Netflix ในยุโรป: เรื่องราววงในของการผงาดขึ้นของสตรีมเมอร์ ความเจ็บปวดที่เพิ่มมากขึ้น และก้าวต่อไป

จากภายนอก สำนักงานใหญ่ EMEA ของ Netflix ในอัมสเตอร์ดัมดูไม่ธรรมดา อาคารสำนักงานขนาดใหญ่ที่ไม่ธรรมดา ตั้งอยู่ริมคลองและอยู่ตรงข้ามอาคารที่พักอาศัย

การปรากฏตัวครั้งแรกอาจเป็นการหลอกลวงได้ ภายในเป็นสำนักงานใหญ่ของบริษัทสตรีมมิ่งที่ทันสมัย ​​สดใส เต็มไปด้วยสีสัน พร้อมด้วยสีสันและการตกแต่งของ Netflix ห้องประชุมตั้งชื่อตามรายการฮิตอย่างบ้านของการ์ด- มีพื้นที่สวนขนาดใหญ่ ร้านกาแฟ และแน่นอนว่ามีกสิ่งแปลกหน้าเครื่องอาร์เคด

ปัจจุบันสำนักงานใหญ่ในอัมสเตอร์ดัมมีพนักงานมากกว่า 500 คน ครอบคลุมงานต่างๆ เช่น การว่าจ้าง การตลาดและกิจการธุรกิจ การแปลเป็นภาษาท้องถิ่น และ VFX จากสำนักงานแห่งนี้ Netflix ได้วางแผนขยายธุรกิจไปทั่วยุโรป ทวีปและสหราชอาณาจักรได้กลายเป็นส่วนสำคัญของธุรกิจของ Netflix ?ภูมิภาคนี้เป็นภูมิภาคที่ใหญ่ที่สุดสำหรับ Netflix ในแง่ของจำนวนสมาชิก? ชี้ให้เห็นว่า Larry Tanz รองประธานฝ่ายเนื้อหาของสตรีมเมอร์สำหรับ EMEA

ตามตัวเลขของ Netflix ภูมิภาค EMEA มีสมาชิก 76.7 ล้านราย ณ สิ้นปี 2565 เทียบกับ 74.3 ล้านรายในสหรัฐฯ และแคนาดา รายรับของ EMEA อยู่ที่ 9.75 พันล้านดอลลาร์ เป็นอันดับสองรองจากอเมริกาเหนือที่ 14.1 พันล้านดอลลาร์

Tanz ทำงานที่สำนักงานใหญ่ในอัมสเตอร์ดัม และเป็นผู้นำทีมผู้บริหารที่อยู่เบื้องหลังผลงานต้นฉบับของยุโรป เช่นลูปิน(ฝรั่งเศส),มงกุฎ(สหราชอาณาจักร) และปล้นเงิน(ประเทศสเปน) และภาพยนตร์เช่นโทรล(นอร์เวย์) และเงียบสงบในแนวรบด้านตะวันตก(เยอรมนี). ในแง่หนึ่ง การเดินทางของ Tanz ที่ Netflix ก็คล้ายคลึงกับการเดินทางของบริษัทในยุโรป เขาเข้าร่วมในปี 2014 จากสตูดิโอดิจิทัลของ Michael Eisner Vuguru (ปัจจุบันคือ Tornante Television) ซึ่งเขาดำรงตำแหน่งซีอีโอ เพื่อทำงานในสำนักงานของ Netflix ในลอสแอนเจลิสเพื่อดำเนินรายการระดับโลก

ในขณะนั้น Netflix เพิ่งเริ่มผลักดันการว่าจ้างต้นฉบับในสหรัฐอเมริกา ครั้งแรกบ้านของการ์ดเปิดตัวเมื่อปีก่อนเพื่อดึงดูดสมาชิกด้วยการแสดงพื้นบ้านที่โดดเด่น Netflix มีสถานะในยุโรป ? มีการสตรีมมิ่งในสหราชอาณาจักร ไอร์แลนด์ และกลุ่มนอร์ดิกภายในสิ้นปี 2555 และขยายไปยังฝรั่งเศสและเยอรมนีในปี 2557 แต่กลยุทธ์การเขียนโปรแกรมในยุโรปทั้งหมดนั้นอิงจากเนื้อหาลิขสิทธิ์ ซึ่งส่วนใหญ่เป็นภาพยนตร์และซีรีส์ของสหรัฐอเมริกา

สิ่งนี้เปลี่ยนไปในปี 2014 เมื่อสตรีมเมอร์สั่งซื้อภาพยนตร์อาชญากรรมระทึกขวัญต้นฉบับจากยุโรปเรื่องแรก Gérard Depardieuมาร์กเซยออกจากฝรั่งเศส ตามมาด้วยการแสดงต่างๆ เช่นมงกุฎจากสหราชอาณาจักรเคเบิ้ลเกิร์ลจากสเปนซูบุระจากอิตาลีและมืดออกจากประเทศเยอรมนี

ในสมัยนั้น คณะกรรมาธิการของ Netflix เช่น Tanz ประจำอยู่ในลอสแองเจลิส ซึ่งพวกเขาพยายามทำความเข้าใจว่าอะไรอาจดึงดูดผู้ชมในท้องถิ่นในยุโรป โปรดิวเซอร์ชาวยุโรปต้องบินไปแอลเอเพื่อเสนอรายการของตนต่อสตรีมเมอร์ ซึ่งมีทีมสร้างสรรค์นำโดย Ted Sarandos ซึ่งปัจจุบันเป็นซีอีโอร่วม และอดีตรองประธานฝ่ายเนื้อหาต้นฉบับ Cindy Holland

บางครั้งมันก็ได้ผลมงกุฎกลายเป็นกระแสไปทั่วโลก แต่มาร์กเซยส่วนใหญ่ถูกแพนโดยเฉพาะในฝรั่งเศส (โลกหนังสือพิมพ์เรียกรายการนี้ว่า 'อุบัติเหตุทางอุตสาหกรรม') โดยเฉพาะอย่างยิ่งต้นฉบับของยุโรปบางเรื่องเช่นซีรีส์ภาษาเยอรมันมืดได้รับความนิยมอย่างล้นหลามไม่เพียงแต่ในประเทศบ้านเกิดเท่านั้น แต่ยังได้รับความนิยมในตลาดสำคัญๆ เช่น สหรัฐอเมริกา และสหราชอาณาจักร ? การท้าทายสมมติฐานที่ว่ารายการที่มีคำบรรยายหรือพากย์จะไม่ดึงดูดผู้ชมที่พูดภาษาอังกฤษ

เมื่อเห็นว่ารายการท้องถิ่นโดนใจสมาชิกในท้องถิ่น Netflix จึงทุ่มกลยุทธ์ด้านรายการต้นฉบับเป็นสองเท่า ?สิ่งที่สมาชิกของเราชื่นชอบส่วนใหญ่คือการแสดงจากวัฒนธรรมของพวกเขาเอง ในภาษาของพวกเขาเอง? Tanz กล่าว ?ผู้คนชอบที่จะสำรวจสิ่งต่าง ๆ จากวัฒนธรรมอื่น แต่ถ้าคุณอยู่ในฝรั่งเศส คุณกำลังดูทีวีเป็นภาษาฝรั่งเศสเป็นส่วนใหญ่ เมื่อเราเริ่มผลิตเนื้อหาในท้องถิ่นมากขึ้น เราก็เริ่มเห็นการมีส่วนร่วมกับผู้ชมในท้องถิ่นมากขึ้นเรื่อยๆ?

ตัว Tanz ย้ายไปอยู่ที่อัมสเตอร์ดัมในปี 2019 โดยย้ายไปอยู่ที่เมืองนี้กับครอบครัว เพื่อสร้างทีมซีรีส์ภาษาท้องถิ่นของ Netflix และไปทั่วทั้ง EMEA เมื่อปีที่แล้ว เขาได้รับการเลื่อนตำแหน่งให้ดูแลรายการทั้งหมดในซีรีส์ ภาพยนตร์ สารคดี และการเข้าซื้อกิจการ

ตอนที่เขามาถึง Netflix มีสำนักงานและพนักงานในบางประเทศ ? แต่ยังไม่เพียงพอต่อการเพิ่มการทดสอบการใช้งานเดิมทั่วทั้งทวีปอย่างมีความหมาย ?สำหรับฉันแล้ว มันเป็นเรื่องเกี่ยวกับการพิจารณาแต่ละประเทศและค้นหาว่ากลยุทธ์การเขียนโปรแกรมใดที่เหมาะกับประเทศนั้น ทีมและทรัพยากรใดบ้างที่เราต้องการในประเทศนั้นเพื่อดำเนินการ และจากนั้นจึงสร้างสิ่งนั้นออกมาเมื่อเวลาผ่านไป?

ปัจจุบัน EMEA กลายเป็นภูมิภาคที่ใหญ่เป็นอันดับสองของ Netflix ในแง่ของจำนวนพนักงานเต็มเวลา โดยมี 2,000 คนหรือ 16 เปอร์เซ็นต์ Tanz กล่าวว่า Netflix พยายามเข้าใกล้มากขึ้น สู่ชุมชนสร้างสรรค์ในประเทศสำคัญ ๆ ในยุโรป โดยลงทุนในทีมและโครงสร้างพื้นฐานในพื้นที่ ปัจจุบันมีสำนักงาน 11 แห่งทั่วยุโรป นอกจากนี้ยังมีสตูดิโอคอมเพล็กซ์ขนาดใหญ่ในเขตชานเมืองมาดริด และศูนย์กลางการผลิตที่ Shepperton Studios ในสหราชอาณาจักร

ผู้บริหารหลายคนที่ Netflix จ้างมานั้นมีชื่อเสียงโด่งดังในอุตสาหกรรมท้องถิ่นของตน: หัวหน้าฝ่ายเนื้อหาของ Netflix ในอิตาลีคือ Eleonora ?Tinny? Andreatta ซึ่งเข้าร่วมในปี 2020 จากสถานีโทรทัศน์สาธารณะของอิตาลี RAI ซึ่งเธอเป็นหัวหน้าฝ่ายละคร Anne Mensah ผู้นำด้านเนื้อหาในสหราชอาณาจักรที่ได้รับการยกย่องอย่างสูงเข้าร่วมในปี 2018 จาก Sky; ในขณะที่รองประธานฝ่ายเนื้อหาสเปนและโปรตุเกส Diego Avalos มาที่ Netflix เมื่อเจ็ดปีที่แล้วจาก Yahoo

การว่าจ้างเนื้อหาของยุโรปได้เพิ่มขึ้นตามการปลุกของผู้บริหาร? การมาถึง แม้ว่า Netflix จะเขินอายที่จะเปิดเผยว่าลงทุนในยุโรปมากแค่ไหนก็ตาม Tanz ตั้งข้อสังเกตว่าสตรีมเมอร์ใช้จ่ายเงิน 17 พันล้านดอลลาร์กับเนื้อหาทั่วโลกในแต่ละปี ในยุโรปมีชิ้นส่วนที่ดีต่อสุขภาพบ้างไหม? เขาพูด พูดกว้างๆ เราพิจารณาขนาดของตลาด และเรามักจะลงทุนโดยมีความคิดว่ามันใหญ่แค่ไหน ในตลาดที่ใหญ่กว่า เรายังลงทุนมากขึ้นอีกด้วย?

ตามตัวเลขของ Enders Analysis ภูมิภาค EMEA คิดเป็นสัดส่วนสำคัญของผลงานของ Netflix ในปี 2022 สหรัฐอเมริกาเป็นผู้นำด้วยการเขียนโปรแกรม 801 ชั่วโมง ตามมาด้วยสเปนด้วย 123 ชั่วโมง สหราชอาณาจักรอยู่ในอันดับที่ 5 ในเวลา 92 ชั่วโมง ศูนย์กลางเนื้อหาที่สำคัญอื่นๆ ของ EMEA ได้แก่ ตุรกี (49 ชั่วโมง) อิตาลี (43 ชั่วโมง) เยอรมนี (33 ชั่วโมง) และฝรั่งเศส (30 ชั่วโมง)

ผู้ชมฮาร์ทแลนด์

Mensah กล่าวว่า Netflix อยู่ระหว่างการเดินทางในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมาเพื่อใกล้ชิดกับผู้ชมในสหราชอาณาจักรให้ใกล้ชิดยิ่งขึ้น เพื่อสร้างรายการที่ 'พูดด้วยเสียงของสหราชอาณาจักรหนึ่งเดียวให้โลกได้รับรู้ แต่น่าจะเป็นในสหราชอาณาจักรเป็นอันดับแรกและสำคัญที่สุด' เธออ้างอิงซีรีส์เช่นมงกุฎ-เพศศึกษาและอยู่ใกล้ๆซึ่งสามารถพูดได้ทั่วโลก แต่มีเสียงท้องถิ่นมาก ?หวังว่านั่นหมายความว่าผู้ชมในสหราชอาณาจักรจะรู้สึกว่า Netflix เป็นของพวกเขา?

สำหรับทั้ง Avalos และ Andreatta จุดสนใจหลักคือการนำความคิดสร้างสรรค์และการเล่าเรื่องภาษาสเปนและอิตาลีมาสู่ผู้ชมในท้องถิ่นและทั่วโลก Avalos กล่าวว่ารายการภาษาสเปนอยู่ในตำแหน่งที่โดดเด่นในการเข้าถึงผู้ชมในละตินอเมริกา แต่ยังรวมถึงผู้คนมากกว่า 500 ล้านคนทั่วโลกที่พูดภาษาสเปน

Andreatta อธิบายว่าอิตาลีมีประเพณีการผลิตภาพยนตร์และซีรีส์มายาวนานและน่าภาคภูมิใจ แต่ในอดีตเคยประสบปัญหาเนื่องจากอุปสรรคด้านภาษา อย่างไรก็ตาม ซีรีส์อิตาลีเรื่องแรกของ Netflixซูบุระมีคุณค่าด้านการผลิตและการเล่าเรื่องซึ่งหมายความว่าสามารถดึงดูดทั้งผู้ชมชาวอิตาลีและเข้าถึงผู้ชมนอกประเทศได้

?ตอนนั้นฉันทำงานอยู่ที่ไร่ ? และฉันก็ประหลาดใจ? แอนเดรียตต้ากล่าว ?เหตุผลสำคัญประการหนึ่งในการเข้าร่วม Netflix คือความคิดที่จะมีความทะเยอทะยานที่ใหญ่กว่าในการผลิตผลงานของอิตาลี และเพื่อช่วยให้เรื่องราวของอิตาลีเผยแพร่ไปทั่วโลก?

ช่วงปีแรกๆ

การขยายธุรกิจในยุโรปของ Netflix สามารถแบ่งได้เป็น 2 ระยะ ในช่วงแรกๆ โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อผู้บริหาร Netflix ในแอลเอเริ่มทำงานนอกยุโรป ผู้ผลิตที่ได้รับค่าคอมมิชชั่นจาก Netflix ได้รับอนุญาตให้มีอิสระในระดับสูง การเสวนาเป็นเรื่องของโปรดิวเซอร์ที่ได้รับอิสระในการนำเสนอรายการที่พวกเขาต้องการ โดยมีการรบกวนจาก Netflix น้อยที่สุด

เพอร์-โอลาฟ โซเรนเซน ผู้กำกับเพลย์ลิสต์-ทรายดูด-สู่ราชวงศ์และบ้านสำหรับคริสต์มาสสำหรับ Netflix กล่าวว่าในช่วงปีแรก ๆ ในยุโรป Netflix เป็น "องค์กรที่พยายามเติมเต็มห้องสมุดที่ว่างเปล่าด้วยสิ่งที่พวกเขาคิดว่าผู้ชมต้องการ"

สำหรับครีเอทีฟที่ได้รับค่าคอมมิชชั่น ถือเป็นประสบการณ์ที่ปลดปล่อย Netflix เคลื่อนไหวอย่างรวดเร็ว มันเป็นประสบการณ์ที่แตกต่างจากที่ครีเอทีฟคุ้นเคยอย่างมาก ละครและภาพยนตร์ของยุโรปอาจใช้เวลาหลายปีในการวาดภาพเพื่อหาเงินทุน ซึ่งมักจะมาจากกลุ่มนักการเงิน แต่โปรเจ็กต์ของ Netflix ได้รับการสนับสนุนทางการเงินเต็มจำนวน ? และบอกให้ส่งมอบให้ทันเวลาตามวันเปิดตัวที่ตกลงกันไว้

การลงทุนของ Netflix ก่อให้เกิดการแข่งขัน ? และโอกาสมากขึ้นสำหรับผู้ผลิต สตรีมเมอร์คู่แข่งในสหรัฐฯ เริ่มสั่งรายการในท้องถิ่นของตนเอง ผู้แพร่ภาพกระจายเสียงและแพลตฟอร์มของยุโรปเริ่มดำเนินการ ?คนอื่นๆ ต้องลงทุนมากขึ้น พวกเขาต้องตามให้ทันการแข่งขัน? นึกถึงโซเรนเซ่น Netflix มุ่งสร้างการเติบโตทางการผลิตทั่วยุโรป จู่ๆ พรสวรรค์ก็เป็นที่ต้องการอย่างมาก และราคาก็พุ่งสูงขึ้น

ความเจริญดังกล่าวได้แพร่กระจายไปยังประเทศต่างๆ เช่น โปแลนด์ ซึ่ง Netflix เปิดสำนักงานเมื่อปีที่แล้ว ก่อนที่สตรีมเมอร์จะมาถึง มีการผลิตรายการพรีเมียมประมาณสามรายการต่อปีจากโปแลนด์ Anna Kepinska โปรดิวเซอร์ซีรีส์ดราม่าเกี่ยวกับภัยพิบัติของ Netflix ของ Netflixน้ำสูง- ตอนนี้เธอคาดการณ์ว่าในแต่ละปีจะมีการแสดงหลายสิบรายการในโปแลนด์

Netflix ยังนำแนวคิดใหม่ๆ มาสู่อุตสาหกรรมในยุโรปด้วย Sorensen กล่าว ?ฉันมาจากนอร์เวย์ในสแกนดิเนเวีย [โดยที่] อุตสาหกรรมมีขนาดเล็ก คุณเผชิญหน้าเหมือนกัน ได้ยินข้อโต้แย้งเดียวกัน ดังนั้นเมื่อ Netflix มาถึงยุโรปพร้อมกับทีมงานชาวอเมริกัน เป็นเรื่องสำคัญและสนุกสนาน เป็นเรื่องดีที่จะมีมุมมองอื่นเกี่ยวกับความบันเทิงทางทีวี?

Netflix ผลักดันแนวเพลงให้นอกเหนือไปจากละครแบบดั้งเดิม ซึ่งผู้ออกอากาศที่เป็นที่ยอมรับไม่เคยสั่งการ หรือไม่เคยได้รับการสนับสนุนจากผู้ให้ทุนสนับสนุนภาพยนตร์ ?พวกเขาพูดว่า 'มาทำอย่างอื่นกันเถอะ มาทำเทพเจ้านอร์ดิก นิยายวิทยาศาสตร์ หรือคนหนุ่มสาวกันเถอะ?,? โซเรนเซนกล่าว โดยสังเกตว่ารายการของเขาหลายรายการไม่น่าจะได้รับการสั่งซื้อในสแกนดิเนเวียก่อนที่ Netflix จะมาถึง ?เป็นเรื่องดีที่ได้สนทนาใหม่ๆ กับหน้าตาใหม่ๆ และแนวคิดใหม่ๆ?

Kepinska กล่าวว่าเรื่องเดียวกันนี้เกิดขึ้นในโปแลนด์ ซึ่งไม่ได้เป็นเพียงการผลิตซีรีส์อาชญากรรมอีกต่อไป ?เราเห็นวิวัฒนาการของประเภทของซีรีส์ที่ผลิตขึ้น ข้อเสนอกว้างกว่าและหลากหลายกว่ามาก?

ขั้นตอนต่อไป

ล่าสุด Netflix กำลังอยู่ในช่วงใหม่ของการพัฒนา วันที่สมาชิกเติบโตอย่างรวดเร็วเมื่อ Netflix เป็นผู้นำในตลาดสตรีมมิ่งรูปแบบใหม่ได้สิ้นสุดลงแล้ว จำนวนสมาชิก Netflix เพิ่มขึ้นในปี 2022 เป็น 230.75 ล้านราย ปีนี้รวมสองในสี่ของจำนวนสมาชิกที่ลดลง ซึ่งทำให้นักลงทุนหวาดกลัว ราคาหุ้นของบริษัทต่ำกว่าครึ่งหนึ่งของจุดสูงสุดในปี 2564

เช่นเดียวกับบริษัทสตรีมมิงอื่นๆ Netflix กำลังปรับตัวให้เข้ากับความเป็นจริงของตลาดใหม่: วิกฤตค่าครองชีพในยุโรปและการแข่งขันที่รุนแรงจากสตรีมเมอร์คู่แข่ง ส่งผลให้การเติบโตของจำนวนสมาชิกยากขึ้นเรื่อยๆ ในเดือนพฤศจิกายน Netflix ได้เปิดตัวระดับการสมัครสมาชิกที่มีต้นทุนต่ำกว่าพร้อมโฆษณา ซึ่งเป็นการเคลื่อนไหวที่ขัดขืนมายาวนาน และกำลังปราบปรามการแบ่งปันรหัสผ่าน งบประมาณเนื้อหาที่คาดการณ์ไว้สำหรับปี 2566 เท่ากับปีที่แล้ว: 17 พันล้านดอลลาร์ นั่นยังคงเป็นตัวเลขขนาดใหญ่ แต่ก็ไม่เพิ่มขึ้น

เรื่องนี้นำไปสู่การพูดคุยว่า Netflix กำลังปรับกลยุทธ์โดยมุ่งเน้นที่การสร้างรายการน้อยลง แต่ใหญ่ขึ้นและดีขึ้น Tanz ปฏิเสธข้อเสนอแนะนี้ โดยบอกว่าไม่ได้วางแผนที่จะสร้างซีรีส์และภาพยนตร์น้อยกว่าที่เป็นอยู่ในปัจจุบัน สิ่งที่เราได้เรียนรู้คือเราไม่จำเป็นต้องมีทุกอย่างเป็นสองเท่าเพื่อที่จะเป็นคนดีเป็นสองเท่า เราไม่ได้ปรับขนาดกลับ หากมีสิ่งใด เรายังคงเติบโตและเพิ่มการลงทุนของเราทั่วกระดาน?

Mensah ยอมรับว่าขณะนี้อุตสาหกรรมนี้ 'อยู่ในจุดที่แตกต่างออกไปเล็กน้อย' แต่ยืนยันว่า Netflix ไม่ได้เปลี่ยนวิธีการทำงาน ?แต่ฉันคิดว่าเราต้องทำให้ดีกว่านี้เพราะว่าเราเป็นหนี้สมาชิกมากกว่า? เธอพูด Avalos สะท้อนประเด็นนี้โดยกล่าวว่าไม่มีแผนที่จะสร้างรายได้จากสเปนให้น้อยลง แต่เสริมว่า ?เราต้องทำทุกอย่างให้แตกต่างออกไป ? เพราะมันจะต้องดีขึ้นทุกวันสำหรับสมาชิกของเรา.?

แอนเดรียตตาเสริมว่า Netflix พยายามยกระดับสิ่งที่ตนทำอยู่เสมอ ?ผู้ชมมีทางเลือกมากมาย แต่หลายคนกำลังเผชิญกับช่วงเวลาที่ยากลำบาก ดังนั้นทุกรายการจะต้องเป็นเวอร์ชันที่ดีที่สุดของรายการนั้นเท่าที่จะทำได้?

Netflix ก็มีการเปลี่ยนแปลงในลักษณะอื่นเช่นกัน ขณะนี้มีทีมงาน กระบวนการ และประวัติการทำงานในตลาดยุโรปที่มีประสบการณ์ มีความรู้สึกเป็นผู้ใหญ่เกี่ยวกับบริษัท ?เรามีการพัฒนาอยู่เสมอ แต่ตอนนี้เราแข็งแกร่งมากในระดับประเทศ เมื่อเทียบกับเมื่อสองปีที่แล้วด้วยบุคลากรของเราและภูมิปัญญาส่วนรวมของเรา? Tanz กล่าว ?การก้าวไปข้างหน้าคือการดำเนินการด้วยสิ่งที่เรามี?

แม้ว่าก่อนหน้านี้ Netflix อาจขาดทรัพยากรที่เหมาะสมเพื่อบรรลุเป้าหมายที่ต้องการ แต่ในปัจจุบัน Tanz กล่าวว่า "เราสามารถเติบโตต่อไปได้ แต่มีอัตราความสำเร็จที่สูงกว่ามากเนื่องจากเรามีความเชี่ยวชาญในท้องถิ่นที่ดีกว่ามาก" และนั่นทำให้เราสามารถสนับสนุนผู้สร้างของเราให้บรรลุวิสัยทัศน์ของพวกเขาได้ดีขึ้น?

ผู้ผลิตหลายรายเห็นพ้องกันว่าทีมงานท้องถิ่นของ Netflix นั้นดี ?พวกเขาเข้าใจการผลิตและคุณภาพย้อนกลับและโครงการที่ทะเยอทะยานด้วยความเชื่อมั่น? โปรดิวเซอร์ชาวอังกฤษรายหนึ่งกล่าว อีกคนหนึ่งบอกว่าเมื่อโครงการได้รับไฟเขียว พวกเขา 'รายล้อมไปด้วยผู้เชี่ยวชาญที่ให้การสนับสนุน มีสง่า และมีความรู้'

ในทางกลับกัน หลายคนบอกว่า Netflix ไม่ได้ขาดการติดต่อเหมือนเมื่อก่อนอีกต่อไป ขณะนี้มีบุคลากรและกระบวนการที่พร้อมแล้ว Netflix จึงเข้ามามีส่วนร่วมในโปรเจ็กต์ต่างๆ มากขึ้น ระยะเวลาการพัฒนานานขึ้น สตรีมเมอร์จะใช้เวลามากขึ้นก่อนที่จะตัดสินใจดำเนินการโปรเจ็กต์ต่อไป ?แทนที่จะยิงจากสะโพก กลับเล็งอย่างระมัดระวังมากขึ้น? โซเรนเซ่นกล่าว ?นั่นทำให้กระบวนการช้าลงเล็กน้อยเหรอ? แต่นั่นอาจเป็นเรื่องธรรมชาติ.?

ในขณะเดียวกัน มีความเชื่ออย่างกว้างขวางในหมู่ผู้ผลิตว่ามีการแก้ไขตลาดเกิดขึ้นภายในภูมิทัศน์การสตรีม และ Netflix และแพลตฟอร์มอื่นๆ ต่างกำลังกลั่นกรองการใช้จ่ายและแม้กระทั่งยกเลิกการผลิต ผู้ผลิตชั้นนำชาวสเปนรายหนึ่งกล่าวว่า ?ตลาดกำลังกลับคืนสู่จุดสมดุล มันเป็นไปไม่ได้เลยที่จะรักษาระดับการผลิตที่เราเคยมีในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา?

ความหลากหลายของเนื้อหา

ในช่วงหลายปีที่ผ่านมา เนื้อหาประเภทที่ Netflix กำลังมองหาก็เปลี่ยนไปเช่นกัน เมื่อจำนวนผู้ติดตามของสตรีมเมอร์เพิ่มมากขึ้น กลุ่มประชากรที่กว้างใหญ่กำลังจับตาดูอยู่

?ความหลากหลายเป็นสิ่งสำคัญอย่างยิ่ง? Tanz เน้นย้ำ ?เราจำเป็นต้องมีเนื้อหาที่ต้องดูทุกประเภทเพราะสมาชิกของเราไม่เหมือนกัน รสนิยมค่อนข้างหลากหลาย แต่ถึงแม้จะอยู่ในสภาวะความต้องการในช่วงเวลาที่กำหนดก็ตาม ดังนั้นเราจึงต้องการมีภาพยนตร์ สารคดี ซีรีส์ ละคร หรือตลกที่คุณชื่นชอบในช่วงเวลาใดก็ตาม ที่เป็นเนื้อหาท้องถิ่นหรือเนื้อหาจากที่อื่นก็ได้ แต่ความหลากหลายก็สำคัญเพราะคนมีความสัมพันธ์กับ Netflix ที่เป็นประสบการณ์รายวัน?

ตัวอย่างเช่น ในสหราชอาณาจักร ทีมงานของ Mensah มุ่งเน้นไปที่การนำเสนอรายการที่หลากหลาย เธออ้างอิงรายการที่กำลังจะมีขึ้น เช่น ซีรีส์เรียลลิตีที่บ้านด้วยความโกรธซึ่งติดตามแชมป์มวย Tyson Fury และครอบครัวของเขา; ซีรีส์เอกสารเกี่ยวกับนักร้อง Robbie Williams; และหนังระทึกขวัญหกตอนเอริคจากนักเขียนอาบี มอร์แกน นำแสดงโดยเบเนดิกต์ คัมเบอร์แบตช์ ?ฉันอยากให้ผู้ชมในสหราชอาณาจักรรู้สึกว่าอะไรก็ได้ที่พวกเขาต้องการก็สามารถรับชมทาง Netflix ได้ ? จากจุดสูงสุดเช่นเอริคไปจนถึงรายการควิซโชว์โกง- เธอพูด ?คุณควรรู้สึกว่า Netflix คือบ้านของคุณสำหรับทุกสิ่งที่คุณชื่นชอบ?

ในเดือนมกราคมเดอะนิวยอร์คเกอร์นิตยสารกล่าวถึงประวัติของ Bela Bajaria หัวหน้าฝ่ายโทรทัศน์ระดับโลกของ Netflix ซึ่งเธอชี้ให้เห็นอย่างโด่งดังว่ารายการ Netflix ในอุดมคติคือ 'กูร์เมต์ชีสเบอร์เกอร์' นำเสนอบางสิ่งบางอย่าง 'พรีเมี่ยมและเชิงพาณิชย์ในเวลาเดียวกัน' Avalos และ Mensah ยกระดับการเปรียบเทียบอาหารไปอีกขั้น ?ในสหราชอาณาจักร มีชีสเบอร์เกอร์รสเลิศ ? แต่มันก็เป็นบุฟเฟ่ต์ด้วยเหรอ? เมนซาห์กล่าว ?มันเกี่ยวกับการเป็นบางสิ่งบางอย่างสำหรับทุกคน ? และตั้งใจเกี่ยวกับเรื่องนั้น.?

Avalos กล่าวเพิ่มเติมว่า ?สำหรับฉันแล้ว ชีสเบอร์เกอร์รสเลิศคือการแสดงที่เฉพาะเจาะจงอย่างหนึ่ง แต่บุฟเฟ่ต์เป็นของ Netflix ทั้งหมดเหรอ? ดังนั้นคุณจะพบกับกล่องเบนโตะที่มีชิ้นซูชิที่ไม่น่าเชื่ออยู่ข้างๆ ถ้าอย่างนั้น คุณอาจมีดาห์ลอยู่ข้างๆ เพราะทีมงานของ Monika [Shergill] ในอินเดียได้สร้างภาพยนตร์ที่น่าทึ่งที่คุณต้องดู?

ความหลากหลายยังครอบคลุมถึงแนวเพลงด้วย ?เรารู้ว่าสมาชิกของเราชอบการแสดงตลกที่เป็นท้องถิ่นสุดๆ? Tanz กล่าวโดยอ้างถึงหนังตลกอาชญากรรมของอิตาลีใส่กรอบ! ความลึกลับของการฆาตกรรมซิซิลีและตลกสเปนอัลฟ่าชาย- อาชญากรรมต่อเนื่องยังคงเป็นประเภทที่สำคัญ Netflix ประสบความสำเร็จอย่างมากกับรายการต่างๆ เช่นสาวหิมะจากสเปน Tanz ยังกล่าวถึง 'ละครน้ำเน่า' โดยเลือกซีรีส์เยอรมันจักรพรรดินี- ?เป็นเรื่องราวความรักส่วนตัวที่ขับเคลื่อนด้วยตัวละครที่สมาชิกของเรามีส่วนร่วมด้วยจริงๆ?

ในกลุ่มนอร์ดิก Netflix ได้ก้าวไปไกลกว่าอาชญากรรมหลักของสแกนดิ โรแมนติกคอมเมดี้นอร์เวย์บ้านสำหรับคริสต์มาสประสบความสำเร็จอย่างมากในท้องถิ่นในขณะที่แอ็คชั่นผจญภัยโทรลเมื่อปีที่แล้วเป็นภาพยนตร์ที่ไม่ใช่ภาษาอังกฤษที่ได้รับความนิยมมากที่สุดของ Netflix

องค์ประกอบสำคัญประการที่สองสำหรับการแสดงของ Netflix ในยุโรปคือความถูกต้อง Tanz กล่าวเสริม Netflix พยายามป้องกันไม่ให้รายการต่างๆ แทรกเข้ามา เช่น ตัวละครชาวฝรั่งเศสเข้าไปในหนังตลกของอิตาลีเพื่อที่เนื้อหาจะได้เดินทาง เขาเชื่อว่าการมองหาวิธีการถ่ายทอดเรื่องราว การคัดเลือกนักแสดง และสไตล์การผลิตที่แท้จริงเป็นกุญแจสำคัญสำหรับทั้งคนในท้องถิ่น ? และระหว่างประเทศต่อไป ? ความสำเร็จ. ?เราพบว่าถ้าเราสร้างการแสดงที่น่าเชื่อถือสำหรับผู้ชมในท้องถิ่น พวกเขามีโอกาสที่ดีที่สุดในการประสบความสำเร็จในประเทศนั้น ๆ และการแสดงที่ประสบความสำเร็จอย่างแท้จริงในประเทศเป็นเพียงการแสดงเดียวที่ทำงานนอกประเทศ?

แอนเดรียตต้าก้าวไปอีกขั้น ในอิตาลี เช่นเดียวกับเรื่องราวที่แท้จริง เธอกล่าวว่าการวาดภาพประเทศด้วยวิธีที่สดใหม่และแปลกใหม่เป็นสิ่งสำคัญ ? ที่นอกเหนือไปจากลักษณะทั่วไปที่มักแสดงบนหน้าจอ เธออ้างถึงละครเรื่องที่กำลังจะมาถึงซูเปอร์เซ็กส์สร้างจากชีวิตและอาชีพของดาราหนังโป๊ชื่อดังชาวอิตาลี Rocco Siffredi นำแสดงโดย Alessandro Borghi และจากนักเขียน Francesca Manieri และผู้กำกับ Matteo Rovere

นอกจากนี้ยังมีบางอย่างเกี่ยวกับคุณค่าของการผลิตและการเล่าเรื่องที่จำเป็นในโลกที่มีการแข่งขันแบบออนดีมานด์ ?เราต้องผ่านมาตรฐานที่ค่อนข้างสูงในการถ่ายทอดคุณภาพและความผูกพันของการเล่าเรื่อง? Tanz กล่าว ?เราไม่รับสมาชิกของเรา? การมีส่วนร่วมเพื่อรับ เราเน้นการอภิปรายเชิงสร้างสรรค์มากมายเกี่ยวกับสิ่งที่เรากำลังทำเพื่อดึงดูดผู้คนเข้ามา ? และเพื่อให้พวกเขาอยู่ที่นั่น.? เขากล่าวว่าความสำเร็จวัดจากจำนวนคนที่มาชมการแสดง ? และพวกเขาจะดูต่อไปนานแค่ไหน

ความสามารถและทีมงาน

Netflix ได้จัดโครงสร้างทีมงานประจำประเทศของตนในยุโรปเพื่อให้แต่ละฝ่ายดูแลเนื้อหาทั้งหมด: ภาพยนตร์ ซีรีส์ และสารคดี ตลอดจนการให้สิทธิ์ใช้งาน โครงสร้างนี้ใช้งานได้ดี Tanz กล่าว และหมายความว่า Netflix สามารถ 'พูดด้วยเสียงเดียว' ได้ เมื่อทำงานกับผู้มีความสามารถ เขายกตัวอย่างนักแสดงชาวฝรั่งเศส โอมาร์ ซี ผู้สร้างซีรีส์ลูปินและคุณสมบัติการลบออกกับเน็ตฟลิกซ์ เรามีทีมหนึ่งที่สามารถทำงานร่วมกับคนอย่างโอมาร์ได้อย่างราบรื่นในซีรีส์และภาพยนตร์ จะต้องเป็นประสบการณ์ที่ยอดเยี่ยมและประสานงานได้ดีมาก นั่นเป็นวิธีที่เราทำงานร่วมกับผู้มีความสามารถได้อย่างมีประสิทธิผล ซึ่งเมื่อไม่กี่ปีก่อนเราไม่ได้ทำเลย

โครงสร้างทีมเดียว 'ช่วยให้คุณทำงานร่วมกับผู้สร้างในประเภทต่างๆ ได้' เมนซาห์กล่าวเสริม ?นั่นเป็นสิ่งที่น่าตื่นเต้นที่สุดสำหรับผม ? ทั้งสำหรับผู้สร้างและสำหรับผู้ชม.?

มันสามารถช่วยพัฒนาความสามารถได้เช่นกัน Avalos อธิบาย เขายกตัวอย่าง Lluís Quílez ผู้กำกับภาพยนตร์แอ็คชั่นระทึกขวัญของ Netflixต่ำกว่าศูนย์- ?ทีมงานหนังเดิมพันกับพรสวรรค์ของหนุ่มๆ ตอนนี้เขากำลังทำซีรีย์เรื่องแรกกับเราแล้ว?

อย่างไรก็ตาม การตกลงกับผู้มีความสามารถในยุโรปถือเป็นข้อยกเว้นมากกว่ากฎเกณฑ์ Netflix มีนิดหน่อย ? รวมถึงด้วยมืดผู้สร้าง Baran bo Odar และ Jantje Friese และร่วมกับ Alex Pina ผู้สร้างปล้นเงิน- ?คุณสามารถเขียนรายการพวกมันได้ด้วยมือข้างเดียว? Tanz พูดว่า. ?มัน?ผิดปกติ.? ในฮอลลีวูด Tanz ตั้งข้อสังเกตว่าประเพณีคือการผูกมัดผู้มีความสามารถเข้ากับข้อตกลงสุดพิเศษ ?แต่นั่นค่อนข้างจะหายากในยุโรป มันเกี่ยวกับว่าประสบการณ์ของพวกเขาเป็นอย่างไร?

ประสบการณ์นั้นสามารถแสดงออกมาได้หลายวิธี Avalos พูดว่า: “ไม่ใช่แค่ทีมเนื้อหาเท่านั้น หากคุณพูดคุยกับผู้ผลิตที่เราร่วมงานด้วย เรามีทีมงานที่ก้าวหน้าทางเทคนิคและดีที่สุดในสาขาหลังการผลิต การผลิตจริง การเงิน การตลาด ? มันเป็นกลไกที่ผู้ผลิต ผู้สร้าง และนักเล่าเรื่องได้รับการสนับสนุนจาก?

Avalos ยังพูดถึงเทคโนโลยีที่เป็นนวัตกรรมที่สตรีมเมอร์สามารถนำเสนอให้กับครีเอทีฟโฆษณาได้ เขาอ้างถึงการลงทุนของบริษัทในสตูดิโอ Tres Cantos อันล้ำสมัยในกรุงมาดริด ซึ่งมีเวทีเสียง 10 แห่ง ตลอดจนเครื่องมือตัดต่อจากระยะไกล และเป็นห้องปฏิบัติการหลังการถ่ายทำแห่งแรกในระบบคลาวด์ของ Netflix ทั่วโลก สิ่งดึงดูดใจที่สำคัญอีกประการหนึ่งสำหรับครีเอทีฟชาวยุโรปก็คือความสามารถในการเปิดตัวการแสดงสู่สายตา 230 ล้านครัวเรือนใน 190 ประเทศได้ทันที ? การช่วยเหลือเนื้อหาในยุโรปซึ่งเผชิญกับความยากลำบากอย่างมากในการเดินทางในช่วงหลายปีที่ผ่านมาและมีโอกาสที่จะเข้าถึงผู้ชมทั่วโลก

แน่นอนว่าเงินเป็นอีกเหตุผลหนึ่งที่ผู้ผลิตต้องการร่วมงานกับ Netflix แต่สำหรับ Mensah มันไม่ได้เกี่ยวกับเงินเสมอไป ฉันคิดว่ามันเกี่ยวกับความหลงใหล ไม่ได้หมายความว่าเราไม่สามารถให้เงินที่เหมาะสมกับโครงการที่เหมาะสมในระดับที่เหมาะสมได้? เธอเสริมว่า "เรา" เป็นแฟนตัวยงของคนที่เราทำงานด้วยใช่ไหม ไม่มีอะไรเหยียดหยามเกี่ยวกับสิ่งที่เราทำเลย ฉันไม่เคยทำงานในบริษัทที่ [เนื้อหา] ออกมาจากผู้คนที่มีความหลงใหลมากมาย?

ผู้นำประเทศแต่ละคนกล่าวว่าพวกเขาพยายามอย่างเต็มที่เพื่อสร้างทีมผู้บริหารที่มีประสบการณ์และเป็นที่เคารพนับถือ ?ฉันจะบอกว่าเรามีทีมที่ดีที่สุดในสหราชอาณาจักร? เมนซาห์กล่าว ?ตั้งแต่ Kate Townsend ที่กำลังดำเนินการเอกสารสารคดีไปจนถึงซีรีส์การวิ่งของ Mona Qureshi ฉันจะยอมรับทุกคนที่เรามีทีมที่ดีที่สุด ประเด็นก็คือคุณให้อิสระแก่พวกเขามากมายใช่ไหม? พวกเขานำผู้ติดต่อ, ความหลงใหลของพวกเขามาสู่หน้าจอ, ความรู้เชิงลึกจากปีแล้วปีเล่าในอุตสาหกรรมสหราชอาณาจักร?

Andreatta สะท้อนว่า 'พรสวรรค์สามารถติดต่อได้ ' การมีกลุ่มกรรมาธิการที่มีความสามารถทำงานร่วมกันหมายถึงความสามารถและทักษะของพวกเขาทวีคูณใช่ไหม? Netflix เปิดสำนักงานในอิตาลีในปี 2022 ?การมีชุมชนคณะกรรมาธิการที่ได้รับความเคารพและใกล้ชิดกับอุตสาหกรรมและผู้มีความสามารถเป็นสิ่งสำคัญมาก?

นอกจากนี้ยังมีการแบ่งปันความรู้และทักษะระหว่างประเทศ ทีมผู้นำยุโรปพูดคุยกันสัปดาห์ละครั้ง แบ่งปันแนวคิด โครงการ และวิธีการทำงานผ่านแฮงเอาท์วิดีโอ พวกเขายังพบกันเป็นประจำที่อัมสเตอร์ดัมด้วย ?มีเวทมนตร์มากมายที่สามารถเกิดขึ้นได้ในการเรียนรู้ร่วมกัน? Tanz กล่าว

ตัวอย่างเช่น ทีมงานของ Mensah กำลังสร้างซีรีส์สองเรื่องในสเปน ได้แก่คาออสการนำตำนานเทพเจ้ากรีกมาสร้างใหม่โดยชาร์ลี โคเวลล์ ซึ่งมีพื้นฐานอยู่ที่สตูดิโอ Tres Cantos ?เธอสามารถใช้ประโยชน์จากความรู้ของทีมเราได้? อวาลอสกล่าว

แต่ละประเทศเป็นผู้นำรายงานให้กับ Tanz ซึ่งเป็นผู้กำหนดงบประมาณและกลยุทธ์การเขียนโปรแกรม ?เมื่อมีสิ่งที่พวกเขาต้องการให้ไฟเขียว เราก็จะคุยกันเรื่องนี้? แต่เขาต้องอาศัยความรู้และความเชี่ยวชาญของทีมในประเทศเพื่อทำหน้าที่อะไร ?สิ่งสุดท้ายที่เราต้องการคือตัวกรองที่ไม่ใกล้เคียงกับสมาชิกของเราและชุมชนสร้างสรรค์ที่จะผลักดันรสนิยมของพวกเขาไปสู่ระดับประเทศ? เขาพูด

ความเจ็บปวดที่เพิ่มขึ้น

เนื่องจาก Netflix ได้รับความนิยมมากขึ้นในยุโรป Netflix จึงได้ย้ายเข้าไปอยู่ในกลุ่มผู้กำกับดูแลและกลุ่มผู้ผลิต สตรีมเมอร์ที่ดำเนินงานในยุโรปพบว่าตัวเองตกอยู่ภายใต้ภาระภาษีหรือภาระผูกพันในการลงทุนมากขึ้น เนื่องจากรัฐบาลต่างๆ พยายามที่จะนำคำสั่งบริการสื่อโสตทัศนูปกรณ์ (AVMSD) ของสหภาพยุโรปเข้าสู่กฎหมาย AVMSD กำหนดให้บริการ VoD ต้องมีผลงานในยุโรปอย่างน้อย 30% ในแค็ตตาล็อก

การศึกษาในปี 2022 โดย Ampere Analysis พบว่า Netflix เข้าถึงหรือเกินโควต้าเนื้อหาท้องถิ่นที่กำหนด 30% ในตลาดหลักๆ ในยุโรป ซึ่งแซงหน้าคู่แข่งด้านสตรีมมิ่งทั่วโลก เมื่อถามเกี่ยวกับกฎระเบียบที่เพิ่มขึ้นของสตรีมเมอร์เช่น Netflix Tanz ตอบว่า: ?กฎระเบียบผ่านไปที่ไหนและมีภาระผูกพัน แน่นอนว่าเราปฏิบัติตาม สิ่งสำคัญสำหรับเราคือ เราต้องการให้พวกเขายุติธรรม เราต้องการให้พวกเขาคาดเดาได้ เมื่อเราไม่รู้ว่ามันจะเป็นอะไร มันทำให้การทำธุรกิจยากขึ้น?

ประเทศที่ไม่มี “ภาระผูกพันที่เข้มงวด คาดเดาไม่ได้ หรือยุ่งยาก เป็นสถานที่ที่น่าดึงดูดที่สุดจริงๆ” เขากล่าวต่อโดยอ้างถึงการสร้างสตูดิโอ Tres Cantos: “เราทำทั้งหมดนั้นเพราะสเปนเป็นประเทศที่มีความยืดหยุ่นและเป็นมิตรต่อสิ่งแวดล้อมสำหรับ บริษัทเหมือนเรา เราได้ลงทุนตันในสเปนเพราะเรารู้ว่าเราสามารถดำเนินงานได้อย่างมีประสิทธิภาพที่นั่น?

Tanz ยังกล่าวอีกว่า Netflix มีความยืดหยุ่นเกี่ยวกับข้อกำหนดในสัญญาของรายการ ในช่วงแรกๆ Netflix ยืนกรานที่จะซื้อลิขสิทธิ์การแสดงทั่วโลกจากโปรดิวเซอร์ตลอดไป สาเหตุหนึ่งคือ ?เรากำลังจะมายุโรปและลงทุนเงินจำนวนมากในสิ่งที่ฉันเรียกว่าการลงทุนที่มีความเสี่ยงสูง ? เราสามารถสร้างเนื้อหาภาษาฝรั่งเศส เยอรมัน และอิตาลี และทำในระดับคุณภาพที่สมเหตุสมผลเนื่องจากเรายังเล็กและเติบโตในประเทศเหล่านั้นได้หรือไม่ ไม่มีผู้ผลิตจริงๆ พูดว่า 'เราจะแบ่งปันความเสี่ยงและการเงินร่วมกับ Netflix' มันเป็นของเราทั้งหมด.?

เมื่อสามปีที่แล้ว Netflix ได้เริ่มทบทวนโครงสร้างข้อตกลงของตน แทนซ์จำได้ว่าเคยคุยกับโปรดิวเซอร์สองคน และพวกเขาพูดติดตลกกับเขาว่าถ้าเขาถามความคิดเห็นของทั้งคู่ เขาจะได้รับคำตอบที่แตกต่างกันสามข้อเกี่ยวกับสิ่งที่สำคัญที่สุด ปรากฎว่าผู้ผลิตบางรายให้ความสำคัญกับความเป็นเจ้าของทรัพย์สินทางปัญญามากที่สุด ผู้ผลิตบางรายให้ความสำคัญกับจำนวนเงินที่พวกเขาได้รับมากที่สุด ผู้ผลิตบางรายให้ความสำคัญกับระดับความเสี่ยงของตนมากที่สุด และผู้ผลิตบางรายให้ความสำคัญกับสิทธิในการจัดจำหน่ายมากที่สุดเนื่องจากมีบริษัทจัดจำหน่าย

?ดังนั้นเราจึงมีข้อเสนอที่ยืดหยุ่นมาก เราทำข้อตกลงใบอนุญาตโดยที่คุณไม่ได้เป็นเจ้าของสิทธิ์ในทรัพย์สินทางปัญญามาโดยตลอด มีข้อตกลงที่ค่อนข้างยืดหยุ่นในทุกมิติเหล่านั้น ความจริงก็คือในข้อตกลงจำนวนมากของเรา เราไม่ได้เป็นเจ้าของ IP เราไม่มีสิทธิ์ตลอดไป

เห็นได้ชัดว่ามีผลกระทบมากมายจากการที่ Netflix เข้าสู่ยุโรป แม้ว่าบางคนจะไม่ได้ตั้งใจก็ตาม Reed Hastings ผู้ร่วมก่อตั้ง Netflix กล่าวระหว่างไปเยือนสำนักงานใหญ่ในอัมสเตอร์ดัมเมื่อต้นเดือนนี้ เมื่อถามถึงผลลัพธ์ที่คาดไม่ถึงที่สุดจากการผลักดันความคิดสร้างสรรค์ของ Netflix สู่ภูมิภาค EMEA ฮาสติงส์กล่าวว่า ?สิ่งที่น่าทึ่งคือมีคนเยอรมันดูซีรีย์ภาษาสเปนกี่คน คนอิตาลีดูซีรีย์สเปนกี่คน เราไม่ได้ตั้งใจจะทำใช่ไหม? แต่เราได้กลายเป็นผู้สร้างวัฒนธรรมข้ามยุโรปที่ใหญ่ที่สุดในสหภาพยุโรป?

เฮสติ้งส์ตั้งข้อสังเกตว่ามันเป็น "เรื่องน่าขัน" ว่าบริษัทสหรัฐฯ อย่าง Netflix บรรลุเป้าหมายนี้ ขณะเดียวกันก็เข้าใจเหตุผลเบื้องหลังด้วย ?ส่วนหนึ่งเป็นเพราะเครือข่ายอื่นๆ ทั้งหมดเป็นเครือข่ายระดับชาติมากกว่า และมีความเชี่ยวชาญในกลุ่มภาษาเดียว? เขากล่าว ?แล้วเราก็เชี่ยวชาญเรื่องการเชื่อมต่อล่ะ?

• เมืองคานส์ 2023: อะไรจะเกิดขึ้น?