉันใจสลาย

หมาป่า

Gordon Spragg, Laurin Dietrich และ Michael Arnon เป็นหุ้นส่วนใน Wolf จากเบอร์ลิน โดยจะถ่ายทำภาพยนตร์ประมาณห้าเรื่องต่อเทศกาล

ลูกค้าประจำ
The Match Factory, New Europe Film Sales และผู้สร้างภาพยนตร์ ได้แก่ Noah Baumbach, Radu Jude, Kelly Reichardt และ Haifaa al-Mansour พวกเขากระตือรือร้นที่จะค้นพบผู้กำกับหน้าใหม่ เช่น ชัยธัญญา ทามเน ซึ่งลูกศิษย์พวกเขาเป็นตัวแทนที่เวนิสในปี 2020

คุณใช้ชีวิตอย่างไรตามเทศกาลที่เปลี่ยนแปลงไป?
เกี่ยวกับเรา: เราทำทุกอย่างล่วงหน้าหนึ่งหรือสองสัปดาห์ ความคิดในการมาออฟฟิศในช่วงเทศกาลพร้อมกับสมุดบันทึกเปลี่ยนไป การวางแผนทั้งหมดของเราเสร็จสิ้นทางอีเมลก่อนที่เทศกาลจะเริ่มต้น

ดีทริช: การเข้าถึงผู้ที่อาจสนใจโครงการได้ขาดการติดต่อจากกิจกรรมในท้องถิ่นของเทศกาล สิ่งสำคัญคือต้องละทิ้งแนวคิดนี้ที่ว่านักข่าวทุกคนต้องดูภาพยนตร์เรื่องนี้ในโรงภาพยนตร์ในช่วงเทศกาล ถ้ามันได้ผลกับภาพยนตร์เรื่องนี้ ก็ควรเปิดใจส่งเครื่องฉายภาพยนตร์ดิจิทัล หรือจัดฉายล่วงหน้าหากเป็นภาพยนตร์ที่ต้องชมในสภาพแวดล้อมของโรงภาพยนตร์จริงๆ

มีคำแนะนำสำหรับสื่อมวลชนบ้างไหม?
แพรกก์: จัดระเบียบและตื่นเช้า ทุกอย่างในเทศกาลจะเกิดขึ้นในนาทีสุดท้าย แต่ถ้าคุณมาเร็ว คุณจะได้สิ่งที่คุณกำลังมองหา

ดีทริช: นี่สำหรับคนทำหนัง [ด้วย] ? มีแนวโน้มที่จะต้องรอในขั้นตอนหลังการผลิตจนถึงวินาทีสุดท้าย แต่แล้วคุณจะไม่มีเวลาทำการเตรียมงานประเภทนี้เมื่อสองสัปดาห์ก่อนฉายในเทศกาล

ส่วนที่ยากที่สุดของงานคืออะไร?
ดีทริช: เมื่อภาพยนตร์ไปได้ไม่ดี หรือเมื่อไม่ได้รับการวิจารณ์และไม่มีใครสนใจ ในสถานการณ์แบบนั้นจะได้อยู่ร่วมกับคนทำหนังเรื่องนี้ ? จะจัดการกับความผิดหวังนั้นอย่างไร? เป็นสิ่งที่ท้าทายที่สุดในสิ่งที่เราทำ

เกี่ยวกับเรา: เมื่อเทศกาลประกาศมาสเตอร์คลาสในนาทีสุดท้ายโดยดาราฮอลลีวูดตัวยงพร้อมกับการฉายภาพยนตร์เรื่องแรก!

กลอเรีย เซอร์บินาติ

Zerbinati ที่เกิดในอิตาลีและเติบโตในฝรั่งเศสเป็นตัวแทนของเทศกาลเล็กๆ รวมถึงภาพยนตร์แนวอาร์ตเฮาส์ในเทศกาลที่ใหญ่กว่า ในงานเทศกาลเหล่านั้น เธอได้นำ Ursula Pfander ประชาสัมพันธ์ชาวฝรั่งเศสมาร่วมงานเคียงข้างเธอ ทั้งสองพบกันที่ Visions du Réel

ลูกค้าประจำ
The Match Factory, Totem Films, True Colours และ Wild Bunch รวมถึงผู้กำกับที่เธอรัก ?ฉันโชคดีที่ฉันตอบตกลงหรือไม่ใช่กับกรรมการที่ฉันต้องการ อาจมีเหตุผล ? เป็นคนดูหนัง บ้างเรื่องการเมือง ? ที่จะปฏิเสธภาพยนตร์? เธอพูด

คุณใช้ชีวิตอย่างไรตามเทศกาลที่เปลี่ยนแปลงไป?
ในทางปฏิบัติ ผู้คนจำนวนมากขึ้นเรื่อยๆ ถามฉันเกี่ยวกับการตรวจคัดกรอง ฉันไม่พอใจกับสิ่งนี้เลย ประสบการณ์ทั่วไปของการชมภาพยนตร์ในบ้านของคุณ หน้าคอมพิวเตอร์ จะหายไปโดยสิ้นเชิง หากผู้คน นักวิจารณ์ภาพยนตร์ ผู้ซื้อ ผู้จัดจำหน่าย มีประสบการณ์ที่แตกต่างกับภาพยนตร์เรื่องนี้ เราจำเป็นต้องมีการแลกเปลี่ยนกับผู้อื่น บางครั้งบางทีเราอาจชอบมันมากเกินไปหรือไม่ชอบหนังและไม่เข้าใจอะไรบางอย่าง พูดคุยกับคนอื่นบางทีคุณอาจมีมุมมองที่แตกต่างออกไป แต่นักวิจารณ์คิดว่า ?ทำไมฉันต้องยืนต่อแถวหนึ่งชั่วโมงเพื่อชมภาพยนตร์ที่สามารถดูบนคอมพิวเตอร์ได้?? คนที่ฉันทำงานด้วยระมัดระวังอย่างมากเกี่ยวกับผู้คัดกรองที่เราส่งออกไป ฉันเคารพวิสัยทัศน์นี้

ใครคือที่ปรึกษาของคุณ?
Paolo Lughi ซึ่งเป็นหัวหน้าฝ่ายสื่อมวลชนที่ La Biennale di Venezia ซึ่งฉันทำงานมา 12 ปี และ Richard Lormand ผู้ผลักดันให้ฉันทำงานอิสระในฐานะฟรีแลนซ์

• ฉบับดิจิทัลสำหรับหน้าจอ: สิงหาคม-กันยายน 2022